Pour une lecture alternative du Clavier bien tempéré
Charlier Claude, Pour une lecture alternative du Clavier bien tempéré. Première édition, Jacquart, Goderville 2009,
© réédition Claude Charlier, 2026, ISSN 2031-6461.
Point n’est encore besoin de présenter l’ouvrage de Manfred F. Bukofzer sur la musique baroque. Bien qu’il fût traduit trop tardivement dans notre langue, il demeure un de ces livres qu’il faut avoir lus pour comprendre l’esthétique musicale des xviie et xviiie siècles. Les quelques lignes qui suivent reflètent encore aujourd’hui l’idée générale que l’on se fait de l’idéologie et de la conception de la fugue chez J.-S. Bach. « Le Clavier bien tempéré est ainsi un inventaire de tous les modèles de fugues existant avec une insistance particulière sur la fugue monothématique. Et si Bach n’invente aucun type nouveau de fugue, il en fait ce qu’elle est pour nous actuellement : une forme contrapuntique concise, dans laquelle un sujet unique et bien caractérisé confère, en se développant, une unité à l’ensemble de la pièce1 ».
Bach serait ainsi « le maître du passé »2 et conduirait les différents courants contrapuntiques à ce point d’aboutissement, pinacle de son art : la fugue à un seul sujet !
Marcel Bitsch et Jean Bonfils, dans un opuscule moins ambitieux, traitant de l’histoire de la fugue, expliquent bien et reprennent cette « incohérence contrapuntique » qui précèderait l’avènement de Bach et la tâche qu’il va accomplir pour la postérité. Le chapitre intitulé « La diversité dans l’unité : œuvres monothématiques»3 se conclut pareillement : « Au terme de cette quête généalogique des ascendants de la fugue, on peut résumer d’un seul mot, semble-t-il, le long cheminement des formes contrapuntiques en style d’imitations pendant cinq siècles de polyphonie. Ce mot unique, c’est celui de ricercare : recherche d’une écriture plus affinée, recherche de structures et de formes toujours plus cohérentes, recherche enfin et surtout de l’unité compositionnelle. Mais en cette fin du XVIIe siècle, les temps sont accomplis; l’ère des précurseurs s’achève : J.-S. Bach naît à Eisenach en Thuringe, le 21 mars 16854 ». [...]
Table des matières
Chapitre I
Introduction
Chapitre II : L’enseignement de l’histoire
Le traité de la fugue de F.W Marpurg
La fugue ordinaire simple à un sujet
La double fugue
La triple fugue
Chapitre III : La pratique musicale de la fugue à la fin du XVIIe siècle
Fugue à un sujet
Fugue à plusieurs sujets
Chapitre IV : L’art de la fugue chez J.-S. Bach
Evolution du processus créateur
Les fugues à un sujet
Les fugues à deux sujets
Les fugues à trois sujets
Nouvelles clés en couleurs pour l’analyse des fugues de J.-S. Bach
Les fugues mixtes
Remarques
Chapitre : Le Clavier bien Tempéré Tome I
Première clé
Deuxième clé
Troisième clé
Quatrième clé
Cinquième clé
Sixième clé
Septième clé
Huitième clé
Chapitre VI : Le Clavier bien Tempéré Tome II
Neuvième clé 88
Dixième clé 94
Onzième clé 98
Douzième clé 103
Treizième clé 110
Quatorzième clé 115
Chapitre VII : La question de l’interprétation
En résumé
La fugue après J.-S. Bach
Bach et la pédagogie
L’apport de Bach dans la fugue
Postlude
Index des œuvres de J.-S. Bach citées
Notes
1. Bukofzer Manfred F., La musique baroque (traduit de l’américain par Claude Chauvel, Dennis Collins, Frank Langlois, Nicole Wild), Paris, Editions Jean-Claude Lattès,1982, p. 315.
2. Op. cit., p. 329.
3 Bitsch Marcel et Bonfils Jean, La Fugue, Paris, Que sais-je ? P.U.F. 1981, p.37.
4. Op. cit., p. 43.
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ISSN 2269-9910.
Dimanche 13 Septembre, 2026