Jean-Marc Warszawski,15 août 2025
Polyptyque, Mariane Piketty (violon et direction), Le concert idéal, œuvres de Frank Martin, Johann Sebastian Bach, Antonio Lotti, Antonio Vivaldi, Nicolas Chédeville, Tomas Luis de Victoria. Évidence 2025 (EVCD 132).
Enregistré les 29 octobre-2 novembre 2024, Théâtre du Grand-Orme, Le Controis-en-Sologne.
Il y a dans la production de ce cédé un croisement d’intentions. Celle d'un programme interpolant des œuvres anciennes dites baroques avec des œuvres plus contemporaines, signature du très bon ensemble Le Concert idéal et de sa meneuse de revues, la très bonne violoniste Marianne Piketty. Ainsi cet album, structuré autour du Polyptyque de Frank Martin et commenté, si on peut dire, essentiellement par des œuvres de Johann Sebastian Bach et d’Antonio Vivaldi (en partie dans les réinterprétations de Bach).
Frank Martin s’est exprimé au sujet de son Polyptyque, commande, partagée par le violoniste Yehudi Menuhin et le chef d’orchestre Edmond de Stoutz, en 1973, d'un concerto pour violon. Peu inspiré, il se dit intimidé par les « chefs-d'œuvre que Johann Sebastian Bach nous a laissés dans ce domaine », ce qui est assez bizarre, car, depuis Bach il y a eu une kyrielle de concertos pour violon, parmi eux bien des chefs-d’œuvre, lui-même Frank Martin en un avait composé un en 1951, aussi un pour violoncelle en 1966, pour piano en 1934 et 1969… Bref, on devient peut-être timide avec l’âge. En tout cas cela a mis les œuvres de Bach dans le collimateur de Marianne Piketty, deux « n » deux « t ».
Frank Martin, écriit qu'il fut inspiré par le spectacle, à Sienne, d’un polyptyque de Duccio di Buoninsegna, un ensemble de petits panneaux relatant la passion, du Christ. On peut penser à la célèbre Maestà (en majesté), achevée et installée en grande pompe et procession dans la cathédrale de sienne en 1311, relatant côté verso, la passion du Christ en 24 panneaux, le double de l’usage traditionnel. Mais cette œuvre a été démembrée en 1711 et les morceaux dispersés. Qu’a donc vu Frank Martin ? Il aurait été intéressant de voir ce qu’il a vu.
En tout cas il en a tiré « Six images », pour violons, et deux petits orchestres, non pas des transcriptions du pictural au musical, mais de ses impressions au musical : « Image des Rameaux », « Image de la Chambre haute », « Image de Judas », « Image de la Gethséméné », « Image du Jugement », « Image de la Glorification »
Nous éprouvons une certaine frustration à l’écoute de ce programme. D’abord par une musique ancienne techniquement bien interprétée, mais peu habitée, nous dirons assez « tout venant », loin de la ferveur que nous aurions pu attendre, et par le fractionnement des « Six images » de Frank Martin, dont l’interprétation est au contraire logée d’émotion, et qu’on aurait aimé, du coup, entendre à la suite l’une après l’autre.
L’idée était certainement une bonne idée, celle faire entendre une communion des sentiments liés aux « Six images » malgré les différences d'esthétique, mais c’est ce qui ne fonctionne pas et qui pourtant était le but de l’opération.
Jean-Marc Warszawski
15 août 2025
Louise Salmona, Laurent Pellegrino, Nicolas Sublet, Romane Queyras (violons), Léa Paci, Alix Gauthier (altos), Laure-Hélène Michel, Frauke Suys (violoncelles), Adrien Alix, Pauline Lazayres (contrebasses), Elias Conrad (théorbe).
1. Johann Sebastian Bach, « Mein Jesus schweigt, extrait de la Passion selon saint Matthieu ; 2. Antonio Lotti, Crucifixus à 10 ; 3. Frank Martin; Polyptyque, pour violon et deux quintettes à cordes, « Image des Rameaux » ; 4. Antonio Vivaldi, « Rogate quae ad pacem sunt », extrait du psaume 121, Laetatus sum, RV 827 ; 5. Nicolas Chédeville, « Il Pastor fido », sonate en sol mineur opus 13 no 6, Fuga da Capella ; 6. Bach, Concerto en sol mineur BWV 975, Largo, d’après le concerto pour violon RV 316 de Vivaldi ; 7. MartinPolyptyque, « Image de la Chambre haute » ; 8. Vivaldi, « Et in terra pax » extrait du Gloria RV 588 ; 9. Martin, Polyptyque, « Image de Judas » ; 10. Tomás Luis de Victoria, O magnum mysterium ; 11. Bach, « Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen », extrait de la cantate Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12 ; 12. Bach, « Omnes generationes », extrait du Magnificat BWV 243 ; 13. Martin, Polyptyque, « Image de Gethsémané ; 14. Bach, Concerto en sol mineur, BWV 975, Giga, d’après le concerto pour violon RV 316 de Vivaldi ; 15. Vivaldi, « In memoria aeterna », extrait du psaume 111, Beatus Vir RV 597/795 ; 16. Martin, Polyptyque, « Image de Jugement » ; 17. Vivaldi, « Crucifixus », extrait du Credo RV 592 ; 18. Martin, Polyptyque, « Image de la Glorification », 19. Bach, Passacaille et fugue en ut mineur BWV 582 ;Vivaldi, « Sicut erat in principio », extrait du Dixit dominus RV 59.
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Vendredi 15 Août, 2025 2:38
