La musique et le 15^e siècle

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Théories musicales du 15^esiècle

Voir : Écrits relatifs à la musique ( 580-1764) : Index chronologique (accès réservé)

A gravis atque levis (anonyme XV^e)
Ab ff qui habet (anonyme XV^e)
Accentuandi regularis modus (anonyme XV^e)
Ad faciendam scalam (anonyme XV^e)
Ad inviendum (anonyme XV^e)
Ad laudandum Deum (anonyme XV^e)
Ad notitiam artis (anonyme XV^e, Bohême)
Ad sciendum artem discantus (anonyme XV^e)
Ad veram notitiam (anonyme XV^e ou France)
Adhuc est alia maxima (anonyme XV^e)
Alia si vis incipere discantum (anonyme XV^e)
AL-SHIRWANI MAWLANA FATH (XV^e, Turquie)
Altior est prima (anonyme XV^e)
Anima juvenis rationalis (anonyme XV^e)
Anonyme de Bratislava (anonyme XV^e, Pologne)
Anonyme de Coussemaker I (4) (anonyme XV^e)
Anonyme de Coussemaker V (3) (anonyme XV^e)
Anonyme de Coussemaker XI (3) (anonyme XV^e)
Anonyme de Coussemaker XII (3) (anonyme XV^e)
Anonyme de Ellsworth (anonyme XV^e)
Anonyme de Kellner (anonyme XV^e)
Anonyme de Melk (anonyme XV^e)
Anonyme de Tegernsee I (anonyme XV^e)
Anonyme de Vipiten (XV^e)
Anonyme Tegernsee II (anonyme XV^e)
Apothoma. Coma (anonyme XV^e)
Arepto januam paulisper (anonyme XV^e)
Ars cuiuslibet discantus (anonyme XV^e)
Ars musica, que apellatur liberalis (anonyme XV^e, Catalogne)
Aurea personat lyra (anonyme XV^e)
Autem omnia signa in figura cantari (anonyme XV^e)
Autenticus autoralis (anonyme XV^e)
B quadrata in Gamaut (anonyme XV^e)
Blacke full ys perfet (anonyme XV^e)
Brevi perstringatur ratione scientia (anonyme XV^e)
Cantiones templarias aliquamdiu (anonyme XV^e)
Cantor sum qualis desmontrat (anonyme XV^e)
Cantus est dileccio (anonyme XV^e)
Cantus perfectus (anonyme XV^e)
Cantus tria (anonyme XV^e, Bohème)
Cartula de canto plano (anonyme XV^e)
Circa artem (anonyme XV^e, Pologne)
Circa artem musice scientie (anonyme XV^e)
Circa initium musice artis (anonyme XV^e)
Circa modum discantandi (anonyme XV^e)
Circa musicam est notandum (anonyme XV^e)
Colors requisite to musicall proporcions (anonyme XV^e)
Coma est punctum cum virgula (anonyme XV^e)
Compendium musice (anonyme XV^e)
Componentes et cantantes (anonyme XV^e, Bohème)
Concordanciarum perfecte (anonyme XV^e)
Concordantias scire volentibus (anonyme XV^e)
Concordantie omnium notarum (anonyme XV^e)
Contra merorem (anonyme XV^e)
Contrapunctus nichil aliud est in notam (anonyme XV^e)
Cribrum proportionum (anonyme XV^e siècle)
Cum ars musica que inter phylosophie (anonyme XV^e)
Cum cantorum in orbe (anonyme XV^e)
Cum de mensurabili (anonyme XV^e)
Cum notum sit (anonyme XV^e)
Cum secundum omnes modernos (anonyme XV^e)
Cum sit necessarium festinare (anonyme XV^e)
Cum superius sufficienter pro iuvenum (anonyme XV^e)
Cupientes habere notitiam artis (anonyme XV^e)
Dactilus ex prima longa (anonyme XV^e)
Dant duo re duo mi duo fa (anonyme XV^e)
De cantu passioni (anonyme XV^e)
De igitur silentio transeamus (anonyme XV^e)
De modis quibus se omnis (anonyme XV^e)
De modo discantandi quod dicitur (anonyme XV^e)
De musica intervallosa (anonyme XV^e)
De origine musicae artis (anonyme XV^e)
De quo ille presens libellus (anonyme XV^e)
De typo et eius natura (anonyme XV^e)
Debemus scire quod omne contrapuntum (anonyme XV^e)
Decens namque videtur (anonyme XV^e)
Devemos saber que en el arte (anonyme XV^e, Castille)
Diapason ex septem (anonyme XV^e)
Diatessaron dicitur dya (anonyme XV^e)
Dicendum quod note (anonyme XV^e)
Dicte de differentiis (anonyme XV^e)
Dictis super addenda diligenter (anonyme XV^e)
Dicunt multi (anonyme XV^e)
Differentia est inter (anonyme XV^e)
Dispendiosa sub compendio (anonyme XV^e)
Dispondeus (anonyme XV^e)
Ditonus est consonantia (anonyme XV^e)
Ditonus fit ex duobus (anonyme XV^e)
Divide per quatuor a primo byduro (anonyme XV^e)
Divide primo inter b (anonyme XV^e)
Divina auxiliante (anonyme XV^e)
Dominica in adventu domini (anonyme XV^e)
ÉLEPHANT PHILIPPE (XV^e)
En el comienço del mundo (anonyme XV^e)
Enchirias musicus (anonyme XV^e, Pologne)
Epitritus est figura (anonyme XV^e siècle)
Est autem ergo specialiter (anonyme XV^e)
Est manus signum cantus (anonyme XV^e)
Et est notandum (anonyme XV^e)
Et natura fert (anonyme XV^e)
Et primo nota quod quando (anonyme XV^e)
Et primo viginti littere (anonyme XV^e)
Et quia ubi terminantur species (anonyme XV^e)
Etsi bestialium (anonyme XV^e, Pologne)
Etsi huius preclarissime (anonyme XV^e)
Ex his enim mensurationibus (anonyme XV^e, Pologne)
Ex quo enim scolasticum gradum (anonyme XV^e)
Ex quo nostra intentio (anonyme XV^e)
Ex quo omnes universasque regulas (anonyme XV^e)
Ex quo presens notitia (anonyme XV^e)
Exerpta musice omnis cantus (anonyme XV^e)
Faut. C faut ac binas (anonyme XV^e)
Felix Magdalene cantandi (anonyme XV^e)
Fertur quamquam (anonyme XV^e, Pologne)
Figura est representatio (anonyme XV^e, Bohème ou Saxe)
Figura proportionum (anonyme XV^e)
Finit in D vel in a primus tonus (anonyme XV^e)
Formula rite (anonyme XV^e)
Fragilitas humane nature (anonyme XV^e)
Fratres charissimi non scientia (anonyme XV^e)
Gama epogdoa (anonyme XV^e)
Gamaut are bmi (anonyme XV^e)
Haec algorismus ars (anonyme XV^e)
Hec est de organorum (anonyme XV^e)
Hec sunt mutationes (anonyme XV^e)
Her folwith a litil tretise (anonyme XV^e)
Hic est ars motetorum (anonyme XV^e)
His sex formantur (anonyme XV^e)
In arte motetorum sive discantuum (anonyme XV^e)
In c natura (anonyme XV^e)
In convertendo dominus (anonyme XV^e)
In D sol (anonyme XV^e)
In Gemaut habemus quatuor notas (anonyme XV^e)
In hoc perfectio ternarii (anonyme XV^e, Pologne)
In primo dico (anonyme XV^e)
In principio septem (anonyme XV^e)
In quatuor partes (anonyme XV^e, Pologne)
Incipit musica compemdiosa (anonyme XV^e)
Incipit unumquodlibet (anonyme XV^e)
Incipiunt regule contrapunctus (anonyme XV^e)
Inicium habes (anonyme XV^e)
Insuper sciendum (anonyme XV^e)
Intendentes scientie musicalis (anonyme XV^e)
Intendere diapason (anonyme XV^e)
Inter diversas de musica (anonyme XV^e)
Inter omnes artes quas liberales vocant (anonyme XV^e)
Interpretatio sex notarum (anonyme XV^e)
Ista dictio sequens pertinet (anonyme XV^e)
Ista est regula contrapunti per ottavam (anonyme XV^e)
Ista rota debet volvi (anonyme XV^e)
Iste sunt (anonyme XV^e)
Isti cantus qui (anonyme XV^e)
It is tho witt that there are acordance (anonyme XV^e)
It is to wyte that ther are III degres (anonyme XV^e)
Item legas evangelium sicut (anonyme XV^e)
Item sciendum primo quod (anonyme XV^e)
Item tail die leng (anonyme XV^e)
JACOBUS THEATINUS (XV^e)
JOHANNES DE VELLE (XV^e)
Junioribus ut facilius habeantur (anonyme XV^e)
Juxta artem conficiendi (anonyme XV^e)
Libellus musice adiscende (anonyme XV^e)
Livre des cycles rythmiques (anonyme arabe XV^e)
Longa, duplicium, simplicum (anonyme XV^e)
Longa. Brevis (anonyme XV^e)
M.J.C. de modo (anonyme XV^e)
Manus Musica (anonyme XV^e)
Maxima perfecta (anonyme XV^e)
Maxima sic formatur (anonyme XV^e, Bohème)
Medietas lineae facit (anonyme XV^e)
Modus cantandi versiculum (anonyme XV^e)
Modus est regula natura (anonyme XV^e)
Monicordum unius chordae (anonyme XV^e)
Moyses dixit repertorem (anonyme XV^e)
Musica es sabiduria (anonyme XV^e)
Musica est ars spectabilis (anonyme XV^e)
Musica est scientia recte (anonyme XV^e)
Musica est scientia tractans (anonyme XV^e)
Musica etiam acuta cum gravibus (anonyme XV^e)
Musica mensuralis (anonyme XV^e, Bohème ou Saxe)
Musica quoniam (anonyme XV^e, Bohème ou Saxe)
Musica secundum Bohecium (anonyme XV^e, Pologne)
Musica sit una illarum artium (anonyme XV^e)
Musica manualis cum tonale (Anonyme XV^e, pseudo John Wylde)
Musices mensurabilis figuras (anonyme XV^e)
Musicha und costa (anonyme XV^e)
Musicis studium a cunctis (anonyme XV^e)
Musicus dicitur (anonyme XV^e)
Musyke in hys melody (anonyme XV^e)
Mutatio est unius vocis (anonyme XV^e)
Nec reticere (anonyme XV^e)
Neumarum voces (anonyme XV^e)
NICOLAUS POLONIUS (XV^e, Pologne)
Nota che septe (anonyme XV^e)
Nota duas bonas regulas (anonyme XV^e)
Nota etiam quod octo (anonyme XV^e)
Nota extra litteram boecii (anonyme XV^e, Pologne)
Nota gamaut habet unam scilicet (anonyme XV^e)
Nota ille videtur esse bonus (anonyme XV^e)
Nota magada in musica (anonyme XV^e)
Nota musica est scientia docens (anonyme XV^e)
Nota primam partem prosequendo (anonyme XV^e)
Nota quatuor esse proprietates (anonyme XV^e)
Nota quod antiqui musici (anonyme XV^e)
Nota quod cantus ascendit ab E (anonyme XV^e)
Nota quod datur (anonyme XV^e)
Nota quod ex duabus minimis (anonyme XV^e)
Nota quod in proportione (anonyme XV^e)
Nota quod nulla sillaba (anonyme XV^e)
Nota quod omnes toni habeantur (anonyme XV^e)
Nota quod prima species (anonyme XV^e)
Nota quod quatuor sunt modi (anonyme XV^e)
Nota quod septem sunt consonantie (anonyme XV^e)
Nota quod septem sunt descrimina (anonyme XV^e)
Nota quod septem sunt litterae (anonyme XV^e)
Nota quod ubicumque (anonyme XV^e)
Nota quod unisonus (anonyme XV^e)
Nota quotienscumque in primo (anonyme XV^e)
Nota tres sunt figure (anonyme XV^e)
Nota triplicia sunt semitonia (anonyme XV^e)
Notae seu claves in manu (anonyme XV^e)
Notandum 17 ad 16 (anonyme XV^e)
Notandum est quod 8 (anonyme XV^e)
Notandum quod (anonyme XV^e)
Notandum quod litterarum (anonyme XV^e)
Notandum quod manus (anonyme XV^e)
Notandum quod quinque (anonyme XV^e)
Notandum quod septem (anonyme XV^e)
Notandum tonus multipliciter (anonyme XV^e)
Notandun est quod (anonyme XV^e)
Numerus sexdecim est numerus (anonyme XV^e)
Numquid in corporibus (anonyme XV^e)
Octo secundo seculorum (anonyme XV^e)
Octo sunt toni quatuor pares (anonyme XV^e)
Octo sunt toni scilicet (anonyme XV^e)
Ogni contrapunto de' cominciare (anonyme XV^e)
Omne ut incipiens in g cantatur (anonyme XV^e)
Omnes autenti a suis finalibus (anonyme XV^e)
Omnis cantus figurativus (anonyme XV^e)
Omnis compositio vel est communiter (anonyme XV^e)
Omnis nota in cantu (anonyme XV^e)
Omnis numerus circum (anonyme XV^e)
Omnium proportionum musicalium (anonyme XV^e)
Oportet non derisorie neque dolose (anonyme XV^e)
Per avere alcuna (anonyme XV^e)
PHILIPOCTUS ANDREA (XV^e)
Pirichius ut fuga (anonyme XV^e)
Pone ubi volueris (anonyme XV^e)
Post differentiarum gradualium (anonyme XV^e)
Post quam de mutationibus (anonyme XV^e)
Postquam rudibus (anonyme XV^e)
Potest ascendere ad. f (anonyme XV^e)
Presens compendium (anonyme XV^e)
Pri re la. Se re fa (anonyme XV^e)
Prima novissima (anonyme XV^e)
Prima regula coniunta Boetti (anonyme XV^e)
Prima regula contrapuncti (anonyme XV^e)
Prima regula. Omnis nota (anonyme XV^e)
Primo coeli scribitur aristoteles (anonyme XV^e)
Primo dividatur (anonyme XV^e)
Primo et ante omnia scire (anonyme XV^e)
Primo sciendum est quod (anonyme XV^e)
Primo videndum est de ut (anonyme XV^e)
Primus est tonus re (anonyme XV^e)
Primus tonus continet (anonyme XV^e)
Pro concordantia clavium (anonyme XV^e)
Pro declaratione manus ////////// proposita (anonyme XV^e)
Pro denominatione proportionum (anonyme XIIe)
Pro facili informatione (anonyme XV^e)
Pro informaciones facili (anonyme XV^e, Bohème)
Pro informaciones studentum (anonyme XV^e, Pologne)
Pro informationes desirantium (anonyme XV^e, Bohème)
Pro presentis opusculi videlicet (anonyme XV^e)
Pro quo notandum quod coniuncta (anonyme XV^e)
Pro recommendatione artis (anonyme XV^e, Pologne)
Pro recommendatione modica (anonyme XV^e ou Autriche)
Prolatio maior noscitur multis (anonyme XV^e)
Proportio est abitudo unius (anonyme XV^e)
Proportio semiditoni est proportio (anonyme XV^e)
Proportionum tres decim (anonyme XV^e)
Proslambanomenos interpretatur acquisitus (anonyme XV^e)
Quadruvii nomen ostendit (anonyme XV^e)
Quando deum laudas (anonyme XV^e)
Quando si conporra si dara (anonyme XV^e)
Quanquam ad aliquam disciplinam (anonyme XV^e)
Quattuor ecce tropi (anonyme XV^e)
Quatuor quatuor duo (anonyme XV^e)
Quatuor sunt partes prolationis (anonyme XV^e)
Questa sie la regula de canto fermo (anonyme XV^e)
Qui vult componere (anonyme XV^e)
Quia comperttum est esse (anonyme XV^e)
Quia dictum est quod licet monocordum (anonyme XV^e)
Quia omnes septem scientie (anonyme XV^e)
Quia secundum philosophum (anonyme XV^e)
Quid est proportio? (anonyme XV^e)
Quid est tonus? (anonyme XV^e)
Quilibet modus (anonyme XV^e, Tchècoslovaquie)
Quinque sunt species (anonyme XV^e
Quoniam Boetius et reliqui (anonyme XV^e
Quoniam circa artem musice (anonyme XV^e)
Quoniam experientia teste voces (anonyme XV^e)
Quoniam homine (anonyme XV^e, Catalogne)
Quoniam innocua simplicitas (anonyme XV^e)
Quot sunt iuncture (anonyme XV^e)
Quot sunt voces contrapunti (anonyme XV^e)
Recipiatur lamina plumbi (anonyme XV^e)
Rede to blacke ys sesquealtra (anonyme XV^e)
Regulatis nimirum modulis (anonyme XV^e)
Reperi in una carta (anonyme XV^e)
Sanctissimus namque (anonyme XV^e)
Sciendum differentias in tonis (anonyme XV^e)
Sciendum est quod quatuor (anonyme XV^e)
Secundum diversitatem cantandi (anonyme XV^e)
Secundum figuras et secundum (anonyme XV^e)
Sed cum iam (anonyme XV^e)
Septem orbes septem planetarum (anonyme XV^e)
Septem sunt concordancie (anonyme XV^e)
Septem sunt consonancies (anonyme XV^e/)
Sequitur de falsa (anonyme XV^e)
Sequitur nunc de modis (anonyme XV^e)
Sesquialtera nomen grecum est (anonyme XV^e)
Sex sunt consonantie (anonyme XV^e)
Sex sunt toni ex quibus (anonyme XV^e)
Sex sunt voces quibus omnis (anonyme XV^e)
Si enim quis vult facere (anonyme XV^e)
Si ille longe (anonyme XV^e, Pologne)
Si qui singulorum (anonyme XV^e)
Sic habeba (anonyme XV^e)
Sincathegorema est figura (anonyme XV^e)
Sinemenon est figura (anonyme XV^e)
Species contrapuncti sunt novem (anonyme XV^e)
Species discantu (anonyme XV^e)
Subiectum musice sunt septem (anonyme XV^e)
Sunt autem in lira mercurii (anonyme XV^e)
Sunt enim in hac (anonyme XV^e)
Sunt et enim quinque proportionum (anonyme XV^e)
Superius dictum est de augmentatione (anonyme XV^e)
Tonus constat in proportione (anonyme XV^e)
Tonus dividitur in 3 partes (anonyme XV^e)
Tonus est regula per ascensum (anonyme XV^e)
Tonus est ut re (anonyme XV^e)
Tonus sic discantatur (anonyme XV^e)
Tractaturi de arte musica (anonyme XV^e)
Tractatus de cantu figurativo (anonyme XV^e)
Traité d'organum ambrosien (anonyme XV^e)
Tre sono le proprietate (anonyme XV^e)
Triangulum proportionum (anonyme XV^e)
Triangulus est ordinatio (anonyme XV^e)
Unde diapason est modus (anonyme XV^e)
Unde diminutio est alicuius (anonyme XV^e)
Unde sciendum est in principio (anonyme XV^e)
Ut congnoscatur (anonyme XV^e, Bohème ou Saxe)
Ut habet unam vocem (anonyme XV^e)
Ut Parvuli (anonyme XV^e)
Ut uniformitas in omnibus (anonyme XV^e, Angleterrre)
Utilitas huius (anonyme XV^e, Pologne)
Volentibus ad musice (anonnyme XV^e)
Volentibus igitur facilem (anonyme XV^e)
Volentibus informari in cantu (anonyme XV^e)
WEYTS NICASIUS (début XV^e)
Wo heb sych an der erst nateralys? (anonyme XV^e)
Ze lernen dy figurlichen musica (anonyme XV^e)
Dufay Guillaume (v. 1400-1474)
Keck Johannes (1400-1450)
Nicolas de Capoue (v. 1400-après 1460)
Arnault de Zwolle (v. 1401-v. 1466)
Nikolaus Von Kues (1401-1464)
Antonio di Leno (v. 1405-v. 1470)
Egidius Carlerius (v. 1405-v. 1470)
Kamal al-din (v. 1406-v. 1471)
Ibn Taghri Birdi (1409-1470)
Conrad Von Zabern (v. 1410-1476 ou 1481)
Paumann Konrad (v. 1410-1473)
Pauli Paulirini de Praga (v. 1413-v. 1471)
Legrense Johannes (v. 1415-v. 1474)
Auritius De Buccellanito (v. 1419-v. 1484)
al-Ansari (1) (1420-1511)
Alqabez Solomon (avant Arama Isaac)
Arama Isaac (v. 1420-1494 )
Hothby John (v. 1422-1487 )
al-Makdisi (2) (v. 1423-1488)
Hanboys Johannis (v. 1425-v. 1490)
al-Tukati (v. 1429-1494)
al-Ladhiqi (v. 1430-1495)
Florentius de Faxolis (v. 1431-1496)
Ficino Marsilio (1433-1499)
Alemanno Johanan (v. 1435-après 1514)
Guilielmus Monachus (v. 1435-v. 1500)
Tinctoris Johannes (v. 1436 - 1511)
Abrabanel Isaac Ben Judah (1437-1508/)
Ramos De Pareja Bartolome (v. 1440-après 1491)
Fregoso Antonio dit Phileremo (1444 ?-1512 ?)
Adam De Fulda (v. 1445-1505)
Eloy d'Armeval (v. 1445-1508)
Judenkünig Hans (v. 1445-1526)
Le Munerat Jean (v. 1445-v. 1510)
al-Suyuti (1445-1505)
Pacioli Luca (1445-v. 1510)
Jacobus De Reno (v. 1446-v. 1511)
Caza Francesco (v. 1447-v. 1512)
Valla Giorgio (1447-1500)
al-Haskafi (v. 1449-1514)
Ibn al-Adjami (1) (v. 1449-v. 1514)
al-Banai (v. 1450-v. 1510)
Burzio Nicolo (v. 1450-1528)
Despuig Guillermo (v. 1450-v. 1515)
Guerson Guillaume de Villelongue (v. 1450-v. 1515)
Gaffurius Franchinus (1451-1522)
al-Hamawi Uways (1451 - vers 1516)
Herbenus Mattheus (1451-1538)
Keinspeck Michael (v. 1451-v. 1516)
Bonaventura da Brescia (v. 1452-v. 1517)
Flordigal Uldaric (v. 1452-v. 1517)
Negri Francesco (1452-ap. 1523)
Beroaldo Filippo (1453-1505)
Cristobal de Escobar (v. 1453-v. 1518)
Heritius Erasmus (v. 1453-v. 1518)
Reuchlin Johannes (1455-1522)
al-Dhahabi (3) (v. 1455-v. 1520)
Lefèvre d'Étaples Jacques (v. 1455-1537)
Russus Antonius (v. 1455-v. 1520)
Acquaviva Andrea Matteo (1456-1528)
Prasperg Balthasar (1456-v. 1521)
Sycamber Rutgerus de Venray (1456 / 1457-après 1507)
Sunbul Sinan (v. 1457-1522)
Tovar Francisco (v. 1457-v. 1522)
Molina Bartholome (v. 1458-v. 1523)
Spataro Giovanni (1458-1541)
Celtis Konrad (1459-1508)
Diego del puerto (v. 1459-v. 1524)
Ibn al-Khatib (1459-1533)
Spañon Alonso (v. 1459-v. 1524)
Durán Domingo Marcos (v. 1460-avant 1529)
Espinosa Juan (v. 1460-v. 1525)
Mombaer Jan (v. 1460-1501)
Pancratus Vulturinus (v. 1460-v. 1525)
Schlick Arnolt (v. 1460-ap. 1521)
Al-Hamawi Alwan (v. 1462-1527)
Tzwivel Dietrich (v. 1462-v. 1527)
Martinez de Bizcargui Gonzalo (v. 1463 - ap. 1528)
Pico della Mirandola Giovani (1463-1494, Italie)
Liban Jerzy (1464-1546)
Quercu Simon de (v. 1464-v. 1529)
Bahrak (1465-1525)
Cannuzi Pietro de (v. 1465-v. 1530)
Reisch Gregor (v. 1465-1525)
Reuther Chilian (v. 1465-v. 1530)
Virdung Sebastian (vers 1465 - vers 1530)
Ibn al-Kayyal (1467-1532)
Ambrogio Teseo Albonese (v. 1469-v. 1544)
Ricchieri de Rovigo Lodovico (1469-1525)
Volckmar Joannes (v. 1469-v. 1533)
Angleberme Jean-Pyrrhus d' (v. 1470-1521)
Polydoro Virgilio (v. 1470-1555)
Ciruelo Pedro Sánchez (v. 1470-1548)
Foeniseca Joannes (v. 1470-v. 1535)
Grassi Paride de (1470-1528)
ibn Kemal Pasha Zade (v. 1470-1535)
Polydoro Virgilio (v. 1470-v. 1521)
Rossetti Biagio (v. 1470-après 1547)
Koswick Michael (v. 1471-v. 1536)
Champier Symphorien (1472-1539)
Gresemundt Dietrich (1472-1512)
Hesdin Jérôme (v. 1473-v. 1538)
Fogliano Ludovico (v. 1475-1542)
Bonini Pier Maria (v. 1475-v. 1540)
Joannes Franciscus Ferrariensis (v. 1475-v. 1540)
Lavinheta Bernhard de (v. 1475-v. 1540)
David ben Judah (v. 1476-v. 1526)
Philippineus Bartholomeaus (v. 1476-v. 1541)
Aventinus Johannes (1477-1534)
Hemicovius Lambertus (v. 1477-v. 1542)
Castiglione Baltassare (1478-1529)
Fracastoro Girolamo (1478-1553)
Arena Antonius (v. 1479-1544)
Cochlaeus Johannes (1479-1552)
Felsztyn Sebastian (1480-1544)
Froschius Johannes (1480-1533)
Giorgio Francesco (v. 1480-v. 1545)
Luscinius Othmar (1480-1537)
al-Muttaki al-Hindi (1480-1567)
Philomathes Venceslaus (v. 1480-ap. 1532)
Schannppecher Melchior (v. 1480-v. 1545)
Wollick Nicolaus (v. 1480-ap. 1541)
Bild Veit (1481-1529)
Aranda Mateo de (v. 1483-1548)
al-Kizawani (v. 1483-v. 1548)
Luther Martin (1483-1546)
Burchardus Uldaricus (v. 1484-v. 1549)
Scaliger Julius Caesar (1484-1553)
Spangenberg Johann (1484-1550)
Boemus Joannes (v. 1485-1535)
Agricola Martin (1486-1556)
Agrippa Henricus Cornelius (1486-1548)
Rhau Georg (1486-1548)
Singer Johann (v. 1486-v. 1551)
Stifelius Michael (1486-1567)
Martinez Juan (v. 1487-v. 1552)
Glarean Heinrich (1488-1563)
Loris Heinrich voir Glarean Heinrich
Telin Guillaume (v. 1488-v. 1553)
Aaron Pietro (1489-1545)
Aguilar Caspar (v. 1490-v. 1555)
Del Lago Giovanni (v. 1490-après 1543)
Faber Nicolaus (1490-1554)
Fra Mauro Da Firenze (1490-1556)
Galliculus JohanneS (v. 1490-v. 1555)
Greiter Matthias (1490-1550)
Lanfranco Giovanni Maria (v. 1490-1545)
Milan luys (v. 1490-après 1561)
Monetarius Stefan (v. 1490-v. 1525)
Ornithoparchus Andreas (v. 1490-v. 1555)
Perlachius Andreas (v. 1490-1560)
Zappa Simeone (v. 1490-v. 1555)
Ganassi dal Fontego Silvestro (1492 - milieu XVI^e)

En devenir ... derniers ajouts 11 janvier 2023.

Chronologie

1400 (vers 1400), Naissance de Guillaume Dufay (Cambrai) et de Gilles Binchois (Mons). — Manuscrit de Faenza : importante tablature d'orgue qui contient des arrangements pour clavier de madrigaux et chansons, et des messes d'orgue dont le plain-chant est exécuté en notes égales sous un superius fleuri.

1400-14010, Manuscrit de Chantilly : témoin de la période entre Machaut et Dufay, il comporte des oeuvres profanes (99, dont 70 ballades) et religieuses (13 motets) de Trebor, Solage, Cesaris, Borlet, Andrieu, etc.

1400-1500, Cancionero de Palacio ; Cancionero de la Colombina ; Collection de musique religieuse de la cathédrale de Tarazona.: trois manuscrits qui constituent la source la plus importante de musique espagnole au XV^e siècle. le Cancionero de Palacio, copié vers 1475-1500, compte environ 460 compositions échelonnées sur presque un siècle. On y trouve un esoixantaine de chansons de Juan del Encina (fin X Ve s.) et une uqarantaine de Fr. da Penalosa

1410 (vers 1410), Naissance J. Ockeghem

1411, décès de Johannes Ciconia à Padoue

1412, P. de Beldemandis : Tractatus de contrapuncto. (habiitation des successions parallèles de consonances imparfaites)

1413-1422, copie à Chypre du manuscrit J.II.9, Biblioteca Nazionale Firenz (Ballades, rondeaux, motets) voir discographie

1419, Guillaume Dufay entre au service des Malatesta à Rimini. Composition du motet Vasilissa ergo gaude, motet

1420 (vers 1420), Ms. d'Old Hall. : il ne renferme que des oeuvres religieuses dans les divers styles en usage en Angleterre. On compte parmi les auteurs le roiHenry V, Aleyn, Leonel Power

1425, Nicolas Grenon entre a la chapelle du pape Martin V

1426, Guillaume Dufay : chansons ( Adieu ces bons vies de Lannoys)

1427, Guillaume Dufay : Missa sancti Jacobi. La partie la plus célèbre est la communion, premier document connu arrttestant l'expression faux-bourdon.

1428-1437, Guillaume Dufay est chantre a la chapelle pontificale

1430 (vers 1430), Disparition de la ballade et mode du rondeau

1430 (vers 1430), Gilles Binchois : Tristre plaisir, sur un poème d'A. Chartier

1434-1435, Guillaume Dufay séjourne à la cour de Savoie

1436, Guillaume Dufay : Nuper rosarum Flores, motet avec cantus firmus.

1440 (vers 1440), Naissance de Josquin des Prez

1445, Mort d'Oswald von Wolkenstein, le dernier Minnesaenger

1450 ou (1451), Naissance à Berg op Zoom de J. Obrecht.

1452, Conrad Paumann : Fundamentum organisandi.

1453, J. Ockeghem à la chapelle royale de France

1454, Guillaume Dufay : Lamentation de l'eglise de Constantinople

1454, Gilles Binchois : Je ne vis onques la pareille.

1454-1474, Guillaume Dufay : Messes Ave Regina caelorum ; Ecce ancilla Domini ; L'homme armé.

1455 (vers), Lochamer Liederbuch, collection la plus importante de chansons allemandes a plusieurs voix du XV^e siècle

1456, Mort de Nicolas Grenon à Cambrai

1459, Joaquin des Prez entre a la chapelle du de la cathédrale de Milan

1460, Mort de Gilles Binchois

1460 (vers 1460) J. Ockeghem : Deploration sur la mort de Binchois

1460, Buxheimer Orgelbuch, contient des arrangements pour orgeu pièces vocales, et des compositions liturgiques

1460, Fondation de la chapelle royale a Londres.

1465, Ockeghem, Maistre de la chapelle de chant du Roy

1467, A. Busnois à la cour de Charles le Téméraire

1469, Naissance à Salamanque de Juan del Encina

1473, Création de la chapelle Sixtine

1474, Mort de Guillaume Dufay

1474, Loyset Compère à la cour des Sforza à Milan

1475 vers 1475), Johannes Tinctoris : Terminorum musicae diffinitorium.

1476, Johannes Tinctoris : Liber de natura et proprietate tonorum.

1480, Gaffurio : Theoricum opus musicae disciplinae.

1482, Ramos de Pareja : De Musica tractatus

1484, Ockeghem se rend en Flandre.

1485 (vers 1485) Naissance de Clude Janequin.

1485-1491, J. Obrecht est succentor à l'église Saint-Donatien de Bruges.

1485-1505, J. des Pres : Messes L'homme armé sexti toni et Ave maria stella.

1487, J. Obrecht au service de Hercule d'Este

1505, Burzio : Musices opusculum : premières gravures musicales attestées

1489, Marsile Ficin : De tnplici vita.

1490, Adam de Fulda : De Musica

1492, Impression à Venise du De Institution Musica de Boèce

1496, Gaffurio : Pratica Musicae.

1497, Mort de J. Ockeghem

1498, Première imprimerie musicale fondée à Venise par O. Petrucci.

1498-1500, A. Brumel maître de choeur a Notre-Dame de Paris.

Bibliographie

La chanson polyphonique au XV^e siècle

Apfel Ernst, Diskant und Kontrapunkt in der Musiktheorie des 12. bis 15. Jahrhunderts. "Taschenbücher zur Musikwissenschaft" (82), Heinrichshofen, Wilhelmshaven, v. 1982 [400 p., 18 cm, révision de la thèse (Heidelberg, 1953) Der Diskant in der Musiktheorie des 12.-15. Jahrhunderts]

Berger Karol, Musica Ficta : Theories of Accidental Inflections in Vocal Polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino. Cambridge, Cambridge University Press 1987

Machabey Armand, Essai sur les formules usuelles de la musique occidentale des origines à la fin du 15e siècle. Paris, 1928

Machabey Armand, Histoire et évolution des formes musicales du Ier au 15e siècle. Paris 1928

Moyer Ann Elizabeth, Musica scientia : musical scholarship in the Italian Renaissance. Ithaca, Cornell University Press 1992. [325 p. 25 cm.]

Owens Jessie Ann, Composers at Work : The Craft of Musical Composition 1450-1600. Oxford University Press, New York 1997

Pesce Dolores, The Affinities and medieval transposition. Bloomington, Indiana University Press v. 1987 [239 p., 25 cm]

Pirro André, La Musique à Paris sous le règne de Charles VI : 1380-1422. Minkoff, Genève 1973

Quitin J, Les maîtres de chant à la cathédrale St. Lambert aux 15 et 16e siècles. Revue belge de musicologie 1954

Rivera Benito V., Harmonic Theory in Musical Treatises of the Late Fifteenth and Early Sixteenth Centuries. "Music Theory Spectrum" (1) 1979, p.80-95

Sachs Klaus-Jürgen, Der contrapunctus im 14. Und 15. Jahrhundert Untersuchung zum Terminus, zur Lehre und zum Quellen. "Beihefte zum Archiv für Musikwissenschaft" (13), Wiesbaden 1974

Sachs Klaus-Jürgen, Zur Funktion der Berufungen auf das achte Buch von Aristoteles Politik in Musiktraktaten des 15. Jahrhunderts. Dans F.Hentschel (éd.), " Musik - und die Geschichte der Philosophie und Naturwissenschaft im Mittelalter ". Studien undTexte zur Geistesgeschichte des Mittelalters" (62), Leiden.1998, p.269-290

Sparks Edgar H., Cantus firmus in mass and motet, 1420-1520. Berkeley, University of California Press 1963

Van Den Borren C., Études sur le XV^e siècle musical. Anvers 1941

Witkowska-Zaremba Elzbieta, The Minim-Semiminim Relation in 15th Century Central European Mensural Theory. Dans W. Pass & A. Rausch (éd.), Mittelaltere Musiktheorie in Zentraleuropa, "Musica mediaevalis Europae occidentalis" (4), Tutzing 1998, p. 163-170

Wright, Musiciens de la cathédrale de Cambrai, 1475-1550, Revue de musicologie 1976, p. 204-228

Zager Daniel, From the Singer's Point of View : A Case Study in Hexachordal Solmization as a Guide to Musica Recta and Musica Ficta in Fifteenth-Century Vocal Music. Dans "Current Musicology" ( 43), 1987, p. 7-21

Discographie

01 / 111
The Island of St. Hylarion : Music of Cyprius (1413-1422)

Ensemble Project Ars Nova (PAN)

New Albion Records, 1991, NA 038 (DDD)

01. Contre dolour (rondeau) tenor, harp - 02. Tousjours (canonic rondeau) lute, harp, vielles, corno muro - 03. 3 Aspre Fortune (ballade) 2 voices, virile - 04. Qui de Fortune (ballade) 2 vielles, lute - 05. Je prens d'amour (virelai) countertenor, 2 vielles - 06. Bonne é belle (instrumental) lut - 07. Qui n'a le cuer (rondeau) 2 voices - 08. J'ai mon riser (ballade) 2 vielles - 09. J'ai maintes fois (ballade) lute, harp - 10 Moult fort me plaist (ballade) mezosoprano, 2 vielles, lute - 11 Danse d'Abroz (instrumental) vielle, lute - 12. Pymalion qui moult subtilz estoit (ballade) tenor, lute, harp - 13. Da magne Pater (motet) lute, harp. 2 vielles ; Si doucement (ballade) lute, harp, 2 vielles - 14. Anna parens matris (antiphon) voices ; Alma parens nata /0 Maria Stella maris (motet) 3 voices, slide trumpet - 15. 0 Virgo virginum (antiphon) voices ; O sacra ergo virginum / Tu nati nata suscipe (motet) voices - 16. Hodie Christus natus est (antiphon) voices ; Hodi peur nascitur/Homo mortalis firmiter (motet) voices

02 / 111
On Yoolis Night : Medieval Carols & Motets (XIII-XV^e siècles)

Ensemble Anonymous 4

Harmonia Mundi 907099

01. Antiphon: Hodie Christus natus est (chant) - 02. Motet: 0 nobilis nativitas / 0 mira dei / O decus virgineum / Apparuit - 03. Antiphon: Lux de luce (chant) - 04. Carol: Alleluya: A nywe werke - 05. Hymn: Verbum supernum prodiens (chant) - 06. Motet: Balaam de quo vaticinans / [Ballam] - 07. Carol: Ave Maria - 08. Song: Gabriel, fram heven-king - 09. Carol: Lullay: I saw a swete semly syght - 10. Motet: Prolis eterne genitor / Psallat mater gracie / [Pes] - 11. Hymn: Vox clara, ecce, intonat (chant) - 12. Rondellus: De supernis sedibus - 13. Antiphon : Omnes de Saba (chant) - 14. Motet: Puellare gremium / Purissima mater / [Pes] - 15.Carol: Lullay, lullay: Als I lay on Yoolis night - 16. Responsory: Tria sunt munera (chant) - 17. Motet: Orto sole serene / Origo viri / Virga Iesse / [Tenor] - 18. Song:Peperit virgo - 19. Carol: Ecce quod natura - 20. Hymn: A solis ortus cardine (chant) - 21. Carol: Ther is no rose of swych vertu - 22. Antiphon: Videntes stellam (chant) - 23. Carol: Nowel: Owt of your slepe aryse

03 / 111
O Jesu Dolce ; Laudi italiane ; del quattrocento

Ensemble Micrologus

opus 111, OPS 30-69, 1997

01. Ognon m'entendadivotamente - 02. O Yesn dolce (versione strumentale) - 03. O dolce amor Iesù - 04. Anima benedeta - 05. Cum desiderio io vo cerchando (versione strumentale) - 06. O virgineta Bella - 07. Cum desiderio e vo cerchando > - 08. Memento mei - 09. Perla mya Cara (versione strumentale) - 10. Cum desiderio vo cerchando - 11. Piangeti, cristiani - 12. Umil Madonna (versione strumentale) - 13. Salve Regina - 14. Madre the festi - 15. O diva Stella (versione strumentale) - 16. Canti zoiosi e dolce melodia

Missa Alleluia
Muziek aan het Bourgondische hof

Ensemble Capilla Flamenca

Disques Eufoda, 1996

01. JACOB OBRECHT, Salve Regina - 02. PETRUS DE LA RUE, Missa Alleluia : Kyrie - 03. PETRUS DE LA RUE, Missa Alleluia: Gloria - 04. JOSQUIN DESPREZ, Gaude Virgo - 05. PETRUS DE LA RUE, Missa Alleluia: Credo - 06. JOSQUIN DESPREZ, Huc me sidereo - >08. PETRUS DE LA RUE, Missa Alleluia: Sanctus - 09. PETRUS DE LA RUE, Missa Alleluia: Agnus Dei - 10. MATHEUS PIPELARE, Memorare, Mater Christi - Nunca fué pena mayor

Musicologie.org, 56 rue de la Fédération, 93100 Montreuil, ☎ 06 06 61 73 41

ISNN 2269-9910

Mercredi 11 Janvier, 2023

La musique et le 15e siècle

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