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Actualités musicales

lundi 19 mai 2014

 

Jean-Louis Petit
Vient de paraître

 

Le Chef d'orchestre
Petit manuel de direction d'orchestre
Éditions musicales Fortin-Armiane
[Éditions musicales Fortin-Armiane]

Samir (récit)
Éditions Mélibée
Livret de l'Opéra de l'Auteur
suivi de « 50 ans de vie musicale ».
[Éditions Mélibée]

Un destin commun
essai politique
Éditions Édilivres
[Les éditions Édilivre]

Émergence
Pour flûte et piano, niveau fin de 3e cycle
Éditions Fortin-Armiane
Œuvre imposée aux examens de la CMF,
niveau Supérieur
[Éditions Fortin-Armiane]

7 juin 2014, 21h00
Église de la Madeleine, Paris

Orchestre Jean-Louis Petit
Chœur Amadeus.

W. A. Mozart
Requiem

 

Feuilleton (34). Le voyage au Castenet. La rencontre.

 

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« Dreyfus » de Michel Legrand, en création mondiale à l'opéra de Nice

 

plume Par Jean-Luc Vannier ——

 

Dreyfus de Michell Legrand
Jonathan Gensburger (Émile Zola) et Pierre Cassignard (Esterhazy).
Photographie © D. Jaussein.

17 mai 2014, par Jean-Luc Vannier ——

Une clôture de saison lyrique remarquable. Et engagée. L'opéra de Nice pouvait s'enorgueillir, vendredi 16 mai, d'avoir coproduit en création mondiale avec le Théâtre National de la ville, Dreyfus. Fondé sur une idée de Jean-Louis Grinda lorsqu'il dirigeait l'opéra de Liège, mis en musique par Michel Legrand sur un livret rédigé par Didier van Cauwelaert, ce spectacle historico-musical — appelons-le ainsi pour éviter d'avoir à le situer entre un opéra traditionnel et une comédie musicale — se veut, selon son auteur,  une « œuvre populaire avec une musique déchiffrable à la première audition ». S'il raconte l'histoire de cet officier de l'armée française injustement condamné en raison de sa judéité, ce travail revendiqué par Michel Legrand comme « antimilitaire » en affadit un peu l'antisémitisme comme cause principale de cette « erreur judiciaire » et met l'accent sur « l'extraordinaire cynisme à l'œuvre dans cette conspiration » de l'État-major, précise pour sa part Didier van Cauwelaert. Il fait, en outre, du  Commandant Esterhazy un héros négatif : « petit rôle qui orchestre tout et trahit tout le monde ».

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Une jolie redécouverte : « Ali Baba » de Charles Lecoq

 

plume Par Frédéric Norac ——

De Charles Lecoq (1832-1918) et de ses cinquante opérettes et opéras comiques, la postérité n'a guère retenu que La Fille de Madame Angot, un titre qui faisait (et fait encore ?) les beaux jours des scènes amateurs, des matinées d'opérette à l'attention du troisième âge et des théâtres de province de second rang. On aurait tort toutefois d'en déduire que le compositeur ne soit qu'un simple épigone d'Offenbach et un survivant un peu « ringard » de l'opérette « Troisième République ».

Ali baba charles lecocq
Philippe Talbot (Zizi), Vianney Guyonnet (Kandgiar), chœur Accentus.
Photographie © Pierre Grosbois.

Certes l'influence du maître de l'opéra-bouffe est sensible dans l'invention rythmique, la construction de ses ensembles toujours pleins de vivacité et de surprises  comme le merveilleux quintette de l'acte III mais il y a un ton, une invention mélodique, une  touche de sentimentalisme et une couleur d'orchestration qui lui sont propres et annoncent déjà la comédie lyrique telle que l'inventera la génération des Messager et autres Reynaldo Hahn. Singulièrement, en tous cas, dans cet Ali Baba, opéra comique en 3 actes, créé en 1887 au Théâtre Alhambra de Bruxelles, dans un moment où l'étoile parisienne du compositeur commençait à vaciller sérieusement et qui fut un de ses plus jolis succès.

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