Jean-Luc Vannier, Monaco, 8 novembre 2026

La générosité vocale de Jonathan Tetelman enflamme l’Opéra de Monte-Carlo

Jonathan Tetelman. Photographie © D.R.

D’interminables rappels, une ovation enthousiaste puis debout après chacun des quatre bis : autant dire que Jonathan Tetelman s’est offert un franc succès lors de son récital intitulé « Passione » en ouverture de saison, samedi 7 novembre à l’opéra de Monte-Carlo. Aura-t-il regretté son ironie mordante lors de son entrée en scène ? En raison des éternels retardataires — nous ne sommes pas à la Wiener Staatsoper où les portes ferment irrémédiablement à l’heure — le spectacle a débuté avec une bonne dizaine de minutes de retard. Et le ténor de lancer au public : « On peut commencer ? Tout le monde est arrivé ? ».

Pour sa première performance sur le Rocher, Jonathan Tetelman était accompagné au piano par James Vaughan qui nous a gratifié d’une interprétation du célèbre Intermezzo entre l’acte II et III de Manon Lescaut de Giacomo Puccini : une interprétation pianistique empreinte d’une émouvante sensibilité mais non dépourvue de cette intense expressivité dramatique. Un subtil équilibre.

D’origine chilienne mais adopté aux États-Unis alors qu’il était nourrisson, le jeune ténor de 38 ans a débuté sa formation de chanteur lyrique comme baryton à la Manhattan School of Music avant d’évoluer vers la tessiture de ténor à la Mannes School of Music, les deux sises à New York. A-t-il voulu honorer le public monégasque, toujours avide de sensations fortes, en privilégiant un répertoire où il pouvait montrer ses muscles vocaux et s’adonner sans réserve au spinto ? Toujours est-il que le programme initial « The golden age of romance » a été modifié par le chanteur qui nous a ainsi privé des deux airs en français prévus : « La fleur que tu m’avais jetée » de Carmen de Georges Bizet et « La vie en rose » d’Edith Piaf.

Le répertoire sélectionné a donc opté pour l’incandescence vocale des pays du sud avec Francesco Paolo Tosti (1846-1916), Ernesto de Curtis (1875-1937) que Cecilia Bartoli elle-même avait chanté pour le président de la République italienne, Ruggero Leoncavallo (1857-1919), Giacomo Puccini, Giuseppe Verdi, l’espagnol Pablo Sorozàbal (1897-1988) et avec la mexicaine Consuelo Velàzquez (1916-2005).

Très à l’aise dans ce large segment vocal qui oscille entre un lyrique brillant, enrichi de notes hautes subtilement filtrées et à l’évanescence enjôleuse, et un dramatique dont le grain de voix au timbre très structuré n’exclut nullement la chaleureuse sensualité, Jonathan Tetelman s’est plu à multiplier des forte d’autant plus architecturaux que ses impressionnantes capacités pulmonaires permettaient de les tenir, tenir…tenir ! Il s’en délecte dans « Mattinata », mélodie composée par Ruggero Leoncavallo en 1904 ou bien encore dans « Parigi ! E’la città dei desideri » extrait de La rondine de G. Puccini. Ce ténor qui « ténorise à volonté » n’a toutefois pas su modérer ses ardeurs dans « Celeste Aïda » de Verdi qui, selon nous, aura manqué de la profondeur et de l’intériorité requises par cette rêverie d’amour. De même, la puissance vocale indomptée dans son interprétation du « Bésame mucho » altère la suavité charnelle inhérente à l’érotisme, certes à peine tamisé, de cette célébrissime chanson.

Mais ce sont évidemment avec ses forte fortissimi dans son « O sole mio », mélodie napolitaine signée Eduardo di Capua et Alfredo Mazzucchi en 1898 puis dans son « Nessun dorma » extrait de l’acte III de Turandot que ce « latin lover » à la mèche façon « accroche-cœur » sur la photo du programme et une fois débarrassé de son nœud papillon, a déclenché les transes du public de l’opéra !

Jean-Luc Vannier
Monaco, le 8 novembre 2026

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ISSN 2269-9910

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Dimanche 8 Novembre, 2026 18:34