On a déjà dit le peu d'intérêt de Haendel pour la musique de chambre, et pourtant il en a écrit tout au long de sa vie active. On dénombre ainsi, du moins en y incluant des œuvres dont l'authenticité n'est pas acquise, une bonne cinquantaine de partitions qui se partagent en deux groupes d'égale importance : d'une part des sonates pour un seul instrument et basse continue, de l'autre des sonates en trio.
Dans tout cela, les influences italiennes sont prédominantes, comme en témoigne l'utilisation très fréquente de la structure en quatre mouvements de la sonate d'église. Autre trait caractéristique : la brièveté de presque toutes ces sonates, avec des mouvements lents qui tiennent souvent de la simple cadence d'introduction, le tout donnant l'impression qu'à travers ces œuvres vite expédiées, le musicien ne visait qu'à appliquer — mais avec un brio incontestable — des recettes de composition solidement éprouvées. Enfin, quiconque connaît sur le bout des doigts le Haendel des oratorios, opéras, cantates et autres concertos, ne manquera pas de relever dans ces sonates de nombreux thèmes que le compositeur, grand champion de l'auto-plagiat devant l'Eternel, a empruntés ou réutilisés dans d'autres œuvres, productivité oblige…
Les sonates pour un instrument et basse continue.
Biographie de Georg Friedrich Haendel
À propos - contact |
S'abonner au bulletin
| Biographies de musiciens | Encyclopédie musicale | Articles et études | La petite bibliothèque | Analyses musicales | Nouveaux livres | Nouveaux disques | Agenda | Petites annonces | Téléchargements | Presse internationale | Colloques & conférences | Collaborations éditoriales | Soutenir musicologie.org.
Musicologie.org, 56 rue de la Fédération, 93100 Montreuil. ☎ 06 06 61 73 41.
ISNN 2269-9910.
Dimanche 31 Mars, 2024