Ubu Roi retrouve sa musique, mais perd de sa truculence
Frédéric Norac — Entre théâtre de marionnettes et Grand Guignol, la pièce d’Alfred Jarry, créée en 1896 au Théâtre de l’œuvre, haut lieu du théâtre symboliste, est difficile à réussir. Beaucoup de grands metteurs en scène s’y sont cassé les dents. Cette charge sur les dérives horrifiques du pouvoir, parodie farfelue du Macbeth de Shakespeare, exige de la démesure et un grain de folie pour faire mouche. Il y faut des comédiens de poids pour donner vie et crédibilité aux deux
France musique) Mort du fantasque et brillant chef finlandais Leif Segerstam
(20 minutes) Charente-Maritime : Un piano rarissime découvert sur Le Bon Coin
(CNSMDP) Vente exceptionnelle : instruments et matériel son et lumière
(FIP) Mort d'Amaury du Closel, passeur des compositeurs persécutés et oubliés
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Alberto Alcalá, Casa Astor de Barcelone
Jean-Marc Warszwski — Cet artiste vient d’Andalousie, de Málaga, où il s’est mis à la guitare à l’âge de onze ans, il écume les lieux à chanson de sa ville natale, puis de Grenade ou il étudie la philologie, il gagne des concours internationaux d’auteur-compositeur, et se produit pas mal en Andalousie, à Madrid, à Barcelone, seul ou avec divers comparses et a enregistré trois cédés.
On peut dire que cela se présente comme de la chanson populaire, on
« La Voix est libre » : le 45e festival d’Ambronay célèbre les voix
Frédéric Norac — Avec six concerts consacrés à la musique vocale, essentiellement des xviie et xviiie siècles, le programme du dernier week-end du festival d’Ambronay 2024 répondait parfaitement au mot d’ordre qu’il s’était choisi : « La voix est libre ». Libre, certes, mais mieux encore, multiple et sans
Sexe et opéra (III. 11) : La Gioconda
Frédéric Léolla — Les gentils sont les adultères et le méchant c’est le mari. Et en plus ceux-là partent heureusement ensemble à la fin. Dans un opéra italien du xixe. Vous y croyez ? Eh bien, ça existe.
Certes, c’est tiré d’une pièce française, certes le librettiste est très intelligent. Certes le personnage
Sexe et opéra (III. 10) : Die Fledermaus
Frédéric Léolla — Gabriel von Eisenstein, marié à Rosalinde, doit passer quelques heures en prison pour une broutille. Mais il veut profiter pour honorer avant, sans que sa femme le sache, l’invitation à une fête que donne le prince Orlofski. En absence du mari, arrive un ancien prétendant de Rosalinde, le ténor Alfred, qui prend ses aises dans la maison des Eisenstein. Lorsque Frank, gouverneur de la prison, arrive chez les Eisenstein — pour emmener en prison Gabriel qu’il ne connaît pas —
(France musique) Stradivarius, Guarneri, Amati : à quoi reconnaît-on un grand violon italien du XVIIIe siècle ?
(Europe 1) L'industrie musicale américaine enfin rattrapée par le mouvement MeToo ?
(La nouvelle République) Orchestre de Tours : un accord trouvé in extremis avec la municipalité
(France info) Mort de Michel Blanc : le jour où l'acteur, grand mélomane, réalisait son rêve d'être sur scène avec un orchestre symphonique
(France musique) Fermeture de la manufacture d'accordéons Maugein : un patrimoine musical menacé ?
(Forum opéra) Pablo Heras-Casado, prochain directeur musical de l’Opéra de Paris ? La rumeur enfle
« Quatorze minutes avant le lancement », la plus célèbre des chansons d’astronautes soviétiques
François Buhler — Voici un extrait de l’article nécrologique paru sur Lenta.ru sur le décès du compositeur Oscar Feltsman (Odessa, 18 février 1921 – Moscou, 3 février 2013) intitulé « On a chanté cette chanson dans le cosmos. Le compositeur Oscar Feltsman Le compositeur Oscar Feltsman est décédé » :
« Nous parlons de Quatorze minutes avant le lancement » , une
Exemple de récupération politique d’une célèbre chanson soviétique : « Nadejda »
François Buhler — « Nadejda », du poète Nikolaï Dobronravov (Leningrad, 22 novembre 1928 — Moscou, 16 septembre 2023) et de sa femme, la compositrice Alexandra Pakhmoutova (née le 9 novembre 1929 à Beketova), est toujours considérée innocemment par des millions de gens comme l’une des plus belles chansons russes du xxe siècle. À sa création, rien ni dans le texte ni dans la musique ne prédisposait cette chanson à une telle notoriété et personne ne devina qu’elle serait presque aussitôt détournée de son but pour devenir une des principales
Sexe et opéra (III. 9) : Tristan und Isolde
Frédéric Léolla — Isolde, promise au roi Marke de Cornouailles, y est conduite par le neveu de celui-ci, Tristan. Or Isolde, qui avait déjà conçu des sentiments pour Tristan, par dépit, boit et fait boire à Tristan un supposé philtre de mort qui est en fait un philtre d’amour. Impossible dès lors de vivre l’un sans l’autre. Au deuxième acte, Isolde, mariée
Beethoven, sonates pour piano opus 31 (no 1, no 2, no 23), opus 109, 110, 111. Pierre Réach, Anima Records 2022 (2 CD, ANM 211201).
Sonya Yoncheva à la Wiener Staatsoper : « ni tout à fait la même, ni tout à fait une autre »
Jean-Luc Vannier — Dans une salle comble de touristes venus pour la plupart de « l’étranger lointain » — Colombie, Qatar, Russie, Arabie saoudite, Chine, Nouvelle-Zélande pour ne citer que celles et ceux que nous avons pu croiser dans le foyer —, la Staatsoper de Vienne proposait mardi 1er octobre dans le cycle « Grandes Voix », un récital exceptionnel de la soprano Sonya Yoncheva. Récital qui n’était pas sans rappeler — d’où l’extrait, inséré dans le titre de notre recension, de « Mon rêve familier » signé Paul Verlaine (1866) — celui qu’elle avait donné en mars 2019 à l’opéra de Monte-Carlo. Elle était cette fois-ci accompagnée
Sexe et opéra (III. 8) : La Belle Hélène
Frédéric Léolla — Pâris, prince troyen, s’est vu promettre la femme la plus belle au monde par Vénus. Or il la trouve dans la personne d’Hélène, mariée au roi de Sparte, Ménélas. Déguisé en berger, le Troyen vaincra un tournoi et obtiendra le droit de fréquenter la belle reine. Il entre ainsi, au 2e acte, dans le palais royal de
Combattimenti à la Wiener Kammeroper : faites l’amour, pas la guerre !
Jean-Luc Vannier — Dans son essai « Au-delà du principe de plaisir » (1920, OCF, XV, 1916-1920, PUF, 2012, p. 295), Sigmund Freud illustre « cet éternel retour du même » chez l’être humain, lequel « ne peut que se
les cédés
Beethoven, 9 sonates pour piano : Nos 1, 4, 7, 10, 12 (Marche funèbre), 14 (Clair de lune), 15 (Pastorale, 23 (Appasionata), 24 (À Thérèse), Anima Records 2023 (3 CD, ANM 221001).
Beethoven, sonates nos 2, 5, 8 (Pathétique) , 19, 20, 21 (Waldstein), 25, 26 (Les Adieux), 28 (opus 101), Pierre Réach, Anima-Records 2024 (2 CD, ANM 240301).
Gestalt Music : Inspirations, Patrick Mamie (compositions, arrangements, accordéon, bandonéon, concertina, MAO), Phiippe Ehinger (clarinettes), Bernard Amaudruz (mixage). DEE-Gallo 2023 (VDE CD 1702).
Sexe et opéra (III. 7) : Un Ballo in maschera
Frédéric Léolla — VCertes, la dame (Amelia) aime un monsieur qui n’est pas son mari. Mais outre que ce monsieur n’est autre que le gars le plus puissant du coin — soit gouverneur (Riccardo) soit roi (Gustavo) selon les versions — la sensible Amelia ne couchera jamais avec. Et des deux protagonistes ce ne sera pas elle, mais lui, le gentil épris de la femme d’un autre, qui mourra, assassiné par Renato, le mari jaloux.
Nous nous trouvons donc dans un opéra à « faux adultère ». Sauf que,
Patrick-Astrid Defossez, Anne-Gabriel Debaecker, Jérémie Favreau : un grand moment de musiques brassées et croisées
Jean-Marc Wasrszawski — Ces deux cédés en trois albums sont du même souffle d’un art abouti par sa réalisation, mais aussi pourrait-on y entendre et y voir un aboutissement de ce qui se bricolait dans les années 1970 entre progressif et underground, et un aboutissement esthétique. Pianos, électronique, bols tibétains (ou résonants). Dire qu’il s’agit de l’alliance de la musique classique, du jazz et de l’électro c’est trop et trop peu en dire.
Sexe et opéra (III. 6) : Stiffelio
Frédéric Léolla — Il y a parfois des chefs d’œuvre qui à leur époque n’ont pas eu de succès et qui, de ce fait, peinent à faire carrière après. C’est le cas de Stiffelio. Un compositeur renommé (pas de saison d’opéra sans au moins un Verdi à l’affiche), un livret intelligent et cohérent (une fois n’est pas coutume!), une musique inspirée de bout en bout, des situations fortes … eh bien non, Stiffelio n’est que très rarement programmé. Hélas.
Nous ne sommes pas loin de l’atmosphère des Senso de Camillo Boito
Alexandra Nikolaïevna Pakhmoutova
François Buhler — Alexandra Nikolaïevna Pakhmoutova, naît le 9 novembre 1929 à Beketovka, à dix-huit kilomètres de Stalingrad (aujourd’hui un quartier de la même ville, rebaptisée Volgograd en 1961, c’est-à-dire « ville sur les bords de la Volga »), comme fille cadette des quatre enfants de
