Né le 22 novembre 1690 à Versailles, mort le 14 février 1760 à Versailles.
Sa mére est une certaine Jeanne Collette, son pére, Nicolas, ordinaire de la musique du roi, s'occupe aussi de peinture. Il est l'ami de Hyacinthe Rigaud (1659-1743), un des
peintres de la cour de Louis XIV (l'auteur des deux célébres tableaux « jumeaux » du roi, exposés aujourd'hui au Louvre et à Versailles). Ses deux fils reçoivent une formation dans les deux
arts.
Hyacinthe (1693-1761), filleul de Rigaud se consacre à la peinture et devient peintre de la cour sous le nom de Colin de Vermont. Il est également professeur et recteur de l'Académie de peinture.
François reçoit ses premiéres leçons de musique de son pére et entre en 1707 à la chapelle de la duchesse du Maine. Il participe modestement aux célébres « Nuits de Sceaux »
(divertissements musicaux et mythologiques) aux côtés de prestigieux collégues.
Il compose une cantate (Circé, sur un poéme de Jean-Baptiste Rousseau) qu'il dédie à Michel Richard de Lalande (1657-1726). En retour ce dernier lui offre sa protection et lui enseigne l'harmonie et le contrepoint.
François Colin de Blamont, Circé, I. Prélude & premier récitatif: Sur un rocher désert, II. Air : Cruel auteur, III. Récitatif : C'est ainsi qu'en Regrets, IV. Air : sa voix redoutable, V. Récitatif : dans la sein de la mort, VI. Air : Ce n'est point par effort qu'on aime, VII. Air : ans les champs que l'hiver désole, Les Ombres, Mélodie Ruvio (mezzo-soprano), sous la direction de Margaux Blanchard.
En 1719, il obtient le poste de surintendant de la musique du roi que de Lalande laisse vacant (il en partage la charge avec André Cardinal Destouches qui postule depuis 1718). Le 3 juillet 1725, la création de son ballet héroïque Les Festes Grecques et Romaines à l'Académie royale remporte un énorme succés. Le
ballet est repris dans de nombreuses versions jusqu'en 1770 (il est aussi parodié).
Suite à ce succés, il prend part à tous les événements publics de la famille royale. Il compose Le Retour des Dieux sur la Terre pour le mariage de Louis XV ; en 1727, Les Présents des Dieux pour la naissance des princesses ; en 1719, Le Caprice d'Erato pour la naissance du dauphin.
Avec Destouches, il organise les concerts de Versailles, Marly et Fontainebleau
(chacun un semestre de l'année).
En 1726 de Lalande décéde, Colin de Blamont lui succéde à la direction de la chapelle royale. La même année son Te Deum, composé pour le couronnement du roi est créé aux « Concerts spirituels », mais n'est pas joué lors de la cérémonie.
François Colin de Blamont, Te Deum, I. Te Deum laudamus,
II. Te Deum laudamus, III. Tibi omnes angeli, IV. Sanctus Dominus Deus Sabaoth, V. Pleni sunt cæli et terra, VI. Te gloriosus Apostolorum, VII. Tu Rex gloriae, VIII. Tu, devicto, IX. Te ergo quaesumus, X. Salvum Fac, XI. Per singulos dies, XII. Dignare Domine, XIII. Fiat misericordia tua, XIV. In Te Domine speravi, ensemble Stradivaria, Ensemble baroque de Nantes, choeur Marguerite Louise, Gaétan Jarry (orgue), Michiko Takahash (soprano), Caroline Arnaud (soprano), Sebastian Monti (ténor), Romain Champion (ténor), Cyril Costanzo (basse), sous la direction de Daniel Cuiller.
En 1729, il ordonne l'édition posthume des grands motets de de Lalande.
En 1750, il donne sa derniére oeuvre Jupiter vainqueur des Titans, écrite en collaboration avec son neveu Bernard de Bury.
En 1754, il publie un Essai sur les goûts anciens et modernes de la musique française (parfois attribué à Caux de Cappeval). Deux exemplaires seulement sont conservés : Bruxelles, Bibliothèque Royale ; Paris, Bibliothèque de France.
1. Cantate Didon, pour voix soliste et ensemble instrumental. Les musiciens du Louvre, Jennifer Smith (soprano), sous la direction de Marc Minkowski.
2.
3.
Catalogue des œuvres
Airs. Dans «Le Tribut», Paris, sans date
Te Deum laudamus par M. de Blamont pour 1 ou deux voix, chœur à 5 parties, instruments
Airs. Dans M. Blavet, «Recueil de piéces acomodé pour les flûtes traversiéres, violons, pardessus de viole» (1 & 3) Paris, sans date
Didon. Cantate pour voix seule et instruments
Recueil des Airs ajoutés aux Festes Grecques et Romaines, à voix seule sans symphonie et avec symphonie, et plusieurs parodies nouvelles, duo airs sérieux et à boire ... Livre IIIe. Boivin, Paris
Reine, dans les transports. Cantatille pour voix seule et basse continue (Bibliothèque Nationale de france, Rés. Vm ms. 302)
De nombreux divertissements non publiée. Selon Fétis : Les Festes du Labyrinthe ; Le Jardin des Hespérides ; Zéphire et Flore ; L'heureux
Retour de la Reine ; Le Regret des Beaux-Arts ; Il Pastor Fido.
5 Recueils d'Airs à boire (trois se trouvent à la Bibliothèque nationale de France)
1723, Cantates françoises à voix seule avec symphonie et sans symphonie. Livre premier. Boivin,
Paris 1723 [ Diane et Endymion, Circé, Didon, La Toilette de Vénus) [récitatif et air lent Air lent
extrait de Circé, revu par J. Arger dans «La Cantate aux XVIIe et XVIIIe siécles» Rouart-Lerolle,
Paris, sans date (n° 32)]
1723, Les Festes Grecques et Romaines, Ballet Héroïque en 3 actes et prologue, argument de
Fuzelier, créé le 13 juillet 1723, à l'Opéra, Ballard, Paris 1723 (la seconde entrée a été jouée en
1748 aiu Théâtre des Petits Appartements sous le titre Cléopâtre)
1724, 16 Airs sérieux et à boire à 1 ou deux voix. Dans divers recueils : Ballard, Paris 1724 ;
Mercure de France, octobre-novembre 1728 et novembre 1730 ; Nouveau Recueil de Chansons choisies,
La Haye 1736
1727, Le Retour des Dieux sur la Terre. Divertissement créé en 1725 à Versailles, Ballard, Paris
1727, Ballard;
1729, Cantates françoises à voix seule avec symphonie et sans symphonie. Livre second. Boivin,
Paris 1729 (L'Amour conduit par la Folie, Le Charme de la Voix, Europe, Le Parnasse lyrique ou
Polimnie)
1729, Cantates françoises à voix seule avec symphonie et sans symphonie. Livre troisiéme. Boivin,
Paris 1729 ( La Nymphe de la Seine, Circé (du livre 1 re-instrumenté)
1730, Le Caprice d'Erato ou les Caractéres de la Musique. Divertissement créé à Versailles,
Ballard, Paris 1730
1731, Endymion. Pastorale héroïque, livret de Fontenelle, créé le 15 juin 1731 à l'Opéra de paris,
Ballard, Paris 1731
1732, Motets à une et deux voix avec symphonie et à grand choeur, Livre I. Boivin, Paris 1732
1734, La Feste de Diane. Nouvelle entrée pour Les Festes Grecques et Romaines
1736-1738, Les Caractéres de l'Amour. Ballet héroïque, argument de l'abbé Pellegrin, avec prologue et 3
entrées : L'amour volage, L'amour jaloux, L'amour fidéle, une 4e entrée (M. de Bonneval), ajoutée
en 1739, créés le 12 décembre en 1736 au Concert de la Reine et le 15 avril april 1738 à l'Opéra,
revu en 1749 ; (ne restent que les symphonies dans le Ms. de la Bibliothèque de France ; La
bibliothéque de Roanne conserve une édition gravée qui semble compléte avec chant et
orchestre)
1736, Airs extraits des Festes Grecques et Romaines. Dans « Nouveau Recueil des Chansons choisies
», La Haye 1736
1739, Les Amours du Printemps. Entrée utilisée dans Les Caractéres de l'Amour (Ms. à la Bibliothèque nationale de France)
1750, Les Festes de Thétis. Ballet héroïque en 2 actes et 1 prologue, argument de M. Roy,
créé le 14 janvier 1750 à Versailles (musique du prologue et de l'acte 1 de Colin de Blamont
En 1750, Jupiter vainqueur des Titans [en collaboration avec Bernard de Bury]
1750 (vers 1758), Les Regrets des Beaux-Arts,
cantatille sur un texte de Pierre-Charles Roy (ms. Bibliothèque royale de Madrid)
1750 (vers 1750), Le Départ de la Renommée,
cantatille, sur un texte de l'Abbé Pellegrin (ms. Bibliothèque royale de Madrid)
1750, Les Duos à la mode, Le Céne, Amsterdam 1750
1755, Airs. Dans Bérard, 0171L'Art du Chant», Paris 1755
1766, Airs. Dans Dubreuil, « Dictionnaire lyrique », Paris 1766
1770, Œuvre chorale à quatre voix. Dans Laborde, «Essai sur la musique» (3) Paris 1770
édition
Les Regrets des Beaux-Arts, sur un texte de Pierre-Charles Roy (édition Benoît Dratwicki). éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles, Versailles 2009 (cah.150 [20 p. ; soprano ; hautbois 1 &2 ; basson ; trompette ; timbales ; violons 1 & 2 ; basse ; basse-taille ; basse continue]
Le Départ de la Renommée, sur un texte de l'Abbé Pellegrin (édition Benoît Dratwicki). éditions du Centre de Musique Baroque de Versailles, Versailles 2009 (cah. 213) [11 p. ; baryton ou voix de femme ; hautbois ; violons 1 & 2 ; basse ; dessus ; basse continue ; parties séparées disponibles]
Écrits
Préface à l'édition des grands motets de Richard de Lalande. Ballard, Paris 1729.
Essai sur les goûts anciens et modernes de la musique françoise. Paris 1754 (B : Bruxelles, Bibliothèque Royale - F : Paris, Bibliothèque de France).
Bibliographie
FROMAGEOT PAUL, Les compositeurs versaillais. Aubert, Versailles 1906
LA LAURENCIE LIONEL, La Musique française au XVIIIe siécle. Dans Lavignac, «Encyclopédie de la Musique», Delagrave, Paris 1913, p. 1386 et suivantes.
LABORDE, Essai sur la Musique. Paris 1770
MASSON M., Le ballet héroïque. Dans «Revue Musicale» (8) 1938
Mémoires de Trévoux 1723
Mercure de France 1723-1781
PROD'HOMME JACQUES GABRIEL (1871-1956), Ecrits de musiciens du XVe au XVIIIe siécle. Paris, Mercure de France 1912
TITON DU TILLET, Description du Parnasse françois, exécuté en bronze, suivie d'une liste alphabétique des poëtes et des musiciens rassemblés sur ce monument. Dédiée au roi par M. Titon du Tillet, commissaire provincial des guerres. Paris, J.-B. Coignard fils 1743-1755 [Second supplément du Parnasse françois, ou suite de l'ordre chronologique des poétes, et des musiciens que la mort a enlevés depuis le commencement de l'année 1743 jusqu'en cette année 1755]
VASSEUR, Notice sur Collin de Blamont. Dans « Mémoires de la Société des Sciences morales de Seine-et-Oise » (13; I), 1883
VIOLLIER RENE, La musique à la cour de la duchesse du Maine, de Chatenay aux grandes nuits de Sceaux. Dans « Revue musicale » (19/4) 1939
Discographie
Couperin,
Colin de Blamont : Concert chez La reine. Les Ombres, Margaux Blanchard, Sylvain Sartre. Ambronay éditions 2010 (AMY 301)
Couperin,
Colin de Blamont : Concert chez La reine. Les Ombres, Margaux Blanchard, Sylvain Sartre. Ambronay éditions 2010 (AMY 301)
