Autant les figures de sexe illégitime sont fréquentes dans le monde de l’opéra, autant les allusions au sexe quand il s’agît de liens « bénis par le mariage » sont rares. Pourquoi ? Peut-être parce qu’on suppose que le sexe s’estompe avec le mariage. Peut-être parce que le sexe n’était pas l’élément fondamental dans le mariage, mais la dot, les relations sociales, la procréation, et caetera. Ainsi, les opéras où sexe et mariage vont de pair reflètent peut-être une évolution des mœurs. Pour éviter les cas de double morale, que le mariage aille de pair avec l’amour (et donc avec le sexe aussi).
1. Roméo et Juliette (Charles Gounod/Jules Barbier et Michel Carré).
2. Une Éducation manquée (Emmanuel Chabrier/Eugène Leterrier et Albert Vanloo).
3. La Mascotte (Edmond Audran/Henri Chivot et Alfred Duru).
4. Chateau-Margaux (Manuel Fernández Caballero/José Jackson Veyán).
5. Otelo (Giuseppe Verdi/Arrigo Boito).
6. Madama Butterfly (Giacomo Puccini/Luigi Illica et Giuseppe Giacosa).
Ces deux derniers opéras (Otelo et Madama Bitterfly) sont l'objet de commentaires dans d’autres chapitres, mais nous ne pouvions pas, pour parler de relations sexuelles dans le mariage, ne pas évoquer les duos d’amour à la fin du 1er acte de chacune de ces œuvres : les allusions sexuelles sont très claires dans les livrets respectifs. Citons entre autres « Venere splende » / » Venus resplandit » pour Otelo ou l’insistant « Vien, sei mia » qui reflète bien l’impatiente excitation de Pinkerton, le mari, dans Madama Butterfly.
La musique, dans un cas comme dans l’autre, est tellement sensuelle et évocatrice, toute de nuances, avec des orchestres raffinés et puissants, que nous pouvons bien les considérer comme deux morceaux d’anthologie en matière de désir sexuel à l’opéra. D’une beauté saisissante.
Frédéric Léolla
27 avril 2025
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