L’île à musiques des 31^esTraversées Tatihou

Alain Lambert — Aux forts coefficients d’août, la mer se retire loin des parcs à huîtres de Saint-Vaast la Hougue, au bout du Cotentin, et laisse le temps aux spectateurs d’aller à pied sur trois kilomètres jusqu’au grand chapiteau de l’île de Tatihou. Pour deux heures de musique avant le retour des marcheurs. Sur l’ensemble du festival, cinq concerts abrités donc, et si vous prenez le bateau plus tôt, chaque jour un concert promenade dans les superbes jardins, soit en tout 22 univers musicaux venus de

Les chroniques

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Frédéric Chatoux et Lutxi Nesprias d'un même souffle à quatre mains

Jean-Marc Warszawski — Ni le titre, ni le graphisme de la pochette-livret de ce cédé nous ont attiré, malgré la notoriété de Frédéric Chatoux. Des romances (tardives ?) pour flûte et piano, qui évoquent le salon bourgeois du xix^e siècle, une photo de couverture que nous ne dirons pas vraiment ringarde, mais tout de même très conventionnelle… Nous remercions donc Dame Curiosité de nous avoir poussé à le mettre en platine, parce que cet enregistrement est un moment exceptionnel de musique, qui va très au-delà de ce qu’on peut penser de

Sexe et opéra (XIX. 3) : La Périchole

Frédéric Léolla — La Périchole et son amoureux Piquillo, chanteurs des rues, crèvent la dalle. Tant et si bien qu’elle décide de le quitter. Elle accepte alors avec joie les avances du vice-roi ; mais pour sauver les apparences, avant d’être présentée à la cour vice-royale elle doit se marier. La Périchole est donc mariée sur le champ au premier venu, un type

Les frères Guerchovitch homaginent Maurice Ravel

Jean-Marc Warszawski — Les frères Guerchovitch, David le traditionaliste, qui perpétue une dynastie de violonistes, Slava, le rebelle qui s’émancipe avec le piano, reprennent pour cet album, sans le vouloir, je suppose, le titre d’un ouvrage collectif de Karol Beffa, Guillaume Métayer et Aleksi Cavaillez de 2019,

Sexe et opéra (XIX. 2) : La Traviata (La dévoyée)

Frédéric Léolla — Alfredo Germont est tombé amoureux de Violetta Valéry, courtisane parisienne entretenue par le baron Douphol et qui semble atteinte de phtisie. Si Violetta refuse d’abord les avances d’Alfredo, elle finit par en tomber amoureuse et laisser sa vie de femme entretenue. Néanmoins cela a des conséquences funestes sur la fortune de Violetta, et son déshonneur en tant que courtisane retombe sur la famille d’Alfredo. Ainsi, le père de celui-ci, Giorgio Germont, vient exiger de la jeune

Vladimír Karbusický (1925–2002): An Academic at the Crossroads of Disciplines and Ideologies, November 7–8, 2025, Prague

Citer, copier, convoquer : les modèles savants en travail , fin mai 2026, Reims.

sixième édition des Rencontres de musicologie médiévale, 12-14 janvier 2026, Metz

André Boucourechliev : lLe compositeur, le musicographe, le pédagogue, 13 novembre 2025, Rennes

Politics, Feminisms, Music. European and global manifestations and contexts from 1945 to the present day, 5-7 November 2025, Rom

Groove the City – Move the Streets, 17-19 September 2026, Vienna

(Dailymotion) Le conservatoire de Gaza répète chaque jour à l'ombre des bombardements et des déplacements

Sexe et opéra : XIX. prostitution

Frédéric Léolla — Pour ce qui concerne notre point de vue, la prostitution est le fait de vendre des faveurs sexuelles, que le prix en soit de l’argent ou d’autres bénéfices économiques (meubles, bijoux, trafic d’influence…).
Dans le monde de l’opéra, il est surtout question de prostitution de haute volée, de « courtisanes ». Or, d’aucuns distinguent entre prostitution et « courtisanat » comme étant deux pratiques foncièrement différentes. Pourtant, il était clair à l’époque que « courtisane » et « femme vivant en couple hors du mariage » était loin d’être la même chose. Certes, dans les deux cas, il y avait la condamnation sociale, mais pas avec la même force. Un exemple :

polyptyque musical : « six images » de la passion et contre-images

jean-marc warszawski — il y a dans la production de ce cédé un croisement d’intentions. celle d'un programme interpolant des œuvres anciennes dites baroques avec des œuvres plus contemporaines, signature du très bon ensemble le concert idéal et de sa meneuse de revues, la très bonne violoniste marianne piketty. ainsi cet album, structuré autour du Polyptyque de Frank Martin et commenté, si on peut dire, essentiellement par des œuvres de Johann Sebastian Bach et d’Antonio Vivaldi (en partie dans les réinterprétations de Bach).
Frank Martin s’est exprimé au sujet de son Polyptyque, commande, partagée par le violoniste Yehudi Menuhin et le chef d’orchestre Edmond de Stoutz, en 1973, d'un concerto pour violon. Peu inspiré, il se dit intimidé par

Sexe et opéra (XIX. 1.) : La Favorite

Frédéric Léolla — Malgré les avertissements colériques du père Balthazar, le moine Fernand quitte le monastère parce qu’il est tombé amoureux d’une beauté mystérieuse. Celle-ci, Léonor, tout en lui défendant de l’aimer, l’encourage à partir guerroyer contre les maures, ce que Fernand ne manque pas de faire. En fait, Léonor n’est autre

Martha Argerich et Alexandre Rabinovitvh-Barakovsky, Live in Luxembourg 2006, Rachmaninov, Ravel, Brahms, Mendelssohn, Cascavelle 2025 (VEL 1742).

Contes dits en musique

Jean-Marc Warszawski — À force de naviguer entre piano et théâtre, Vincent Figuri a rencontré le mélodrame, qui est en général une juxtaposition de musique et de texte récité ou déclamé, plus rarement des compositions intégrant structurellement du texte parlé. Dans le premier cas, on peut penser à la Totentanz (1936) d’Hugo Distler (textes d’Angelus Silesius et de Johannes Klöcking), dans le second, à L’Histoire du soldat (1918) d’Igor Stravinski (texte de Charles-Ferdinand Ramuz)… Et dans la fusion de l’un en l’autre, à la « technique » du sprechgesang popularisé, si on peut dire, à partir du Pierrot lunaire, par Arnold Schönberg.
Depuis plus de deux décennies, textes en bandoulière et musique au cœur, Vincent Figuri explore et défend le

Carte postale estivale : Erizo en concert au Grand Cheval de Caen

Alain Lambert — Cette année, le collectif jazz du Tympan a passé une saison sans histoires et pleine de musiques dans sa yourte sur son nouvel espace du parc Decaen de Caen. Et profite de la pause estivale pour renouveler une 4^efois, avec aussi le soutien de la ville, ses concerts du Grand Cheval les jeudis soirs d'août à l'hôtel d'Escoville, dont la

Sexe et opéra XVIII. 5-6 : The Beggar’s Opera ; Die Dreigroschen-oper

Frédéric Léolla — M r Peachum, qui organise les mendiants, voleurs et autres criminels de la capitale londonienne, constate avec dépit que sa propre fille, Polly s’est mariée secrètement au chef d’une bande de voleurs, Macheath, connu pour ses frasques avec les femmes. Pour en finir avec ce problème, Peachum plane de faire prendre, puis

Les cédés

Sisters, Karine Deshayes et Delphine Haidan, Orchestre national Avignon-Provence, sous la direction de Débora Waldman, extraits d'opéras de Rossini, Berlioz, Bertin, Bellini, Saint-Saëns, Grandval, Viardot. NomadMusic 2025 (NMM 118).

Richard Strauss, Gesamtaufnahme (enregistrement intégral), Elektra, opus 58, Barbara Krieger, Sanja Anastiasia, Astrid Weber, Jochen Kupper, Sotiris Charalampous, orchestre Experience

Obsessions, Pauline Klaus (violon), œuvres de Johann Sebastian Bach, Eugène Ysaÿe, George Enescu, Juan Arroyo, Franz Schubert. Paraty 2025 (paraty 2025004).

The Beggar's Opera ; L'opéra des gueux

L'Opera des gueux n'est pas un opéra au sens moderne du terme, mais une pièce de John Gay (1685-1732) entremêlée de plus de soixante courtes chansons. Il fut d'abord produit à Londres en 1728 en réaction contre l'opéra italien händélien et contient de nombreuses piques satiriques contre les mœurs corrompues sous le gouvernement de Robert Wal pole.
Les chansons de l'Opéra des Gueux sont de simples chants populaires de l'époque, choisis par John Gay qui en changea les paroles. Elles furent harmonisées et arrangées pour cette œuvre par le directeur musical de la pièce, le compositeur d'origine allemande (et naturalisé anglais), Johann Christoph Pepusch (1667-1752). La partition et les parties vocales ont été perdues, mais les harmonisations de Pepusch

Superbes Ligeti, Respighi et Schoeck par Degout et les Diotima à Aix

Frédéric Léolla — Un des chanteurs les plus raffinés de sa génération, un quatuor en pleine forme, un programme avec des œuvres aussi délicates que rares, peut-on demander mieux ?
Le concert présenté par Stéphane Degout et le Quatuor Diotima a été sans doute un des plus beaux moments du Festival d’Aix 2025.
Dans la première œuvre, le quatuor n^o 1 de Giörgy Ligeti, le Quatuor Diotima a fait preuve de sensibilité (quels beaux trilles en pianissimo), de sens de l’humour (Ah, ce tempo de valse de Ligeti !), de fougue et de compénétration.
Puis il s’est lancé dans l’hyperromantisme du premier Ottorino Respighi, dans la peu fréquente Il tramonto. Tant et si bien que parfois

Louise : récupération nécessaire d’un chef-d’œuvre délaissé

Frédéric Léolla — Une fille de quinze ou seize ans habite la banlieue parisienne. Elle est amoureuse d’un voisin, un jeune homme de vingt et quelques qui habite une chambre et qui se dit artiste ou poète. Fille d’ouvriers, les parents ne veulent pas qu’elle sorte avec un garçon qui ne semble pas pouvoir subvenir aux besoins du couple dans le futur, et puisqu’elle est mineure, ils lui interdisent de fricoter avec. Que doit faire l’adolescente ? Doit-elle à quinze ou seize ans fuir avec son amoureux, trouver refuge à Paris ? Doit-elle continuer à être sage, matant ses pulsions juvéniles ?

Twilight et Bronia par les Ballets de Monte-Carlo : richesse conceptuelle et exigence chorégraphique

Jean-Luc Vannier — Pour cette fin de saison, les Ballets de Monte-Carlo offraient au public jeudi 17 juillet une soirée exceptionnelle alliant richesse conceptuelle, références historiques et exigence chorégraphique avec deux « premières » réunies sous le titre CRéAtiOns : Twilight de Lukàs Timulak et Bronia d’Antonio de Rosa & Mattia Russo.