Michel Rusquet, Trois siècles de musique instrumentale : un parcours découverte —— Les œuvres de Frédéric Chopin

Frédéric Chopin : trois valses opus 64

Grande valse brillante, opus 18 ; Trois Valses brillantes, opus 34 ; Grande Valse, opus 42 ; Trois Valses, opus 64 ; Valses opus 69 et opus 70 ; Valses sans n^o d’opus.

Écrites dans les années 1846-1847, ce sont les dernières valses publiées du vivant de Chopin. La première (en ré bémol majeur, Molto vivace), brillante et volubile, est connue comme la « valse du petit chien », au motif qu’elle aurait été inspirée par l’observation d’un gentil toutou (celui de George Sand ?) tournoyant sur lui-même pour attraper sa queue.

Frédéric Chopin, Valse opus 64, n^o 1, en ré bémol majeur, par Jean-Marc Luisada, 1991.

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La deuxième (en ut dièse mineur), dont le seul défaut est d’avoir été trop entendue, est sans doute l’une des plus belles, une des plus expressives en tout cas, tout imprégnée qu’elle est du zal polonais, et, de plus, habitée comme aucune autre de l’esprit du rubato, cette « nuance indéfinissable qui exprime à la fois la tension intérieure et une sorte d’aspiration inquiète ».³⁰

Frédéric Chopin, Valse opus 64, n^o 2, en ut dièse majeur, par Alice Sara Ott

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Beaucoup moins courue, la troisième et dernière (en la bémol majeur, moderato) n’en est pas moins précieuse. « Par son rythme autant que par sa thématique, cette Valsese rapproche du style de la mazurka. En même temps, elle a quelque chose de haletant, d’imprévisible et de tourmenté. »³¹  Ce à quoi contribue, bien entendu, une harmonie inventive et d’une grande subtilité.

Frédéric Chopin, Valse opus 64, n^o 3, en la bémol majeur, par Elisso Virsaladze (enregistrement public)

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Michel Rusquet
22 septembre 2020
© musicologie.org
 

Notes

31. Bourniquel Camille, Chopin, « Solfèges », Éditions du Seuil, Paris 1960, p. 173.

31. De Place Adélaïde, dans Tranchefort François-René (dir.), « Guide de la musique de piano et de clavecin », Fayard, Paris 1998, p. 235.

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