Alexandra Lescure pianissime Jacques Duphly
Jean-Marc Warszawski — D'abord il y a la musique, elle est de toute beauté, avec un je ne sais quoi d’indéfinissable. Cela peut suffire à notre plaisir.
Ensuite, il y a le claveciniste et compositeur Jacques Duphly, organiste liturgique en Normandie avant de se fixer à Paris en 1742, où il gagna une belle renommée de musicien dans les salons de la bonne société et tout aussi belle, celle d’excellent professeur. Sa postérité biographique est très succincte tandis que la musicale consiste en quatre
(Le Monde) La mort de Martial Solal
(Ministère des Armées) Le ministère des Armées décerne ses prix de la création musicale
Affaire François-Xavier Roth, classée sans suite : le Procureur général de Cologne estime que les faits d'agression ou harcèlement sexuels sont insuffisamment caractérisés.
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Diptych de Peeping Tom : angoisses et fantasmes au Monaco Dance Forum
Jean-Luc Vannier — Dans son « Interprétation du rêve » (1900) et sa première topique, Sigmund Freud décrit deux « localités à l’intérieur de l’appareil psychique », en quelque sorte deux pièces d’une maison séparées par un couloir où veille, avec plus ou moins d’efficacité, la « censure » en œuvre dans le « travail du rêve » : l’une des pièces représente l’inconscient — représentations refoulées, résidus infantiles énigmatiques — à laquelle nous n’avons pas accès.
Titien Collard : c'est Franz Liszt !
Le choix du répertoire s’est imposé avec celui du piano. L’opus 102 de Stephen Paulello, instrument de toutes les démesures, se révèle idéal pour la musique de Franz Liszt de par sa puissance, ses registres parfaitement définis ainsi que la multitude de timbres que l’exécutant peut en sortir. La sonate en si mineur, pierre angulaire de ce
Juliette Guignard, la viole de gambe à la folie
Jean-Marc Warszawski — Juliette Guignard est comme elle le dit, une violiste de langue maternelle, c’est-à-dire qu’elle n’est pas une transfuge du violon de l’alto ou du violoncelle. De cinq à dix-huit ans, elle eut comme maître Paul Rousseau au Conservatoire de Bordeaux, avant d’intégrer le Conservatoire national supérieur de
Sexe et opéra (IX. 4) : Mort à Venise, Billy Budd, Le Roi Roger
Frédéric Léolla — Billy Budd est un marin qui par sa beauté, sa générosité et son entrain, fascine tout l’équipage aux ordres du commandant Vere. Seul défaut, Billy est bègue lorsqu’il se trouve dans une situation de danger. Claggart, le capitaine d’armes, veut détruire Billy Budd et soulève contre lui une fausse accusation de mutinerie alors que les frégates ennemies ont été aperçues. Billy, incapable de répondre de par son bégaiement, frappe le menteur qui
(20 minutes) Opéra de Paris : Pourquoi les spectacles « Paquita » et « Play » ont été annulés
(Ouest France) L’avenir des Musicales d’été du Croisic remis en cause : « Une décision injuste »
Le Joachim-Ma Stradivarius sera mis aux enchères en Février par Sotheby. Il est estimé entre 12 et 15 millions de dollars
(Gaîtée Lyrique) Occupation temporaire de la Gaîté Lyrique & maintien de ses activités
Par manque de moyens financiers, Bayreuth supprime 4 opéras de son année anniversaire.
(RMC) Un violon datant de 1749, volé en 2020, a été retrouvé sur un marché aux puces
L’Incoronazione di Poppea de Claudio Monteverdi par Le Banquet Céleste
Avec des programmes parcourant l’Europe baroque des xviie et xviiie siècles, Le Banquet Céleste occupe, depuis quinze ans, une place singulière dans le paysage des ensembles baroques européens. Maintenant organisé collégialement, l'ensemble joue sur scène sans chef.
Les passions humaines exacerbées de cette partition offrent un terrain de jeu à la mesure du plateau artistique mis en place par Le Banquet Céleste.
Dès lors, comment résister au désir de pouvoir de la sublime, ambitieuse et vénéneuse Poppée ? Pour le jeune empereur Néron, chose impossible tant son règne sanglant est déchiré par les passions hu-
La pianiste Corinne Kloska de Schumann en Brahms
Mes disques, élaborés sur de longues périodes, sont l’aboutissement d’une envie, d’un besoin, et ne sont jamais conçus pour une circonstance particulière. Généralement j’enregistre des œuvres que je côtoie depuis très longtemps. Dans le cas de cet enregistrement, cela fait plus de trente ans que je les joue, qu’elles jalonnent ma vie. Aucunes considérations commerciales ou d’opportunités n’influencent mes choix.
Au-delà d’une démarche personnelle, il existe bien sûr des raisons musicales : réunir le maître et le disciple à travers deux œuvres qui, bien que moins connues, illustrent une sorte d’apogée du romantisme et mettre ainsi en valeur les effets miroir que cela crée… d’autant que
Le pianiste Ali Hirèche de Schubert en Liszt
Jean-Marc Warszawski — Nous avons déjà écrit tout le bien qu’on pouvait penser du pianiste Ali Hirèche, il y a presque neuf ans, à l’occasion d’un récital parisien, dans sa ville de naissance.
Parisien de naissance, les obligations professionnelles de son père le fixèrent à Milan, et c’est en Ita-
Samuel Strouk, Le rêve de Maya ; Ziv Concerto, François Salque (violoncelle), Vincent Peirani (accordéon), Florent Pujuila (clarinette), Orchestre national de Bretagne. Well done Simone 2024.
Sexe et opéra (IX. 3) : Lulu
Frédéric Léolla — Quelqu’un sait-il si la comtesse Geschwitz, ce personnage énigmatique qui suit la sulfureuse Lulu, n’en a jamais eu les faveurs ?
Moi personnellement je n’arrive pas à savoir.
Dans tous les cas, elle constitue une des rares références dans l’opéra à l’homosexualité « invisible », celle des femmes. Peut-être Berg songeait-il à sa propre sœur, exemple courageux de « pionnière » du lesbianisme, au grand scandale de la bonne société viennoise.
En effet, le personnage a un mélange de discrétion et
Sexe et opéra (IX. 2) : Les aventures du Roi Pausole
Frédéric Léolla — Pierre Louÿs est un de ces écrivains exceptionnels du tournant entre le xixe et le xxe. Entre autres nous lui devons les Chansons de Bilitis, certaines d’entre elles furent mises en musique par Debussy ; nous lui devons le sulfureux (et hilarant) Manuel de Civilité pour les petites filles
Les enfants terribles de Philip Glass (1996) d’après Jean Cocteau
Alain Lambert — Pas facile de chroniquer cet opéra de chambre d’enfants transposé en EHPAD. On reparlera plus tard de la mise en scène plutôt réussie, mais qui n’avait peut-être pas besoin de cet artifice ? Des enfants adultes suffisaient.
Quant au livret confus, adapté de la pièce de Jean Cocteau, aux paroles chantées entre vocifération et déclamation, pourquoi avoir fait ce choix ? On comprend que Philip Glass, après quatre siècles d’opéra où le beau chant sert à toutes les passions,
les cédés
W. A. Mozart, Fantasy, Florent Albrecht, pianoforte Baumbach 1780, Fantaisie en fa mineur, Modulierendes Präludium kv 624, Präludium und Fugue KV 394, Fantaisie KV 475, Präludium capriccioso KV 395,
À la folie, Juliette Guignard (basse et dessus de viole), œuvres de John Cage, Sainte-Colombe, William Young, Dubuisson, Karl Driedrich Abel, François Rossé, Johann Sebastian Bach, Lionel Ginoux,
Corinne Kloska, piano, Brahms, 7 fantaisies opus 116 ; Schumann, Humoreske opus 20, Soupir éditions 2024 (S 258).
Reinoud van Mechelen fait triompher l’Amour
Frédéric Norac — Pour ce concert, coproduit par le CMBV, l’Opéra royal et Château de Versailles Spectacles, associés à l’ensemble « a nocte temporis » de Reinoud van Mechelen, le chef et ténor avait imaginé une double affiche. Connu pour ses affinités avec Rameau dont il a notamment défendu les couleurs dans son magnifique disque consacré à Jelyotte, le ténor offrait une double découverte, celle d’un compositeur oublié, Pierre Iso (1715-1794), surtout connu pour sa réponse à la Lettre sur la
Der Rosenkavalier / Le Chevalier à la rose Der Rosenkavalier / Le Chevalier à la rose
Pathé Marconi / EMI 1957. 2 C 165-00459/62 / PM 648 (4 LP). Opéra en trois actes sur un livret de Hugo von Hofmannsthal, avec Elisabeth Schwarzkopf, Christa Ludwig, Otto Edelmann, Eberhard Waechter, Teresa Stich-Randatl [...], le Philharmonia Orchestra and Chorus, Chœurs d'enfants de la Loughton High School for Girls et Bancroft’s School, sous la direction de Herbert Von Karajan. Pathé Marconi / EMI 1957. 2 C 165-
Sur les chemins oubliés d'Anthony Girard
Michaël Sebaoun — Anthony Girard pourrait-il dire avec Baudelaire : « Anywhere out of the world » ? Quoiqu’il en soit, ce disque du compositeur, intitulé Sur des chemins oubliés, creuse le ciel une nouvelle fois… Il s’ouvre sur, précisément, Hors du monde, pour piano, aux lignes ascendantes et fugaces que ponctuent quelques accords parfaits mineurs en apesanteur. Un flot ininterrompu de triolets rapides soutient ensuite un chant aérien avant un rappel intériorisé et dépouillé de la section initiale.
Sexe et opéra (IX. 1) : L’Étoile
Frédéric Léolla — Le roi Ouf, dont on ne connaît pas l’âge exact, mais qui a déjà quelques années de règne puisque ses sujets savent bien comment il fête ses anniversaires, est en pourparlers à fin de se trouver une épouse royale. Mais il ne semble pas manifester par ailleurs un quelconque élan amoureux envers sa future ni envers une quelconque autre femme. Par contre il est un enthousiaste du pal — et ses sujets aussi, si l’on croit le
