De nouveau avec ces trois sonates BWV 1027 à 1029, on a affaire à des trios pour deux instrumentistes, où Bach confie une des lignes mélodiques à la viole de gambe et l'autre à la main droite du claveciniste, la partie de basse étant dévolue à la main gauche. Les deux premières, respectivement en sol majeur et re majeur, conservent la coupe en quatre mouvements de la sonate d'église. La troisième, en sol mineur, sensiblement plus développée, opte pour la structure en trois mouvements de la sonate de chambre.
On a longtemps cru devoir rattacher ces œuvres à la période de Coethen, hypothèse d'autant plus séduisante que Bach y disposait de deux gambistes, son ami Abel… et le prince Léopold en personne. Or il semble bien qu'elles soient nettement plus tardives. De plus, et ceci pourrait expliquer cela, on se demande si ces partitions ne seraient pas des adaptations réalisées par le musicien d'œuvres qu'il aurait composées antérieurement. En tout cas, on sait que la première de ces sonates a été conçue à l'origine pour deux flûtes et continuo (sonate BWV 1039).
Quoi qu'il en soit, nous tenons là quelques fleurons supplémentaires de la production de chambre du compositeur. À cet égard, la première mérite d'être mise en exergue pour son merveilleux équilibre, sa prodigieuse richesse d'écriture et sa grande variété de climats, toutes qualités qui éclipsent un peu sa suivante, pourtant fort belle mais presque fade en comparaison. La troisième appelle quant à elle tous les superlatifs et ce, pas seulement pour les étonnantes ressemblances de son premier mouvement avec celui du Concerto brandebourgeois no 3 pour orchestre à cordes. Cette sonate en sol mineur est à placer très haut dans l'œuvre de Bach, tous genres confondus.
Johan Sebastain Bach, Sonate en sol mineur BWV 1029, par Pierre Fournier et Zuzana Růžičková.Michel Risquet
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Lundi 1 Avril, 2024