Sexe et opéra (III. 21) : Francesca da Rimini
Frédéric Léolla — ci l’adultère permet de tracer un « historique du désir », et notamment du désir féminin, depuis sa naissance sans objet déterminé, superbe duo entre Francesca et sa sœur Samaritana, puis le moment où l’objet du désir apparaît et donc l’objet se concrétise, la fin du 1er avec son solo de violon à la limite du mièvre, mais qui justement pour cela est incroyablement efficace et expressif à ce moment, puis le désir refoulé, devenu haine (électrisant acte II), puis le désir cafardeux,
(ÉMF) 6- 8 novembre, Paris, colloque Gabriel Fauré- Théodore Dubois, perspectives et héritage 2024.
(CNSMDP) Le 7 novembre, concert d'hommage Gabreil Fauré et Théodore Dubois, Conservatoire de ParisÀ vendre piano quart de queue Günther (Belgique), numéro 27 354, de 1944
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Alain Lambert
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La musique symphonique brassée de Samuel Strouk
Jean-Marc Warszawski — Voici donc en disque deux œuvres magnifiques hyper-brassées qui ont déjà pas mal voyagé sur les scènes d’à travers les pays et qu’on pourra écouter le 6 novembre à Paris, au Listener, 10 rue Vivienne et en concert le 21 janvier à la Scala (avec les interprètes du cédé et Bireli Lagrène, André Ceccarelli, Diego Imbert et Aurélien Azan Ziélinski à la tête de l’Orchestre national de Bretagne).
Samuel Strouk, jazzman plutôt manouche quand il jazze la guitare, est
Sexe et opéra (III. 20) : Parisina
Frédéric Léolla — Le sujet est essentiellement le même dans les deux opéras, tirés d’un même fait historique : Ugo, fils du duc Azzo (ou du marquis Nicolò dans la version de Mascagni/d’Annunzio) est tombé amoureux de Parisina, la nouvelle femme du duc/marquis. Les amoureux mourront par la rigueur du duc/marquis.
Sept cédés jazzy pour affronter l’heure d’hiver
Alain Lambert — Un Petit Label de l’an passé, Now Is Not Now du trio Play Station, Chance du trio de la pianiste Miki Yamanaka, Translation Jazz du batteur Gaspard Guerre en quartet ou en MAO, Inventions du paniste Russ Lossing, Shapes and Sounds du pianiste Yonathan Avishai en trio, Sept fables sur l’invisible du duo Annick Nozatti-Daunik
Sexe et opéra (III. 19) : Der Rosenkavalier
Frédéric Léolla — Quand le rideau se lève, Marie-Thérèse et Octavian sont au lit, ensemble, en pleine séance de câlins matinaux. Il est possible ici de parler d’érotisme musical, ça sent l’après-sexe à plein nez : les attitudes, la situation et surtout la sensualité de la musique — peut-être la plus sensuelle que Richard Strauss ait composée…
Quinquin, alias le chevalier à la rose, alias Octavian, alias comte Rofrano, sort des draps de la maréchale, alias Marie-Thérèse alias
À vendre Piano trois-quart de queue, Gaveau 1928
À vendre piano quart de queue Bösendorfer type viennois, de 1898
Svetlana Andreeva remporte le concours international de piano d’Orléans 2024 devant Leo Gevisser et Misora Ozaki.
Participation, Engagement and Creativity in the Performing Arts, 5th, 6th & 7th March 2025, Malta
Forty Hours Devotion. Arts, Music, Spirituality, 27-28 March 2025, Roma
Strozzi Gregorio (v. 1615 - v. 1693)
Il est impossible de déterminer sa date de naissance, les registres paroissiaux ayant été détruits, son nom de baptême étant toutefois assuré.
Il fut engagé par les gouverneurs de la S. Casa dell'Annunziata de Naples en raison de ses bonnes qualités musicales, le 1er décembre 1635. La tradition de cette institution était d’engager de jeunes musiciens de vingt ans. On en déduit sa date approximative de naissance. Il y est organiste, chargé des offices religieux extraordinaires, comme ceux des
Sexe et opéra (III. 18) : Adriana Lecouvreur
Frédéric Léolla — La comédienne Adriana Lecouvreur est tombée amoureuse d’un chevalier. Elle apprend que ce chevalier n’est autre que Maurice de Saxe, fils adultérin de l’Électeur et militaire très en vue. Mais pour des raisons d’ambition, Maurice a une amante, la princesse de Bouillon qui ne cesse d’intriguer pour lui. Une sourde rivalité s’installe ainsi entre la princesse et Adriana. Finalement Maurice reviendra avec Adriana, mais ce sera trop tard car, la princesse, offensée, par le biais d’un bouquet de fleurs a empoisonné sa rivale. Adriana meurt ainsi entre les bras de Maurice, sous le regard de celui qui l’a toujours aimée en secret, Michonnet.
Jazz Matters : une histoire du jazz en musique
Alain Lambert — En deux heures, racontée par Denis Dupuis, accompagné en intermèdes par Mathieu Bellon au sax ténor, Julio Andria à la guitare, Bernard Cauvin à la contrebasse, Nesta Mondélice à la batterie. Une histoire sociale du jazz qui part de l'Afrique et de l'esclavage en expliquant les différents moments de son évolution musicale, en fonction du contexte historique et géographique. Le conteur est excellent, résumant comme il faut cette
Patrick-Astrid Defossez, Contrepoings, musique classique contemporaine et improvisée, œuvres de Claude Debussy, Albert Roussel, Patrick-Astrid Defossez, avec Patrick-Astrid ..
Sexe et opéra (III. 17) : Pelléas et Mélisande
Frédéric Léolla — Dans son théâtre, Maeterlinck avait inventé une façon de parler, une façon d’agir, toutes en demi-teintes, à demi-mot, de sorte que « ce qui n’est pas dit » devient le centre, l’essentiel. Comme dans la vie réelle. Le Pelléas de Debussy ne serait pas le chef-d’œuvre qu’il est sans ce livret (pensons à la vraie faiblesse d’autres livrets de la même époque, de Gwendoline de Chabrier/Mendès à la Pénélope de Fauré/Fauchois, dont les partitions sont pourtant magistrales). Mais la beauté de la partition, les inventions musicales, la capacité d’évocation de Debussy sont aussi colossales.
Pourtant, considérée froidement, l’histoire est
Andrea Chénier : le vérisme triomphant d’Umberto Giordano
Frédéric Norac — Puccini, dit-on, avait refusé le livret d’Andrea Chénier avant que Giordano ne s’en saisisse et n’en fasse un succès international et une pièce de répertoire. Pourtant stylistiquement et même sur le plan dramaturgique, nombreuses sont les scènes que l’on pourrait transposer dans un opéra du maître de Lucques. L’affrontement de Madeleine et de Gérard au 3e acte n’est pas sans évoquer celui de Scarpia et de Tosca, la célèbre « Mamma morta » y tenant lieu de prière. Le chœur féminin du premier avec
Sexe et opéra (iii. 16) : Grisélidis
Frédéric Léolla — Le mari de Grisélidis parie avec le diable sur la fidélité de sa femme. Celui-ci va la tenter par tous les moyens, notamment par le biais de son ancien amoureux, le berger alain. Finalement l’inébranlable fidélité de grisélidis sera étalée au grand jour, et tout le monde remerciera Dieu — sauf le diable. Pourquoi une histoire passablement
les cédés.
Un merveilleux piano, Patrick-Astrid Defossez (composition, improvisation, piano Opus 102 Stephen Paulello) ; Anne-Gabriel Debaecker (composition, improvisation, piano Grand SP287
Cinq cédés jazzy pour finir l’été : Souffle(s) de Ben Herbert Larue. Casablanca d’EYM trio, Huit Edmi par lui-même, l’Acoustic Large Ensemble de Paul Jarret et Free Fall de Jasmine Lee.
Laurent Wagschal, Fauré, Complete Piano Works. Indésens Calliope 2024 (4 CD, IC 058).
« Tendresse » : genèse d’une célèbre chanson soviétique
François Buhler — Les informations ne sont pas très nombreuses sur cette célèbre chanson sentimentale que l’on aime surtout lorsqu’on ne sait pas de quoi il s’agit. a vrai dire, elles ont même été soigneusement dissimulées. A priori, ce n’est pas surprenant puisqu’il s’agit d’une chanson de propagande. leurs auteurs l’ont voulue telle et ont protesté quand on a voulu lui donner un autre sens mais le manque de succès initial a tout d’abord amolli quelque peu leur résistance. Au premier abord, elle semble en effet n’être rien de
Rigueur et souplesse : Jakob Lehmann dirige les Siècles
Frédéric Norac — Le retrait de François-Xavier Roth de la scène publique aura permis aux Parisiens de découvrir un jeune chef promis à un bel avenir, Jakob Lehmann est originaire de Berlin, il y a créé en 2015 son propre ensemble, « Eroica Berlin », une formation d’une trentaine de musiciens, mixant instruments d’époque et modernes, avec lequel il vient d’enregistrer une étonnante version de L’Italienne à Alger de Rossini pour le label Panclassics. Il y expérimente une autre façon historiquement
Sexe et opéra (III. 15) : Fedora
Frédéric Léolla — À Moscou à la fin du xixe siècle, quelqu’un, très possiblement un certain Loris Ipanov, a assassiné celui qui devait se marier avec la riche Fedora. Et donc à la fin de l’acte I Fedora jure de démasquer Loris, Aqui semble être un anarchiste chevronné, et de se venger de lui. C’est ainsi que finit l’acte I. Pour le public Loris Ipanov est donc un assassin et un anarchiste. Pourtant on sait que le rôle est chanté par le ténor… Puis, quand les spectateurs font connaissance avec ce Loris, à l’acte II, ils remarquent qu’en fait ce bon Loris, qui est
Aleksandra Kurzak : L’héritage de Cornélie Falcon
Frédéric Norac — Parmi les voix légendaires du xixe siècle — Maria Malibran, Giuditta Pasta, Pauline Viardot, pour ne citer que les femmes — Cornélie Falcon est la seule à avoir laissé son nom à un type vocal, désormais usité pour caractériser une voix large entre mezzo et soprano dramatique à la tessiture étendue, du si
