Les silences de la musique
Jean-Marc Warszawski — Le point de départ de cet article est un ouvrage qui rassemble une dizaine de communications présentées au cours d’un colloque organisé le 17 mars 2022 à l’Université de Fribourg : Les silences de l’histoire. Écrire l’histoire des compositrices, enjeux et questions, intitulé devenu pour les besoins de l’édition Les silences de la musique. Expression poétique assez accrocheuse à laquelle les quelques justifica-tions sémantiques présentées en introduction ne donnent pas une grande clarté.Music, Autobiography, and Constructing the Self, 16 – 17 July 2026, Dublin
Comparative Perspectives on Genetic Criticism first Conference, 16-18 Nov. 2026, Rome
Les chroniques
Alfred Caron
Alain Lambert
Frédéric Léolla
Frédéric Norac
Michel Rusquet
Michaël Sebaoun
Jean-Luc Vannier
Jean-Marc Warszawski
L'Enlèvement au sérail
Frédéric Léolla — Doit-on considérer comme une menace de viol les menaces du Pacha Selim ? Konstanze, la jeune femme menacée, qui aime Belmonte et refuse donc les avances amoureuses du Pacha, dit dans un air célèbre (« Martern aller arten ») que les tortures ne suffiront pas à la faire fléchir, mais le public de l’époque devait savoir (et celui d’aujourd’hui aussi) que, hélas, pas besoin d’autres tortures que le viol pour obtenir les faveurs d’une femme par la force.Les menaces de torture du Pacha Selim ne seraient-elles pas plutôt des menaces d’utilisation de la force ? Des menaces de viol donc ?
Entretien avec Marina Rebeka : tragédienne joviale
Frédéric Léolla — Parler avec Marina Rebeka c’est une fête, un vrai plaisir. Aussi jolie en ville qu’à la scène, mais d’aspect plus jeune et bien plus souriante dans la vie réelle, la conversation de Rebeka fuse, dans un mélange de franchise et de bonne humeur.
Quand je la complimente pour sa magnifique interprétation de Médée au Théâtre des Champs-Élysées la veille de l’entretien, elle devient un torrent expliquant au menu détail les difficultés des récitatifs, l’intensité du travail d’enregistrement, l’énorme énergie déployée pour venir à bout de dix jours d’enregistrement que venait clore le (magnifique) concert devant le public.
Ça va chanter chez Rachmaninoff
Le 12 mars prochain, le Conservatoire Rachmaninoff de Paris invite le baryton Steffan Lloyd Owen et la soprano Elene Gvritishvili, les premier et second Prix du Paris Opera Competition 2025, concours parisien bisannuel, créé en 2010 pour révéler et aider les jeunes grands talents lyriques.
Steffan Lloyd Owen vient du Pays de Galle, il est diplômé du Royal Northern College of Music et profite du bon air suisse, comme membre de la troupe de l’Opéra-Studio de l’Opéra de Zurich où il a été Marullo (Rigoletto), Silvano (Un ballo in Maschera), Hermann (Les Contes d’Hoffmann), rôle-titre dans Gianni Schicchi (Puccini). Il s’est aussi produit au Welsh National Opera, au Festival de Buxton, aussi avec l’Orchestre national de Bretagne ou celui de la BBC.
Médée : une tragédie lyrique « inédite » de Cherubini
Alfred Caron — Avec cette version de concert de Médée, destinée à faire l’objet d’une publication sous son label, le Palazzetto Bru-Zane nous offrait une vision entièrement renouvelée de l’opéra de Cherubini . Basée sur l’édition critique de Heiko Cullmann (Simrock, 2008), elle se propose de réaliser le projet initial de Cherubini et de son librettiste, François-Benoit Hoffman : créer une tragédie lyrique dans le droit fil de l’héritage gluckiste. L’utilisation de récitatifs orchestrés, composés par le musicologue Alan Curtis (sur un texte qui ne semble pas être celui des dialogues originaux en alexandrins), mais dans un style parfaitement en phase avec les numéros musicaux, permet de résoudre le hiatus de la version « opéra-comique », entre les parties chantées et les passages parlés et offre à
Late Bowie: legacy, mortality, and the archival impulse, 11-12 September 2026, Kingstone
(france musique) Le pianiste Simon Ghraichy à son tour épinglé par les dossiers Epstein
(France inter) Sting : « Je suis inquiet pour la situation politique du monde, j'ai une voix, il faut que je l'utilise »
(France musique) Conservatoi-res supérieurs : un an après, la mobilisation des pianistes accompagnateurs ne faiblit pas
Sexe et Opéra (xxii. 1) : Rheingold
Frédéric Léolla — « Écoutez, je n’ai pas assez d’argent pour vous payer les travaux que vous venez de faire, mais en échange vous pouvez emporter ma colocataire et camarade pour en faire votre esclave sexuelle. Ça vous va comme mode de paiement ? »
Voilà à peu près le deal entre Wotan, roi du Panthéon germanique, et les géants Fafner et Fasolt qui viennent de construire le Walhalla pour lui. Et Freia, belle-sœur de Wotan, la jolie déesse de la jeunesse que l’on « donne » pour prix des travaux n’a pas son mot à dire. Pourtant Freia n’avait jamais consenti, elle est loin d’être contente, elle supplie les autres dieux d’éviter « ça ». Le dieu Donner s’en révolte quelque peu, mais Wotan a donné sa parole, et un homme — pardon, un Dieu — un dieu n’a qu’une parole, n’est-ce pas ?
Les géants emporteront donc Freia.
Un Simon Boccanegra plus italien, tu meurs
Frédéric Léolla — Le label Prima Classic (avec l’aimable autorisation de Sony Classics pour ce qui concerne Ludovic Tézier) présente un nouvel enregistrement de Simon Boccanegra dans sa version de 1881, avec les modifications au livret proposées par Arrigo Boito. La captation a eu lieu pendant les représentations données au Teatro San Carlo de Naples. Elle a ainsi le mérite de conserver toute l’émotion de la scène. Mais, grâce à une prise de son très proche des chanteurs, elle a aussi la netteté des anciens enregistrements en studio.
Trois cédés jazzy pour oublier l’hiver !
Alain Lambert — Le trio de Pierre de Bethmann pour Essais 6, le quintet de Victoria Alexanyan pour Vishap et La Licorne Noire pour Le voyage initiatique.
Esais/Volume 6 (Aléa 2026) est le 6e album du trio du pianiste Pierre de Bethmann, mais le second avec le guitariste Nelson Veras, remplaçant du batteur Tony Rabeson. Avec Sylvain Romano à la contrebasse. Et toujours dans la relecture des standards, plus ou moins connus, piochés dans la grande mémoire musicale. De Stella by Starlight de Victor Young à Semblence de Keith Jarrett en passant par Amparo de Tom Jobim, Marcie de Joni
Charles Valentin Alkan, Grande sonate opus 33, « es quatre âges de la vie », Sonatine opus 61, Pierre Réach (piano). Anima 2025 (ANM 250301).
Sexe et opéra (XXII.) :
traite des blanches
Frédéric Léolla — Priver une femme — ou un homme — de sa liberté pour la ou le transformer en esclave soumis au caprice d’un ou d'une autre est un vieux fantasme. L’opéra ne s’en est pas privé.
Bien sûr, les cas d’homme asservi par une femme ou par un autre homme, ou même les cas de femme asservie par une autre femme n’existent pas, à ma connaissance, dans le répertoire opératique.
Le répertoire opératique étant nettement patriarcal — fallait-il le préciser ?
1. Rheingold, Richard Wagner / Richard Wagner ; 2. Iris, Pietro Mascagni / Luigi Illica ; 3. Lulu,
Musique de Alban Berg / Alban Berg ; 4. Die Entführung aus dem Serail, Wolfgang Amadeus Mozart / Gottlieb Stephanie ; 5. Don Giovanni ossia il dissoluto punito / Wolfgang Amadeus Mozart / Lorenzo Da Ponte.
Par la plume d’Ina Schwarzbrunn, le Leipzi-ger Volkzeitung du 28 janvier dernier alertait à propos d’une possible faillite de l’Opéra de Leipzig qui a accusé l’an passé un déficit de 2,3 millions d’Euros. D’après cet article, l’opéra n’aurait plus que deux années d’avances de liquidités, en raison de la stagnation des recettes, de la baisse de la fréquentation, 174 000 spectateurs en 2024-2025, pour un remplissage moyen de 51 %, et de la hausse des prix de l’énergie et des matériaux, notamment pour les décors, des services tels que le nettoyage. 75 % des dépenses sont consacrées aux salaires et à l’orchestre du Gewandhaus auquel l’Opéra verse environ 10 millions d’euros par an et qui est aussi affecté pas ces diverses hausses des prix.
Situation délicate, car la ville, elle-même endettée de 280 millions d’euros, serait dans l’impossibilité d’augmenter sa subvention qui est de soixante millions d’euros, les déficits à venir de l’Opéra étant estimés à
Ravel-Echenoz ou Hélène Tysman et Dominique Pinon en duo sensible
Alain Lambert — Saint-Aubin-sur-Mer, une petite station estivale de la côte normande, à une vingtaine de kilomètres de Caen, avec une ancienne halle transformée en lieu d’exposition municipal dédié à la photographie. Et une vie hivernale bien remplie avec cette nouvelle édition de « Janvier Musiq'Halle » autour de la musique. La Halle accueillait donc une quarantaine de photographies de Claude Boisnard autour de la danse, du mouvement, et dans tous les lieux, y compris dans la rue. Et autour de cette expo pivot, des stages, des spectacles ou des concerts sur trois semaines.Le dernier pour clôturer était une rencontre, au cinéma du casino, entre le piano d’Hélène Tysman et la voix du comédien Dominique Pinon, entre les notes de Ravel et le Ravel d’Echenoz1. Un beau défi donc, avec d’amples pièces de Ravel en contrepoint de longs extraits du roman, décrivant l’homme dans son quotidien, dans ses moments créateurs, dans ses voyages à New York, ou à Vienne, pour
Les cédés
The Silk Roads, œuvres de Sheng Song, Shady Hanna, Camal Abdelz Rahim, Maurice Ravel, Florentine Mulzan, Lodovico Beretta, Ensemble instrumental sous la direction de Mostafa Fahmy, Indésens Calliope 2025 (IC 091).
Giuseppe Verdi, Simon Boccanegra, Ludovic Tézier, Marina Rebeka, Francesco Meli, Michele Pertusi, Mattia Olivieri, Andrea Pellegrini, Vasco Maria Vagnoli, Silvia Cialli. Coro e Orquesta dal Teatro San Carlo di Napoli, sous la direction de Michele Spotti. Prima Classic 2024.
Body & Soul Consort, Water Music, Ellen Giacone (voix), Srdjan Berdovic (archiluth), Jean-Brice Godet (clarinettes), Adrien Alix (viole de gambe, basse électrique), Srdjan Ivanovic (batterie, MAO), œuvres de John Dowland, Georg Friedrich Händel, Henry Purcell, Pietro Paolo Melli, Sébastien de Brossard, Charles Tessier, et Paul Simon. Les Belles Écouteuses 2025 (LBE 33).
Florentine Mulsant, 4 Hands Piano Works, duo Lydia Jardon et Alexandra Matvievskaya, sonate opus 123 ; Le Chant du soleil, opus 116 ; Trois préludes aux couleurs, opus 120 : « Nuages gris », « En Bleu et Or », « Chamarel » ; Ivoire, opus 81 ; Jubilo, opus 109. Ar re-se 2026 (AR 20251). Enregistré à Paris, Salle Colonne Paris les 12, 21-24 avril 2025.
Sexe et opéra (XXI.) : absence de relations sexuelles
Frédéric Léolla — Mais n’y a-t-il pas à l’opéra des personnages dont le désir sexuel n’est pas présent ? Tous et toutes cherchent-elles à coucher avec les uns ou les autres ? N’y a-t-il pas d’exemples d’opéra où le sexe n’est pour rien ? Si. Il y a des opéras où les amoureux se tiennent chastes en attendant le moment du mariage — ou ne l’attendant plus parce que si ça se trouve leur amour est très très très désespéré — ce qui ne les empêche pas de penser tout le temps au « bien perdu », à l’amoureux ou à l’amoureuse disparue. C’est le cas de Il Trovatore de Verdi, de La forza del destino du même Verdi, d’Ernani ou encore de Verdi,…
L’homme qui aimait les chiens de Fernando Fiszbein et Agnès Jaoui : une tragédie poignante
Alain Lambert — L'homme qui aimait les chiens est à l’origine un gros roman du cubain Léonardo Padura qui raconte en fait l’histoire de deux hommes aimant les chiens, Trotski l’exilé et son assassin Ramon Mercader. Et l’implacable mécanisme de cette tragédie qui se clôt le 20 août 1940 dans la maison mexicaine de Diego Rivera et de Frida Kahlo. Fernando Fiszbein a décidé d’en faire un opéra. Créé ce mercredi au théâtre de Caen qui le coproduit. Agnès Jaoui en a écrit le livret, et lit avant chaque nouvel acte, en voix off, la page l’introduisant, visible sur l’écran et se transformant graphiquement au fur et à mesure du récitatif.
Sexe et opéra (XX. 8) : Margarita la tornera
Frédéric Loélla — Sœur Margarita est tourière au couvent, mais elle est tombée amoureuse du séducteur don Juan. Malgré les remords qui l’assaillent, suppliante devant la statue de la vierge Marie, lors d’une nuit orageuse, Margarita fuit le couvent avec son séducteur. Mais celui-ci se révèle bientôt volage, il délaisse Margarita pour essayer de reconquérir la célèbre danseuse Sirena. Don Juan finira par se rendre compte que Margarita est la seule qui l’a vraiment aimé. Trop tard. Margarita à son tour s’est rendu compte que l’amour dans le siècle est vain et que seul compte l’amour de Dieu. Quand elle retourne contrite au couvent, elle réalise néanmoins que pendant toute son absence, miraculeusement, la vierge Marie avait pris son aspect et sa fonction de tourière au couvent, de sorte que personne n’avait remarqué son absence.
Dans la famille Brahms : l'alto
cet album célèbre l’univers intime et lyrique de Johannes Brahms à travers l’alto, la voix et le piano, mêlant grandes pages du répertoire et œuvres plus rares. Porté par l’amitié musicale et familiale, il réunit Karine Desayes, Johann Farjot et Arnaud Thorette autour d’une relecture sensible et personnelle de pièces emblématiques et de transcriptions inédites.
Un très agréable moment bien rendu de musique de chambre ou de salon, on ne sait plus dans quelle pièce on est, mais qui n’est pas sans emportement, voire sans fureur, propres à
