Michel Rusquet, Trois siècles de musique instrumentale : un parcours découverte —— La musique instrumentale de Beethoven à Schubert.
Ludwig van Beethoven — L'œuvre concertante
« Il a le mérite d’exister ! », disait férocement un ami mélomane de ce concerto pour violon, violoncelle et piano des années 1803-1804 qui n’est pas, c’est vrai, du meilleur Beethoven, même si on peut y être sensible à une certaine éloquence chantant l’aube d’un monde heureux. Le vaste premier mouvement, bien que non dénué de charme, se montre un peu bavard et finalement peu inspiré. Le largo, qui donne une voix prépondérante au violoncelle, touche davantage l’auditeur, mais c’est sans doute le finale, un brillant rondo alla polacca, plein de caractère, qui sauve l’ouvrage.
En vérité, « l’œuvre représente une tentative intéressante pour concilier dans un nouveau cadre formel le style, très en honneur dans la Vienne de cette époque, des trios de musique de chambre, celui de l’ancien concerto grosso dans lequel un groupe d’instruments dialogue avec le tutti orchestral, enfin celui du concerto de soliste élargi à plusieurs partenaires. Quoi qu’il en soit, de par son caractère symphonique, le triple concerto prend l’allure d’une « symphonie concertante » dans laquelle les trois solistes se partagent le parcours thématique, tantôt mélodique, tantôt rythmique, plutôt qu’ils ne l’assument en complète concordance. A cet égard, Beethoven n’est sans doute parvenu qu’à une réussite partielle, et la partition ne s’avère pas des plus inoubliables, - il faut en convenir. »213
Ludwig van Beethoven, Triple concerto en ut majeur opus 56, III. Rondo alla Polacca, par Eugene Istomin (piano), Isaac Stern (violon) et Leonard Rose (violoncelle), Philadelphia Orchestra, sous la direction d' Eugene Ormandy
Michel Rusquet
19 décembre 2019
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213. Tranchefort François-René, Guide de la musique symphonique, Fayard, Paris 2002, p. 77.
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