(1844-1908)
Nikolay Andreyevich Rimsky-Korsakov
Никола́й Андре́евич Ри́мский-Ко́рсаков
catalogue des œuvres ; bibliographie ; discographie.
Né le 18 mars 1844 à Tikhvine, mort le 21 juin 1908 à Lioubensk.
Nicolaï Rimski-Korsakov est né dans une famille aisé de la noblesse. Son père Andreï Petrovitch (1778-1862), est employé au ministère de l’Intérieur, sa mère, seconde épouse d’Andreï, est Sofia Vasilievna Skaryatina (1802-1890).
Andreï Petrovitch Rimski-Korsakov et Sofia Vasilievna Skaryatina.
Il suivit sa scolarité primaire à la maison. Dès l’âge de cinq ans, il bénéficia de leçons particulières de piano.
En 1856, sur les traces et sous l’autorité de son frère aîné de 22 ans, Voïne, officier de la Marine aux commandes de la goélette Vostok, il entra à l’École de Mathématiques et des Sciences de la navigation de Saint-Pétersbourg.
Le contre-amiral Voïne Rimski-Korsakov.
Son nouveau professeur de piano, Fyodor Andreyevich Kanille (Théodore Canillé), lui fit découvrir des œuvres de Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Robert Schumann, Félix Mendelssohn. Lorsque Nikolaï atteignit l’âge de 17 ans, Voïne mit fin aux leçons de piano. Mais Rimski-Korsakov continua à fréquenter son professeur le dimanche.
Rimski-Korsakov, cadet de la Marine.
En 1861, Kanille le présenta à Mily Balakirev, qui le prit comme élève, en lui demandant de composer une symphonie complète. Par l’intermédiaire de son professeur, Rimski-Korsakov fit la connaissance de Vladimir Stasov, Modeste Moussorgski et César Cui.
1862, promu au grade d’Aspirant, il embarqua sur le clipper Almaz (Diamant) au sein d’un escadron gagnant les ports américains pour soutenir l’Union dans le guerre civile. Il travailla sa symphonie, envoya des copies à Balakirev, qui dirigera la création de l’œuvre en décembre 1865, peu après le retour, en mai, de son élève.
Rimski-Korsakov fut alors affecté à terre, à l’état-major, ses horaires de travail lui laissèrent du temps libre. Il composa la Fantaisie sur des thèmes serbes, créée avec l’Ouverture sur des thèmes tchèques de Balakirev, lors du second Congrès panslave de 1867 à Moscou (présidé par Fiodor Dostoïevski).
C’est au cours de ces années que le Могучая кучка « le groupe puissant », « la poignée puissante », « les cinq », selon l’expression de Vladimir DStassov, mit au point les traits esthétiques d’un nouveau style russophile, dont la seconde symphonie de Rimski-Korsakov, Antar fut une des premières contributions.
Après un débat tendu entre les cinq sur l’avenir de l’opéra russe, il entreprit la composition de son premier opéra, Pskovityanka, La jeune fille de Pskov, sur un drame de Léon Meï. Modeste Moussorgski produira Boris Goudounov et César Cui, William Ratcliff. Mais après le décès d’Alexandre Dargomyjskien en janvier 1869, ils décidèrent d’achever son opéra, Le Convive de pierre, d’après Pouchkine, dont le récitatif continu leur apparaissait être un caractère essentiel du nouveau style. César Cui acheva la composition et Rimski-Korsakov se chargea de l’orchestration, qu’il remit, insatisfait, plusieurs fois sur le métier.
L’achèvement de La jeune fille de Pskov fut repoussé jusqu’en 1871. Rimski-Korsakov était alors influencé par Moussorgski, dont il était proche et avec lequel il partagea un temps le même appartement.
En 1871, à contre-courant de l’anti-académisme des Cinq, il obtint un poste de professeur au Conservatoire de Saint-Pétersbourg. Le 4 novembre de la même année, son frère Voïne mourut à Pise, où il séjournait pour raison de santé.
En juillet 1872, il épousa Nadjezda Nikolaïevna Purgold (1848-1919), pianiste et compositrice, rencontrée chez Alexandre Dargomyjski. Le couple eut sept enfants, dont deux moururent en bas-âge.
Nadejda Nikolaïevna Purgold.
Les enfants de Nikolaï Rimski-Korsalov et de Nadejda Nikolaïevna Purgold.
La jeune fille de Pskov fut de programmée par le Théâtre Mariinsky en 1873. La même année, il dirigea la création de sa troisième symphonie et la marine créa le poste d’inspecteur des fanfares navales, qui lui fut dévolu. Une charge qu’il prit à cœur parallèlement à son enseignement au conservatoire, pour la formation musicale des cadets, l’organisation de concerts de diverses manifestations, et qui le poussa a approfondir ses connaissances techniques.
De 1874 à 1881, il enseigna à l’École libre de musique de Balakirev et entreprit avec ce dernier, en 1877-1878, l’édition des partitions d’opéra de Mikhaïl Glinka. À la même époque, il recuellit des chants populaires.
En 1878-1879, il composa l’opéra Nuit de mai, d'après Gogol, en 1880-1882, La demoiselle des neiges, conte de printemps (Снегурочка : Весенняя сказка), qui fut créée avec un grand succès au théâtre Mariinsky de 1882.
Après la mort de Moussorgski en 1881, Rimski-Korsakov se chargea de rassembler ses manuscrits pour les « corriger » et les compléter pour l’édition.
En 1884, le poste d’inspecteur des fanfares navales >est supprimé. Il est alors appelé auprès de Balakirev, comme adjoint maître de chapelle du palais impérial.
Vladimir Stasov (assis au centre), Fiodor Chaliapine (debour derrière le pianiste), César Cui (acoudé au piano),
Nikolai Rimsky-Korsakov (à gauce dans le fond), 1901
En concurrence à celui de Tchaïkovski, il rédigea un traité d’harmonie qui devint le fondement de l’enseignement de l’harmonie en Russie. Ainsi, la nouvelle musique russe accéda progressivement à l'académisme et se diffusa, notamment grâce au mécène Mitrofan Petrovitch Belaïev, qui créa les nouveaux Concerts symphoniques russes, que Rimski-Korsakov dirigea régulièrement, et une maison d’édition à Leipzig qui publia plus de 2 000 œuvres de musique russe.
Au cours de la saison 1888-1889, Rimski-Korsakov fut particulièrement impressionné par Der Ring des Nibelungen de Richard Wagner, programmé à Saint-Pétersbourg. Il assista à toutes les répétitions en compagnie d’Alexandre Glazounov. Il composa à la suite son opéra Mlada.
De gauche à droite, Igor Stravinski, Nikolaï Rimski-Korsakov, Nadejda Steinberg (fille de Rimski-Korsakov), Maximilian Steinberg, Ekaterina Stravinski, 1908.
Il est à Paris en 1889, à l’occasion de l’Exposition universelle, où il dirige son Caprice espagnolqui fut un succès. Il rencontre par la même occasion André Messager, Jules Massenet ou encore Léo Delibes. Les concerts Lamoureux joueront régulièrement ses œuvres. L’année suivante il dirigea ses œuvres au Théâtre de la Monnaie à Bruxelles.
En 1893, il présenta une version abrégée, corrigée, en partie réharmonisée et réorchestrée, du Boris Godounov de Moussorgski. Devant les protestations, particulièrement celles de Stassov, il se défendit de vouloir remplacer les originaux, que ce n’était qu’une proposition alternative qui devait être jugée pour ce qu’elle était.
Au cours des années 1890-1892, sa mère et deux de ses enfants moururent, sa femme fut gravement malade et sa propre santé commença à décliner. Ses rapports avec Balakirev s’envenimèrent, et il finit par quitter la chapelle impériale en 1894.
Rimski-Korsakov en 1893, par Repine.
Les années qui suivirent furent pour lui inspirées et prolifiques. Il ocposa La Veille de Noël, inspiré d'un récit de Gogol que Tchaïkovski avait utilisé avant lui, Sadko (1897), Mozart et Salieri, La Fiancée du Tsar, une cinquantaine de mélodies.
Il fut soutenu par l’industriel Savva Mamontov, qui lui ouvrit les portes de L’Opéra privé de Moscou qu’il finançait, et où Rimski korsakov entra en contact avec la mythique basse Fiodor Chaliapine et la soprano Nadejda Zabela. Mamontov était très attaché à la qualité des décors et faisait appel à des peintres renommés, dont Vroubel, le mari de Nadejda Zabela. Cet intérêt pour le visuel, qui semblait occulter la prépondérance de la musique, provoqua des disputes. Sadko, La jeune fille de Pskov, Nuit de mai et La demoiselle des neiges y furent représentés.
Rimski-Korsakov en 1903.
Avec le librettiste Vladimir Belski, maître du pastiche, notamment dans le style de Pouchkine, Rimski-Korsakov composa deux contes populaires de Pouchkine, Le Conte du tsar Saltan (1899-1900), Le Coq d’or (1906-1907), et La Légende de la ville invisible de Kitezh (1903-1904).
Au cours de la Révolution, de 1905, il prit le parti des étudiants insurgés. Il fut suspendu de son poste au Conservatoire ainsi qu’une centaine d’étudiants. Pour protester contre ce limogeage, Glazounov, Liadov et trois cents étudiants quittèrent l’institution. Rimski-Korsakov, à son corps défendant, devint une figure de la première Révolution russe, au point que la première de Kachtcheï l’immortel donna lieu à une manifestation politique. Balakirev et Cui trouvèrent que sa solidarité avec les « vandales et les voyous » était offensante. Rimski-Korsakov, les exclus et les démissionnaires réintégrèrent le conservatoire en décembre 1905, et le conseil élit Alexandre Glazounov comme directeur.
Rimski-Korsakov se consacra alors à la rédaction de sa Chronique de ma vie musicale, et travailla à son traité d’orchestration qui sera édité après sa mort en 1913.
Le 28 avril 1907, Rimski-Korsakov partit pour Paris diriger les Concerts russes de Serge Diaghilev à l’Opéra de Paris : La Nuit sur le Mont Triglav, et des fragments de Sadko dont les répétitions durent hébergées par Sarah Bernhardt dans son théâtre.
1855, Ouverture, pour piano (inachevé, perdu).
1859-1860, Allegro en ré mineur pour piano (perdu).
1860, Marche funèbre en ré mineur pour piano (perdu).
1860, nocturne en si bémol, pour piano perdu).
1861, Venez vers moi, signora. / Выходи ко мне, синьора, pour voix et piano.
1861-1865, opus 1, Symphonie no 1, en mi mineur (originellement en mi bémol mineur).
1865, Le feu du désir brûle dans le sang / В крови горит огонь желанья, sur un poème d’Alexandre Pouchkine, pour voix et piano (perdu).
1865–1866, opus 2, [4] Romances, pour voix et piano : 1. Appuie ta joue contre la mienne / Щекою к щеке ты моей приложись, 2. Romance de l’Est, Capturé par la rose, le rossignol / Восточный романс, Пленившись розой, соловей , 3. Berceuse, Au revoir, Bayushki, Bayu / Колыбельная песня, Баю, баюшки, баю, 4. De mes larmes / Из слëз моих.
1866, opus 28, Ouverture en ré majeur, sur des thèmes russes, pour orchestre (aussi version pour piano à quatre mains).
1866, opus 3, [4] Romances, pour voix et piano, 1. L’Épicéa et le palmier / Ель и пальма (aussi avec orchestre), 2. Nuit du Sud / Южная ночь, 3. Le nuage doré a passé la nuit / Ночевала тучка золотая / 4. Sur les collines de Géorgie / На холмах Грузии.
1866, opus 4, [4] Romances pour voix et piano 1. Qu’y a-t-il dans un nom ? / Что в имени тебе моем?, 2. Le messager /Гонец, 3. Dans le bosquet sombre, le rossignol se tut / В тëмной роще замолк соловей (aussi avec orchestre), 4. La soirée s’éteint tranquillement / Тихо вечер догорает.
1866-183, opus 32, Symphonie no 3 en do majeur (révisée en 1886).
1867, opus 5, Sadko, Sadko : Épisode de l’épopée de Sadko, pour orchestre, utilisé dans l’opéra du même nom).
1867, opus 6, Fantaisie sur des thèmes serbes, pour orchestre (arrangement de la version pour piano à quatre mains) (révisé en 1886-1887).
1867, opus 7, [4] Romances, 1. Ma voix est à la fois douce et langoureuse pour toi / Мой голос для тебя и ласковый, и томный, 2. chanson juive /Еврейская песня, 3. Svitezyanka / Свитезянка, (voir opus 44), 4. Comme les cieux, ton regard brille / Как небеса, твой взор блистает.
1868-1870, opus 8, [6] Romances pour voix et piano, 1. Là où tu es, là volent mes pensées / Где ты, там мысль моя летает, 2. Nuit / Ночь, 3. Le secret / Тайна, 4. Lève-toi, descends / Встань, сойди, 5. Au royaume des roses et du vin / В царстве розы и вина, 6. Je crois que je suis aimé / Я верю, я любим.
1868-1875, opus 9, Symphonie no 2, « Antar » (révisé en 1897 et 1903).
1870-1876, opus 25, [2] Romances pour voix et piano, 1. À ma chanson / К моей песне, 2. Quand je regarde dans tes yeux, 2. Quand je regarde dans tes yeux / Когда гляжу тебе в глаз.
1872, 1889-1890 ; Mlada / Млада, opéra-ballet en quatre actes en collaboration avec César Cui, Ludwig (Léon) Minkus, Modeste Mussorgski, Alexandre Borodine, achevé par Rimski korsakov.
1874, opus 13, 2 pièces pour chœur féminin, 1. Nuages dans le ciel / Тучки небесные, 2. The Le nuage doré a passé la nuit /Ночевала тучка золотая.
1875, Fughettas sur des thèmes russes, pour piano.
1875, Fugue en do majeur, pour piano.
1875, Fugue en do majeur, pour piano 3
1875, opus 12, Quatuor à cordes en fa majeur.
1875, opus 14, 4 variations et fughetta, sur le thème de la chanson russe « Fatigué de la nuit », pour chœur féminin et harmonium ou piano.
1875, opus 17, [6] Fugues pour piano.
1875, Six Fugues pour piano.
1875, Trois Fugues pour piano.
1875-18, opus 15, [3] Morceaux pour piano, 1. Valse, 2. Romance, 3. Fugue.
1875-186, opus 24, Collection, de 100 chants populaires russes, pour voix et piano.
1875-1876, Fugue en sol mineur, pour piano.,
1876, opus 16, [6] pièces pour chœur masculin, 1. Dans le nord sauvage / На севере диком, 2. Chanson bachique / Вакхическая песнь, 3. Vieille chanson : Des forêts denses du nord / Старая песн: Из лесов дремучих северных, 40. La lune flotte tranquillement et calmement / Месяц плывëт и тих и спокоен, 5. Le dernier nuage de la tempête dispersée / Последняя туча рассеянной бури, 6. Prière : Seigneur de mes jours / Молитва : Владыка дней моих.
1876, opus 18, 2 pièces pour chœur masculin, 2. Avant la Crucifixion : Fugue en mode mixolydien / Пред распятьем: Фуга в миксолидийском ладе, 2. Polon tatar : variations sur un thème russe en mode mixolydien / Татарский полон: Вариации на русскую тему в миксолидийском ладе.
1876, opus 23, [4] Pièces pour chœur masculin et piano, 1. Fête paysanne / Крестьянская пирушка, 2. Un corbeau vole vers un corbeau / Ворон к ворону летит, 3. Captivé par la rose, le rossignol / Пленившись розой, соловей, 4. Donne-moi les lunettes / Дайте бокалы.
1876-187, opus 11, [4] Pièces pour piano, 1. Impromptu, 2. Novelette, 3. Scherzino, 4. Étude.
1878, Concerto en mi bémol majeur, pour clarinette.
1878, opus 10, [6] Variations sur le thème B-A-C-H, pour piano, 1. Valse, 2. Intermezzo, 3. Scherzo, 4. Nocturne, 5. Prélude ; 6. Fugue.
1878, opus 20, Un poème sur Alexeï l’homme de Dieu / Стих об Алексее Божьем человеке, pour chœur et orchestre.
1878, Paraphrases sur un sujet unique / Парафраз на неизменную тему, pour piano.
1878-1879, Au monastère , /В монастыре, pour quatuor à cordes.
1878-1879, Nuit de mai / Майская ночь, opéra-comique en actes.
1879, À l’église /В церкви, pour piano à quatre mains.
1879, opus 19, [15] chants populaires russes, pour chœur masculin, 1. À cause de la forêt, la forêt est très sombre / Из-за лесу, лесу тëмного, 2. Comme le soir /Как при вечере, 3. Et les feuilles sont épaisses sur le bouleau / А и густо на берëзе листьë, 4. Poire verte dans le jardin / Зелена груша во саду, 5. Comme de l’autre côté de la rivière / Как за речкою, 6. Dans les prés / Во лузях, 7. Pourquoi mes boucles blondes ont-elles bouclé ? / Что вились-то мои русы кудри, 8. Souffle, tempêtes, souffle / Подуй, подуй, непогодушка, 9. Oh, mon talent ! / Ах, талан ли мой, 10. Tu te lèves, te lèves, soleil rouge / Ты взойди, взойди, солнце красное (aussi version orchestrée), 11. Lève-toi, lève-toi, soleil, ni bas ni haut,/ Взойди ты, взойди ты, солнце, ни низко, высоко, 12. Hé, dans le champ, petite fille / Ай, во поле липенька, 13. Tisser, tisser / Заплетися, плетень, 14. Regardez ces braves gens. / Посмотрите-ка, добрые люди, 15. Je marche avec l’anguille / Со вьюном я хожу.
1879-1780, opus 21, Gloire / Слава, pour chœur et orchestre.
1879-1880, opus 29, Conte de fées : Baba Yaga / Сказка: Баба-Яга, pour orchestre (aussi pour piano à quatre mains).
1879-1884, opus 31, Sinfonietta en la mineur, sur des thèmes russes, pour orchestre (arrangement du 1er mouvement du quatuor à cordes).
1882, opus 26, [4] Romances pour voix et piano, 1. Dans un élan de tendresse sincère / В порыве нежности сердечной, 2. Sortilège / Заклинание, 3. Pour les rivages de la lointaine patrie / Для берегов отчизны дальной, 4. La chanson de Zuleika.
1882-1883, opus 30, Concerto pour piano et orchestre en do dièse mineur (aussi arrangement pour deux pianos).
1883, opus 22, Liturgie de saint Jean Chrysostome / Литургия Св. Иоанна Златоуства, pour chœur, 1. De Chérubin / Херувимская, 2. De chérubin/ Херувимская, 3. Je crois / Верую, 4. La grâce du monde / Милость мира, 5. Nous chantons pour toi / Тебе поëм, 6. C’est vraiment approprié / Достойно есть, 7. Notre Père / Отче наш, 8. Louez le Seigneur du ciel : Verset de communion du dimanche / Хвалите Господа с небес: Воскресный причастный стих.
1883, opus 22 b, Recueil d’arrangements de musique sacrée / Собрание духовно-музыкальных переложений, pour chœur.
1883, opus 27, [4] Romances, pour voix et piano, 1. L’âme vola tranquillement à travers les cieux / Горними тихо летела душа небесами, 2. Écho / Эхо, 3. Toi et toi / Ты и вы, 4. Pardonner : Ne pas se souvenir des jours d’automne / Прости: Не помни дней паденья
1883-1894, Canzonetta e Tarantella, pour 2 clarinettes.
1884, Deux fragments pour chœur.
1884, Le chat / Котик, fragment de chœur.
1884, Navet / Репка, fragment pour chœur.
1886-1887, opus 33, Concert fantaisie en si mineur, sur des thèmes russes, pour violon et orchestre (aussi version pour violon et piano).
1887, opus 34, Capriccio espagnol en la majeur, pour orchestre (aussi pour piano à quatre mains).
1887, Petite fantaisie russe, Малороссийская фантазия, fragment inachevé pour orchestre).
1888, Deux duos en fa majeur, pour quatuor de cors.
1888, Jour de fête (du nom), pour quatuor à cordes.
1888, Mazurka sur des thèmes polonais, pour violon et orchestre (aussi pour violon et piano et 1893).
1888, nocturne en fa majeur pour 4 cors.
1888, opus 35, Schéhérazade, pour orchestre (aussi pour piano à quatre mains).
1888, opus 36, Fêtes de Pâques russe : Ouverture du dimanche (Светлый праздник: Воскресная увертюра), pour orchestre.
1893, opus 37n Sérénade pour violon et piano (aussi pour violon et orchestre).
1894, opus 38, [2] Pièces pour piano, 1. Prélude-Impromptu, 2. Mazurka (contributions à un album collectif pour Vasily Bessel).
1894, Suite pour orchestre et chœur de l’opéra Mlada.
1894-1895, la veille de Noël / Ночь перед рождеством, opéra en 4 actes.
1895, Allegretto en do majeur, pour piano.
1896, Prélude en sol majeur pour piano.
1897, Intermezzo fugue, pour piano à quatre mains.
1897, opus 39, [4] Romances, pour voix et piano, 1. Oh, si seulement tu pouvais / О, если б ты могла, 2. L’Occident s’estompe dans le lointain rose pâle / Запад гаснет в дали бледно-розовой, 3. Le silence descend sur les champs jaunes / На нивы желтые нисходит тишина, 4. Dors, triste ami / Усни, печальный друг.
1897, opus 40, [4] Romances, pour voix et piano, 1. Quand le champ de maïs jaunissant est agité / Когда волнуется желтеющая нива, 2. À travers le ciel de minuit / По небу олуночи, 3. À propos de quoi dans le silence des nuits / О чëм в тиши ночей, 4. Je t’attendais dans la grotte à l’heure dite / Я в гроте ждал тебя в урочный час.
1897, opus 41, [4] Romances pour voix et piano, 1. Soleil sans sommeil, 2. Je suis en colère / Мне грустно, 3. Je t’aime, Lune : Mélodie des rives du Gange / Люблю тебя, месяц: Мелодия с берегов Ганга, 4. Regardez dans votre jardin / Посмотри в свой вертоград.
1897, opus 42, |4] Romances pour voix et piano, 1. Chuchotement, respiration timide / Шëпот, робкое дыханье, 2. Je suis venu à vous avec mes salutations / Я пришëл к тебе с приветом, 3. La crête volante des nuages s’amincit : élégie / Редеет облаков летучая гряда: Элегия, 4. Mon chéri/ Моя баловница, pour voix et piano.
1897, opus 43, Au printemps / Весной), pour voix et piano, 1. Plus fort que le chant de l’alouette / Звонче жаворонка пенье, 2. Ce n’est pas le vent qui souffle d’en haut / Не ветер, вея с высоты), 3. Fraîche et parfumée est votre couronne luxueuse / Свеж и душист твой роскошный венок, 40 C’était le début du printemps / То было раннею весной.
1897, opus 44, Svitezyanka, pour soprano, chœur et orchestre.
1897, opus 46, Au bord de la mer / У моря, 5 mélodies pour voix et pmiano, 1. La vague se brise, éclabousse et éclabousse / Дробится, и плещет, и брызжет волна, 2. La mer ne mousse pas / Не пенится море / 3. La mer se balance / Колышется море, 4. Ne me fais pas confiance, mon ami / Не верь мне, друг, 5. Les vagues s’élèvent / Вздымаются волны.
1897, opus 47, 2 Duos, pour mezzo-soprano et baryton ou soprano et ténor, et piano, 1. Poêle / Пан (aussi avec orchestre), 2. Cantique des Cantiques / Песня песен (aussi avec orchestre).
1897, opus 48, Mozart et Salieri, opéra en 1 acte et 2 scènes, d’après Pouchkine.
1897, opus 49, [2] Romances, pour basse et piano, 1. Anchar / Анчар (aussi avec orchestre), 2. Prophète / Пророк (aussi avec orchestre).
1897, opus 51, [5] Romances pour voix et piano, 1. Mes jours s’éternisent lentement / Медлительно влекутся дни мои, 2. Ne chante pas, beauté, devant moi / Не пой, красавица, при мне, 3. Fleur séchée / Цветок засохший, 4. Magnifique / Красавица, 5. Le jour orageux s’est calmé / Ненастный день потух.
1897, opus 53, Libellules / Стрекозы, pour 2 mezzo-sopranos et orchestre.
1897, Trio avec piano, en do mineur, inachevé.
1897-1799, opus 45, Au poète / Поэту, 5 mélodies pou voix et piano, 1. Écho / Эхо, 2. Art / Искусство, 3. L’Octave / Октава, 4. Le doute / Сомнение) pour voix et piano, 5. Le poète / Поэт.
1897-1898, opus 50, [4] Romances, pour voix et piano, 1. La Vierge et le Soleil / Дева и солнце, 2. Chanteur / Певец, 3. Mer bleue calme / Тихо море голубое, 4. Je suis toujours rassasié, oh mon cher ami / Ещë я полн, о друг мой милый.
1897-1898, opus 52 [2] Duos , pour voix et piano, 1. Clé de la montagne / Горный ключ (aussi avec orchestre), 2. Ange et Démon / Ангел и демон.)
1897-1898, opus 55, [4] Romances, pour ténor et piano, 1. Éveil / Пробужденье, 2. À la femme grecque / Гречанке, 3. Rêve / Сновидение, 4. Je suis mort de bonheur / Я умер от счасть.
1898, opus 54, La Vraie Chéloga, opéra en un acte sur son propre livret, avec la participation de Vsevolod Krestovski et de Modest Moussorgski, d’après le premier acte de la pièce de Lev Meï « La Pucelle de Pskov ». Il peut être joué comme œuvre indépendante ou comme prologue de l’opéra « La Jeune fille de Pskov.
1898, opus 56, [2] Romances pour soprano et piano, 1. Nymphe / Нимфа (aussi avec orchestre), 2. Le Songe d’une nuit d’été / Сон в летнюю ночь (aussi avec orchestre).
1899, Allegro en si bémol majeur, pour quatuor à cordes.
1899, opus 58, Le chant du prophétique d’Oleg / Песнь о вещем Олеге, ténor, basse, chœur mixte et orchestre.
1899-1901, Une nuit sur le mont Triglav / Ночь на горе Триглаве, pur orchestre.
1901, opus 57, Le conte du tsar Saltan / Сказке о царе Салтане, suite orchestrale de l’opéra.
1901, opus 60, D’après Homère / Из Гомера, pour soprano, alto, mezzo-soprano, chœur féminin et orchestre.
1901, Une chanson en mode dorien / Песенка в дорийском ладе, pour piano.
1901-1902, Kashchei l’Immortel / Кащей бессмертный, opéra en 4 actes.
1902-1903, Pan Voïvode / Пан Воевода, Opéra en 4 actes, ) la mémoire de Frédéric Chopin.
1903, la veille de Noël / Ночь перед рождеством, suite orchestrale, avec chœur, de l’opéra.
1903–1904, opus 59, Monsieur le Voïvode/ Пан воевода, suite orchestrale de l’opéra.
1904, opus 61, Au-dessus de la tombe : Prélude à la mémoire de M. P. Beliaïev / Над могилой: Прелюдия памяти М. П. Беляева, pour orchestre (aussi pour piano à quatre mains).
1905, opus 62, Chanson russe : Dubinushka / Русская песня: Дубинушка, pour orchestre et chœur (aussi pour piano à quatre mains) (révisé en 1906).
1905, Terre et ciel / Земля и небо, opéra inachevé.
1906, Vœux / Здравица, pour orchestre (à l’occasion du jubilé d’Alexandre Glazounov)
1907, opus 63, chanson napolitaine / Неаполитанская песенка, pour orchestrer (aussi pour piano à quatre mains).
Nikolaï Rimski-Korsakov, Ma vie musicale, traduite en français par Ely Halpérine-Kamninsky, Pierre Lafitte et Cie, Paris 1914.
Rimsky Korsakov and his World, Bard Music Festival, 2018.
Nelson John, The signifiance of Rimsky-Korsakov in the development of a Russian national identity, Faculty of Arts of the University of Helsinki, 2013.
Mozart et Salieri,
Mark Reisen Heritage vol. 3,
Mark Reisen (Salieri),
Ivan Kozlovsky (Mozart),
Chœur et orchestre du Bolshoï, sous lma direction de
Samuïl
Samosud (1951), avec M. Reizen : trois poèmes
de Pouchkine (1938), F. Chaliapine : Trois scènes
de Salieri, Royal Albert Hall (10 octobre 1927), ARLA 13.
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Dimanche 8 Juin, 2025
