Saint-Saëns Camille [Charles]
1835-1921

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Né à Paris le 9 octobre 1835, mort à Alger le 16 décembre 1921.

Camille Saint-Saëns 1839

Enfant prodige, il étudie le piano avec Camille-Mary Stamaty (1811-1870) qui le recommande à Pierre Maleden (1801-1871) pour la composition. Il donne ses deux premiers concerts en 1846, Salle Pleyel à Paris avec au programme le Concerto en do mineur de Beethoven, et le concerto en si K 450 de Mozart pour lequel il joue sa propre cadence.

Saint-Saëns en 1846

Il fait des études générales brillantes, où il montre un grand intérêt pour les disciplines scientifiques et littéraires.

Il entre au Conservatoire national de musique en 1848. Il étudie l'orgue avec François Benoist (1794-1878), la composition avec Fromental Halévy (1799-1862). Il prend également des leçons d'accompagnement et de chant. Il reçoit les Conseils de Charles Gounod. Il obtient le premier Prix d'orgue, mais échoue par deux fois au grand Prix de Rome. Sa cantate, Ode à Sainte-Cécile obtient le premier Prix d'un concours organisé par la Société Sainte-Cécile de Bordeaux en 1852.

En 1853, il crée sa première symphonie (en mi♭majeur). La même année il est organiste à l'église Saint-Merry de Paris. Il dédie sa messe opus 4 à l'abbé Gabriel (le curé de l'église) qui l'invite à se joindre à lui dans un voyage en Italie.

En 1857, sa symphonie Urbs Roma, obtient un autre premier Prix au Concours de la Société Sainte-Cécile. La même année et jusqu'en  1877, il est organiste de l'église de la Madeleine à Paris. Liszt qui l'entend improviser est impressionné. Il quitte la tribune de Saint-Merry.

En plus de ses propres travaux de composition, il colabore à l'édition des œuvres de Gluck, d'œuvres de Beethoven, de Liszt, de Mozart et des clavecinistes français. Il défend les musiques de Wagner (Tannhäuser et Lohengrin) et de Schumann contre l'opinion cultivée au Conservatoire.

En 1858, l'éditeur Girod lui paie 500 francs pour ses Six duos pour harmonium et piano. Il achète un télescope avec cet argent.

Camille Saint-Saëns, 1858

De 1861 à 1865, il est professeur de piano à l'école Niedermeyer où il a Gabriel Fauré, Messager et Gigout comme élèves. En 1863 il connaît son second échec au grand Prix de Rome.

Il est en relations amicales avec Pauline Viardot, Georges Bizet, Rossini, Gustave Doré, Berlioz.

En 1867, sa cantate Les noces de Prométhée gagne le premier Prix d'un concours organisé à l'occasion de la grande fête internationale du travail et de l'Industrie. Le jury est composé par Rossini, Auber, Berlioz, Verdi et Gounod.

En 1868 il crée son second concerto pour piano avec le concours d'Anton Rubinstein.

Au début des années 1870, il écrit pour des journaux :  la Renaissance littéraire et artistique (il signe Phémius), la Gazette musicale, la  Revue bleue, où il polémique entre autres contre Vincent d'Indy.

Au début de l'année 1870, il est en Angleterre où il joue devant la reine, et étudie les partitions de Händel à la bibliothèque de Buckingham Palace

En 1871, il fonde la  Société nationale de musique avec Romain Bussine, Alexis de Castillon, Gabriel Fauré, César Franck, Louis Lalo. La société encourage la musique française et créera  des œuvres de Saint-Saëns, Chabrier, Debussy, Dukas et Ravel.

En 1872 son œuvre lyrique La Princesse jaune est un échec. Sa grand-tante, Charlotte Masson, meurt la même année. En 1873, il effectue son premier voyage en Algérie.

Il peut créer son opéra Samson et Dalila à Weimar grâce à Franz Liszt en 1877.

Il se marie en 1875, au  Cateau dans le Nord, avec Marie-Laure Truffot (décédée à Bordeaux 1950)  alors âgée de 19 ans. Elle est la fille d'un industriel, Rodrigues Philippe Truffot, également maire du Cateau.

Il est à Bayreuth en 1876. Il écrit 7 longs articles pour le journal L'Estafette, et une série intitulée Harmonie et mélodie pour Le Voltaire.

En 1877 il crée Le timbre d'argent, un opéra, au Théâtre Lyrique. Cette œuvre est dédicacée à Albert Libon, un mécène qui lui offre 100 000 francs afin qu'il se consacre à la composition. Albert Libon meurt en 1877.

Ses deux fils, André et Jean-François meurent à six semaines d'intervalle en 1878. Le premier à la suite de la chute d'une fenêtre depuis le quatrième étage, l'autre de maladie. Saint-Saëns accable sa femme dont il se sépare. Le divorce officiel n'a jamais été prononcé.

Le 22 mai 1878, il crée son Requiem à la mémoire de son bienfaiteur Albert Libon, à l'église Saint-Sulpice de Paris.

Un jury en 1878 au Palais du Luxembourg. On reconnaît César Franck (4^e en partant de la droite), Ambroise Thomas (à l'extrême droite), Camille Saint-Saëns (au piano).

La même année, il organise et dirige à ses frais un concert consacré aux œuvres de Liszt. Il est le premier à créer en France ses poèmes symphoniques. Lui-même est le premier compositeur français à en avoir écrit : Le rouet d'Omphale en 1871, Phaéton en 1873, La Danse macabre en 1874, La Jeunesse d'Hercule en 1877.

Il est élu à l'Académie des Beaux-Arts en 1881.

En mars 1883 il crée son opéra Henry VIII, sur un livret de Shakespeare et de Calderón, qui est un succès.

Il est promu officier de la Légion d'Honneur en 1884.

En 1886, il rompt avec la Société nationale de musique, parce qu'on y décide de jouer les compositeurs étrangers.

Sa mère meurt en 1888. Il fait un voyage en Algérie pour se remettre du choc, et s'installe à Dieppe où un musée Saint-Saëns est créé en 1890. La même année il publie un recueil de poèmes : Rimes familières.

Il écrit une série d'articles de souvenirs pour la Revue bleue, il voyage beaucoup, en général pour des tournées de concerts, en Europe, en Amérique du Sud, où il écrit à l'occasion un hymne pour la fête nationale de l'Urugay (Partido colorado). Il séjourne en Asie, aux Îles Canaries, en Scandinavie, et en Russie où il donne une série de 7 concerts pour la Croix-Rouge. À cette occasion, il rencontre Tchaïkovski avec lequel il improvise un ballet accompagné au piano par Nikolai Rubinstein. Il est aux yeux du monde le plus grand compositeur français vivant.

C'est en vacances en Autriche qu'il compose en quelques jours le Carnaval des animaux, suite en 14 numéros, dont il interdira l'exécution excepté le n^o 13, « Le cygne ».

En 1892, Samson et Dalila est donNé à l'Opéra de Paris avec un grand succès. Il crée à la Comédie-Française les musique restaurées de Luly dans Le Sicilien, ou L'amour peintre. Pus tard il livre la musique de Charpentier pour le Malade Imaginaire de Molière au Grand-Théâtre. Il publie la même une comédie chez Calman Lévy  :  La Crampe des écrivains, représentée au Théâtre municipal d'Alger le 17 mars de la même année.

Illustration scénique pour Samson et Dalila, troisième acte.

François Gautier dit Paul Franz dans Samson et Dalila ; Felia Litvinne dans Déjanire.

Samson et Dalila, Agnes Baltsa et Placido Domingo. Mise en scène de Götz Friedrich, direction musicale de Georges Prêtre. Wiener Staatsoper 1990.

Placido Domingo, dans le rôle de Samson. Mise en scène de Elijah Moshinski et Jeremy Succliffe, direction musicale de Marc Emler, Royal Opera Covent Garden, Londres 1992.

En 1893 il dirige Samson et Dalila à Covent Garden en oratorio, car le clergé anglais ne permet pas alors qu'on présente des sujets bibliques à l'opéra. La même année il est docteur honoris causa de l'Université de Cambridge.

À partir de 1894, il supervise l'édition complète des œuvres de Jean-Philippe Rameau pour les éditions Durand.

En 1895, il fait représenter Frédégonde à l'Opéra. Il a lui-même  achevé et rebaptisé Brunehilda qu'Ernest Guiraud a laissée inachevée.

Festival-Concert, Salle Pleyel le 2 juin 1896 par Camille Saint-Saëns, avec le concours de M.M. P. Sarasate et P. Taffanel, à l'occasion du cinquantenaire de son premier concert Salle Pleyel en 1846.

En 1896, il est sollicité pour soutenir le riche mécène Fernand Castelbon de Beauxhostes dans la réfection des arènes de Béziers. Le 28 août 1898, 8 000 personnes assistent à la représentation de Déjanire, sur un livret de Louis Gallet, et dans des décors de Marcel Jambon. L'orchestre comprend la Garde municipale de Barcelone, la Lyre biterroise, 110 cordes, 18 harpes, 245 trompettes, plus de 200 choristes.

Gabriel Fauré et Fernand Castelbon de Beauxhostes en 1902 à Beziers

Il est nommé organiste honoraire de l'église Saint-Séverin à Paris en 1897.

En 1900 sa cantate Le feu céleste qui célèbre l'électricité est créée à l'ouverture de l'Exposition Universelle. Il est promu Grand Officier de la Légion d'honneur, et reçoit la Croix du mérite délivrée par l'empereur Wilhelm II.

En 1901, il est président de l'Académie des Beaux-Arts.

En 1902,  il est décoré du Commander of the Victorian Order, suite à la composition d'une marche pour le couronnement d'édouard VII. Le 2 août de la même année il crée aux arènes de Beziers Parysatis, d'après un célèbre roman de Jane Dieulafoy à laquelle il a demandé le livret. Il emploie 450 intrumentistes et 205 choristes.

Le 8 février 1903, Sarah Bernhardt joue Andromaque sur la musique qu'elle a commandée à Saint-Saëns. Il publie la même année sa comédie Le Roi Apepi chez Calmann Lévy qui est créée au Théâtre municipal de Béziers la 13 août 1903.

Camille Saint-Saëns en 1903 par A. Rossi.

Il est pour la première fois aux états-Unis en 1906, et donne des concerts à Philadelphie, Chicago et Washington.

En 1907, il est docteur honoris causa de l'Université d'Oxford.

En 1908, il est le premier compositeur de renom à écrire pour le cinéma, avec la musique pour L'assassinat du duc de Guise, un film d'André Calmettes et de Charles Le Bargy qui est le premier film à avoir eu un grand succès populaire. Y jouaient, de la Comédie française : Albert Lambert, Charles Le Bargy (successeur de  Coquelin dans le rôle de Cyrano), Gabrielle Robinne, Albert Dieudonné (le célèbre Napoléon d'Abel Gance en 1935). La même année il publie une Ode à Berlioz et une comédie Botriocéphale qui est créée à Paris.

Saint-Saën en 1910, Salle Gaveau (Photo Life).

En 1910-1911, le Théâtre d'Alger programme 5 de ses opéras à la suite. En 1913, il reçoit au Caire la Grande Croix de la Légion d'honneur.

En 1914 il écrit une série d'articles intitulés « Germanophilie » où il plaide le bannissement de la musique allemande, y compris celle de Wagner.

En 1915 il est pour la seconde fois aux états-Unis et donne une série de conférences et de concerts à New York et à San Francisco.

Entre France et Amérique...

En 1916, il passe 4 mois en Amérique du Sud.

Le 6 août 1921 il donne un concert de 7 œuvres au Casino de Dieppe pour marquer ses 75 ans de carrière de pianiste. Le 21 il est à Béziers pour y diriger une répétition d'Antigone. De retour à Alger où il réside le plus souvent, il travaille quelques orchestrations avant de mourir.

Catalogue des  œuvres musicales

1841, Le Soir, sur un poème de Desbordes-Valmore

1850 (vers 1850), Les Djinns, chœur sur un poème de V. Hugo

1850, Symphonie en la majeur

1851 (vers 1851), Moïse sauvé des eaux, oratorio sur un poème de Victor Hugo

1851, 2 Essais, cantates

1851, Le Poète mourant, sur un poème d A. de Lamartine

1851, Opéra comique inachevé sur un livret de N. Groslier (Ouverture, Airs) [Manuscrit BnF]

1852, Retour de Virginie, sur un poème de A. Rollet

1852, Rêverie, sur un poème de Victor Hugo

1852, Odes à sainte Cécile.

1852, opus 1, Trois morceaux pour harmonium

1853, opus 2, Symphonie n° 1 en mi bémol majeur

1854, La Feuille de peuplier, sur un poème d'A. Tastu

1854, Opéra comique inachevé sur un livret de Calonnes

1854, opus 140, Ouverture d'un opéra comique inachevé

1854, opus 3, Six Bagatelles pour piano

1855, Le Pas d'armes du roi Jean, ballade sur un poème de Victor Hugo

1855, opus 14, Quintette avec piano en la mineur

1855, transcription  pour piano  de La Fête de Pâques (Damnation) de Berlioz

1856, La Cloche, ballade sur un poème de Victor Hugo

1856, L'Attente, ballade sur un poème de Victor Hugo

1856, Le Lever de la lune, sur un poème d'Ossian

1856, Le Sommeil des fleurs, sur un poème d' G. de Pennerch

1856, Pastorale, sur un poème de Destouches

1856, Plainte, sur un poème d'A. Tastu

1856, Viens, ballade à 2 voix sur un poème de Victor Hugo

1856, opus 4, Messe pour solistes, chœur, orchestre et orgue (Kyrie ; Gloria ; Credo ; Sanctus ; O Salutaris ; Agnus Dei)

1856, opus 5, Tantum ergo pour chœur et orgue

1856, Symphonie en fa majeur

1857, Fantaisie n° 1 pour orgue (1857)

1857, opus 6, Tarantelle en la mineur  pour flûte, clarinette et orchestre

1857, opus 7, Trois Rapsodies sur des cantiques bretons pour orgue (n° 1 ; n° 2 Allegro moderato e pomposo - Andante - A tempo ; n° 3 Musette)

1857, opus 8, Six Duos pour harmonium et piano

1858, Le Soir descend sur la colline, avec piano

1858, musique de scène pour Macbeth

1858, opus 12, Oratorio de Noël

1858, opus 17, Concerto pour piano n° 1 en ré majeu

1858, opus 58, Concerto pour violon n° 2 en do majeur

1858, transcription pour piano du Songe d'une nuit d'été de Mendelssohn

1859, 18 Cantiques pour le mois de mai

1859, Souvenances, sur un poème de pour Lemaire

1859, opus 10, Scène d'Horace pour soprano, baryton, et orchestre

1859, opus 11, Duettino en sol majeur pour piano quatre mains

1859, opus 20, Concerto pour violon n° 1 en la majeur

1859, opus 55, Symphonie n° 2 en la mineur

1859, opus 9, Bénédiction nuptiale en fa majeur pour orgue

1860, Air d'opéra sur un texte de Kenilworth

1860, Musique de scène pour Horace de Corneille pour soprano et basse

1860, musique de scène pour Macbeth de G. Carcano

1860, transcription pour piano de la symphonie 4 de Reber

1860-1865, 3 Ave verum

1862, opus 16, Suite pour violoncelle et piano (n° 1 Prélude ; n° 2 Sérénade ; n° 3 Gavotte ; n° 4 Romance ; n° 5 Tarantelle)

1862, opus 21, Mazurka n° 1 en sol mineur  pour piano

1862, transcription pour piano de la Valse et Kermesse de «Faust» de Gounod

1862, transcriptions pour piano d' œuvres de Bach

1863, Sub Tuum à 2 voix

1863, La prédication aux oiseaux pour orgue

1863, opus 18, Trio avec piano n° 1 en fa majeur

1863, opus 19, Les Noces de Prométhée pour pour solistes, chœur et orchestre sur un texte de R. Cornut

1863, opus 28, Introduction et Rondo capriccioso pour violon et orchestre

1863, Spartacus ouverture en mi bémol majeur

1864, Extase, sur un poème de Victor Hugo

1864, Ibanhoé, sur un poème de V. Roussy

1864, Soirée en mer, sur un poème de Victor Hugo

1865, opus 13, élévation ou Communion en mi majeur pour orgue

1865, opus 42, Coeli enarrant gloriam Dei d'après le psaume XVIII, grand motet créé le 24 décembre 1865 à l'aglise de la Madeleine à Paris ((Introduction et chœur ; Solo et chœur ; Récit ; Chœur ; Duo Exultavit ut gigas ; Quatuor ; Quintette et chœur Justitia Domini ; Sextuor ; Air ; Finale)

1866, Clair de lune, sur un poème de Catulle Mendès

1866, L'Enlèvement, sur un poème de Victor Hugo

1866, 4 diesirae

1866, opus 129, Le Matin, avec piano

1866, opus 15, Serenade pour piano, orgue, violon, et alto ou violoncelle (1866)

1866, Veni Creator à 4 voix

1866-1868, Tantum ergo

1866-1884, 7 O Salutaris

1867, Inviolata

1868, Marquise, vous souvenes-vous ? sur un poème de Saint-Saëns

1868, Pour le centenaire de Hoche, sur un poème de E. Deschamps (perdu)

1868, Sérénade d'hiver, chœur sur un poème de H. Cazalis, pour 4 voix d'hommes a cappella

1868, La Madonna con Bambino sur un poème de S. A. de Liguré

1868, opus 22, Concerto pour piano n° 2 en sol mineur

1868, opus 46, Les Soldats de gédéon, chœur sur un poème de L. Gillet pour 8 voix d'hommes

1868, transcription , pour pour piano du Caprice sur les airs de ballet d'Alceste Gluck

1868, transcription pourpiano du Menuet d'Orphée de GLuck

1869, Etoile du matin, sur un poème de C. Ditel

1869, Oratorio de Noël à 5 voix, pour chopeur, orgue, harpe et orchestre de cordes, créé le 25 décembre 1869 à l'église de la Madeleine à Paris

1869, opus 25, Orient et Occident pour orchestre

1869, opus 29, Concerto pour piano n° 3 en si bémol majeur

1869, opus 31, Le Rouet d'Omphale

1869, transciption  pour piano d'un fragment des Ruines d'Athènes de Beethoven

1869, transcription pour piano de la La Mandolinata de Paladilhe

1869, transcription pour piano et violon de la Marche de Lohengrin de Wagner

1869, transcription pour piano la symphonie 36 de Haydn

1870, A quoi bon attendre, sur un poème de V. Hugo

1870, Canzonetta toscane, avec piano

1870, Les Chants de guerre, 2 voix solistes, chœur, orchestre (rebaptisé Marche héroïque)

1870, opus 26, Mélodies Parsanes (n° 1 La brise ; n° 2 La splendeur vide ; n° 3 La solitaire ; n° 4 Sabre en main ; n° 5 Au cimetière ; n° 6 Tournoiement ( Songe d'opium)

1870, Recueil de motets

1870, transcription pour piano de la Beethoven-Cantate de Liszt

1870, transcription  pour piano d'un quatuor de Beethoven

1871, A voice by the cidar tree, sur un poème de A. Tennyson (édité à Londres, Augener 1871)

1871, opus 23, Gavotte en do mineur  pour piano

1871, opus 24, Mazurka n° 2 en sol mineur  pour piano

1871, paraphrase pour piano de Galli de Gounod

1871, transcription pour piano de La Islena de Paladilhe

1872, La Brise, avec piano, extrait des «Mélodies persanes»

1872, Mélodies persanes avec piano (7)  sur des poèmes d'A. Renaud

1872, opus 30, La Princesse jaune  opéra comique et 1 acte sur un livret de L. Gallet, créé le 12 juin à l'Opéra-Comique de Paris

1872, opus 32, Sonate pour violoncelle n° 1 en do mineur

1872, transcription pour orchestre ou piano du Chant du soir op. 85, n° 12 de Schumann

1873, Danse macabre, avec piano

1874, opus 35, Variations sur un thème de Beethoven pour 2 pianos

1874, opus 40, Danse macabre pour orchestre

1875, opus 41, quatuor avec piano en si bémol majeur

1875, opus 43, Allegro appassionato en si mineur  pour violoncelle et piano

1875, opus 44, Concerto pour piano n° 4 en do mineur

1875, transcription pour pour piano et violon de Léonre de Duparc

1875, transcription pour trio d' Orphée de Liszt

1875-1902, édition de Gluck : Armide, Orphée, Echo, Narcisse, en collaboration avec Pelletan, 1875-1902

1876, Tecum Principium

1876, opus 45, Le Déluge, oratorio en trois parties sur un poème de L. Gallet, pour dolistes, chœur et orchestre, créé le 5 mars 1876 à Cologne ((Prélude ; n° 1 Corruption de l'homme, Colère de Dieu, Alliance avec Noé ; n° 2 L'arche et le déluge ; n° 3 La colombe, Sortie de l'arche, Bénédiction de Dieu)

1876, opus 47, Samson et Dalila, opéra en 3 actes sur un livret de pour Lemaire, créé le 2 décembre 1877 à Weimar, le 3 mars 1890 à Rouen, le 31 octobre 1890 à l'Eden à Paris et le 18 novembre 1892 à l'Opéra de Paris

1877, Etienne Marcel, opéra en 4 actes sur un livret de L. Gallet, créé le 8 février 1879 à Lyon, le 24 octobre 1884 à l'Opéra Populaire de Paris

1877, Le Timbre d'argent, Drame lyrique en 4 actes sur un livret de J. Barbier et M. Carré, créé le 23 février 1877 au Théâtre National Lyrique d Paris (édité par Choudens)

1877, Tristesse, sur un poème de H. Lemoine

1877, Vogue, ma galère, sur un poème de J. Airard

1877, opus 51, Romance en ré majeur pour violoncelle et piano

1877, opus 52, Six études pour piano (n° 1 Prélude ; n° 2 Pour l'indépendence des doigts ; n° 3 Prélude et Fugue en fa mineur  ; n° 4 étude de rythme ; n° 5 Prélude et Fugue en la mineur ; n° 6 En forme de Valse)

1878, Nina Zombi, opéra bouffe sur un livret de Tillier (finale d'une œuvre collective), créé le 17 mai 1878 au Cercle Volney

1878, opus 54, Messe de Requiem, créée le 22 mai 1878 (Requiem, Kyrie ; Dies irae ; Rex tremendae ; Oro supplex ; Hostias ; Sanctus ; Benedictus ; Agnus Dei)

1878, opus 54, 2 chœurs d'après «L'Art d'être grand-père» de V. Hugo (n° 1 Chanson de grand-Père ; n° 2 Chanson d'ancêtre)

1879 (vers 1879), opus 57, La Lyre et la harpe pour solistes, chœur, orchestre sur un poème de Victor Hugo

1879, Night song of Preciosa, sur un poème de I. Ginner

1880, opus 60, Suite algérienne (n° 1 Prélude ; n° 2 Rhapsodie Mauresque ; n° 3 Rêverie du Soir ; n° 4 Marche Militaire Française)

1880, opus 61, Concerto pour violon n° 3 en si mineur

1881, opus 65, Septuor en mi bémol majeur pour trumpet, quintette  cordes et piano (n° 1 Préambule ; n° 2 Menuet ; n° 3 Intermède ; n° 4 Gavotte et finale)

1881, opus 69 Hymne à Victor Hugo

1882, opus 66, Mazurka n° 3 en si mineur  pour piano

1883, Henri VIII, opéra en 4 actes sur un livret de L. Détroyat et Paul Armand Silvestre, créé le 5 mars 1883

1884, El Desdichado , à deux voix (Boléro)

1884, opus 71, Les Marins de Kermor et Les Titans, chœur sur un poème de T. S. Félix pour 4 voix d'hommes

1884, opus 72, Album pour piano (n° 1 Prélude ; n° 2 Carillon ; n° 3 Toccata ; n° 4 Valse ; n° 5 Chanson napolitaine ; n° 6 Finale)

1884, transcriptions  pour piano d'œuvres de Bach

1884, transcriptions  pour piano et violon de la Sarabande des Suites anglaises de Bach

1885 (avant 1885), opus 74, Saltarelle, chœur sur un poème de E. Deschamps pour 4 voix d'hommes

1885, Chanson à boire du vieux temps, sur un poème de N. Boileau

1885, Deus Abraham«, 1885

1885, Gabrieli di Vergi, drame lyrique sur un livret de Saint-Saëns (esquisse)

1885, Pie Jesu

1885, opus 67, Romance pour cor et piano

1885, opus 75, sonate pour violon n° 1 en ré mineur

1885, Recueil de motets

1885-1914, 6 Ave Maria

1886, Le Carnaval des animaux

1886, opus 78, Symphonie n° 3 en do mineur, Symphonie d'orgue

1886, transcription  pour piano d'un Scherzo extrait des Pêcheurs de perles de Bizet

1887 (avant 1887), opus 82, La Fiancée du timbalier, ballade avec orchestre, sur un poème de Victor Hugo

1887, Proserpine, drame lyrique en 4 actes sur un livret de L. Gallet, créé à l'Opéra-Comique de Paris le 16 mars 1887

1887, opus 80, Souvenir d'Italie pour piano

1887, opus 81, Feuillet d'album pour piano, quatre mains

1887, opus 86, Pas redoublé pour piano, quatre mains

1888, opus 84, Les Guerriers, chœur sur un poème de Audiguer

1888, transcription pour piano 4 mains de la  Suite concertante de Gounod

1889, Suzette et Suzon, ballade avec orchestre, sur un poème de Victor Hugo

1889, opus 85, Les cloches du soir pour piano

1889, opus 87, Scherzo pour 2 pianos

1890, Ascanio, drame lyrique en 5 actes sur un livret de L. Gallet, créé à l'Opéra de Paris le 21 mars 1890

1890, Guitares et mandolines, sur un poème de Saint-Saëns

1890, Romance avec orchestre sur un poème de Bar

1890, opus 88, Valse canariote en la mineur  pour piano

1891, Amour viril, sur un poème de G. Boyer

1891, Botricéphale, comédie de Saint-Saëns), créée à Ismaillia en mars 1891

1891, Présage de la croix, sur un poème de S. Bordèse

1892, Aimons-nous, sur un poème de T. de Banville

1892, Là-bas, sur un poème de J. L. Croze

1892, Le Rossignol, sur un poème de T. de Banville

1892, Les Cygnes extrait de «La Nuit persane»

1892, Les Fées, sur un poème de T. de Banville

1892, Madeleine, sur un poème de A. Tranchant

1892, Nuit persane pour solistes, chœur , orchestre (A. Renaud), 1892

1892, édition de Marc Antoine Charpentier : Le Malade imaginaire (Molière)

1892, Musique de scène pour Le Sicilien ou l'Amour peintre de Molière), créée le 30. mai 1892 au Théâtre français

1892, opus 91, Chant saphique pour violoncelle et piano

1892, opus 92, trio avec piano n° 2 en mi mineur  pour piano, violon, et violoncelle

1892, Resatauration de la musique de scène de Charpentier pour le Le Malade imaginaire de Molière, comédie ballet en 3 actes, créée le 28 novembre 1892 at Théâtre de Porel

1893, Fière beauté, sur un poème de A. Mahot

1893, Hymne à Eros, sur un poème de Bourgault-Ducroudray

1893, Phryné, opéra comique en 2 actes sur un livret d'Augé de Lassus, créé le 24 mai 1893 à l'Opéra-Comique de Paris (orchestration d'André Messager)

Décor pour Phryné de Philippe Chaperon, 1893.

1893, Primavera, sur un poème de P. Stuart

1893, Musique de scène pour Antigone de P. Meurice et A. Vacquerie d'après Sophocle, créé le 21 novembre 1893 à la Comédie Française

1894 (avant 1894), opus 98, Pallas-Athene, sur un poème de J. L. Croze, pour solistes, orchestre

1894, La Libellule, romance

1894, Marguerita, romance

1894, Peut-être ? sur un poème de J. L. Croze

1894, Vive Paris, Vive la France, sur un poème de A. Tranchant

1894, Musique de scène pour Antigone

1894, opus 96, Caprice arabe pour 2 pianos

1894, opus 97, Thème Varié pour piano

1894, opus 99, 3 Préludes et Fugues pour orgue (n° 1 Prélude et Fugue en mi majeur ; n° 2 Prélude et Fugue en si majeur ; n° 3 Prélude et Fugue en mi bémol majeur)

1895, Désir de l'Orient, sur un poème de Saint-Saëns

1895, Frédégonde, opéra en 5 actes sur un livret de L. Gallet, créé à l'Opéra de Paris le 18 décembre 1895 (Commencé par E. Guiraud, oerchgestré par Paul Dukas)

1895, Pourquoi rester seulette ?, sur un poème de M. Barbier

1895, Sérénité, sur un poème de M. Barbier

1895, opus 100, Souvenir d'Ismaïlia pour piano

1895, opus 101, Fantaisie n° 2 en ré bémol majeur pour orgue

1895, paraphrase de Thaïs de Massenet

1895-1914, édition (directrueà=) de Jean-Philippe : œuvres complètes

1896, Javotte, ballet en 1 acte sur un argument de J.-L. Croze, créé à Lyon le 3 décembre 1896

1896, Si vous n'avez rien à me dire, sur un poème de Victor Hugo

1896, Venus, romance

1896, Javotte, ballet

1896, La Coccinelle, sur un poème de M. Barbier

1896, opus 102, Sonate pour violon n° 2 en mi bémol majeur

1896, opus 103, Concerto pour piano n° 5 en fa majeur « égyptien ».

1896, opus 104, Valse mignonne pour piano

1896, opus 105, Berceuse pour piano, quatre mains

1897, Madrigal

1897, transcription , pour pour piano du Nocturne d' A. Duvernoy

1898, Déjanire, tragédie à l'antique, Prélude, Intermezzi, Choeur, ballets. Créé aux arènes de Béziers le 25 août 1898. Adapté au théâtre et créé le 17 mars 1911 ) Monte-Carlo et le 22 novembre 1911 à l'Opéra de Paris

1898, Le Lever du soleil sur la mer, sur un poème de Saint- Saëns

1898, Panis Angelicus

1898, Si je l'osais, sur un poème de « (A. Tranchant), 1898

1898, opus 106, Caprice héroïque pour 2 pianos

1898, opus 109, 3 Préludes et Fugues pour orgue (n° 1 Prélude et Fugue en ré mineur ; n° 2 Prélude et Fugue en sol majeur ; n° 3 Prélude et Fugue en do majeur)

1898, opus 110, Valse nonchalante pour piano

1898, transcription pour piano de deux Fantaisies de Luis Milan de Valense

1899, opus 111, Six études pour piano (n° 1 Tierces majeures et mineures ; n° 2 Traits chromatiques ; n° 3 Prélude et Fugue ; n° 4 Les cloches de Las Palmas ; n° 5 Tierces majeures chromatiques ; n° 6 Toccata d'après le cinquième concerto)

1899, opus 113, Chants d'automne, chœur sur un poème de J. Sicard

1900, Les Cloches de la mer, sur un poème de Saint-Saëns

1900, Lola, scène dramatique, sur un texte de S. Bordèse

1900, Thème varié, sur un poème de Saint-Saëns

1900, opus 114, La Nuit, sur un poème de G. Audiguer pour solistes, chœur de femmes, orchestre

1900, opus 115, Le Feu céleste, sur un poème de A. Silvestre

1901, Dans ton coeur, sur un poème de pour Perpina

1901, Désir d'amour, sur un poème de pour Perpina

1901, Elle, sur un poème de C. Lecocq

1901, Les Barbaras, tragédie lyrique en 3 actes et prologue sur un livret de V. Sardou et Pierre Barthélemy Gheusi,  créée 23 octobre 1901 à l'Opéra de Paris

1901, Nocturne, sur un poème de Quinault

1902, du soir pour, chœur sur un poème de J. L. Croze, pour 4 voix d'hommes

1902, Parysatis, drame en 3 actes et proloque sur un livret de Jane Dieulafoy d'après son propre roman, créé aux arènes de Béziers le 17 août .1902

1902, Musique de scène pour Parysatis

1903, L'Arbre, sur un poème de J. Moréas

1903, Soeur Anne, sur un poème de A. Pressat

1903, musique de scène pour Andromaque de Racine, créée le 7 février 1903 au Théâtre Sarah Bernhardt à Paris

1903, Musique de scène pour Andromaque

1903, opus 120, Valse langoureuse pour piano (1903)

1904, Offertoire à 4 voix

1904, opus 121, Á la France, sur un poème de J. Combarieu pour 4 voix d'hommes

1905, Ode d'Horace pour 4 voix d'hommes a cappella

1905, opus 123, Sonate pour violoncelle n° 2 en fa majeur

1906, Hélène, scène lyrique en 1 acte et 4 tableaux sur un livret de Saint-Saëns, créé le 18 février 1904 à Monte-Carlo et ele 18 janvier 1905 à l'Opéra-Comique de Parie

1906, L'Ancêtre, drame lyrique en 3 actes sur un livret d'Augé de Lassus, créé le 24 février 1906 à et le 32 janvier 1911 à l'Opéra-Comique de Paris

1906, Le Fleuve, sur un poème de G. Audiguer

1906, opus 126, La Gloire de Corneille [opus 126]

1907, Hommage des enfants à Victor Hugo, sur un poème de M. Carminet

1907, L'Etoile, sur un poème de Haidar Pacha

1908, L'Amour oyseau, sur un poème de P. de Ronsard

1908, Praise ye the Lord, grand motet d'après un verset anglais du psaume CL, pour 2 choeurs, orgue et orchestre (1908, Schirmer]

1908, Soir romantique, sur un poème de A. de Noailles

1908, Violons dans le soir, romance

1908, opus 125, Sur les bords du Nil
sd., opus 131, La Gloire

1908, opus 128, musique de film pour L'Assassinat du duc de Guise d'H. Lavedan

1908, transcription pour deux pianos de la sonate en si de Chopin, et pour piano et violon des 16e et 18e Nocturnes

1909, Musique de sCène pour La fille du tourneur d'ivoire

1910, opus 132, La Muse et le Poète en mi mineur  pour violon, violoncelle, et orchestre (1910)

1912, opus 130, musique de scène pour La Foi d'E. Brieux, créée le 10 avril 1909 à Monte-Carlo et le 23 mai 1912 au théâtre de l'Odéon à Paris

1912, opus 134 Aux aviateurs, sur un poème de J. Bonnerot pour 4 voix d'hommes

1912, opus 135, Six études pour la main gauche (n° 1 Prélude ; n° 2 Alla fugue ; n° 3 Moto perpetuo ; n° 4 Bourée ; n° 5 élégie ; n° 6 Gigue)

1912, opus 136, Tryptique pour violon et piano (n° 1 Prémice ; n° 2 Vision congolaise ; n° 3 Joyeuseté)

1912, opus 137, Hymne aux mineurs sur un poème de J. Bonnerot, cantate pour 4 voix, chœur d'hommes

1912, opus 138, Hymne au printemps, sur un poème de J. Bonnerot, cantate pour 4 voix, chœur d'hommes

1913, Le Vent dans la plaine, sur un poème de Paul Verlaine

1913, The Promised Land, oratorio sur un poème de H. Klein, créé le 13 septembre 1913 à Gloucester

1913, Opéra comique inachevé sur un livret de J. Barbier (Ouverture, Duo) [joué à Londres le 2 juin et à Cologne le 19 octobre 1913]

1913, opus 139, Valse gaie pour piano

1913, opus 141, 2 chœurs, ( Des pas dans l'allée, sur un poème de madrigal à 4 ; Trinquons, sur un poème de Béranger, chanson à boire)

1913, opus 142, Hymne au travail pour 4 voix d'hommes

1914, God save the King

1914, Les Sapins, sur un poème de P. Martin

1915, Hail California, chœur avex orchestre

1915, La Cendre rouge, sur un poème de G. Docquois

1915, La Française, sur un poème de M. Zamacois

1915, Ne l'oubliez pas, sur un poème de Mme pour Regnault

1915, S'il est un charmant gazon, sur un poème de V. Hugo

1915, Vive la France, sur un poème de P. Fournier

1915, opus 143, élégie n° 1 pour violon et piano

1915, opus 146, La Cendre rouge (n° 1 Prélude ; n° 2 Âme triste ; n° 3 Douceur ; n° 4 Silence ; n° 5 Pâques ; n° 6 Jour de pluie ; n° 7 Amoroso ; n° 8 Mai ; n° 9 Petite main ; n° 10 Reviens)

1916, opus 127, Laudate pueri Dominum (Psaume CL)

1917, Honneur à l'Amérique, sur un poème de P. Fournier

1917, Le Sourire, sur un poème de J. Mirval

1917, opus 151, 3 choeurs : La Chanson des aiguilles, sur un poème de J. Bonnerot ; Salut au chevalier , sur un poème de P. Fournier ; ; Trinquons)

1917, Musique de scène pour On ne badine pas avec l'amour d'Alfred de Musset, créée le 8 février 1917 au théâtre de l'Odéon à Paris

1917, opus 147, Tu es Petrus à 4 voix

1917, opus 148, Quam dilecta à 4 voix

1918 (vers 1918), L'Air de la pendule

1918, Angelus, sur un poème de P. Aguétant

1918, Les Vendanges, sur un poème de J. Sicard

1918, Papillons, sur un poème de R. de Léché, avec orchestre

1918, opus 152, Vers la victoire, sur un poème de P. Fournier

1918, opus 155, Marche interalliée pour piano, quatre mains

1918, opus 159, Hymne à la Paix, sur un poème de J. L. Faure, chœur avec orchestre

1919, opus 160, élégie n° 2 pour violon et piano

1920, opus 161, Six Fugues pour piano

1921, opus 163, Marche dediée aux étudiants d'Alger

1921, opus 169, Feuillet d'album pour piano

1921, Vieilles chansons

sd. 10 Songs and Duet (en ahgalsi et française)

sd. édition, Mozart : Sonates, Concertos et Fantaisie op. 80

sd. opus 149, Laudate Dominum pour chœur

sd. opus 150, 7 Improvisations pour orgue ( n° 1 Molto lento ; n° 2 Feria Pentecostes ; n° 3 Poco adagio ; n° 4 Allegretto ; n° 5 Pro Martyribus ; n° 6 Pro Defunctis ; n° 7 Allegro) giocoso

sd. transcription pour orgue de la Prédication aux oiseaux de Liszt

sd., 40 Mélodies et duos [2 volumes]

sd., Alla riva del Tebro, mélodie avec piano

sd., Chanson triste, sur un poème de J. Lahor

sd., Dans les coins bleus, sur un poème de Sainte-Beuve

sd., Dans ton coeur, sur un poème d'H. Cazalis

sd., Dix Mélodies (originales ou airs repris des opéras), éditées par Choudens

sd., La Mort d'Ophélie, sur un poème de P. Legouvé

sd., Le Chant de ceux qui s'en vont sur mer, sur un poème de Victor Hugo

sd., Maria Lucretia, sur un poème de P. Legouvé

sd., Menuet, sur un poème de pour Coppée

sd., My Land, sur un poème de T. Davis

sd., Une flûte invisible, sur un poème de Victor Hugo

sd., Avril

sd., De très nombreuses transcriptions de ses  œuvres pour pino à quatre mains, pou deux pianos, pour chant et vilon dont : Ascanio (Airs de ballet) pour piano ; Frédégonde (Airs de ballet et Marche) pour piano ; Henri VIII (Quatuor),  pour piano ; Samson (Bacchanale et danse de la prêtresse)  pour piano ; Le Timbre d'argent (Valse et fantaisieà  pour piano

sd., édition, Liszt : Rapsodies hongroises, Mephisto-Walzer

sd., Guitare, mélodie avec piano

sd., Musique de scène pour Déjanire

sd., Ode à Sainte-Cécile

sd., opus 107, Marche religieuse en fa majeur pour orgue

sd., opus 108, Barcarolle pour violon, violoncelle, harmonium, et piano

sd., opus 112, Quatuor à cordes n° 1 en mi mineur

sd., opus 116, Lola pour soprano et orchestre

sd., opus 117, Coronation March for Edward VII
sd., opus 118, Romance du Soir

sd., opus 119, Concerto pour violoncelle n° 2 en ré mineur

sd., opus 122, Caprice andalou en sol majeur pour violon et orchestre

sd., opus 124, Fantaisie pour violon et harpe

sd., opus 133, Ouverture de fête

sd., opus 144, Cavatine en ré bémol majeur pour trombone et piano

sd., opus 145, Ave Maria pour chœur

sd., opus 153, Quatuor  cordes n° 2 en sol majeur

sd., opus 154, Partie de concerto en sol majeur pour harpe et orchestre

sd., opus 156, Cyprès et Lauriers pour orgue et orchestre

sd., opus 157, Fantaisie n° 3 en do majeur pour orgue

sd., opus 158, Prière pour violon et orgue

sd., opus 162, Odelette en ré majeur pour flûte et orchestre

sd., opus 164, Aux conquérants de l'air

sd., opus 165, Le Printemps pour piano et chœur

sd., opus 166, Sonate pour hautbois en ré majeur

sd., opus 167, Sonate pour clarinette en mi bémol majeur

sd., opus 168, Sonate pour Basson en sol majeur

sd., opus 27, Romance pour piano, orgue, et violon

sd., opus 33, Concerto pour violoncelle n° 1 en la mineur

sd., opus 34, Marche héroïque pour orchestre

sd., opus 36, Romance en fa majeur pour cor et orchestre

sd., opus 37, Romance en ré bémol majeur pour flûte et orchestre

sd., opus 38, Berceuse en si bémol majeur pour violon et piano

sd., opus 39, Phaéton pour orchestre

sd., opus 48, Romance en do majeur pour violon et orchestre

sd., opus 49, Suite en ré majeur pour orchestre (n° 1 Prélude ; n° 2 Sarabande ; n° 3 Gavotte ; n° 4 Romance ; n° 5 Finale)

sd., opus 50, La jeunesse d'Hercule pour orchestre

sd., opus 56, Menuet et valse pour piano

sd., opus 59, König Harald Harfagar pour piano, quatre mains

sd., opus 62, Morceau de concert en sol majeur pour violon et orchestre

sd., opus 63, Une nuit à Lisbonne pour orchestre

sd., opus 64, La jota aragonese pour orchestre

sd., opus 68, 2 Chorales (n° 1 Calme des nuits ; n° 2 Les Fleurs et les arbres)

sd., opus 70, Allegro appassionato en do mineur  pour piano et orchestre

sd., opus 73, Rapsodie d'Auvergne pour piano et orchestre

sd., opus 74, Saltarelle pour chœur d'hommes

sd., opus 76, Caprice-Valse pour piano et orchestre

sd., opus 77, Polonaise pour 2 pianos

sd., opus 79, Caprice sur des airs danois et russes

sd., opus 83, Havanaise en mi majeur

sd., opus 89, Africa pour piano et orchestre

sd., opus 90, Suite en fa majeur pour piano (n° 1 Prélude et Fugue ; n° 2 Menet ; n° 3 Gavotte ; n° 4 Gigue)

sd., opus 93, Sarabande et rigaudon

sd., opus 94, Morceau de concert en fa majeur pour cor et orchestre

sd., opus 95, Fantaisie pour harpe

sd., Psaume CXXXVI, Super flumina Babylonis, pour chœur

sd., transcription  pour piano des Chant des Maucrois de J. Durand

sd., transcription pour violon et orchestre d'un Andante de Concerto de Mozart

sd., Villanelle

Écrits

Au courant de la vie. Dorbon d.Ä. 1916

Botricéphale (comédie en 1 acte). 1892

Charles Gounod et le Don Juan de Mozart. Ollendorff, 1894

Charles Gounod. 1893

Essai sur les lyres et les cithares antiques. 1902

Gabrielli di Vergi. La Trompette (1885)

Germanophilie. Dorbon d.Ä. 1916

Gustave Moreau. 1901

Harmonie et Mélodie. Calmann-Lévy 1885

Hélène (poésie lyriuque en 1 acte). 1903

Hommages et discours à l'Acadédmie des Beaux-Arts (Institut de France), Firmin-Didot 1881

La Crampe des écrivains (comédie en 1 acte). 1892

La Parenté des plantes et des animaux. Flammarion 1906

L'Avenir de la musique française. sd.

Le Passé, le présent et l'avenir de la musique. 1884

Le Roi Apépi (comédie en 4 actes). Calman Lévy 1909

L'Ecole buissonnière, notes et souvenirs. P. Lafitte 1913

Les Idees de M. d'Indy. P. Lafitte 1917

Notes sur les décors de théâtre dans l'Antiquité romaine. L. Baschet 1886

On the execution of music and principally of ancient music. The Blair-Murdock Co., San Francisco 1915

Portraits et souvenirs. Société d'Edition artistique 1899 ; Bibliothèque contemporaine 1909

Problèmes et mystères. Flammarion 1894 ; Réédition soue le titre « Divagations sérieuses » 1922

Quelques mots sur Proserpine. Alexandria, Sonnine sd.

Rimes familières. C. Leroy 1880

Sur les accidents de précaution, la suppression de la clef d'ut, la notation du triolet. Congrès international d'Histoire de la Musique (1900). 1901

Sur le phénomène du mirage (conférence à la Société Astronomique).1905

Un mot sur le Timbre d'argent. Choudens 1914

Vie des grands musiciens racontée à la jeunesse. 1946.

Des préfaces pour : Niedermeyer (1893) ; Regnault, Hypnotisme, religion (1897) ; E. Stoullig, Les Annales du théâtre et de la musique (1905) ; G. Docquois, Le Plaisir des nuits et des jours (comédie) (1907) ; Les Grands maîtres de la musique jusqu'à Berlioz (1907) ; E. Ganche, Chopin, sa vie, ses œuvres (1913) ; P. Aguétant, A fleur de chair (1919).

Bibliographie

Les paroles des chansons

Sur Samson et Dalila

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BERNARD R., Camille Saint-Saëns. Dans « Revue musicale) (157-160) 1935, p. 241–244

BONDEVILLE M. E., Un grand musicien mal connu : Camille Saint-Saëns (Paris, 1971)

BONNEROT J., Camille Saint-Saëns (1835–1921) : sa vie et son oeuvre. Paris 1914  ; 1922

BRUSSEL R., Le soixantième anniversaire de la carrière musicale de M. Camille Saint-Saëns.Dans « Courrier musical » 1er juin 1906

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DANDELOT A., La vie et l'oeuvre de Saint-Saëns. Paris 1930

DEBAY V., Saint-Saëns. Dans «Courrier musical» 1er juin 1903

DIAZ-SAAVEDRA DE MORALES N., Saint-Saëns en Gran Canaria. Las Palmas 1985

DUMAINE R., Les origines normandes de Camille Saint-Saëns. Rouen 1936

Dumesnil René, Portraits de musiciens français. « Les maîtres de l'histoire », Plon, Paris 1938, p. 55-69.

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PARKER D. C., Camille Saint-Saëns. Dans «Musical Quarterly» (V) 1919, p. 561–577

PROD'HOMME J.-G., Camille Saint-Saëns. Dans «Musical Quarterly» (8) 1922, p. 469–485

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Redécouvrir Camille Saint-Saëns, musicien français. Paris 1989

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VUILLERMOZ éMILE, Saint-Saëns. Paris 1935

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Documents

ÉMILE VUILLERMOZ, Histoire de la musique. «Les grandes études historiques», Librairie Fayard, Paris 1949 (8e édition), p. 281-285

C'est en pratiquant une politique musicale très différente que Charles-Camille Saint-Saëns a défendu également les intérêts artistiques de son pays. Patriote jusqu'au chauvinisme, Français jusqu'au « gallicanisme », ce Normand à demi Champenois avait fait de la xénophobie le dogme essentiel de son évangile. Les exagérations ridicules et les mesquineries auxquelles l'entraîna ce parti pris auraient fort bien pu discréditer la noble cause dont il se faisait l'agressif champion, mais la qualité de ses œuvres vint heureusement conjurer ce péril. Saint-Saëns résume en lui quelques-unes des particularités caractéristiques du génie de notre race : le goût de la netteté, de la clarté et de la logique, l'amour de la pureté néo-classique, l'intellectualisme raisonneur et l'intransigeance nationaliste. Cette solide armature l'a évidemment préservé des abandons enivrés et des délires hallucinés du romantisme, mais elle a comprimé si fortement son coeur que nous regrettons d'avoir sou-vent tant de peine à en percevoir les battements.

La vie de cet artiste, né dans l'aisance et encouragé dans sa vocation, fut celle d'un dilettante laborieux. Affranchi des soucis matériels qui écrasent trop souvent les compositeurs, il accepta temporairement quelques obligations professionnelles comme l'enseignement du piano à l'école Niedermeyer, et les fonctions d'organiste à Saint-Merry, puis à la Madeleine, mais conserva toujours assez de liberté pour concilier son amour du travail et son goût des voyages. Merveilleusement doué pour le piano, qu'il aborda à deux ans et demi, il put, à cinq ans, accomplir de surprenantes performances comme exécutant et comme improvisateur et, à dix ans, donner un grand récital composé d'œuvres maîtresses de Haendel, Bach et Beethoven. Il avait travaillé avec Stamaty; il étudia l'orgue avec Benoist et déserta sou-vent la classe de composition d'Halévy pour recueillir l'enseignement de Gounod.

Chose étrange et déconcertante, ce virtuose de la composition, ce type du « fort en thème » et de l'élève docile et conformiste échoua par deux fois au Concours de Borne dont le règlement semblait pourtant fait pour mettre en valeur toutes ses vertus scolaires. Il n'insista pas et se remit tranquillement à la composition pour nous donner, à dix-huit ans, sa première Symphonie en mi bémol et, bientôt, L'Ode à Sainte Cécile et deux Symphonies en fa et en ré qui ne furent pas publiées. Ses succès de pianiste ralentissent son effort créateur pendant quelques années, mais ce travailleur acharné ne tarda pas ti reprendre la plume. Son catalogue comprend près de deux cents ouvrages. Les prin-

cipaux sont, dans la musique orchestrale, ses cinq concertos de piano, ses trois concertos de violon, ses trois Symphonies, sa Marche héroïque, sa Suite Algérienne, sa Jota aragonèse, sa Nuit à Lisbonne, son Allegro appassionato, sa Rhapsodie d'Auvergne, son Africa pour piano et orchestre, sa Havanaise pour violon et orchestre et son Carnaval des Animaux; dans la musique de chambre, ses deux Trios, ses deux sonates de violon, ses deux sonates de violoncelle, son quatuor à cordes, son quatuor avec piano, son Quintette, son Septuor, avec trompette, ses Romances, sa Sérénade, son Allegro appassionato pour violoncelle ou violon, son Wedding-Cake pour piano et quatuor et de nombreuses pièces pour piano à deux et à quatre mains — valses, études, mazurkas, variations... etc.

Cette partie de son oeuvre aurait suffi à assurer la gloire et à remplir la carrière normale d'un compositeur. Mais Saint-Saëns trouva le moyen de briller dans beau-coup d'autres genres. Tout d'abord, il écrivit plus de quatre-vingts mélodies, trop ignorées des chanteurs qui ne connaissent que le recueil des Mélodies Persanes et le Pas d'armes du Roi Jean, des choeurs, des cantates, des scènes lyriques, comme le Déluge, la Lyre et la Harpe, les Noces de Prométhée, la Nuit Persane, la Fiancée du Timbalier, Pallas-Aihéné, Lever de soleil sur le Nil... etc., puis de la musique religieuse, une Messe pour solistes, choeurs, orchestre et orgue, un Oratorio de Noël, le Psaume X VIII, le Psaume CL, un Requiem, de nombreux motets et cantiques, et des pièces d'orgue — Marche religieuse, Bénédiction nuptiale, Trois rhapsodies sur des cantiques bretons, deux livres de Préludes et Fugues... etc.

Enfin il enrichit deux autres répertoires très différents : celui du grand poème symphonique dont il fut le Liszt français avec le Rouet d'Omphale, Phaëton, la Danse Macabre, la Jeunesse d'Hercule, et celui du théâtre lyrique avec la Princesse Jaune, Phryné, Samson et Dalila, le Timbre d'Argent, étienne Marcel, Henri VIII, Proserpine, Ascanio, Frédégonde, les deux versions de Déjanire, les Barbares, Parysatis, Hélène, l'Ancêtre, sans compter le ballet de Javotte et les musiques de scène d'Antigone, d'Andromaque et de la Foi. Et nous ne parlons pas des arrangements, transcriptions, orchestrations, réductions fort remarquables d 'œuvres de Bach,

de Mozart, de Haydn, de Beethoven, de Berlioz, de Chopin, de Gluck, de Wagner, de Mendelssohn, de Schumann, de Liszt, de Gounod, de Bizet, de Duparc... etc. et de la paraphrase de concert qu'il composa sur la Thaïs de son ennemi no 1...

Dans tous ces domaines Saint-Saëns fit preuve d'une lucidité, d'une maîtrise aisée, d'une sûreté de main et d'un imperturbable sang-froid qui lui ont été reprochés comme des tares. I1 est certain que, dans la plus grande partie de sa production, son intelligence aiguë a joué un rôle plus actif que sa sensibilité. On ne saurait s'en plaindre en présence d'un chef-d'oeuvre aussi accompli que sa Symphonie avec orgue où rien n'est laissé au hasard et où un cerveau supérieurement organisé conduit avec une virtuosité infaillible une polyphonie élégante et déliée dont toutes les courbes sont dessinées par un Ingres de la mélodie et dont les moindres rouages sont mis en place avec une minutieuse adresse. Il n'est pas inutile d'avoir la tête froide pour inventer, ajuster et engrener un mécanisme d'horlogerie aussi parfait que celui-ci. A-t-on jamais songé à exiger d'un horloger qu'il fasse intervenir les spasmes d'un coeur tumultueux dans la construction d'une montre ? Une symphonie n'est pas forcément pathétique. Or, même quand il n'est pas ému lui-même, Saint-Saëns arrive à provoquer chez ses auditeurs une émotion de l'esprit qui naît de la grandeur et de la noblesse des lignes et des volumes de ses architectures. L'andante de sa Symphonie en ut mineur en est un exemple frappant. La passion n'a pas à intervenir davantage dans ses admirables concertos qui émerveillaient Ravel et qui lui ont servi de modèles pour les siens. Par contre, une tragédie lyrique comme Samson et Dalila, en dépit de son livret d'oratorio, ne renferme-t-elle pas des pages sensibles, des plaintes poignantes et de voluptueuses effusions ?

Le tort de Saint-Saëns a été de se rejeter, par haine du wagnérisme, dans la formule artificielle et rétro-grade de l'opéra historique français et de se condamner ainsi à un style que Meyerbeer avait déjà banalisé de son empreinte et alourdi de fâcheuses conventions. C'est pourquoi, malgré de très belles pages, le théâtre lyrique de Saint-Saëns n'est probablement pas destiNé à bénéficier de la longévité qui semble promise au seul Sam-son. Dans l'histoire du poème symphonique, au con-traire, l'auteur de la Danse Macabre et de Phaéton occupera une place d'honneur. Il a, en effet, réalisé quatre modèles du genre traités dans le goût français le plus caractérisé, c'est-à-dire présentant une synthèse admirablement équilibrée de tous les éléments constitutifs de la formule. S'opposant au désordre, à la grandiloquence, à la boursouflure et à la gaucherie des toiles violemment coloriées de Berlioz, les poèmes symphoniques de Saint-Saëns offrent un dosage parfait de la science architecturale, de la précision descriptive, de la puissance évocatrice, de la limpidité du style, de la virtuosité orchestrale et du tact dans le choix des volumes et des couleurs. Au moment où ces lignes sont écrites ces vertus ne sont plus à la mode mais il faudrait n'avoir rien retenu des leçons que nous donne le passé pour ne pas être persuadé que l'art intelligent et rationnel de ce parfait écrivain français retrouvera bientôt parmi ses compatriotes la vaste audience que mérite un classique de sa valeur.

Camille Saint-Saëns :concerto pour violon n^o 3, en si mineur, op. 61. Dans « Dossier de presse de l'Orchestre national de Lyon » (mars 2005)

Allegro non troppo Andantino quasi allegretto / Molto moderato e maestoso Allegro non troppo. Composé en mars 1880. Dédié à Pablo de Sarasate. Première audition le 15 octobre 1880 à Hambourg. Création française le 2 janvier 1881 par Pablo de Sarasate aux Concerts du Châtelet, direction Edouard Colonne.

Fruit d'une longue amitié, le Troisième Concerto pour violon fut composé par Saint-Saëns à l'intention du virtuose espagnol Pablo de Sarasate (1844-1908), auquel il avait déjà dédié son Premier Concerto pour violon (le second en fait dans la chronologie des œuvres), l'Introduction et Rondo capriccioso ainsi que sa transcription pour violon de la Sarabande de la Troisième Suite anglaise de Bach.

Dès sa création en 1880 l'œuvre s'imposa comme une des pièces maîtresses du répertoire violonistique et obtint, selon les termes mêmes de Saint-Saëns, une «célébrité mondiale». De son vivant, le compositeur assista à des exécutions triomphales du Troisième Concerto sous l'archet d'Eugène Ysaye ou d'Enesco. Devant cette célébrité, le compositeur affichait une lassitude élégante mais il avait une estime particulière pour cette oeuvre qu'il jugeait supérieure à l'Introduction et Rondo capriccioso, autre cheval de bataille des violonistes.

Les deux œuvres entretiennent des parentés esthétiques liées à la nationalité espagnole de leur interprète et au goût des Français pour l'Espagne, première porte vers un exotisme dont le xixe siècle était friand. Le finale du concerto, très dansant, est particulièrement hispanisant, tandis que le premier mouvement offre des éléments plutôt tziganes. Quoi qu'il en soit, comme Brahms dans ses Danses hongroises, Saint-Saëns se hausse au-dessus de la simple évocation pittoresque et donne à ces emprunts une véritable portée expressive. Le soliste conduit d'un bout à l'autre un discours musical fondé sur un lyrisme chaleureux, qui ne cède jamais le pas à la virtuosité gratuite. Clarté formelle et diversité de la palette harmonique (bien que peu novatrice pour les années 1880) contribuent à la force persuasive de cette oeuvre. [...]

Discographie

Cyprien Katsaris (piano), Saint-Saëns, Le Carnaval des animaux, Symphonie pour orgue, Danse macabre, Concerto pour piano n^o 2, L'assassinat du duc de guise (avec le film de 1908), etc. Piano 21 2021 (3 v., P21 064-N). [+...] En lire plus

Camille Saint-Saëns, Duos pour piano et cordes, Ensemble Le Déluge, Laurent Wagschal (piano), Pauline Bartissol (violoncelle), Pierre Fouchenneret (violon), Sébastien Surel (violon), Ayako Tanaka (violon), AD Vitam 2021 (3 v., AV 210215).

Enregistré à l'auditorium du Conservatoire Claude Debussy, Paris 17^e, octobre 2019, février et juillet 2020. [+...] Présentation

Saint-Saëns, Quatuor à cordes n^o 1, opus 112, quintette avec piano opus 14, Quatuor Girard, Guillaume Bellom (piano). B-Records 2019 (LBM 018).

Lire la présentation de Jean-Marc Warszawski

Elisso Bolkvadze, Orchestre symphonique de Tbilisi (Jansug Kakhidze, dir.), Camille Saint-Saëns, 2^e concerto pour piano et orchestre en sol mineur, opus 22, Franz Liszt, Fantaisie sur un thème populaire hongrois, Sergei Rachmaninov, Rhapsodie sur un thème de Paganini. Enregistré en 1993 & 1994. Cascavelle - Disques Office, Fribourg 2010.

1-3. Camille Saint-Saëns, 2^e concert pour piano en sol mineur, opus 22 (Andantes sostenuto, allegro scherzando, Presto) ; 4. Franz Liszt, Fantaisie hongroise ; 5. Sergei Rachmaninov, Rhapsodie sur un thème de Paganini. Voir présentation

01 /
Camille Saint-Saëns, Requiem, Psaume XVIII, François Pollet - Magali - Chalmeau-Damonte - Jean-Luc Viala - Nicolas Rivenq, Choeur Vittoria Ile de France, Michel Piquemal, dir., Orchestre national d'Ile de France, Jacques Mercier, dir., Disque Adda / Musidisc 241902, MU 750 1989, DDD 

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Camille Saint-Saëns, Musique de chambre, pour bois et piano, Ensemble Villa musica, Jean-Claude Gérard, flûte, Ingo Goritzki, Hautbois, Ulf Rodenhäuser, clarinette, Dag Jensen, Basson, Leoneard Hokanson, Piano, MDG 1991, L 3395.

01-03. Sonate pour hautbois et piano en ré majeur opus 166 - 04-07. Sonate pour clarinette et piano en mi bémol majeur opus 167 - 08-10. Sonate pour basson et piano en sol majeur opus 168 - 11. pour flûte et piano opus 37 - 12. Caprice sur des airs danois et russes opus 79, pour flûte, hautbois, clarinette et piano. 

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Camille Saint-Saëns, Chansons, François Le Rous, Baryton, Graham Johnson, Piano, Enregistré les 4-6 janvier 1996, hypérion CDA 66856.

01. Chanson (Nouvelle chanson sur un vieil air) (Victor Hugo) - 02. Guitare (Victor Hugo) - 03. Rêverie (Victor Hugo) - 04. L'Attente (Victor Hugo) - 05. Le Chant de ceux qui s'en vont sur la mer (Air breton) (Victor Hugo) - 06. Le pas d'armes du Roi Jean: Ballade douzième (Victor Hugo) - 07. La Coccinelle (Victor Hugo)  -08. A quoi bon entendre les oiseaux des bois? (Victor Hugo) - 09. Si vous n'avez rien à me dire (Victor Hugo) - 10. Dans ton coeur ('Jean Lahor' [Henri Cazalis]) - 11. Danse macabre ('Jean Lahor' [Henri Cazalis]). Mélodies persanes op 26 (Armand Renaud) : 12. No 1, La Brise - 13. No 4, Sabre en main - 14. No 5, Au cimetière - 15. No 6, Tournoiement (Songe d'opium) - 16. Marquise, vous souvenez-vous? (François Coppée) - 17.  La Cigale et la Fourmi (Jean de La Fontaine) - 18. Chanson à boire du vieux temps (Nicolas Boileau) - 19. Nocturne (Philippe Quinault) -  20. Violons dans le soir (Comtesse Anna de Noailles) (Krysia Osostowicz, violin) - 21. Guitares et mandolines (Camille Saint-Saëns) - 22. Une flûte invisible (Victor Hugo) (Philippa Davies, flute) - 23. Suzette et Suzon (Victor Hugo) - 24. Aimons-nous (Théodore de Banville) - 25. Temps nouveau (Charles d'Orléans) - 26 - Le vent dans la plaine (Paul Verlaine) - 27. Grasselette et Maigrelette (Pierre de Ronsard)

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Lalo, Saint-Saëns, Concertos pour violoncelle, Anne Gastinel, Orchestre National de Lyon, Emmanuel Krivine, dir, Enregistré à Lyon, auditorium Maurice Ravel en 1995, Audivis Valois V 4754

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Saint-Saëns, Fauré, Les quatuors pour cordes, Miami String Quartet, Ivan Chan, violon, Cathy Meng, violon, Chancey Patterson, alto, Keith Robinson, Violoncelle, Enregistré en 1997, CONIFER CLASSiCS 75605 5129

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Saint-Saëns, La muse et le poète, Gary Hoffman, violoncelle Patrice Fontanarosa, violon, Clara Novakova; flûte, Richard Vieille, clarinette, Ensemble Orchestral de Paris, Jean-Jacques Kantorow, dir, Enregistré en 1994, Enregistré à Paris, salle Wagram les 22-24 septembre 1993, EMI CDC 7 54913.

01. La Muse et le Poète, duo pour violon, violoncelle et orchestre en mi mineur Op. 132 - 02.Odelette pour flûte et orchestre en ré majeur Op. 162 - 03. Tarentelle pour flûte, clarinette et orchestre en la mineurOp. 6 - 04-08. Suite pour orchestre en ré majeurOp. 49 - Prélude, Sarabande, Gavotte, Romance, Finale - 09. Morceau de concert pour violon et orchestre en la majeur Op. 20 - 10. Romance pour flûte et orchestre en ré bémol majeur Op. 37 - 11. Une nuit à Lisbonne, barcarolle en mi bémol majeur Op. 63

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Saint-Saëns, 2 Sonates pour violon et piano, Jacques Rouvier, piano, Jean-Jacques Kantorow, violon, Enregitré les 11-12 mars 1991, Denon CO 79552
01-04. Sonate n° 1 en ré mineur op. 75 - 05-08. Sonate n° 2 en mi bémol majeur op. 102

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Saint-Saëns The complete works for piano and orchestre, Stephen Hough, piano, City of Birmingham Symphoniy Orchestra, Sakari Oramo, dir., Enregistré à Birmibgham les 22-24 janvier 2000, Hypérion CDA 67331, 2 disques.

Disque 1 : 01-03. Concerto pour piano n° 1 en ré majeur op. 17 — 04-06. Concerto pour piano n° 2 en sol mineur op. 22 — 07-09. Concerto pour piano n° 3 en mi bémol majeur op. 29 — 10. Valse caprice pour piano et cordes op. 76. Disque 2 : 04-02. Concerto pour piano n° 4 en do mineur op. 44 — 03-05. Concerto pour piano n° 5 en fa majeur op. 103 — 06. Rapsodie d'Auvergne op. 73 — 07. Allegro appasionato op. 70 — 08. Africa op. 89 

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Camille Saint-Saëns, L'oeuvre pour violon et piano,Gérard Poulet, violon, Noël Lee, piano, ARION 1997 ARN 68362.

01-04- Sonate n° 2 pour violon et piano op. 102 — 05-07. Tryptique pour violopn et piano op. 136 — 08. Berceuse op. 38 — 09. élégie op. 143 — 10. élégie op. 160 — 11-14. Sonate n° 1 pour piano et violon op. 75.

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ISSN 2269-9910.

Vendredi 6 Février, 2026