Des années 1816 et 1817, les deux trios à cordes, l’un et l’autre en si bémol majeur, donnent à entendre un Schubert non encore émancipé des influences de ses grands devanciers, Mozart en tête, dont il avait pu s’imprégner pendant les années passées au Konvikt. C’est en effet une grâce toute mozartienne, allant de pair avec un lyrisme tranquille, qui caractérise le premier (D 471), resté inachevé (on dispose seulement de l’allegro initial et d’une ébauche du second mouvement andante sostenuto).
L’influence de Mozart est tout aussi patente dans le second (D 581), du moins dans ses deux premiers mouvements, car les deux derniers s’inscrivent, quant à eux, dans la claire filiation de Haydn. À défaut d’être réellement personnelles, ces deux partitions pleines de charme, de sensibilité et d’élégance viennoise méritent d’être connues, notamment la seconde qui y ajoute quelques traits plus originaux comme les touches de véhémence de son mouvement initial, un bel épisode de rêverie mystérieuse au milieu de son Andante, ou encore le jeu délicieux auquel se livrent les trois instruments dans le rondo final.
Plus généralement, on sent le musicien si à l’aise dans l’écriture pour trio à cordes qu’on n’en regrette que davantage qu’il n’y soit pas revenu dans ses années de grande maturité.
Franz Schubert, trio à cordes D 471, en si bémol majeur, I. Allegro, par Veronika Eberle, Amihai Grosz et Sol Gabetta, enregistrement en public, Solsberg Festival 2016.
Michel Rusquet
7
avril 2020
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Harry Halbreich, dans Tranchefort François-René (dir.), « Guide de la musique de piano et de clavecin », Fayard, Paris 1998, p.
Tranchefort François-René, Guide de la musique de chambre, Fayard, Paris 1998, p.
Massin Brigitte, Franz Schubert, Fayard, Paris 1977, p.
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