Hector Berlioz (1803-1869)

Berlioz Hector
1803-1869

Vers 1860

Né à la La Côte-Saint-André (Isère), le 11 décembre 1803 ; mort à Paris, le 8 mars 1869.

À l'âge de dix ans, il est placé dans une école religieuse, mais son père, médecin, assure l'essentiel de son éducation, particulièrement en littératures française et latine et en géographie. Il lui donne également des rudiments de flageolet, lui fait donner des cours de flûte et de guitare par des professeurs de la ville.

Vers treize ou quatorze ans, il lit les traités d'harmonie de Rameau et de Catel, compose ses premières pièces pour flageolet, et un quintette pour flûtes et cordes sur un pot-pourri de mélodies italiennes (perdu, sauf une mélodie qui est donnée en second sujet dans l'ouverture des Francs Juges, et une autre écrite sur un poème de Florian ( Je vais donc quitter pour jamais), reprise dans l'ouverture de la Symphonie fantastique).

Il réalise également des copies de romances populaires de Dalayrac, Boieldieu ou Berton, en y ajoutant parfois un accompagnement de guitare, ou ses propres romances. A 15 ans, il propose en vain plusieurs œuvres à des éditeurs parisiens.

Après avoir obtenu son baccalauréat à Grenoble en mars 1821, il entre à l'école de médecine de Paris. Il passe une partie de son temps lire et à copier des œuvres musicales à la Bibliothèque du Conservatoire. Il est introduit an 1822 auprès de Lesueur.

Il écrit sa première œuvre pour grand orchestre, la cantate Le cheval arabe (perdu). Six romances, qui sont publiées. En 1823 il compose un opéra sur Estelle et Némorin de Florian, d'après des écrits qui avaient enchanté son enfance, et un oratorio latin ( Le passage de la mer Rouge), qu'il prétend dans ses Mémoires avoir brûlé.

En 1824, il compose la Messe solennelle pour l'église Saint-Roch, dont la création, le 27 décembre sous la direction de Valentino est un échec, mais en juillet de 1825, la même représentation détermine Berlioz, selon la formule de Le Sueur, à être non pas « un docteur de pharmacie, mais un grand compositeur ». Il prétend avoir détruit cette messe, mais elle a été retrouvée en 1992.

Il abandonne ses études de médecine, et entre en conflit avec ses parents qui lui coupent partiellement les subsides. Il survit grâce à l'amitié de ses amis, de quelques élèves. Il est quelque temps chanteur dans le chœur du Théâtre des nouveautés, et écrit des articles occasionnels pour les journaux, ce qui sera par la suite la source essentielle de ses revenus

Son ami le plus proche à cette époque, étudiant en droit, Humbert Ferrand, lui donne le texte de la Révolution grecque en 1825, et le livret de l'opéra Les francs juges en 1826.

La même année il entre au Conservatoire dans la classe de composition de Lesueur et dans celle de contrepoint et de fugue de Reicha. 1826 marque aussi le début de l'aventure du Prix de Rome, qui revient cette année-là à Claude Paris. En 1827, c'est Jean-Baptiste Guiraud qui remporte le Prix, tandis que l'œuvre présentée par Berlioz, la cantate La Mort d'Orphée, est déclarée injouable (elle sera donnée l'année suivante).

Cette année 1827 est importante pour Berlioz : la représentation d' Hamlet au théâtre de l'Odéon à Paris l'inspire profondément. Il y découvre à la fois Shakespeare et l'actrice Harriet Smithson, qui lui donnent d'une part maintes idées d'arguments et d'autre part un modèle d'héroïne et un objet de grand amour.

Il découvre également Goethe, grâce à la traduction de Faust par Gérard de Nerval et compose les Huit scènes de Faust (ébauche de la Damnation). En 1828, alors qu'il découvre les symphonies de Beethoven, il obtient le premier des deux seconds Prix de Rome pour Herminie (mélodie reprise dans la Symphonie Fantastique) derrière Guillaume Ross-Despréaux. Il donne à Paris son premier concert de musique purement orchestrale.

En 1829, il n'obtient aucun Prix avec la cantate la Mort de Cléopâtre (année sans premiers prix). A la cinquième tentative de 1830 il obtient le premier Prix, avec la cantate La mort de Sardanapale dont on ne conserve que quelques fragments. Dans ses mémoires Berlioz fait une sévère critique sur la procédure d'attribution du prix de Rome (5 musiciens sur un jury de 40 personnes).

Au début de l'année 1830, il compose la Symphonie fantastique. En 1833 il épouse Harriet Smithson (ils se séparent en 1844, elle meurt en 1854 et Berlioz se remarie alors avec la cantatrice Marie Recio, sa compagne depuis 12 ans).

En 1841, il commence lé rédaction d'une série d'articles pour la « Revue et gazette musicale », articles qui feront la matière de son Grand traité d'instrumentation publié en 1843.

Il entreprend de nombreux voyages à l'étranger où sa musique est mieux accueillie qu'à Paris (Belgique, Allemagne, Autriche, Angleterre,) Le 6 décembre 1846, La damnation de Faust est créée à l'Opéra-Comique de Paris.

Dans les années 1850, grâce à sa positon à la cour de Weimar, Liszt popularise la musique de Berlioz en Allemagne, particulièrement en organisant une « semaine Berlioz » en 1852 au cours de laquelle on produit Benvenuto Cellini (modifié pour public allemand), Roméo et Juliette, et deux parties de La damnation de Faust (qui sera dédicacée à Liszt, et ce dernier dédicacera en 1854 sa Symphonie Faust à Berlioz) Ces relations avec Liszt, le poussent à poursuivre dans le grand opéra, avec les Les Troyens en 1858.

En 1865, 1200 exemplaires de ses Mémoires révisées, sont stockés au Conservatoire ou distribués à quelques amis intimes. Elles sont destinées à être rendues publiques après sa mort.

Après avoir été officier dans la marine de Guerre, son fils, Louis, capitaine au long cours, meurt de la fièvre jaune à La Havane en 1867.

Berlioz est enterré au Cimetière Montmartre à Paris.

Catalogue des œuvres

1817-1818, Pot-pourri concertant sur des thèmes italiens pour flûte, cor, 2 violons, alto et basse [Perdu]

1817-1818, Quintette pour flûte et quatuor à cordes [perdu]

1818-1819, Quintette pour flûte et quatuor à cordes [perdu sauf la réutilisation de la mélodie dans dans l'ouverture des Francs-Juges mesures 119-150]

1818-1819, Romances et piano [Perdu]

1819, Accompagnement de guitare pour Le Fleuve du Tage. Musique de Jean-Joseph-Benoît Pollet, texte de Joseph Hélitas de Meun

1819, Je vais donc quitter pour jamais mon doux pays, ma douce amie, romance en mi bémol majeur, avec accompagement de piano ou guitare, texte de Jean-Pierre Claris de Florian [réutilisé dans la Symphonie fantastisque 48, 3-16]

1819, Le dépit de la bergère : De mon berger volage romance en ré majeur, avec accompagnement de piano [texte anonyme]

1819-1822, Recueil de romances, extraites d'une anthologie manuscrite de 25 chants avec accompagnement de guitare

1819-1822, Le maure jaloux : Je vais revoir, romance en la majeur pour voix de ténor avec piano texte de Jean-Pierre Claris de Florian [1819-1821, 1 ^ère version sous le titre L'Arabe jaloux ; 2 ^ème version en 1822, sous le titre Le Maure jaloux]

1819-1822, Amitié reprend ton empire, romance et invocation à 3 voix avec piano, texte de Jean-Pierre Claris de Florian [1 ^ère version en la majeur, pour 2 sopranos et ténor avec piano sous le titre Invocation à l'amitié ; seconde version en 1823 en fa majeur pour 2 sopranos et basse]

1822, Pleure, pauvre Colette, romance en do majeur, à 2 voix égales (soprano, soprano ou ténor, ténor) avec piano texte de Jean-Marc de Bourgery

1822, Le cheval arabe, cantate pour 1 voix avec orchestre, texte de Charles-Hubert Millevoye [Perdu]

1822, Canon à trois voix [Perdu]

1822, La nuit de son voile épais, canon, en do majeur, à 2 voix (alto et baryton) avec piano texte de Jean-Marc Bourgery

1823, Le montagnard exilé, pour 2 voix de sopranos avec piano ou harpe, texte de Albert-Marie Du Boys

1823, Toi qui l'aimas, verse des pleurs, romance en sol majeur pour ténor avec piano, texte de Albert-Marie Du Boys

1823, Estelle et Némorin, opéra, texte de Hyacinthe-Christophe Gerono [Perdu]

1823, Le passage de la mer rouge, oratorio, texte de la Vulgate [Perdu]

1823-1824, Beverley ou Le joueur (scène dramatique pour basse avec orchestre), texte de Bernard-Joseph Saurin [Perdu]

1824, Messe solennelle pour solistes, chœur et orchestre [1828, Et resurrexit (Le Jugement dernier) ( 2 ^ème version), en sol mineur, pour chœur avec orchestre (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 4 trompettes, 3 trombones, ophicléide, serpent d'harmonie, 4 timbales, cymbales, harpe, cordes) [réutilisé dans le Requiem]

1824, La révolution grecque, scène héroïque pour solistes, avec ou sans chœur, orchestre, texte de Humbert Ferrand. Version 1825-1826, pour solistes et chœur, orchestre (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, ophicléide, timbales, grosse caisse, cymbales, 2 harpes, cordes) ; version 1833, version pour chœur et orchestre militaire (2 piccolo, 2 hautbois, 3 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 4 trompettes, 3 trombones, ophicléide, timbales, grosse caisse, tambour, cymbales, tam-tam, contrebasse)

1825-1834, Les francs-juges, [opus 3] opéra en 3 actes, livret de Humbert Ferrand. [Fragments]

1826, Fugue en fa majeur

1826-1827, Waverly, grande ouverture pour orchestre ( 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 4 bassons, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, ophicléide, timbales, violons, alto, violoncelle, contrebasse

1827, Fugue [perdu]

1827, La mort d'Orphée, cantate pour ténor et chœur voix de sopranos avec orchestre (2 flûtes - petites flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, timbales, cymbales, harpe, cordes), livret de Henri-Montant Berton

1828, Marche religieuse des mages

1828, Fugue [perdu]

1828, Herminie, scène lyrique pour soprano avec orchestre (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, timbales, cymbales, cordes), livret de Pierre-Ange Vieillard de Boismartin

1828, Variations pour guitare sur La ci darem la mano de Wolfgang Amadeus Mozart [Perdu]

1828, Le Roi de Thulé «chanson gothique» en sol majeur, pour soprano avec piano, texte de Johann Wolfgang von Goethe [traduit par Gérard de Nerval]

1828-1829, Salutaris, motet pour 3 solistes avec orgue ou piano [Perdu]

1828-1829, Huit Scènes de Faust [opus 1], texte de Johann Wolfgang von Goethe [traduit par Gérard de Nerval]
[réutilisées dans la Damnation de Faust]

1829, Chanson des pirates, texte de Victor Hugo [perdu]

1829, Fugue à trois sujets, en do majeur

1829, Cléopâtre, œuvre lyrique pour soprano avec orchestre (2 flûtes/piccolo, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, timbales, cordes), livret de Pierre-Ange Vieillard de Boismartin

1829, Le ballet des ombres : Formez vos rangs, ronde nocture, en do mineur, pour chœur avec piano, texte d' Albert-Marie Du Boys

1829, 9 Mélodies irlandaises, une et deux voix et chœur avec piano ou orchestre, texte de Thomas Moore

1830

1829, Je veux dans l'inconstance, nocturne en la majeur, à 2 voix de soptrano avec guitare, texte anonyme

1829, Symphonie fantastique (épisodes d'une vie d'artiste en 5 parties pour orchestre) [opus 14], (piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois/cor anglais, 2 clarinettes, 4 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, 2 tubas, timbales, grosse caisse, cymbales, 2 clochettes, 2harpes, violons, altos, violoncelles, contrebasses)

Symphonie fantastique, premier thème (l'idée fixe)

Symphonie fantastique, second thème

1829, Fugue [perdu]

1829, Sardanapale, cantate pour ténor et chœur avec orchestre, texte de Jean-François Gail

1830, Orchestration de La Marseillaise, texte de Claude-Joseph Rouget de Lisle

1830, Fantaisie dramatique sur La Tempête drame de Shakespeare, en fantaisie, en fa majeur, pour chœur & orchestre, tetxze d' Hector Berlioz

1831, Le Roi Lear, grande ouverture en la mineur {opus 4], pour orchestre (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 3 trombones, ophicléide, timbales, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse)

1831, Intrada di Rob-Roy MacGregor, ouverture, en ré majeur, pour orchestre (piccolo, flûte, hautbois, cor anglais, 2 clarinettes, 4 cors, 2 bassons, cornet, 2 trompettes, 3 trombones, timbales, harpe, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse)

1831, Méditation religieuse, Ce monde entier, en sol majeur, pour chœur & accompagnement, texte de Thomas Moore

1831, Chœur de toutes les voix, chœur à 4 voix, Texte de Berlioz [perdu]

1831, Chœur d'anges pour les fêtes de Noël, texte inconnu [perdu]

1831-1833, Le dernier jour du monde, fragment d'oratorio, texte de Berlioz [perdu]

1831-1835, Le cinq mai : Des espagnols m'ont pris sur leur navire[opus 6], sur la mort de Napoléon pour voix de basse et chœur avec orchestre (2 flûtes, 2 clarinettes, 4 bassons, 4 cors, trompette, 3 trombones, grosse caisse, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse), texte de Pierre-Jean de Béranger

1832, Quartetto e coro dei maggi : Il Redentore e nato, en fa majeur, pour chœur et orchestre (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 cors, 2 bassons, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse), texte anonyme [perdu]

1832, Si je n'étais captive [opus 12] pour voix avec accompagnement, texte de Victor Hugo [plusieurs versions]

1832-1836, Dans l'alcôve sombre, pour voix et piano, texte de Victor Hugo

1832, Le retour de l'armée d'Italie, symphonie militaire en 2 parties

1833, La chasse de Lutzow : marche favorite des hussards de la mort [musique de Carl Maria von Weber : Lutzow's Wilde Jagd, opus 42 / 2] arrangement pour 10 voix d'hommes, texte de Karl Theodor Korner [traduit par Émile Deschamps et Humbert Ferrand] [perdu]

1833, Le chasseur des chamois : Sur les Alpes, quel délice ! arrangement d'une musique de Ferdinand Huber pour 10 voix d'hommes

1833, Le jeune pâtre breton : Dès que la grive est éveillée, pour voix avec accompagnement, texte de Julien-Auguste-Pélage Brizeux [plusieurs versions]

1833, Romance de Marie Tudor, pour voix de basse avec piano, texte de Victor Hugo [perdu]

1833, Les champs, romance, voix de pour ténor avec piano, texte de Pierre-Jean de Béranger [plusieurs versions]

1834

1833, Harold en Italie, symphonie avec alto principal [opus 16]

Harold en Italie, ouverture

1833, Sara la baigneuse : Sara belle d'indolence, ballade, pour voix ou chœur avec orchestre, texte de Victor Hugo [opus 11, plusieurs versions, certaines perdues]

1833, Je crois en vous : Quand mon âme ravie, romance, pour voix de ténor avec piano, texte de Léon Guérin [réutilisé dans dans la scène carnaval et l'ouverture de Benvenuto Cellini]

1833, Le chant des Bretons : Oui, nous sommes encore [opus 13] pour voix solistes ou chœur avec piano, texte de Julien-Auguste-Pélage Brizeux [plusieurs versions]

1834-1838, Benvenuto Cellini [opus 23], opéra semi-séria en 3 actes, livret de Léon de Wailly, Auguste Barbier, Alfred de Vigny

Benvenuto Cellini, ouverture

1835, Fête musicale funèbre [ réutilisés dans le Resurrexit et Le dernier jour du monde] [perdu]

1835, Au levant là-bas, romance pour voix de soprano ou de ténor avec piano, texte de Léon de Wailly [réutilisé dans Chœur des masques et De Profundis)]

1835-1838, Ménade ou Bacchante qu'ombrage l'acanthe, intermède voix soliste et chœur avec orchestre, texte de Pierre-Simon Ballanche

1837, Requiem ( Grande messe des morts) [opus 5]

1838, Assez dormir ma belle, pour voix de soprano ou de ténor avec cuivres, texte d' Alfred de Musset [plusieurs versions jusqu'en 1850]

1839, Roméo et Juliette [opus 17], symphonie dramatique pour solistes, petit et grand chœurs et orchestre, livter d' Émile Deschamps d'après Shakespeare

1839, Grande Symphonie funèbre et triomphale [opus 15] (orchestre militaire suel ou avec et instruments à cordes ou pour orchestre militaire, diverse vesrions ou réductions]

1840-1841, Les nuits d'été (6 mélodies, opus 7), avec piano ou orchestre, poèmes de Théophile Gautier [diverses versions]

1841, Rêverie et Caprice [opus 8], romance pour violon, avec piano ou orchestre (piccolo, flûte, 2 haubtois, 2 clarinettes, 2 bassons, 2 cors, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse), Arrangement de la cavatine : Ah que l'amour une fois dans le cœur de Benvenuto Cellini

1841, Récitatifs pour Le Freyschutz, de Carl Maria von Weber, texte traduit par Émilien Pacini

1841, L'invitation à la danse, pour orchestre (piccolo, flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 4 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, timbales, 2 harpes, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse) pour le Le Freyschutz de Carl Maria von Weber

1841-1842, La nonne sanglante, opéra, texte de Eugène Scribe d'après M.G. Lewis [inachevé]

1841-1842, La mort d'Ophélie [opus 18], ballade pour voix soliste ou chœur avec piano ou orchestre, texte de Legouvé [diverses versions]

1843, Chasse à la grosse bête, pour hautbois et basson

1842, Andante, en si majeur

1843, Ondre nur diftungai nomira, chœur à 402 voix en langue (celtique) inconnue

1843, La belle Isabau, [opus 19], conte pour voix de mezzo-soprano et chœur avec piano, texte d'Alexandre Dumas (père)

1843-1844, Le carnaval romain, pour orchestre (2 flûtes, 2 hautbois/cors anglais, 3 clarinettes, 4 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, piatti, 2 tambourins, triangle, timbales, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse) réutilisation d'un fragment de Benvenuto Cellini

Carnaval romain, ouverture, thème (cor anglais)

1844, Hymne à la France [opius 20], pour chœur et orchestre (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trompettes, tuba, timbales, grosse caisse, cymbales, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse), texte d'Auguste Barbier

1844, Sérénade agreste à la madone sur le thème des pifferari romains, pour orgue

1844, Toccata, en do pour orgue

1844, Hymne pour l'élévation, en ré pour orgue

1844, Le Corsaire [opus 21], ouverture en do majeur pour orchestre [a aussi porté le titre La tour de Nice]

1844, Musique de scène pour Hamlet [en partie perdu]

1844, Entendez-vous dans la bruyère, pour voix de basse et piano ou orchestre (piccolo, flûte, 2 bassons, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 3 trombones, timbales, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse), texte d'Adolphe Ribbing de Leuven

1845, Marche marocaine [orchestration de l'Air des guerriers op. 22 de Léopold de Meyer] (2 piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, ophicléide, timbales, grosse caisse, tambourin, cymbales, triangle, pavillon chinois, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse)

1845, Le vent gémit, la mer frisonne, sérénade sur un texte de François-Joseph Méry

1845, Ma ville, ma belle ville, [opus 19] boléro pour voix de soprano avec piano et castagnettes ou orchestre(flûte, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, timbales, castagnettes, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse) , texte de Roger de Beauvoir

1845, Marche d'Isley [orchestration d'une musique de Léopold Meyer) (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, ophicléide, timbales, grosse caisse, triangle, cymbales, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse) [perdu]

1845-1846, La damnation de Faust, légende dramatique pour solistes et chœur avec orchestre, texte d'Hector Berlioz

1846, Orchestration de la Marche de Rakoczy [utilisée dans la Damnation de Faust>], (piccolo, 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, tuba, timbales, tambourin, grosse caisse, cymbales, triangle, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse)

1846, Chant des chemins de fer [opus 19 n° 3], pour voix de ténor et chœur avec orchestre, texte de Jules Janin

1846, Prière du matin, [opus 19 n° 4]pour chœur d'enfants avec piano, texte d'Alphonse de Lamartine

1846, Le Trébuchet, scherzo à deux voix avec piano, texte d'Antoine de Bertin et d'Émile Deschamps

1847, Nessun maggior piacere, pour voix de soprano ou de ténor avec piano

1848, Arrangement du Chant du départ d'Étienne-Nicolas Méhul, texte de Marie-Joseph Chénier [perdu]

1848, Arrangement de Mourons pour la patrie de Claude-Joseph Rouget de Lisle [perdu]

1848, La Menace des Francs, [opus 21] marche pour pour solistes (ou petit chœur), chœur avec piano ou orchestre (2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons, 4 cors, 2 trompettes, 2 cornets, 3 trombones, tuba, timbales, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse), texte supposé de Berlioz [diverses versions]

1848-1849, Te Deum

1848-1849, Tristia, [opus 18] œuvres chorales avec accompagnement de piano

1849, Méditation religieuse, pour chœur avec violon, violoncelle et piano [zussi une version orchestrée]

1849, La Mort d'Ophélie, ballade d'après Shakespeare, pour chœur avec piano [aussi une version orchestrée]

1849, Vox populi [opus 20], recueil d'œuvres chorales avec accompagnement de pian

1850, Feuillets d'album [opus 19], recueil d'œuvre chorales avec accompagnement de piano

1850, Texte et arrangement sur des musiques de Dmitri Stepanovich Bortnyansky

1850, Fleurs des landes, 5 mélodies avec accompagnement de piano

1850, La Fuite en Egypte, pour voix de ténor récitant et chœur avec orchestre, texte de Berlioz

1852, Feuille d'album pour Edouard Silas, pour 2 voix

1853-1854, L'Enfance du Christ, trilogie sacrée, pour solistes et chœur avec orchestre, texte de Berlioz

1854, L'Impériale, cantate, pour double chœur avec orchestre, texte de Pierre-Chéri Lafont

1855, Valse chantée par le vent dans les cheminées d'un de mes châteaux en Espagne, feuille d'album

1855-1856, Au bord de la rivière, étude pour voix avec piano

1856-1858, Les Troyens ou La prise de Troie, opéra en 5 actes, texte de Berlioz d'après Virgile

1859, Arrangement de Plaisir d'amour de Martini, pour voix de baryton, avec orchestre (2 flûtes, 2 clarinettes, 2 violons, alto, violoncelle, contrebasse), textze de Jean-Pierre Claris de Florian

1859, Hymne pour la consécration du nouveau tabernacle, pour chœur avec orgue ou piano, texte anonyme

1860, Arrangement du Roi des aulnes de Schubert [Erlkonig], pour voix de ténor avec orchestre, poème de Johann Wolfgang von Gœthe traduit par Édouard Bouscatel

1860, Le Temple universel, [opus 28] pour chœur, a capelle ou avec orchestre, texte de Jean-François Vaudin

1860-1862

1860, Béatrice et Bénédict, opéra en 2 actes, texte de Berlioz d'après William Shakespeare

1863, 32 mélodies pour une ou plusieurs voix et chœur

1865, Salut matinal, feuille d'album, improvisation en langue et en musique kanaques

1861-1868, Veni Creator & Tantum ergo, motets

1864, Marche troyenne, pour orchestre

Écrits

Grand traité d’instrumentation et d’orchestration modernes, op.10. Paris 1843, 1855 ; traduction anglaise, 1856, 1882

Voyage musical en Allemagne et en Italie. Paris 1844

Les soirées de l’orchestre. Paris 1852, 1895 ; traduction anglaise 1956 ; L. Guichard, Paris 1968

Le chef d’orchestre : théorie de son art. Paris 1856 ; traduction anglaise 1917

Les grotesques de la musique. Paris 1859 ; L. Guichard, Paris 1969

A travers chants. Paris 1862 ; traduction anglaise E. Csicsery-Rónay, 1994 ; L. Guichard, Paris 1971 ; Gründ, décembre 2000 [492 p., ISBN : 270002107X, 295.00 FRF]

Mémoires. Paris 1870 ; traduction anglaise oar D. Cairns 1969, 1970) ; P. Citron, Paris 1969, 1991

Les musiciens et la musique. A. Hallays, Paris 1903

Condé G. (éditeur), Cauchemars et passions. Paris 1981

Cohen H. R. & Gérard Y, Critique musicale (1) 1823–1834. Paris 1996

Articles dans :
Le corsaire (1823-18255)
Le correspondant (1829-1830)
Berliner allgemeine musikalische Zeitung (1829)
Revue européenne (1832)
Europe littéraire (1833)
Le rénovateur (1833–1835)
Gazette (Revue et gazette) musicale (1834–1861)
Journal des débats (1834–1863)
Journal des artistes (1834)
Monde dramatique (1835)
Italie pittoresque Paris 1836)
Chronique de Paris (1837–1838)
L’éclair (Bruxelles, 1842)
L’émancipation (1843)
L’artiste (1844)
Monde illustré (1858–1859)

Bibliographie

VUILLERMOZ ÉMILE, Hector Berlioz. Dans Émile Vuillermoz, «Histoire de la musique», «Les grandes études historiques», Arthème Fayard, Paris 1949 [8e édition], p. 232-240

Hector Berlioz : Ouverture du Corsaire opus 21 (commentaire)
AHOUSE J. B., The Centenary Years : a Bibliography of Articles in the Periodical Literature, 1967-1971. El Paso (Tex.) 1974
Anecdotes sur Berlioz. Dans «Revue d'histoire et de critique musicales», iii (1903), 422ff
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Discographie

Liens

The Berlioz Website, par Monir Tayeb et Michel Austin
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En français : http://www.hberlioz.com/BerliozAccueil.html

Hector Berlioz : Ouverture du Corsaire opus 21 (commentaire). Documentation de musicologie.org à accès restreint.

Musée Hector Berlioz; Musée Hector-Berlioz, 69, rue de la République, 38260, La Côte-Saint-André Tél. 04 74 20 24 88, http://www.musee-hector-berlioz.com/

Catalogue des œuvres,
http://infopuq.uquebec.ca/~uss1010/catal/berlioz/berh.html

Toujours en allemand, l'article du Bautz,
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The Hector Berlioz Page, http://home.earthlink.net/~oy/berlioz.htm