La famille Linley (8/8)
Portrait de Thomas Linley l'aîné, huile sur toile de Thomas Gainsborough, dans les années 1760, Dulwich Picture Gallery.
Annexes : Catalogue des œuvres de Thomas Linley l’Aîné ; Catalogue des œuvres de Thomas Linley le Jeune ; Bibliographie.
Catalogue des œuvres de Thomas Linley l’Aîné
Opéra-comique (pastoral opera) en trois actes The Royal Merchant créé le 14 décembre 1767 à Covent Garden, texte de Thomas Hull. C’est une adaptation d’une pièce élisabéthaine de Beaumont et Fletcher intitulée Beggar's Bush.
Elegies for Three Voices (et basse continue), with an Accompaniment for a Harpsichord and Violoncello, composées à Bath, publiées à Londres vers 1770.
The Duenna (en collaboration avec son fils Thomas), 1775.
Opéra-comique (aussi appelé « romance dramatique ») Selima and Azor en trois actes, texte de Sir George Collier, (essentiellement une adaptation de Zemire et Azor de Grétry), 5 décembre 1776, première œuvre créée par Linley en tant que directeur musical du Théâtre Royal de Drury Lane.
Contribution à la musique de la chanson de la comédie en cinq actes School for Scandal de R. B. Sheridan, 1777.
Nouveaux accompagnements pour les airs du Beggar's Opera pour une production du 8 novembre 1777.
Mise en musique des parties à chanter pour la Monody on the Death of Garrick de Sheridan, 1777.
The Camp, « divertissement musical » sur un « jeu d'esprit » satirique de Richard Tickell, son gendre écrit par Sheridan sur un camp d’entraînement militaire pendant l’été 1778 à Coxheath en prévision d’une invasion militaire française qui n’eut jamais lieu, octobre 1778.
Twelve Ballads Set to Music, pour voix, clavecin et basse chiffrée, Londres, 1780.
The Gentle Shepherd, opéra-ballade d’après la comédie pastorale écossaise d’Allan Ramsay. Linley compose l’ouverture et en arrange la musique déjà existante pour plusieurs voix et orchestre, Drury Lane, 1781. Richard Tickell crée sa propre version en 1789 pour le même théâtre. Il n’est pas exclu que le troisième mouvement de l’ouverture soit une adaptation d’un mouvement d’un des concertos perdus de Tom Linley le Jeune.
The Carnival of Venice, opéra-comique en trois actes, texte de Richard Tickell, créé le 13 décembre 1781 à Drury Lane. Elizabeth Ann et Mary Linley-Tickell ont contribué à la composition.
Robinson Crusoe; or, Harlequin Friday, une « pantomime/harlequinade », texte de Sheridan d’après le roman (1719) de Daniel Defoe, 29 janvier 1781 à Drury Lane.
The Triumph of Mirth; or, Harlequin's Wedding, pantomime, livret de Thomas King, 26 décembre 1782 à Drury Lane comme afterpiece. Thomas le Jeune y a vraisemblablement collaboré.
Opéra-comique The Spanish Maid, Drury Lane, 1783.
The Spanish Rivals, farce en deux actes jouée en afterpiece, libretto attribué à Mark Lonsdale, Drury Lane, 4 novembre 1784.
Faisant partie de l’œuvre ci-dessus, le rondeau Still the Lark finds Repose, est publié par S.A. & P. Thompson à Londres c. 1784.
Opéra-comique Tom Jones, c. 1785, peut-être commencé par son fils, Thomas le Jeune et terminé par l’Aîné. Le texte est inspiré de The History of Tom Jones, a Foundling (1749) de Henry Fielding.
The Strangers at Home, opéra-comique en trois actes, livret de James Cobb,Théâtre Royal de Drury Lane,1786.
Richard Cœur de Lion : An historical romance (adapté de Grétry), 1788.
Love in the East, or, Adventures of Twelve Hours, opéra-comique en trois actes, livret de James Cobb,Théâtre Royal de Drury Lane, 1788.
N. B. Sa veuve a publié à Londres en 1800 un recueil posthume en deux volumes de ses œuvres et de celles de son fils Thomas, The Posthumous Vocal Works of Mr. Linley and Mr. T. Linley, malheureusement sans préciser auquel des deux chacune était due. Il comprend des chansons, glees, madrigaux, élégies et cantates. On trouve également quelques chansons à plusieurs voix dans le manuscrit MS. 31415 du British Museum. Sont attribuées à Thomas Linley l’Aîné de façon relativement certaine diverses chansons séparées, glees, canzonette et cantates telles que « Ah could you possibly know », « The lark sings high in the cornfield » et « Awake, my lyre ». D’autres font toujours l’objet d’une contestation entre lui et son fils tel que Sling the flowing Bowl, à la fois chant de marin et chanson à boire pour trois voix d’hommes a cappella (TTB) sur un texte attribué à Charles Dibdin ou à Richard Brinsley Sheridan et dont la forme tripartite ab/cd/ed’ et la structure en 2x8 mesures/bis/10mesures en 6+4 offrent quelque intérêt.
Catalogue des œuvres de Thomas Linley le Jeune
Selon Linda Troost, six sonates (vers 1768) sont perdues. Une seule a survécu, la sonate pour violon et basse continue en la majeur, 1769, parfois appelée « la settima sonata ».
Concerto pour violon et orchestre en fa majeur en trois mouvements (Moderato-Adagio-Rondeau), vers 1771-1773. Une vingtaine d’autres concertos pour violon écrits avant 1775 sont perdus. Voir cependant ci-dessus The Gentle Shepherd de Thomas Linley l’Aîné.
Au moins 3 cantates pour soprano et orchestre :
In yonder grove, pour soprano, hautbois et orchestrecomposée entre 1768 et 1773 sur des paroles de sa sœur Elizabeth et créée par elle en mars 1773, en six mouvements (1. Récitatif – 2. Air « If thy too cruel bow be bent » – 3. Récitatif – 4. Marche – 5. Récitatif – 6. Air « Tune Philomel ») ;
Ye nymphs of Albion's beauty-blooming isle, pour soprano, cor français et orchestrepeut-être aussi sur des paroles d’Elizabeth eten 4 mouvements (1. Récitatif – 2. Air « Wrapt close from harm » – 3. Récitatif – 4. Air « Damon to yon secret grove »), composée entre1768 et 1776 c. mais publiée seulement en 1800 c. ;
et Darthula, daughter of heav'n, fair art though) en sept mouvements (1. Récitatif « Daughter of heav'n, fair art though » pour soprano et orchestre – 2. Air « But why dost thou retire – 3.Récitatif – 4. Air « My arm shall lift the spear » – 5.Récitatif – 6. Air « When in thy beauty wilt thou rise » – 7. Arioso Retire, O Sun ») dont les paroles sont tirées de Darthula de James Macpherson dans son édition de 1765 de l’œuvre The works of Ossian the Son of Fingal où la plupart des poèmes ne sont pas d’Ossian mais de lui-même.
Un anthem, Let God arise ! (psaume 68) pour 2 sopranos, ténor, basse, chœur et orchestre composé pour le festival de Worcester de septembre 1773.
L’ouverture, un duo, un trio et trois des quatre airs de l’opéra-comique La Duègne, 1775.
A Lyric Ode on the fairies, aerial beings, and witches of Shakespeare or The Shakespeare Ode pour 2 sopranos, ténor, basse, chœur et orchestre.Libretto de Franch Lawrence (ou Laurence). Drury Lane, 20 mars 1776.
Musique de scène de Macbeth, Drury Lane, vers 1776. Accompagnements supplémentaires pour instruments à vent (hautbois, clarinettes, bassons et cors) pour cette œuvre, même date.
Nouvelle musique de scène pour The Tempest de Shakespeare, en sept mouvements, livret de Sheridan d’après Shakespeare, Drury Lane, 4 janvier 1777.
Un court oratorio, The Song of Moses (and Israel), composé pour Drury Lane sur un livret de John Hoadly, le chapelain du prince de Galles, basé sur le chapitre 15 de l'Exode, 1777.
Une chanson (« Ah! Ma'am, the Regina... ») composée pour la comédie de mœurs The School for Scandal (L’Ecole de la médisance) de Sheridan (1777).
Un glee à cinq voix (SSATB) en sol majeur, Hark! the bird's melodious sing, composé à la requête de sa sœur, Elizabeth Sheridan, qui y chantait habituellement la partie supérieure, date inconnue mais entre 1775 et 1778. Partition éditée par Thomas Warren comme « madrigal » chez Longman & Broderip dans A Twenty fifth Collection of Catches, Canons and Glees for three, four and five voices.
Le glee ou élégie pour trois voix et basse continue« To heal the wound a bee had made »contenu dans The Posthumous Vocal Works of Mr. Linley and Mr. T. Linley lui est attribué.
Let me, careless and unthoughtful lying, autre glee (« madrigal ») à 5 voix (SATBB), texte d’Abraham Cowley (1618-1667), accompagnement de piano ad. lib., The Regent Harmonic Institution, Londres.
Un opéra-comique, The Cady of Bagdad, Texte d’Abraham Portal, Drury Lane, février 1778, afterpiece ; seule l’ouverture en trois mouvements a survécu.
Verses to the Memory of Garrick (libretto de R. B. Sheridan), récités avec des passages musicaux pour voix solo et chœur. Non daté.
N. B. Il n’est pas exclu que les opéras The Spanish Maid (1783), Strangers at Home (1785) et Tom Jones (c. 1785) attribués à son père aient été ébauchés par Thomas le Jeune avant sa mort en 1778.
N. B. Il a aussi peut-être collaboré de son vivant à The Triumph of Mirth; or, Harlequin's Wedding, une pantomime sur un livret de Thomas King créée le 26 décembre 1782 à Drury Lane comme afterpiece 4 ans après sa mort.
N. B. La plupart des œuvres musicales de Linley le Jeune sont rassemblées dans le recueil posthume de celles de son père et des siennes publié en 1800. On y compte au moins 13 cantates, glees, madrigaux, élégies et chansons dont le détail figure dans ce catalogue sous leur titre lorsque c’est possible. Ci-dessous les œuvres séparées pour lesquelles ce n’est pas le cas :
When gay Philander (3 voix et basse)
Why steals from my bosom (3 voix et basse)
To heal the wound (3 voix et basse)
No other love (3 voix et basse)
Madrigal présenté par Sheridan au Catch Club : "Hark! Hark! The birds", sol majeur (5 voix a cappella)
Alinda's form as I survey. Madrigal (4 voix a cappella)
Primroses deck the bank's green side. Chanson.
N. B. A Monody (after the manner of Milton’s Lycidas) on the Death of Mr. Linley, who was drowned August 5th, 1778 a été publiée anonymement à Londres en 1778.
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Bibliographie en allemand
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À consulter
Thomas Linley the Younger at the International Music Score Library Project (IMSLP).
Thomas Linley the Younger on the Eighteenth Century English Music website.
Mozart-Linley-Kraus 250th Anniversary Festival press release.
Edition of the libretto of The Duenna (1776). Le scénario complet en anglais sur The Project Gutenberg eBook of The Duenna: A Comic Opera
Chamber edition of the musical score to The Duenna (1775).
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ISSN 2269-9910.
Samedi 24 Octobre, 2026