Charpentier Marc-Antoine
1643 - 1704

Marc-Antoine Charpentier, portrait supposé, Almanach royal gravé par Landry en 1682 (détail). Dans l'ensemble de la gravure, tous les visages masculins et féminins des personnages de premier plan, sont identiques.

Il est né en région parisienne ou à Paris. Sa famille est originaire de Meaux. Après un arrière grand père tanneur (mégissier), la famille, d'un rang social appréciable, est au service de la couronne et de l'église. Son père, installé à Paris, maître écrivain, rédige les actes publics, ou privés pour la bonne société. Son frère Armand-Jean, reprend les charges de son père. Sa sœur étiennette, sera lingère, Marie, religieuse, et élisabeth, épouse d'un maître de danse et musicien.

Marc-Antoine Charpentier passe son enfance à Paris, dans le quartier Saint-Séverin. On ignore tout de sa formation musicale. Il aurait accompli sa scolarité auprès des Jésuites.

En 1665-1666, il se rend à Rome. Aucun document ne peut appuyer l'idée répandu, qu'il s'y rend pour étudier la peinture.

Selon le « Mercure Galant » de 1681, il étudie auprès de Giacomo Carissimi (1605-1674), un maître de l'oratorio et de la mise en musique des histoires pieuses. Aucune autre source ne le confirme, mais il est certain qu'il étudie la musique qui se compose à Rome.

De retour à Paris en 1670, il est au service de Marie de Lorraine, dite Mademoiselle de Guise, qui entretient un ensemble musical de qualité. Il est logé à l'hôtel de Guise. Il est également au service d'élisabeth d'Orléans, dite Madame de Guise.

L'Hôtel de Guise à Paris.

Fâché avec Lully, Molière lui demande, en 1672, de composer les musiques de ses comédies. Le 8 juillet 1672, au théâtre du Palais Royal, des pièces de Molière sont reprises avec des musiques de Charpentier, en remplacement de celles de Lully : La Comtesse d'Escarbagnas et Le Mariage forcé. Le 30 août, Les Fâcheux (musique perdue), et encore Psychée.

Le 10 février 1673, Le Malade imaginaire est créé, mettant en valeur l'art de Charpentier. Mais Molière meurt à la quatrième représentation. Lully intervient, car la troupe de Molière enfreint les règles protégeant les privilèges de l'Académie Royale de musique (l'Opéra). Charpentier doit réviser ses partitions, pour respecter le nombre de chanteurs et d'instrumentistes.

Il continue à composer pour la Troupe du roi, notamment pour des pièces de Corneille et des reprises de Molière.

Dans les années 1680, il compose pour les couvents de religieuses de l'Abbaye-aux-Bois et de Port-Royal à Paris, notamment des Leçons des ténèbres, pour L'Abbaye-aux-Bois.

Vers 1679-1680, il est chargé de composer la musique religieuse du dauphin.

En 1683, il postule une place de sous-maître de musique à la Chapelle royale, mais la maladie ne lui permet pas de concourir jusqu'au bout. La possibilité d'obtenir une charge à la cour ne se présentera plus. Il est gratifié d'une pension, et aura des commandes occasionnelles, comme pour le décès de la reine Marie-Thérèse, ou en 1687, pour fêter le rétablissement de la santé du roi : Le Te Deum, (et un et un Exaudia), « à deux chœurs de musique », est une commande de l'Académie de peinture et de sculpture, pour être joué à l'église des Prêtres de l'Oratoire de la rue Saint-Honorépour « rendre grâces à Dieu du rétablissement de la santé du roi ».

En en 1686, on joue une reprise du Malade imaginaire (avec sa musique), à Versailles.

En 1688, après le décès de Mademoiselle de Guise, il est au service des Jésuites parisiens. Il est nommé maître de musique au collège Louis-le-Grand, puis de l'église Saint-Louis.

Le 4 décembre 1693, il crée à l'Académie Royale, un opéra, Médée, sur un livret de Corneille, qui a peu de succès.

Il est nommé en 1698, Maître des enfants à la Sainte-Chapelle.

Étienne Martellange, « Sainte Chapelle de Paris après l'incendie », 1630.

Éditions

Cessac Catherine (éditrice), Marc-Antoine Charpentier : Petite Motets (1) : motets à une et deux voix. « Patrimoine Musical Français », éditions du Centre de musique baroque de Versailles, 2009

Gosine C. Jane & Bisaro Xavier, Marc-Antoine Charpentier, Histoires sacrées (6). « Patrimoine Musical Français », Centre de musique baroque de Versailles 2009 [Cœdes sanctorum innocentium, H 411 ; Nuptiæ sacræ, H 412 ; Cæecilia virgo et martyr, H 413, 415, 415a ; In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi Canticum, H 414]

Partitions téléchargeables

Te Deum (H 146)

Actéon (H 481)

Concert pour quatre parties de violes (H. 545) [violon 1 ; violon 2 ; violon 3 (= alto) ; alto ; basse]

Les Plaisirs de Versailles [H 480]

David et Jonathas (H 490 ; édition de 1688) [transcription moderne : conducteur ; dessus 1 ;  dessus 2 ; haute contres ; tailles ; basses ; basse continue ; Parties vocales]

2 Noëls popur orgue, transcription de Guy Lambert [Joseph est bien aimé ; Laissez paître vos Bestes]

Catalogue des œuvres

Catalogue de œuvres de Marc Antoine Charpentier, par Catherine Cessac

La catalogue des œuvres de Marc-antoine Charpentier comporte plus de 550 numéros. Nomérotation de  H. W. Hitchcock.

H 1, Messe, 6-4 voix, 2 instruments à cordes de dessus, basse continue, vers 1670

H 2, Messe pour les trépassés, 4-8 voix, 2 flûtes, cordes, basse continue, vers 1670

H 3, Messe à 8 voix et 8 violons et flûtes, 6-8 voix, 2 flûtes, cordes, basse continue

H 4, Messe à 4 chœurs, 20-16 voix, cordes, basse continue, vers 1670

H 5, Messe pour le Port Royal, 3-1 voix, basse continue, vers 1680

H 6, Messe pour Mr Mauroy, 8-4 voix, 2 flûtes, 2 hautbois, cordes, basse continue, vers 1690

H 7, Messe des morts à 4 voix, 8-4 voix, basse continue, vers 1690

H 7a, Agnus Dei (incomplet), 4 voix, basse continue, vers 1690

H 8, Messe pour le samedi de Pâques à 4 voix, 8-4 voix, basse continue, vers 1690

H 9, Messe de minuit pour Noël, 6-4 voix, 2 flûtes, cordes, basse continue, vers 1690

H 10, Messe des morts à 4 voix et symphonie, 8-4 voix, cordes, basse continue, vers 1690

H 11, Assumpta est Maria: Missa 6 vocibus cum simphonia, 8-6 voix, 2 flûtes, cordes, basse continue, 1699

H 12, Prose des morts, « Dies irae », 8-8 voix, cordes, basse continue, début années 1670

H 13, Prose pour le jour de Pâques, « Victimae paschali laudes », 2 hautes-contre, basse, basse continue, début des années 1670

H 14, Prose du saint sacrement, « Lauda Sion », 2 sopranos, basse, 2 instruments à cordes de dessus, basse continue, fin des années 1670

H 15, Stabat mater pour des religieuses « Stabat mater dolorosa »,  1-1 voix, basse continue

H 16, Regina coeli laetare, antiphon, 2 sopranos, basse continue, début des années 1670

H 17, Veni sponsa Christi, antienne, 2 sopranos, flûtes, basse continue, début des années 1670

H 18, Salve regina, antiphon, 2 sopranos, mezzo-soprano, basse continue, début des années 1670

H 19, Ave regina coelorum, antiphon, 2 sopranos, mezzo-soprano, basse continue, début des années 1670

H 20, Sub tuum praesidium, antiphon, haute-contre, ténor, basse, basse continue, mileur des années 1670

H 21, Alma Redemptoris mater, antiphon, 2 sopranos, basse continue, milieu des années 1670

H 22, Ave regina, antiphon, 2 sopranos, basse continue, milieu des années 1670

H 23, Salve regina à 3 voix pareilles, haute-contre, ténor, basse, basse continue, milieu des années 1670

H 24, Salve regina à 3 choeurs, 3-8 voix, basse continue, milieu des années 1670

H 25, Antiphona in honorem beatae virginis a redemptione captivorum « Beata es Maria », haute-contre, ténor, 2 instruments à cordes de dessus, basse continue, fin des années 1670

H 26, Inviolata, integra et casta, motet, 2 sopranos, basse, basse continue

H 27, Salve regina des Jésuites, ténor, basse continue

H 28, Antiphona sine organo ad virginem « Sub tuum praesidium », 2 sopranos, mezzo-soprano

H 29, Antiphona in honorem beatae Genovefae voce sola « Gloriosam Christi sponsam », soprano, basse continue, 1685

H 30, Regina coeli laetare, motet, haute-contre, ténor, basse, basse continue, fin des années 1680

H 31, Regina coeli voce sola cum [?flauti], motet, haute-contre, 2 flûtes, basse continue

H 32, Antienne à la vierge à 2 dessus « Regina coeli laetare », 2 soprano, basse continue

H 33, Première antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife « Domine, quinque talenta », 3 voix, basse continue, vers 1692-1693

H 34, Troisième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife « Fidelis servus », 2 voix, 2 violons, basse continue, vers 1692-1693

H 35, Cinquième antienne pour les vêpres d'un confesseur non pontife « Serve bone », 2 voix, basse continue, vers 1692-1693

H 36-43, 1690, Salut de la veille des O et les 7 O suivant le romain : Salut pour la veille des O « O salutaris hostia », pour haute-contre, ténor, basse, basse continue ; 1er O « O Sapientia », pour haute-contre, ténor, basse, basse continue ; 2de O « O Adonai », pour haute-contre, ténor, basse, basse continue ; 3e O « O radix Jesse », pour haute-contre, ténor, basse, basse continue ; 4e O « O clavis David », pour 3-4 voix, cordes, basse continue ; 5e O « O Oriens », pour 3-4 voix, cordes, basse continue ; 6e O « O Rex gentium », pour haute-contre, 2 violons, basse continue ; 7e O « O Emmanuel Rex », haute-contre, ténor, basse, basse continue

H 44-47, 1690, Antiphon, cycle pour l'année liturgique, pour 3-4 voix, 2 violon, basse continue :  « Alma Redemptoris mater » ; « Regina coelorum » ; « Coeli laetare » ; « Salve regina »

H 48, 1690, Antienne à la vierge pour toutes les saisons de l'année « Inviolata, integra et casta », pour haute-contre, ténor, basse, basse continue

H 49, 1690, Antienne à 3 voix pareilles pour la veille des O « O admirabile commercium », pour haute-contre, ténor, basse, basse continue

H 50-52, 1690, Antienne pour les Vêpres de l'Assomption de la vierge : Après Dixit Dominus « Assumpta est Maria », pour mezzo soprano, 2 violons, basse continue ; Après Laetatus sum « In odorem unguentor um », pour  soprano, 2 flûtes, basse continue ;  Après Lauda Jerusalem Dominum « Pulchra es et decora », pour 2 sopranos, mezzo-soprano, basse continue

H 53, 1670,  Jesu corona virginumn, hymne pour 2 sopranos, flûtes, basse continue

H 54,1670, Hymne du Saint Esprit « Veni Creator Spiritus », pour haute-contre, ténor, basse, 2 violons, basse continue

H 55-57, 1670, In Sanctum Nicasium Rothomagensem archiepiscopum et martyrem, hymnes pour 1 voix : Hymnus ad Vesperas « Claram Nicasii martyrio » ; Hymnus in eundem ad Matutinem « Quo vos terror » ; In eundem ad Laudes « Clare martyr sancte praesul »

H 58, 1670, Pange lingua, pour haute-contre, ténor, basse, 2 instruments à cordes de dessus, basse continue

H 59, 1670, Gaudia virginis Mariae « Gaude virgo mater Christi », pour 3 sopranos, basse continue

H 60, 1670, Hymne pour toutes les fêtes de la vierge « Ave maris stella », pour 2 soprano, basse, 2 instruments à cordes de dessus, basse continue

H 61, 1680-1681, Pour un reposoir : Pange lingua, pour 2 sopranos, basse, 2 instruments à cordes de dessus, basse continue

H 62, 1681, Pange lingua pour des religieuses, pour le Port Royal, pour 1 voix, basse continue

H 63, 1680, Ave maris stella, pour 2 soprano, basse continue

H 64, 1680, Hymne du saint sacrement « Pange lingua », pour 5-4 voix, 2 flûtes, cordes, basse continue

H 65, 1680, Ave maris stella, pour 4-4 voix, cordes, basse continue

H 66, 1680, , Hymne du Saint Esprit : Veni Creator (inachevé), pour 6-4 voix, 2 flûtes, cordes, basse continue

H 67, 1680, Ave maris stella, hymne pour soprano, hautes-contre, 3 basses, basse continue

H 68, 1680, Pange lingua à 4 pour le Jeudi Saint « Nobis datus, nobis natus », hymne pour soprano, contre ténorbasse, basse continue

H 111-119, 1680 (fin des années 1680), Les neuf repons pour le Mercredi Saint [In monte Oliveti, Tristis est anima mea, Amicus meus, Unus ex discipulis meis, Eram quasi agnus, Una hora non potuistis, Seniores populi, Revelabunt coeli, O Juda]

H 146, 1670 (vers 1690), Te Deum [8-4 voix, trompette, timpanon, cordes, basse continue]

H 219, 1690 (vers 1690), Miserere, psaume 50 à quatre voix et quatre instruments [8/4 voix, flûte, cordes, basse continue]

H 346, 1690, Pour le saint sacrement au reposoir, « Oculi omnium in te sperant »), motet

H 372, 1695 (vers 1695), Pour la seconde fois que le saint sacrement vient au même reposoir, motet

H 411, Cædes sanctorum innocentium, « Surge Joseph e somno » histoire sacrée

H 412, Nuptiæ sacræ, « Incipite Domino in tympanis », histoire sacrée

H 413, 415-415a, Cæecilia virgo et martyr, « Est secretum, Valeriane », histoire sacrée

H 414, In nativitatem Domini Nostri Jesu Christi Canticum, « Frigidae noctis umbra », histoire sacrée

H 440-470b, sd., Airs sérieux et à boire [440, A ta haute valeur ; 441, Ah! Laissez-moi rêver ; 442, Ah! Qu'ils sont courts les beaux jours ; 443, Ah! Qu'on est malheureux d'avoir eu des désirs ; 444, Allons sous ce vert feuillage ; 445, Amour, vous avez beau redoubler mes alarmes ; 446, Auprès du feu l'on fait l'amour ; 447, Ayant bu du vin clairet ; 448, Beaux petits yeux d'écarlate ; 449, Brillantes fleurs, naissez ; 449a, Feuillages verts, naissez ; 449b, Charmantes fleurs, naissez ; 449c, Printemps, vous renaissez ; 449d, Aimables fleurs, naissez ; 449e, Climène, sur ces bords ; 451, Celle qui fait tout mon tourment ; 451, Consolez-vous, chers enfants de Bacchus ; 452, En vains rivaux assidus ; 453, Faites trêve à vos chansonnettes ; 454, Fenchon, la gentille Fenchon ; 455, Non, non, je ne l'aime plus ; 456, Oiseaux de ces bocages ; 457, Percé jusques au fond du cœur ; 458, Père, maîtresse, honneur, amour ; 459, Que je sens de rudes combats ; 460, Qu'il est doux charmante Climène ; 460a, Deux beaux yeux, un teint de jaunisse ; 460b, Le beau jour dit une bergère ; 461, Quoi! Je ne verrai plus ; 462, Quoi! Rien ne peut vous arrêter ; 463, Rendez-moi mes plaisirs ; 464, Rentrez, trop indiscrets soupirs ; 465, Retirons-nous, fuyons ; 466, Ruisseau qui nourris dans ce bois ; 467, Sans frayeur dans ce bois ; 468, Tout renaît, tout fleurit ; 469, Tristes déserts, sombre retraite ; 470, Veux-tu, compère Grégoire ; 470b, Parais en ta beauté permière]

H  479, 1670, Petite pastorale : Le jugement de Pan

H 480, 1680, Les Plaisirs de Versailles, pastorale

H 481, 1683-1685, Actéon, pastorale en musique

H 484, 1685, Il faut rire et chanter : la dispute des bergers, pastorale

H 485, 1685, La Fête de Rueil, pastorale

H 486, 1686, La Couronne de fleurs, pasorale (opéra miniature)

H 487, 1685-1686, Les Arts florissants, opéra

H 488, 1686-1687, La Descente d'Orphée aux enfers, opéra

H 489, 1686-1687, Idylle sur le retour de la santé du roi [

H 490, 1688, David et Jonathas, opéra sur un livret de Bretonneau

H 491, 1688, Médée, opéra sur un livret de Thomas Corneille

H 492, sd., Pastorelette del Sgr M. Ant. Charpentier : Amor vince ogni cosa (All'armi)

H 493, sd., Amor vince ogni cosaCupido perfido dentral mio cor

H 494, 1672, Ouverture de «La Comtesse d'Escarbagnas »et intermèdes noveaux du « Mariage forcé », de Molière

H 494, Ouverture de la « Comtesse d'Escarbagnas  », comédie-ballet de Molière,   et Intermèdes pour « Le mariage forcé » de Molière

H 495, 1673, Musique de scène pour « Le Malade imaginaire », de Molière

H 495, Musique pour « Le Malade imaginaire »

H 495a, Le Malade imaginaire avec les défenses

H 496, 1675, musique pour « Circé », tragédie de Thomas Corneille

H 496, Musique pour « Circé »

H 497, Sérénade pour le « Sicilien » de Molière

H 498, 1679, Sérénade pour « Le Sicilien », de Molière

H 498, Ouverture du prologue de « Polieucte », pour le Collège d'Harcourt

H 499, Ouverture du prologue de « L'Inconnu »

H 499a, Ne fripez pas mon bavolet,  air, publié dans le Mercure Galant d'octobre 1680, p. 333-335

H 499b, Si Claudine ma voisine, air

H 500, Musique pour « Les Fous divertissants » de Raymond Poisson

H 501, 1681, Musique pour « La Pierre philosophale » de Thomas Corneille et De Visé

H 501, La Pierre philosophale

H 502, Endimion

H 503, Air pour les paysans dans la « Noce de village au lieu de l'air du marié »

H 504, 1682, Musique pour  « Andromède », tragédie de Thomas Corneille

H 504, Andromède

H 505, Le Rendez-vous des Tuileries

H 506, Dialogue d'Angélique et de Médor

H 507, 1685, musique pour « Vénus et Adonis », de De Visé

H 507, Vénus et Adonis

H 513, 1670 (vers 1670), Messe pour plusieurs instruments au lieu des orgues [cordes, basse continue]

H 531, 1680, Trois Noëls instrumentaux [2 flûtes, cordes, basse continue]

H 534, 1690, Noëls sur les instruments [2 flûtes, cordes, basse continue]

H 542, Caprice pour trois violons

H 545, 1680-1681, Concert pour quatre parties de violes

H 548a, 1690, Sonate [2 flûtes, 2 violons, viole, basse de violon, clavecin, théorbe]

H 81, 1690 (vers 1690), Magnificat pour le Port Royal [3/3 voix, basse continue]

H 95b, Le Malade imaginaire rajusté autrement pour la 3e fois

sans n°, 1675, Musique pour « L'Inconnu » de Thomas Corneille et De Visé

sans n°,  1672, Musique pour « Les Fâcheux » de Molière

sans n°, 1676, musique pour « Le Triomphe des dames » de Thomas Corneille [perdu]

sans n°, 1678, Les Amours d'Acis et de Galatée, opéra [perdu]

sans n°, 1694, Philomèle, Opéra en partie composé par le duc de Chartres  [perdu]

sans n°, sd., Le Retour du printemps, opéra ? [ perdu]

sans n°, sd., musique pour «Le Médecin malgré lui » de Molière : « Qu'ils sont doux, bouteille jolie »

Écrits relatifs à la musique

Abrégé des règles de l'accompagnement; les règles de la composition.

• Manuscrit, Bibliothèque nationale de France.

Remarques sur les messes à 16 parties d'Italie.

• Manuscrit, Bibliothèque nationale de France.

Bibliographie

Bulletin de la Société Marc-Antoine Charpentier. Publié depuis 1989 [ISSN 1141-9822]. 48 boulevard Murat, F-75016 Paris

Marc-Antoine Charpentier. Dans « Dipplomatie française : galerie de compositeurs ». De nombreux extraits musicaux. [disponible le 8 novembre 2009]

Marc-Antoine Charpentier. Dans Jean-Claude Brenac,  « Opéra baroque » [disponible le 8 novembre 2009]

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Berton Nathalie, Idylle sur le retour de la santé du Roi, Les Plaisirs de Versailles. Présentation du concert du samedi 9 octobre 2004, à l'Opéra royal de Versailles. Centre de musique baroque de Versailles [disponible le 9 novembre 2009 ; exemplaire alternatif].

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Burke John R., The Early Works of Marc-Antoine Charpentier (thèse). Oxford University 1985

Cessac Catherine (1952-), Marc-Antoine Charpentier. Bibliothèque des grands musiciens, Fayard, 1988. [604 p., ISBN 2-213-02136-8] ; translated from the French by E. Thomas Glasow ; Reinhard G. Pauly, general editor. Portland, Or., Amadeus Press, 1995.

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Discographie

Marc-Antoine Charpentier, Musiques pour les comédies de Molière. La Symphonie du Marais (Hugo Reyne). Musiques à la Chabotterie 2011.

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Marc-Antoine Charpentier, Deux oratorios : Caecilia Virgo & Filius Prodigus, Les Arts Florissants, Wiiliam Christie, dir., Harmonia Mundi, 90066.

Marc-Antoine Charpentier, La descente d'Orphée aux enfers, Les Arts Florissants, William Christie. 

Marc-Antoine Charpentier, Te Deum, Laudate-Dominum, Magnificat, Choeurs Gents Madrigaalkoor & Cantabile Gent, Louis Devos, dir. , Disque ERATO

Marc Antoine Charpentier, Messe des morts, litanies, Le Concert spirituel, Hervé Niquet, dir., Disque Naxos, 1994.

Marc-Antoine Charpentier, David et Jonathas, Gérard Lesne, Moniquse Zanetti, Jean-François Gardeil, Dominique Visse, Jean-Paul Fauchécourt, Bernard Deletré, Les Arts Florissants, William Christie, dir.

HMA 1901289.90, 1988
Disque  1. Prologue : 01- Ouverture ; 02- scène 1 ; 03- scène 2 ; 04- scène 3 ; 05- scène 4 ; 06- scène 5 ; Acte I : 07- Marche triomphante ; 08- scène 1 ; 09- scène 2 ; 10- scène 3 ; 11- scène 4 ; 12- Menuet ; Acte II : 13 -Prélude ; 14- scène 1 ; 15- scène 2 ; 16- scène 3 ; 17- Chaconne ; Disque 2 : Acte III :  Symphonie d'ouverture. scène 1, Ah, je dois assurer et ma vie et l'empire ; scène 2, Objet d'une implacable haine ; scène 3, David, peut-il attendre un regard favorable ; Gigue ; Acte IV : Prélude ; scène 1, Souverain juge des Mortels ; scène 2, Vous me fuiez ! ; scène 3, A-t-on jamais souffert une plus rude peine ; scène 4, Venez, Seigneur, venez- Saul va vous attendre ; scène 5, Enfin vous m'ecoutez, Seigneur ; Rigaudon ; Bourrée ; Acte V : Bruit des Armes ; scène 1, Courez; Saul attend un secours necessaire ; scène 2, Que vois-je ; scène 3, Victoire ! Victoire ! ; scène 4, Qu'on sauve Ionathas...allez ; scène 5, Vois traitre, et reconnoit ta nouvelle victime ; scène 6, Joignez a vos exploits l'honneur du diadème ; Choeur des Triomphants

Marc-Antoine Charpentier, Motet Pour L'Offertoire De La Messe Rouge, Soliste, choeurs et orchestre, de la Chapelle royale, Philippe Herreweghe dir., Harmonia Mundi 90 1185, 1985.

Miserere H.219 : 01- Ouverture ; 02- Miserere Mei, Deus ; 03- Quoniam Iniquitatem Meam ; 04- Asperges Me Hysopo ; 05- Ne Projicias Me ; 06- Sacrificium Deo ; 07- Benigne Fac, Domine. 08- Pour La Seconde Fois Que Le St Sacrement Vient Au Mesme Reposoir H.372 ; 09 - Pour Le Saint Sacrement Au Reposoir H.346 ; Motet pou l'Offertoire de la Messe Rouge ou Motet Pour Une Longue Offrande H.434 : 10- Paravit Dominus ; 11- Pluetsuper Peccatores ; 12- Deus Justus Et Patiens ; 13- Justus Es Domine

Marc-Antoine CharpentierTrois histoires sacrées, Mors Saülis et Jonathae (H 403), Sacrificium Abrahae (H 402), In Circumcisione Domini / Dialogus inter angelum et pastores (H 406), Il Seminario Musicale, Gérard Lesne dir.

Marie Louise Duthoit (dessus) ; Jaël Azzaretti (dessus) ; Gérard Lesne (Haute-Contre) ; Benjamin Clee (Haute-Contre) ; Jean-François Novelli (taille) ; Nicolas Bauchau (taile) ; Ronan Nedelec (basse) ; Raimonds Spogis (basse). Enregistré à Rome en octobre 2000, Naïve-Auvidis / Astrée E 8821

Mors Saülis et Jonathae (H 403), Première partie : 01-Rumor bellicus
02-O mulier, suscita mihi in pythone ; 03-Aether umbrosus nigro velamine.

04-Ecquid ad surdos ; 05-Cumque Samuel volente ; 06-Surge Saül et responde mihi ; 07-Quid igitur interrogas me. Seconde partie : 08-Cecidit repente Saül ; 09-Tolle, quaeso ; 10-Cumque miles invitus ; 11-Quisnam es tu ; 12-O sors ! sors infelix et acerb ; 13-Sed tu, unde scis ; 14-Doleo super te ; 15-David autem ; 16-Montes Gelboe nec pluvia. Sacrificium Abrahae (H 402) : 17-Cum centum esset annorum ; 18-Risum fecit mihi Deus ; 19-Et octavo die circumcidit ; 20-Abraham, Abraham ; ; 21-Expectate hic,ô juvenes ; 22-Pater mi ; 23-Et pergentes pariter ; 24-Abraham, Abraham ; 285-Levavit Abraham oculos suos ; 26-Et reversus Abraham ad pueros suos. In Circumcisione Domini/Dialogus inter angelum et pastores (H 406) : 27-Xenia pastores Christo portanda ; 28-Sed prius narrate mihi ; 29-Linquite oves intacta et puras ; 30-Eamus properemus festinemus ; 31-Et intrantes domum

Marc-Antoine Charpentier, Orfée descendant aux Enfers, et 9 autres œuvres, Mey Guy (ténor) ; Ledroit Henri (contre-ténor), Ricercar Consort, Enregistré en 1987. Disques Ricercar, RIC 037011.

01-Orfée descendant aux Enfers ; 02-Stances du Cid H.457 ; 03-Tristes déserts H.469 ; 04-Ah ! qu'on est malheureux H.443 ; 05-Amour vous avez beau redoubler mes alarmes H.445 ; 06-Rendez-moi mes plaisirs H.463 ; 07-Auprès du feu H.446 ; 08-Le bavolet H.499a ; 09-Epitaphium Carpentarii H.474 ; 10-Sonate à huit H.548

Marc-Antoine Charpentier, Médée, opéra en 5 actes, Jill Feldman ; Jacques Bona ; Sophie Boulin ; Philippe Cantor ; Agnès Mellon ; Gilles Ragon, Les Arts Florissants,  William Christie dir. Harmonia Mundi 901139 41, 1984 [3 v.].

Disque 1 : 01-Ouverture ; 02-Louis Est Triomphant ; 03-Parossez, Charmante Victoire ; 04-Le Ciel Dans Vos Voeux S'intéresse ; 05-Loure-Canaries-Suite Des Canaries ; 06-Dans Le Bel Age Si L'on N'est Pas Volage ; 07-Ouverture (Reprise) ; 08-Acte 1, Scene 1 ; 09Acte 1, Scene 2 ; 10-Acte 1, Scene 3  ; 11-Acte 1, Scene 4 ; 12-Acte 1, Scene 5 ; 13-Acte 1, Scene 6 ; 14-Acte 2, Scene. Disque 2 : 01-Acte 2, Scene 2 ; 02-Acte 2, Scene 3 ; 03-Acte 2, Scene 4 ; 04-Acte 2, Scene 5 ; 05-Acte 2, Scene 6 ; 06-Acte 2, Scene 7 ; 07-Acte 3, Scene 1 ; 08-Acte 3, Scene 2 ; 09-Acte 3, Scene 3 ; 10-Acte 3, Scene 4 ; 11-Acte 3, Scene 5 ; 12-Acte 3, Scene 6 ; 13-Acte 3, Scene 7 (début) ; Disque 3 :  01-Acte 3, Scène 7 (fin) ; 02-Acte 4, Scène 1 ; 03-Acte 4, Scène 2 ; 04-Acte 4, Scène 3 ; 05-Acte 4, Scène  4 ; 06-Acte 4, Scène 5 ; 07-Acte 4, Scène 6 ; 08-Acte 4, Scène 7 ; 09-Acte 4, Scène  8 ; 10-Acte 4, Scène 9 ; 11-Acte 5, Scène 1 ; 12-Acte 5, Scène 2 ; 13-Acte 5, Scène 3 ; 14-Acte 5, Scène 4 ; 15-Acte 5, Scène 5 ; 16-Acte 5, Scène 6 ; 17-Acte 5, Scène 7 ; 18-Acte 5, Scène 8

Jean-Marc Warszawski
2002
Révision 8 novembre 2009
Compléments bibliographiques 28 avril 2011
Révision du miroir de page et de lecteurs médias, 30 décembre 2017
© Musicologie.org.

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ISSN 2269-9910.

Jeudi 5 Février, 2026