Michel Rusquet, Trois siècles de musique instrumentale : un parcours découverte.

Le quatuor n^o 12 « Quartettsatz », de Franz Schubert

Mouvement de Quatuor n^o 12, « Quartettsatz », en ut mineur, D 703

Franz Schubert

Ce « quatuor n^o 12 » se limite à un seul mouvement (allegro assai) d’une dizaine de minutes, mais il nous transporte sans transition en décembre 1820, et un monde le sépare des derniers quatuors de jeunesse. Schubert l’écrit au terme d’une année particulièrement sombre, chargée d’angoisse et marquée par une incapacité chronique à aller au bout des œuvres entreprises. Dans ce contexte, le bond que représente cette oeuvre au plan de l’expression personnelle ne saurait surprendre outre mesure. Avec une liberté totalement assumée désormais dans sa démarche créatrice, qui se manifeste de façon frappante tant sur le plan tonal que dans le traitement de la forme, Schubert nous fait vivre ici une explosion révélatrice de son tragique individuel, un tragique dont l’ultime symbole, celui d’un univers sans issue, serait la conclusion de ce morceau par la reprise textuelle des huit mesures d’introduction.

« Ce tragique est présent partout : dans l’ut mineur initial ; dans le murmure angoissé des premières mesures ; dans la brusque conclusion de ce murmure sur le deuxième degré abaissé […] ; dans l’usage permanent des demi-tons et des chromatismes […] ; dans la distorsion sonore voulue entre le registre à l’extrême aigu du premier violon et le contrechant du violoncelle, alors que les instruments médians se contentent parfois de créer une zone de brouillage au centre, accusant l’impression d’un creux au sein d’un univers surtendu dans sa dimension ; dans l’abondance des nuances piano (pp, puis allant jusqu’au ppp) augmentant ainsi le mystère ; dans l’extrême finesse des jeux sonores qui réclament une égale finesse d’attention et de perception, et finalement dans l’angoissant retour à la donnée initiale, avec son même passage d’ut mineur en ré bémol et sa conclusion abrupte en deux accords.»⁷⁷