Sexe et opéra (XII. 11) : Poliuto (Les Martyrs)

Frédéric Léolla — Paolina (Pauline) s’est mariée avec Poliuto (Polyeucte) car elle croyait que son amoureux Severo (Sévère) était mort. Or, non seulement Severo revient tout fringant de la guerre, mais en plus Poliuto s’est fait baptiser chrétien alors que le Christianisme est banni et les chrétiens persécutés. Poliuto est donc enfermé pour être immolé. Lorsque Paolina lui rend visite avant le martyre, Poliuto en principe la rejette parce qu’elle n’est pas chrétienne (et dans la version italienne aussi parce

Les chroniques

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Les autres et nous

Catulle Mendès (1841-1909) — Tâchons de démêler si l'envahissement de la France théâtrale par l'esprit étranger est propice ou contraire au développement de notre génie personnel.
L'âme française fut toujours pénétrable ; toujours elle fut poreuse, absorba, s'assimila. Était-ce qu'elle manquait d'originalité native ? point du tout ; mais elle est une race faite de beaucoup de races, faite de toutes les races qui autour d'elle restèrent distinctes. De sorte qu'elle ne reçoit jamais rien qui ne soit une part d'elle ; et, quand on lui donne, on lui rend.

Farnon Robert Joseph (1917-2005)

Au cours des années 1930, il commença sa carrière comme trompettiste d’orchestres de danse, puis dans l'orchestre de Percy Faith à la La Canadian Broadcasting Corporation (Radio-Canada). En 1942, il avait composé deux symphonies.
En 1944, il se rendit en Grande-Bretagne pour diriger

Un hommage musical à David Hockney

Alfred Caron — En écho à sa grande exposition consacrée à David Hockney¹, la Fondation Louis Vuitton proposait deux concerts évoquant la place de la musique dans l’œuvre du peintre. On le sait, David Hockney créa tout au long de sa carrière des décors d’opéra et de ballet et il voue une passion à Wagner auquel était largement consacré le pro-

Giuseppe Torelli (1658-1709)

On ne sait pas si Giuseppe Torelli bénéficia d’une formation musicale précoce, dans ce cas, on peut penser que ce fut auprès du musicien véronais Giuliano Massaroti, voisin de la famille Torelli.
On ne sait pas avec qui Torelli étudia le violon (peut-être Leonardo Brugnoli ou Bartolomeo Laurenti, tous deux violonistes à S Petronio), mais on sait qu’il fut un élève de composition de G. A. Perti, de trois ans son cadet.
Le 15 mai 1676, âgé de 18 ans, il joua du violon lors d’un service

(Radio classique) « Steinway domine le monde du piano » : Andras Schiff critique le monopole de la marque dans les grandes salles de concerts

(France info) « C'est d'une tristesse absolue » : en Nouvelle-Aquitaine, la suppression d'aides pour les options artistiques au lycée consterne enseignants et artistes

Performativity(ies) of Memory(ies) Interdisciplinary Conference, 23-24 October 2025, Viana do Castelo

South African society for Research in music Nineteenth annual Conference, 26-28 September 2025, Stellenbosch

American Musical Instrument Society Annual Meeting 2025, 4-7 June 2025, Savannah

La Conférence des oiseaux : Le théâtre (immersif) des Frères Forman

Alain Lambert — Programmé par le théâtre de Caen dans le cadre du festival annuel SPRING des nouvelles formes de cirque en Normandie, dans un chapiteau imposant installé sur la presqu’île de Caen par la troupe tchèque des Frères Forman, on s’attend à un spectacle de nouveau cirque « traditionnel » avec acrobates et jongleurs, et sans animaux. Mais non, le programme le précise bien, il s’agit de théâtre. Et aussi de cinéma immersif (plutôt que mapping) et

Philosophie de la musique

François-Joseph Fétis (1784-1871) — Moins il y a d'idées positives dans un art, plus il se prête à la transformation. N'étant pas destiné à reproduire par l'imitation certaines sensations déjà connues, il est dans les conditions les plus avantageuses s'il n'a point de modèle sur quoi il doive se régler et à qui on puisse le comparer. Pour se former une opinion de ses produits, on ne peut trouver qu'en lui-même la règle des jugements qu'on en porte et c'est le méconnaître que d'en chercher ailleurs.
Telle est la musique. Bien différente de la peinture qui, dans son essor le plus élevé, donne pour limite à l'imagination de l'artiste l'obligation d'imiter la nature, dont

Jean Dubé et Amara Tir sonatent Darius Milhaud et Théodore Dubois

Jean-Marc Warszawski — Un nouvel attelage, le pianiste Jean-Dubé et le violoniste Amara Tir, mouille le Milhaud, ses première et seconde sonates en y accrochant celle en la majeur de Théodore Dubois, anti-moderne, terreur en son temps des étudiants du Conservatoire national supérieur de Paris et en général des étudiants en

Sept albums jazz : Certains en cédé, Patience du Baptiste Castets 5tet, What About du trio Bopp – Santacruz – Tocan-ne, Raconto du trio de Felipe Silva Mena, Agapé du Pierre de Bethmann 4tet et Blame it on My Chromosomes du trio d'Alex Koo. Deux autres dématérialisés, mais on peut faire

La poétique de l'Œuvre ouverte

Umberto Eco — Parmi les compositions de musique instrumentale les plus récentes, il en est un certain nombre qui se caractérisent par l'extraordinaire liberté qu'elles accordent à l'exécutant. Celui-ci n'a plus seulement, comme dans la musique traditionnelle, la faculté d'interpréter selon sa propre sensibilité les indications du compositeur : il doit agir sur la structure même de l'œuvre, déterminer la durée des notes ou la succession des sons, dans un acte d'improvisation créatrice.
Donnons quelques exemples : 1.- Dans le Klavierstück XI de Karlheinz Stockhausen, l'auteur propose, sur une même feuille, une série de structures musicales parmi

Le grand théâtre de la Passion : la saint Matthieu par Enrico Onofri

Alfred Caron — Il y a plusieurs façons d’aborder la Passion selon saint Matthieu. Celle d’Enrico Onofri est plutôt sur le versant théâtral que religieux. Sa battue large et souple met en valeur le mouvement dramatique et les contrastes, par exemple dans le finale de la première partie où la turba et les éléments se déchaînent au moment de l’arrestation du Christ. Avec l’excellent Orchestre national Auvergne-Rhône-Alpes, il peut compter sur un ensemble de tout premier plan et d’une grande

Sexe et opéra (XII. 10) : Les Huguenots

Frédéric Léolla — Raoul de Nangis, gentilhomme huguenot dont le serviteur Marcel est encore plus huguenot, est tombé amoureux d’une mystérieuse dame. Celle-ci n’est autre que Valentine, fille catholique du très catholique comte de Saint-Bris, qui est aussi tombée amoureuse du jeune huguenot. Et ça devrait tomber bien puisque Marguerite

Les cédés

Carlos Païta dirige : Tableaux d'une exposition (Modeste Moussorgski, orchestration de Maurice Ravel), National Philharmonic Orchestra

Tchaïkovski, Orchestre Philharmonique de Russie sous la direction de Carlos Païta, Symphonie n^o 4, Capricio italien, Roméo et Juliette, Symphonie n^o 6. Le Palais des dégustateurs 2024 (2 CD. PDD 037). Enregistré en 1980, et 1994.

Chostakovitch, Bruckner, Symphonies n^o 8, London Symphony Orchestra, sous la direction de Carlos Païta, enregistrements de 1981 (inédit)

Dans le bleu de la mer Noire : Mithridate, roi du Pont à Montpellier

Alfred Caron — Venue de Lausanne où elle a été créée en début d’année, la production de Mitridate, re di Ponto, premier opéra séria d’un Mozart de 14 ans, abordait la scène montpelliéraine avec une distribution presque entièrement renouvelée.
Gommant l’arrière-plan politique, la guerre qui oppose le Roi du Pont à Rome, la mise en scène d’Emmanuelle Bastet choisit de se concentrer sur les aspects intimes du livret et les conflits familiaux — l’opposition entre les deux frères ennemis, Sifare et Farnace, tous deux amoureux

Sexe et opéra (XII. 9) : La Juive

Frédéric Léolla — La Révolution française puis le Consulat avaient permis que les pratiquants de la religion juive puissent s’intégrer de plein droit à la société française. Ils n’avaient plus besoin de s’habiller différemment, n’étaient plus exclus des fonctions publiques, il ne pesait plus sur eux d’interdiction civile ou militaire. L’affaire Dreyfus à la fin du xix^e siècle montrera pourtant comment les préjugés contre les juifs étaient restés vivants. Autant que les tristement célèbres épurations et déportations du milieu du xx^e,

À l’Opéra-Comique : une saison 2025-2026 en V.F.

Alfred Caron — Six productions lyriques forment l’ossature de la saison 2025-2026 de l’Opéra- Comique. Six œuvres dont quatre au moins ont en commun de figurer au répertoire français.
En ouverture (septembre-octobre), on pourra voir Les Contes d’Hoffmann dans la production présentée à Strasbourg en janvier dernier, avec dans le rôle-titre le ténor MIchael Spyres et dans les quatre rôles féminins Amina Edris, une performance qui fut celle de la créatrice, Adèle Isaac, et qui a rarement été tentée depuis. Suivra une nouvelle Iphigénie en Tauride de Gluck (novembre) que dirigera Louis Langrée en alternance avec Théotime Langlois de Swarte et que mettra en scène Wouajdi Mouawad, poursuivant ainsi sa carrière de metteur en

Huit cédés jazzy pour savourer le renouveau

Alain Lambert — Sisyphe du Hugo Dangel trio, Shabda, le nouveau sextet d'Yves Rousseau, Magic Place d'Audrey Pierre, Because it’s only right d'Antoine Brochot, Vortice du nouveau quartet de Claude Tchamitchian, Open Borders d'Armel Dupas en solo, Lotus Flowers du trio de Bruno d'Angelini, et Au gré d'Érosde l'Ensemble Myrtho.
Sisyphe (Jazz Famiy 2025) est le titre de l'album et le nom d'un trio jazz ni-