14 mai 2025, Notre-Dame de Paris —— Alfred Caron.
La Maîtrise Notre-Dame de Paris et l’Orchestre national Auvergne-Rhône-Alpes, sous la direction d'Henri Chalet. Photographie © Yannick Boschat.
Avec la réouverture de la cathédrale, la Maîtrise Notre-Dame de Paris retrouvait ses pénates et y donnait pour deux soirées le Requiem de Mozart, accompagnée par l’Orchestre national Auvergne-Rhône-Alpes, avec un quatuor de solistes de bon niveau. Si aucun de ces ensembles n’encourt de reproche, le problème tient plutôt dans l’équilibre à trouver entre les trois. Sans doute, Henri Chalet qui en est le chef, a-t-il tendance à privilégier l’ensemble choral et à pousser le volume dans ses interventions. Ses tempi assez rapides associés à une acoustique très réverbérée ont tendance à favoriser les voix aiguës, ce qui évidemment nuit particulièrement à la présence des voix graves et intermédiaires tant au plan choral qu’instrumental. On ne sait si c’est une question d’effectif, mais les voix masculines souffrent d’un manque de puissance, confrontées à la supériorité des voix féminines. Il en va un peu de même dans les passages complexes où les cordes de l’orchestre sont quasiment couvertes par les choristes et les quatre chanteurs au premier plan, donnant même parfois l’impression d’un décalage dans certains mouvements. Du côté des solistes, on apprécie particulièrement le mezzo souple et timbré de Floriane Hasler, mais les autres solistes, la soprano Hélène Carpentier et le ténor François Rougier ne déméritent pas, même si l’on pourrait souhaiter une véritable voix de basse, au lieu d’un baryton comme l’est foncièrement Thomas Dollié pour le « Tuba Mirum ». Au concert d’adieu de Lionel Sow en 2014, la relative inadéquation de cette œuvre à l’acoustique de la cathédrale nous avait déjà frappé. On se saurait trop conseiller à la Maîtrise, pour ses programmes à venir, de se concentrer sur un répertoire plus adapté, tel cet Ave Verum donné en première partie où elle excelle.
Alfred Caron
14 mai 2025
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Samedi 31 Mai, 2025 2:10