La Voix humaine et Point d’orgue : le Grand-Guignol sado-maso d'Olivier Py

Frédéric Norac — Décidément, Thierry Escaich n’a pas de chance avec ses librettistes. En 2013, Robert Badinter avait transformé Claude Gueux, le roman si puissant de Victor Hugo, en un fourre-tout idéologique bourré de clichés, sans la moindre idée dramaturgique. De son côté, Olivier Py avait encore plus chargé la barque avec une mise en scène hystérique dont surnageait à peine l’idée première de l’écrivain, un plaidoyer contre l’univers carcéral

▉ Franz Liszt : Klavierstück en fa dièse majeur S 193

▉ Franz Liszt : 5 Kleine Klavierstücke S 192

▉ (CdL) Formation musicale égalitaire et arnaques au long « cours »

▉ (France Musique) Patrick Dupond, ex-danseur étoile de l'Opéra de Paris

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Jean Marie Machado Majakka 4tet en concert « téléjoué », en attendant le vrai live…

Alain Lambert — Majakka, le nouvel opus du pianiste et compositeur Jean Marie Machado était interprété en accès libre ce samedi soir sur la chaise Adlib-tv. En fait, le concert a été enregistré fin février dernier, comme le précisait le panneau final, mais l'impression de direct était presque réelle, avec une belle qualité de son et d'image.
Une musique du sud illuminée par un phare (majakka en finnois) plutôt nordique, histoire de jouer des lumières avec les notes. Un nouveau quartet aussi, brillant, avec Vincent Segal au violoncelle, capable de s'orientaliser comme un violon ou un oud,

Cinq cédés jazzy pour préluder au printemps

Alain Lambert — Sleeping Beauty du Blazin'Quartet, la Deuxième chance du duo Monniot / Ithursarry, le concerto pour guitare, Nouveaux Mondes, de Samuel Strouk, la relecture des grands standards de Mozart par le trio de Dimitri Naïditch, et le duo Dehors/Bourne avec A place that as no

Franz Liszt : deux polonaises S 223

Michel Rusquet — On a là deux pièces écrites en 1851-1852, donc postérieures à la mort de Chopin, dont on peut se dire, comme pour quelques autres (ballades, berceuse, mazurka brillante), que de la part de Liszt elles ont forcément quelque chose d’un hommage à son grand ami disparu. Pour autant, dans ces deux amples morceaux, on ne cherchera pas trop de références nettes au Polonais, même s’il y apparaît ici et là quelques souvenirs de celui-ci, à commencer par le thème principal de la Première en ut mineur, dite « Mélancolique ».

Comme dans toute la France, rassemblements pour la culture à Caen et à Paris le 4 mars 2021

Caen (Alain Lambert) — Il y a un an ou presque, le premier confinement se préparait dans l’affolement, mais personne ne se doutait que les lieux culturels allaient fermer leurs portes pour une année entière, avec une petite pause à la fin de l’été lors d’une rentrée culturelle vite refermée. Ce 4 mars 2021, dans toute la France, des manifestations se sont déroulées à l’appel unitaire des organisations du spectacle

▉ (Le petit bulletin) La Ville de Lyon supprime 500 000 euros par an de subvention à l'Opéra

▉ (Médiapart) Quand la musique sert l’émancipation des immigrés et de leurs enfants

▉ (CdL) #MeToo Classique

▉ Décès de la musicologue Annie Labussière (1924-2021)

▉ Décès du compositeur Michel Capelier (1945-2021)

Sandro Zerafa, Last Night when we were Young, Sandro Zerafa (gtr), Vincent Bourgeyx (pn), Yoni Zelnik (ctrb), Antoine Paganotti (btr). Paris Jazz Underground 2021.

▉ Le concert annuel élèves-professeurs du Lycée André Maurois d'Elbeuf

▉ En Lorraine, la perception des droits d’auteur en musique ont chuté de 50 % en 2020

▉ (CdL) Les Baskets Rouges (d'Alexandre Tharaud)

▉ (Marseille news) Le Théâtre Colón rouvre ses portes au public pour célébrer le centenaire de la naissance d’Ástor Piazzolla

▉ (France Info) Victime collatérale de l'épidémie, la presse musicale souffre mais tente de se réinventer

Confinons heureux avec Tosca à l’opéra de Marseille

Jean-Luc Vannier — La mise en ligne dimanche 28 février d’une captation de Tosca sur le site de l’opéra de Marseille tombait à point nommé : rien de mieux que ce melodramma en trois actes de Giacomo Puccini créé au Teatro Costanzi de Rome le 14 janvier 1900 pour confiner heureux.
Certes, pas de surprise pour la mise en scène : une réplique fidèle de l’ancienne production phocéenne de 2015 à propos de laquelle nous avions déjà rédigé un compte rendu. Restrictions dues en revanche à la Covid-19, cette Tosca marseillaise se pliait à une double contrainte : celle, en premier lieu, d’une indispensable transcription pour petit orchestre intelligemment révisée par Caterina Cantoni et qui a étonnamment fait ressortir l’exploitation

Franz Schubert, trois sonates par la pianiste Edda Erlendsdóttir

Jean-Marc Warszawski — Dès les premiers octets, le jeu précis et bien articulé, le beau son équilibré nous attire dans l’histoire. Edda Erlendsdóttir, comme son nom peut laisser le supposer, est originaire du pays des glaces ou Islande, il y fait presque toujours nuit, et la canicule

Béatrice Bellocq se divertit en compagnie de... Roger Bourdin

Michaël Sebaoun — Béatrice Bellocq se divertit en compagnie de… Roger Bourdin fait allusion au microsillon sorti en 1971 intitulé Roger Bourdin se divertit en compagnie d’Antonio Vivaldi.
Flûtiste, compositeur et pédagogue, Roger Bourdin

La protestophonie pour la vie du pianiste Didier Castel-Jacomin

Didier Castel-Jacomin est un pianiste français, disciple de Fausto Zadra, qui a délaissé les mimosas provençaux au profit des tulipes néerlandaises.
Même si les mesures prises par le gouvernement t des Pays-Bas différent de celles appliquées en France, elles ont la même incohérence, sont autant irrationnelles et incompréhensibles. Elles ont le même effet déstructurant pour la société et destructif pour les activités et la vie des travailleurs de la culture et du spectacle.
De même que pour ses collègues, les projets et les engagements de Didier Castel-Jacomin ont été annulés, notamment un concert avec l’Orchestre national

Franz Liszt : Berceuse S 174

Michel Rusquet — Pièce étrange que cette Berceuse écrite en 1854 (et révisée en 1862), où Liszt semble s’abandonner à une longue rêverie. « Trouée de silences et de points d’orgue, insensible au tempo du métronome, attentive à déjouer tout rythme qui tenterait de s’imposer, et même tout chant qui voudrait s’inscrire

Analyse du système « Victoires de la musique »

En avant propos aux Victoires de la musique classique, le collectif de musiciens « Convergence des luths » a organisé sa soirée spéciale pour décortiquer et introduire cette célèbre émission.
En compagnie d'Yves Riesel, créateur de la revue « Couacs », fondateur d'Abeille Musique et de Qobuz; ancien artisan des Victoires, trois animateurs de « Convergence des Luths », Rémy Cardinale, Sébastien Renaud, Jean-Marc Warszawski, ont tenté comprendre comment cette institution fonctionne

Les cédés

Happy Hours, Vincent Stephen Binet (pn), Touchard (bttr) et al. Jazz Family 2021.

Célia Forestier, quintette Komorebi, Go, Célia Forestier (cht, comp) Bruno Ducret (vcl), François Forestier (gtr). Vincent Girard (ctrb), Remy Haprielan (bttr). A part la Zic 2021.

Ah ! Vous dirai-je... Mozart, Dimitri Naïditch (piano), Gilles Naturel (contrebasse), Arthur Allard (batterie). Dinaï Records 2021.

La beauté sombre de Thaïs à l’opéra de Monte-Carlo

Jean-Luc Vannier —— Pourquoi faire simple lorsque l’on peut faire compliqué ? Contrairement à l’opéra de Paris qui a récemment programmé Aïda sur Arte0 ou l’opéra de Marseille mettant en ligne La Bohème sur son propre site, l’opéra de Monte-Carlo a choisi France-TV — pour ceux que la TNT n’intéresse pas — afin de diffuser la captation de Thaïs, comédie lyrique de Jules Massenet créée à l’opéra de Paris le 16 mars 1894, et ce, dans une nouvelle production réalisée en coproduction avec l’opéra

Franz Liszt : Romance S 169, Romance oubliée S 527

Michel Rusquet —— Ces deux pièces mineures ne sont que deux versions d’un même morceau, distantes de plus de trente ans. De 1848, la première, charmeuse à souhait, fut écrite à partir d’une mélodie (Oh pourquoi donc) composée quelques années plus tôt en Russie. Un éditeur lui en ayant rappelé l’existence, Liszt en réalisa en 1880, sous le titre de Romance oubliée, une version revue et corrigée que l’on connaît également dans ses versions avec violon, alto ou violoncelle. La pièce s’en trouve fortement transformée : après un bref — pour ceux que la TNT n’intéresse pas — afin de diffuser la captation de Thaïs, comédie lyrique de Jules Massenet créée à l’opéra de Paris le 16 mars 1894, et ce, dans une

Franz Liszt : deux ballades S 170 et 171

Michel Rusquet —— Voici deux œuvres qui, bien que nées dans une période (années 1845 à 1853) où le compositeur atteignait des sommets, sont loin de figurer parmi les pages de piano les plus connues de Liszt.
C’est particulièrement le cas de la première, qui « ne prit sa forme définitive qu’en 1849 à Paris, sous l’appellation Chant du Croisé. Deux thèmes se partagent la primauté, le premier d’une sentimentalité un peu ostentatoire, le second dans un Tempo di Marcia évoquant, évasivement, le temps héroïque des Croisades. » La pièce comporte bien des tournures pianistiques séduisantes, et prend même peu à peu un certain éclat, mais n’emporte pas vraiment l’adhésion, surtout chez