Tessarini Carlo
1690-1767

Né à Rimini, vers 1690 ; mort à Amsterdam, après le 12 mars 1767.

Violoniste et compositeur, musicographe.

On ne sait pas s’il a des liens avec les Tessarini de Rimini, actifs dans le commerce maritime et propriétaires immobiliers.

On déduit son lieu de naissance des frontispices de ses publications et de ses dédicaces « Carlo Tessarini da Rimini ». Il en est de même pour sa date de naissance : Jacob Wilhelm Lustig écrit à Groningen, le 25 décembre 1762 : malgré ses cheveux gris et ses 72 ans, il lit et écrit très bien sans lunettes, comme un jeune homme, si bien qu’il pratique quotidiennement et continuellement le style à la mode, de sorte que ses compositions actuelles ne ressemblent en rien aux 12 premiers concertos. En 1761, le diariste Justinus de Beyer, de Nimègue, le décrit comme un violoniste vigoureux d’au moins 70 ans.

On ne sait rien de sa formation musicale.

En 1716, il apparaît à Venise comme maître des concerts à l’Ospedaletto Pio ai Ss. Giovanni e Paolo (appelé dei Derelitti), poste qu’il occupe jusqu’en 1719.

Les hospices de Venise (pour les malades, les indigents, les jeunes filles orphelines...) étaient célèbres dans l'élite européenne, par la qualité de leurs activités musicales et la perfection de leurs concerts.

L'Ospedale dei Derelitti, est aussi nommé Ospedaletto. Il a été fondé en 1517 par Girolamo Miani (1486-1527), des musiciens comme Giovanni Legrenzi (1626-1690), Antonio Porpora (1686-1768), Tomaso Traetta (1727-1779), ou Domenico Cimarosa (1749-1801) y ont été employés.

Il est engagé le 15 décembre 1720 comme violoniste au sein de la chapelle de Saint-Marc de Venise, où sa présence est documentée jusqu’en 1735 (il semble avoir quitté son poste avant).

Entre 1723 et 1730, il est de nouveau maître des concerts à l’Ospedale dei Derelitti, à Venise.

Son mariage avec Elisabetta, peut dater de son séjour vénitien. Ils auront cinq enfants : Francesca (1726), Catterina et Pasqua (1728), Francesco (1730), Angela (1732).

À partir des années 1730, il se lance, avec son frère Giovanni Francesco, dans l’édition musicale.

En 1731, il postule pour un poste à la cathédrale d’Urbino pour des honoraires de 30 scudi romains. Sa présence y est attestée à partir de 1733, avec des interruptions dues à des voyages, de plus, il habite à Pesaro où il est également le musicien de chambre virtuose de Monseigneur Federico Marcello Lante Montefeltro della Rovere, futur cardinal.

Au Carnaval de 1733, il s’absente pour jouer dans un opéra. Au carnaval de l’année suivante, il met en scène La fede ne' tradimenti. Il est peut-être de nouveau actif à Venise en 1734-1735.

De 1736 à environ 1738, il est directeur de la musique instrumentale du prince-évêque d’Olomouc, le cardinal Volfango Hannibal de Schrattenbach, à Brno, où il passe un accord avec l’éditeur Le Cène, qui édite les concertos La stravaganza, opus 4, dédicacés au cardinal.

À partir du 27 décembre 1738, il est de nouveau engagé à la cathédrale d’Urbino, mais s’absente souvent.

De 1740 à 1765, malgré ses nombreuses absences de la ville, il se dit professeur de violon d’Urbino.

En 1740, il est nommé premier violon au Teatro di Valle, à Rome, mais à la suite du décès du pape Clément XII, les théâtres sont fermés le 6 février. De son séjour à Rome, on conserve une caricature de Pierleone Ghezzi.

Carlo Tessarini, Ouverture de La Stravaganza (opus 4), Xenia Löffler (hautbois), Georg Kallweit (violon), Akademie für Alte Musik Berlin.

Carlo Tessarini, Concerto pour violon, opus 1, n^o 1, en mi mineur, 1. allegro, Ensemble Guidantus, sous la direction de Marco Pedrona, 2012.

Tessarini Carlo
1690-1767

Le 13 février, il part pour Naples.

Le 20 février 1741, il est à Rome où il signe la dédicace de la Gramatica di musica au marquis Angelo Gabrielli, « noble patricien romain », il est également en contact avec Giuseppe Tartini.

Il s’installe à Urbino début 1742.

En 1743, à la mort de Le Cène, les troisième et quatrième livres des concertos La stravaganza, prêts à être imprimés, sont restés jusqu’à aujourd’hui introuvables.

Tessarini disparaît des registres de la cathédrale d’Urbino à partir de 1743. La même année, il est nommé directeur perpétuel de l’Accademia filarmonica degli Anarconti de Fano, ville où il ouvre une imprimerie avec son frère Giovanni Francesco, en employant le graveur Ceva de Loreto.

À partir de 1744, l’éditrice parisienne Élisabeth-Catherine Ballard, veuve Boivin édite ses œuvres, dédicacées à des nobles de la ville. En dehors de temoins d’archives, on peut supposer qu’il a séjourné à Paris, lui et son frère fournissant les planches, dont certaines sont signées « à Urbino dans l’imprimerie de Carlo et Giovanni Francesco Tessarini ». Les 29 juillet et 17 novembre 1746, il obtient un privilège royal de douze ans (confirmé le 22 janvier 1747) pour éditer des œuvres de Pasquali, Tartini et de lui-même.

Il se produit Amsterdam, les 1^er novembre, 29 juillet et 1^er août 1746, il donne un concert au Collegium Musicum S. Caecilia d’Arnhem le 24 février 1747.

Du 24 avril à octobre 1747, il est le chef de l’orchestre de Ruckholt House, un jardin d’agrément dans l’Essex. Il y anime l’heure du petit déjeuner tous les lundis de printemps et d’été. Il est remplacé en octobre par Richard Collet.

Il reste à Londres jusqu’en 1748, il promeut, à partir du 9 mars, une souscription pour les Allettamenti harmoniques opus 13 et pour les sonates opus 14, œuvres qu’on peut entendre tous les vendredis matin « chez Mr Roure, Peruke-maker, in Oxenden-Street, near the Haymarket ». Le 18 avril 1748, il interprète ses compositions dans le 9e concert du cycle organisé par le chanteur John Palma à la salle de Hickford.

À Londres, on le surnomme parfois « Carlo Tessarini il Catelgarreuil », sans qu’on sache ce que peut signifier ce surnom.

Après le mariage de sa fille Pasqua avec Giovan Donati, le 30 septembre 1750, il revient à Urbino.

Carlo Tessarini, Sonate en si bémol majeur, opus 14 n^o 1, 1. Spiritoso, Marco Montanelli, Ensemble Guidantus, sous la direction de Marco Pedrona.

Le 4 octobre, il joue à S. Francesco à Assisi avec le violoncelliste Antonio Vandini.

Entre 1750 et 1757, son nom apparaît dans les registres de la chapelle d’Urbino, d’où il s’absente pour jouer ou promouvoir ses œuvres dans divers lieux, ce qui, selon des témoignages d’époque, lui assurait de bons revenus : à Apiro (1751), à Francfort-sur-le-Main (6-24 septembre 1752), à Bruxelles (décembre 1752), en France (1753).

Il disparaît définitivement des registres de la cathédrale d’Urbiono en 1757. En 1758, il quitte l’Italie et s’installe peut-être définitivement aux Pays-Bas avant la fin de l’année 1760, à Arnhem ou à Nijmegen.

Le 9 décembre 1760, il donne un concert à Amsterdam avec la chanteuse portugaise Luisa Severino (Louise Saverewein) et à Arnhem le 27 mars 1761, à Nijmegen (1761-1763), à Rotterdam (1765) à Arnhem (15 décembre 1766), là encore avec Severino.

Entre 1762 et 1763, ses compositions sont publiées en Hollande.

Le 12 mars 1767, il donne un concert au Collegium musicum d’Arnheim, toujours avec Luisa Severino. C’est la dernière trace qu’on a de sa vie.

Son épouse Elisabetta décède à Urbino 13 juillet 1768.

Catalogue des œuvres

Tessarini Carlo
1690-1767

1729, opus 1, Sonate (12 sonates, partie I (et II), pour violon, violoncelle ou clavecin, Venezia 1729.
1734, opus 2, Il maestro e discepolo, divertimenti da camera, 2 violons, Urbino 1734 [Sonate pour 2 violons, con sei canoni, deuxième livre, Paris 1745 ; Six sonatas or duets, 2 violons, London vers 1745].
1740, opus 3, Allettamenti da camera, pour violon et violonvelle, Roma, vers 1740.
1742, opus 4, Trattenimenti, pour, violon, basse continue, Urbino 1742.
1743 (vers 1743), opus 5, Sonate a tre da camera … con canone al fine, 2 violons, basse continue, Fano, vers 1743 [Il piacer del amator di musica, facile sonatine da camera … con canone al fine, 2 violon, basse continue, Paris, vers 1744].
1744 (vers 1744) opus 6, Sei trio, 2 violon, basse continue ou clavecin, Paris, vers 1744.
1744 (vers 1744) opus 7, Sinfonie, 2 violon, basse continue ou clavecin, Paris, vers 1744.
1745 (vers 1745) Concerti a 5 con violino obligato, Paris, vers 1745.
1745, Il piacer delle dame, facile ariete instrumentali, violon, flûte, alto, basse continue, Paris, vers 1745 ; Easy and Familiar airs, pour violon ou flûte allemande, basse continue, London 1751.)
1747 (vers 1747) opus 8, Sonate, violon, basse continue, Paris vers 1747)
1747 (vers 1747) opus 9, Sonate da camera e chiesa … con pastoralle, 2 violons, basse continue, Paris, vers 1747.
1748 (vers 1748) opus 10, Contrasto armonico … con suoi rinforzi, 3 violons, basse continue, Paris, vers 1748.
1748 (vers 1748) opus 11, Introducioni a 4, 2 violons, alto, violoncelle, clavecin, (Paris, vers 1748.
1752 (vers 1752) opus 12, Sonate, 2 flûtes ou violons, basse continue, Paris, vers 1749 [6 Sonatas, 2 flûtes allemandes ou violons, basse continue ou clavecin, London, vers 1752.
1749 (vers 1749), opus 13, Alletamenti armonici a 4, 2 violons, alto, basse continue, clavecin, Paris, vers 1749.
1748 (vers) , opus 14, VI sonate, violon ou flûte, clavecin, Paris, vers 1748.
1750 (vers 1750) opus 15, Trattenimento musicale, dueti, 2 violons ou violes de dessus, Paris, vers 1750.
1753 (vers) opus 16, Sonate, violon, violoncelle, clavecin, Paris, vers 1753.
1762 (vers) L'arte di nuova modulacione, capricio musicale a 7 parties, Paris, vers 1762.
1763, VI Sonates, violon, basse continue, Paris & Amsterdam 1763 (dédicacé à Monsieur Gerrit Bomm Nopen et à Madame anna de Bruyn)
1763 (vers 1763) Pantomime, 2 violons ou altos ou violoncelles, Paris, vers 1763
1764 (vers 1764) opus 18,VI grand ouverture a 4, 2 violons, alto, basse continue, Paris, vers 1764.
s.d., opus 19, VI grand overtur a 4, 2 violons, alto, basse continue, Paris, s.d.
1765 (vers 1765) opus 20, VI grand sinfonie a 4, 2 violons, alto, basse continue, Paris, vers 1765.
1768, Concerto pour violon, cordes, basse continue, dans « Concertos in six parts for violins and other instruments », London 1728.
1779, Sonates, concertos, fragments, dans « L'École d'Orphé: méthode pour apprendre facilement à jouer du violon » Paris 1779 (2^e édition).

Édidions publiées à l'insu du compositeur

1722, opus 1, Concerti a 5, 3 violon, violetta, violoncelle ou basse continue, libro primo (–secondo), Amsterdam, London, vers 1722 [fac-similé numérique Bayerische Staatsbibliothek]

Tessarini Carlo
1690-1767

1732, opus 1, 16 Sonate a 3, 2 flûte ou violon, violoncelle ou basse continue, Amsterdam, vers 1732 [IMSLP]
1732, Concerti a piu istrumenti, violon obligé, 2 violon, alto, violoncelle, cembalo, Amsterdam, vers 1732.
1732, opus 2, 6 Alettamenti da camera co suoi canone, 2 violons solistes, Amsterdam, vers 1732.
1736, opus 2, XII Solos, flûte allemande ou hautbois ou violon, basse de violon ou ou clavecin, London, vers 1736.
s.d., opus 2, XII Sonate, flûte, basse continue, Amsterdam, s.d..
1736, opus 3, XII Sonata, violon, violone ou clmavecin, Amsterdam, vers 1736.
s.d., opus 3, Concerti a piu istrumenti, violon obligé, 2 violon, alto, violoncelle, cembalo, Amsterdam, s.d.
1736-1737, opus 4, La stravaganza, divisa in quattro parti, e composta d'overture, di concerti, ob, di partite, concerti, 2 violons obligés, sinfonie, e concerti, violon obligé, a 5, 3 violons, alto, basse continue, Amsterdam, vers 1736-1737.
1737, opus 4, Sei Sonate a 3, 2 violons ou flûtes, violoncelle, basse continue, Amsterdam, vers 1737.
1737, opus 5, 6 Divertimenti da camera, 2 violons, Amsterdam, vers 1737.
s.d., opus 6, Sonate allettamenti da camera, violon solo, violoncelle, Paris, s.d.
s.d., opus 8, Sonate, violon, violoncelle ou clavecin, Paris, s.d.
1750, Sonate, 2 violons, con suoi canoni, Paris, vers 1750

Écrits relatifs à la musique

Gramatica di musica insegna il modo facile, e breve per bene imparare di sonare il violino sù la parte, diviso in due libri con le sue figure, lezioni, toccate per tutti li tuoni della musica con la misura della tastatura del violino, con tutte le sue voci, che si possono fare in quella [...] da Carlo Tessarini da Rimini [...] Opera prima. Libro I

S.l. 1741 (3 exemplaires conservés)
Roma, Pilucchi Cracas v. 1745 [Grammatica per i principianti di violino...] (2 exemplaires conservés)
- Version italienne, D : Münster, Santini-bibliothek.im Bischöflichen Priester-Seminar
- F : Paris, Bibliothèque nationale
- GB : London, British Museum
- I : Bologna, Biblioteca del Conservatorio (Liceo Musicale ; oggi civico Museo Bibliografico Musicale) - Roma, Biblioteca Casanatense.
Fac-similé, Bibliothèque nationale de France.

Nouvelle méthode pour apprendre par théorie dans un mois de tems à jouer du violon, divisée en trois classes, avec des leçons à deux violons par gradation […]. da Carlo Tessarili da Rimini

Liège, F. J. Desoer 1760 (1 exemplaire conservé)
Paris, aux adresses ordinaires & Amsterdam, A. Olofsen, s.d. (1 exemplaires conservés)
Paris, aux adresses ordinaires & Amsterdam, A. Olofsen, (1 exemplaires conservés)
- B : Bruxelles, Bibliothèque du conservatoire royal de musique
- F : Paris, Bibliothèque nationale
- SF : Helsinki, Sibelius Akatemia (Cons.)
Fac-similé, Bibliothèque nationale de France.

An accurate method to attain the art of playing ye violin. With graces in all the different keys, how to make proper cadences, and ye nature of all ye shifts, with several duets and lessons for that instrument, ye whole compos'd by Carlo Tessarini

London, P. Welcker v. 1765 (1 exemplaire conservé)
Edinhurgh, N. Stewart v. 1765 [A musical grammar which teaches an easy and short method of learning to play to perfection the violin in parts. Divided in two books. With all the necessary figures, lessons [...] by Carlo Tessarini] (2 exemplaires conservés)

version anglaise, GB : London, British Museum - Glasgow, Euing Musical library
US : San Francisco, Calif., The Frank V. De Bellis Collection, San Francisco State College - Washington, D.C., Music Division, Library of Congress.

Fac-similé, Washington, LIbrary of congress.

Bibliographie

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MGG (Albert Dunning)

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Ligi Bramante, La cappella musicale del duomo di Urbino. Dans « Note d'archivio per la storia musicale » (ii) 1925, p. 1-369.

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