Les noces de Figaro
La Romance de Chérubin (Le Mariage de Figaro), Lavis d’encre sur papier, Alexandre-Évariste Fragonard, vers 1827.
Musique de Wolfgang Amadeus Mozart, sur un livret de Lorenzo Da Ponte d’après d’après Le mariage de Figaro de Pierre Caron de Beaumarchais, créé en 1786, à Vienne, Burgtheater.
Voilà un exemple encore d’opéra où tout tourne autour de l’adultère. Le comte réussira-t-il à tromper sa femme avec Susanna qui est sur le point de se marier avec Figaro ? Sera-t-il nécessaire que Susanna couche avec le comte pour que celui-ci permette le mariage de son valet Figaro ? Voici les questions que se pose tout un chacun des personnages tout au long de l’opéra.
Certes, le comte n’y arrivera pas — du moins pas avec Susanna qui n’en veut pas et qui a demandé l’aide de son promis (Figaro) et de sa maîtresse (la comtesse). Peut-être bien qu’il y était arrivé sans problèmes avec Barbarina (fille de son jardinier) qui lui promet de l’aimer « comme elle aime son petit chat »…
N’empêche que sans la notion d’adultère nous n’aurions eu aucun des deux airs de la comtesse se plaignant de son mari volage. Ni le duo Susanna-Comte où celui-ci demande un rendez-vous galant avec tant d’insistance et tant de sensualité, ni le premier duo entre Susanna-Figaro où ce dernier retient sa jalousie, ni deux des trois airs de Figaro, ni ni ni ni… Et là, vous en conviendrez avec moi, cela aurait été vraiment, vraiment dommage de rater ne serait-ce qu’un seul de ces bijoux.
Wolfgang Amadeus Mozart, Le nozze di Figaro, acte I. (no 6), « Via là, resti servita », Marcellina (Maria Casula) et Susanna (Mirella Freni), BBC Symphony Orchestra and Chorus, John Constable (clavecin), sous la direction de Colin Davis, 1971.Voir aussi : Fétichisme
Frédéric Léolla
17 septembre 2024
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