Intolleranza 1960 : de l’azione scenica ou happening « politique »

Alfred Caron — Intelloranza 1960, premier opéra de Luigi Nono, se veut une œuvre politique et même militante. Elle s’inscrit pleinement dans le contexte de son époque : la Guerre d’Algérie et la torture, les manifestations et la répression policière, les camps de concentration, la montée du néofascisme et la grande inondation du Pô au détour des années cinquante, avec le risque de paraître quelque peu datée, à la fois trop proche et trop loin de notre monde. Car même si sa

◆ Nouveautés avril-mai

◆ Petites annonces

Myung-Whun Chung sera le prochain directeur musical de la Scala de Milan

Arie van Beek, nouveau directeur musical de l’Orchestre des Pays de Savoie

(France bleu) La salle Poirel fermée et un concert annulé suite à une grève des agents de la ville de Nancy

Les chroniques

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Nouveautés avril-mai

Disparition de Pierre François Roussillon

Alain Lambert — nous l'avions entendu il y a une quinzaine de jours, le 26 avril dans les foyers du théâtre de Caen, avec le trio du violoniste Régis Huby qu'il avait rejoint après avoir été à la direction musicale de l'Orchestre Régional de Normandie à Mondeville, près de Caen. La fusion voulue par la région avec l'orchestre de Rouen l'avait laissé sans poste. Il était donc redevenu instrumentiste, comme à ses débuts, avant de prendre la direction de scènes nationales, à Cherbourg, à Bourges, à Malakoff, et enfin de l'ORN.

Orgue seul ou avec instruments autour de René Gerber

Jean-Marc Warszawski — Cet enregistrement complète les albums publiés et récemment republiés par le label Gallo entre 1989 et 2003, consacrés aux œuvres du compositeur suisse René Gerber (1908-2006). Cette fois des pièces pour orgue et pour orgue avec instruments, celles de René Gerber en partie centrale du programme qui débute avec des

La « Femme » au cœur de la saison lyrique monégasque 2025-2026

Jean-Luc Vannier — L'« image choisie pour illustrer notre saison symbolise la force indomptable de l’icône féminine. Elle reflète l’émancipation, la résilience et la soif de liberté, en résonance avec les récits légendaires et poétiques qui traversent l’Histoire et l’art ». Ainsi s’exprime Cecilia Bartoli dans le programme qui présente la saison lyrique 2025-2026. Pour sa quatrième saison à la tête de la « Salle Garnier », et dans la foulée des saisons précédentes , la directrice de l’Opéra de

Les contes de Perrault, une féérie de Félix Fourdrain

Frédéric Léolla — Les lecteurs de musicologie.org le savent bien, l’Histoire de la Musique est pleine de créateurs (et de créatrices, bien sûr) justement ou injustement oubliés. Ce n’est pas dans ces lignes qu’il faut entamer le débat sur la prétendue vérité ou justice de la postérité, mais dans tous les cas cela fait du bien de pouvoir juger par soi-même en écoutant des œuvres que le répertoire n’a pas retenues — ou pas, pour l’instant…

(L'Écho, Belgique) Les nazis voleurs de pianos

(France bleu), Les écoles de musique de Charente-Maritime appellent au soutien financier : «ce sont des piliers d'une société apaisée»

(France musique) Conservatoires supérieurs : un nouveau mois à l'ombre des grèves se profile

Le gestionnaire Michael Gassmann sera le nouveau directeur de la Deutsche Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz

Raphael Amend est le nouveau directeur fédéral de l'Association des écoles de musique allemandes. Il succédera à Holger Denckmann le 1er septembre 2025

Sexe et opéra (xiv) : les méchants obsédés

Frédéric Léolla – Le méchant avide de rapports charnels une figure récurrente à laquelle les librettistes font souvent appel pour déclencher l’action.
Le Conte di Luna du Trovatore de Verdi (livret de Salvatore Cammarano et Leone Emmanuel Bardara d’après El Trovador de Antonio García Gutiérrez), , par exemple, cherche désespérément à coucher avec Leonora, et lorsque celle-ci lui propose très clairement son corps (« me stessa », « m’avrai ma fredda esanime spolia ») il confirme en accep-

Trois questions non résolues concernant les musiques de J.S. Bach

Claude Charlier — Au cours de mes nombreux ouvrages que j’ai parcourus sur l’ensemble de la littérature consacrée au compositeur, je n’ai jamais vu qu’on y abordât sérieusement un début d’hypothèse ou une tentative de réponse crédible, sur les trois questions que je souhaite vous soumettre.
Pourquoi J. S. Bach a-t-il composé un second volume du Clavier bien tempéré ?
Si on compare les quelque 6 000 œuvres de G. Telemann ou la production de A. Vivaldi, J.S. Bach n’a certes pas la même approche de l’œuvre d’art que celle de

Les sonates pour piano du Chevalier de Saint-Georges

Michaël Sebaoun — Née à Point-à-Pitre en Guadeloupe dans une famille de musiciens, la pianiste Mylène Alexis-Garel a étudié à l’École normale de musique de Paris, en menant parallèlement une réflexion sur l’esthétique musicale créole dans le cadre d’une thèse de doctorat à l’Université de Paris IV Sorbonne. Elle enseigne

Pierrette Mari, Escalades sur un piano, Jean-Dubé (piano), Jasmine Jardon (violoncelle, plage 7), œuvres de Pierrette Mari et d'Olivier Messiaen, Ciar classics 2024 (CC 019).

Sexe et opéra (XIII. 4) : Chateau-Margaux

Frédéric Léolla — Chateau-Margaux est une petite zarzuela, une pochade presque, où Angelita, une jeune épouse, très heureuse en ménage, mais nerveuse à l’idée de rencontrer les passablement guindés oncle et tante de son mari, finit par s’enivrer et avoir un comportement tout à fait choquant devant ses lointains familiers.
Pour ce qui concerne ce petit catalogue, c’est dans son premier air (« Siempre lo decía nuestra directora » / « Notre directrice le disait toujours ») que la charmante épouse évoque les joies du mariage avec un plaisir sans équivoque. Air charmant et qui fait discrètement sourire, comme tout le reste de l’œuvre.

Paul Valéry (1871-1945) : L'invention esthétique

Le désordre est essentiel à la « création », en tant que celle-ci se définit par un certain « ordre ».
Cette création d'ordre tient à la fois de formations spontanées que l'on peut comparer à celles des objets naturels qui présentent des symétries ou des figures « intelligibles » par elles-mêmes ; et d'autre

Giuseppe Torelli du manuscrit au concert

Jean-Marc Warszawski — À partir de la seconde moitié du xviie siècle, sur un terreau bien préparé, les compositeurs violonistes italiens allumèrent un feu de joie qui n’est pas éteint : Francesco Geminiani, Giovan-Batista Bassani, Archangelo Corelli, Antonio Vivaldi, Giuseppe Tartini, etc.

Les cédés

Cansu Şanlidağ, Œuvres pour piano de Philipp Scharwenka (1847-1917). Pavane Records 2025.

Sonates pour violon et piano de Darius Milhaud et Théodore Dubois, Jean Dubé (piano), Amara Tir (violon), Darius Milhaud, sonates n^o 1, opus 33 et n^o 2, opus 40 ; Théodore Dubois, sonate en la majeur.

Huit cédés jazzy pour savourer le renouveau : Sisyphe du Hugo Dangel trio, Shabda, le nouveau sextet d'Yves Rousseau, Magic Place d'Audrey Pierre, Because it’s only right d'Antoine Brochot,

Arthur Pougin (1823-1921) : Les femmes violonistes

Certains écrivains bien intentionnés, mus par le désir ou la prétention de s’occuper des choses de l’art, ne prennent malheureusement pas la peine d’étudier et de connaître son histoire, ce qui les expose à tomber parfois dans de fâcheuses erreurs. C’est ainsi que dans un petit livre d’un auteur américain, M. Otto Ebel, dont une traduction française a paru il y a quelques années sous ce titre : Les femmes compositeurs¹, l’écrivain, voulant aussi parler incidemment des virtuoses, et particulièrement des

Sexe et opéra (XIII. 3) : La Mascotte

Frédéric Léolla —

Bettina est une jeune paysanne. C’est aussi une « mascotte », une femme qui portera chance à celui qui vit avec elle. Mais cet effet disparaîtra le jour où elle perdra sa virginité. Ou comme on dit dans le livret, le jour où elle « perdra sa fleur d’oranger ».
La métaphore avec le bouquet d’oranger est très claire. À partir du deuxième acte, tout tourne autour de la virginité de la protagoniste. Et à la fin, juste derrière la porte que l’on voit si clairement sur scène, Bettina (la mascotte) se verra ôter la « fleur d’oranger » par son légitime mari. Pour cela il aura fallu trois actes au total, et très spécialement un duo qui a dû éveiller pas mal de fantasmes dans le public de l’époque.

Philipp Scharwenka a trouvé sa pianiste

Jean-Marc Warszawski — Philippe Scharwenka, né en 1847, pianiste et compositeur, eut une certaine notoriété depuis Berlin, où il enseigna au conservatoire fondé par son frère Xaver, avant d’en prendre la direction. Il a laissé un catalogue de cent-vingt numéros (environ 300 pièces), dans tous les genres et beaucoup pour pour le piano, dont pas mal pour le salon bourgeois, sans oublier la jeunesse apprentie. S’il n’est pas aujourd’hui totalement inconnu, la présence de ses œuvres dans les programmes

Manuel d'harmonique de Nicomaque de Gérase pythagoricien

1. L'exposé dees intervalles et des rapports des sons dans les éléments harmoniques est par lui-même rempli de détails et difficile à renfermer dans un commentaire unique ; d'autre part, en ce qui me concerne, la vie agitée de voyageur, et de