Luigi Cherubini (1760-1842

Il est le dixième de douze enfants. Il reçoit ses premières leçons de musique de son père, maître de clavecin au Teatro della Pergola de Florence.
Il étudie la composition à partir de 1869 avec Bartolomeo Felici et son fils Alessandro, puis à partir de 1776, avec Pietro Bizzarri et Giuseppe Castrucci.
Une de ses cantates est jouée en 1774 à la cathédrale de Florence, en l'honneur du duc Leopold de Toscane, futur empereur Leopold II.

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Trois chorals de César Franck et plus, par Yoann Tardivel

Par Jean-Marc Warszawski —— organiste Yoann Tardivel est passé par les conservatoires de Paris, de Rueil-Malmaison, et du national supérieur de Paris. Il a eu comme principaux professeurs Michel Bouvard, François Henri Houbart et Olivier Latry. Il s’est perfectionné au Conservatoire Royal de Musique de Copenhagen sous la direction de Bine Bryndorf , et au Conservatoire Royal de Bruxelles avec Jean Ferrard et Bernard Foccroulle.

Die Entführung aus dem Serail / L'Enlèvement au Sérail

Comédie en musique (Singspiel) en trois actes et quatre tableaux, composée par Wolfgang Amadeus Mozart sur un livret de Gottlieb Stephanie (Stephanie le Jeune) d'après le texte de Christoph Friedrich Bretzner, Belmont und Constanze oder Die Entführung aus dem Serail, destiné à une opérette en 3 actes du compositeur Johann André (1741-1799), créée à Berlin le 25 mai 1781.
L'œuve de Mozart a été créée le 16 juillet 1782 au Burgtheater de Vienne. Elle a été le plus grand

◆Ambiela don Miguel de (1666-1733)
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La musique instrumentale de Jean-Philippe Rameau (1683-1764)

Par Michel Rusquet —— Comme Couperin, son aîné de quinze ans, il était fils d'organiste et consacra ses années de jeunesse plus à l‘apprentissage de la musique qu'à des études générales, mais le parallèle entre les deux musiciens s'arrête là. Ce provincial – il était né et avait grandi à Dijon – ne devait s'établir véritablement à Paris et commencer à y être reconnu qu'en 1722, c'est à dire dans sa quarantième année.

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Bouthillier Robert, Tempo-rel / Intemporel : 29 chansons de tradition orale du Québec et d’Acadie (+ 1 cédé documen-taire). Autopro-duction Robert Bouthillier et Éva Guillorel 2017 (rbeg 01)

Max Reger (1873-1916)

Le père de Max Reger, Joseph, est maître d'école et multi instrumentiste. Il joue de l'orgue, de la clarinette, du hautbois, et de la basse. Sa mère, Philomena, vient d'une famille de propriétaires terriens et de petits industriels.

En 1874, la famille s'installe à Weiden. Entre 1884 et 1889, Reger suit des cours avec l'organiste Adalbert Lindner, qui enseigne selon la méthode du célèbre pédagogue et théoricien, Hugo Riemann.

Les divertimenti de Mozart

Par Michel Rusquet —— On a déjà fait allusion à ces trois divertimenti (K 136 en re majeur, K 137 en si♭majeur et K 138 en fa majeur) en abordant l’œuvre pour quatuor à cordes de Mozart. « Composés à Salzbourg au début de 1772, ces divertimenti, bien que notés à quatre parties, sont beaucoup plus populaires aujourd’hui dans leur version pour orchestre à cordes, formation pour laquelle il n’existe guère d’autre œuvre de Mozart, — à l’exception de l’Adagio et fugue K 546 [une œuvre d’une toute autre importance, elle-même évoquée plus haut avec les ultimes quatuors à cordes]. Ces divertimenti sonnent d’ailleurs mieux à l’orchestre, auquel semblent les destiner leur écriture, leur

Joseph Torres Martínez de Bravo (1665-1738)

Il intègre, âgé de six à huit ans, la maîtrise de la chapelle royale en 1680. Il est formé certainement formé par les professeurs de la maîtrise et membres de la chapelle royale, Pablo Bruna pour l'orgue et Cristóbal Galán pour la composition.
Il est engagé comme organiste de la chapelle royale le 14 décembre 1686 et enseigne de 1689 à 1691.
En 1697, il est premier organiste de la chapelle royale à Madrid.
Il fonde la plus importante imprimerie musicale de

Dancing with Bergman : vi-brant hommage chorégra-phique au Monaco Dance Forum

Par Jean-Luc Vannier —— Ingmar Bergman aurait eu 100 ans le 14 juillet 2018. Afin d’honorer la mémoire et l'œuvre de cet immense metteur en scène et réalisateur, trois chorégraphes suédois présentaient, jeudi 12 juillet dans le cadre

John Cage (1912-1992)

Son père, John Milton Cage, est un inventeur réputé. Parallèlement à ses études secondaires, John Cage apprend le piano avec sa tante Phoebe James, puis avec la compositrice Fannie Charles-Dillon.
De 1928 à 1930, il étudie au Pomona College, s'intéresse aux écrits de Gertrude Stein, et se fixe à Paris dans le but de suivre des études d'architecture qu'il abandonne au profit de la peinture.
Il prend deux cours de piano avec Lazare Levy, commence à composer et entreprend un long voyage qui le mène à la frontière du désert algérien (Biskra), Majorque, Madrid et Berlin, avant de donner des conférences aux États-Unis, sur la musique et la peinture contemporaines.

Une Bohème intime : Puccini revu et « raccourci » à l'Opéra-Comique

Par Frédéric Norac —— On met un peu de temps à s’habituer à la prosodie de cette adaptation française de La Bohème et il n’est pas sûr même qu'au final l’on comprenne tout le texte. Mais au fond comprend-on tout le texte de l'original italien ?

Albéric Magnard (1865-1914)

Son père, Francis Magnard (1837-1894), est rédacteur en chef puis directeur du journal « Le Figaro », à partir de 1875. Sa mère Émilie-Gabrielle Bauduer (1837-1869), se défenestre et meurt le 2 avril 1869, Francis Magnard se remarie avec Olympe Broyez.
Entre 1876 et 1882, comme tous les enfants

Les cédés

Le sablier du temps : un voyage musical à travers l'âme juive, Virginie Constant (violoncelle), Simon Zaoui (piano), Katarzyna Alemany (violoncelle). « Collection clas-sique », Institut européen des musiques juives 2017 (IEMJ- CDC 002).

Thomas Julienne, Theorem of Joy. Inouï distribution 2018.

César Franck, Trois chorals, Yoann Tardivel, Orgue Merklin de la cathédrale de Moulins, avec trois réductions pour orgue d'extraits des opéras Hulda et Ghiselle. Éditions Hortus 2017 (Hortus 147).

Le violoncelle

Le violoncelle est instrument de musique à archet, de la famille du violon, inventé à la fin du XVI^e siècle. Plus grand que le violon, sa facture est identique, sinon la « pique », réglable, fixée à l'extrémité inférieure, qui permet d'avoir un meilleur point d'appui, depuis le XIX^e siècle.
Les grands luthiers du XVI^e siècle, Andrea Amati (vers 1520-1580) et Gasparo da Salò (1540-1609), en ont construit de beaux exemplaires.
A. Stradivari en inventa un, dont la caisse mesurait 79 cm

Romain Rolland : La vie de Beethoven

L'air est lourd autour de nous. La vieille Europe s'engourdit dans une atmosphère pesante et viciée. Un matérialisme sans grandeur pèse sur la pensée, et entrave l'action des gouvernements et des individus. Le monde meurt d'asphyxie dans son égoïsme prudent et vil. Le monde étouffe. — Rouvrons les fenêtres. Faisons rentrer l'air libre. Respirons le souffle des héros.

Les Suites françaises de Johann Sebastian Bach

Par Michel Rusquet —— Ces six Suites françaises (BWV 812 à 817) sont moins à l'honneur, du moins au concert, que les « anglaises ». Moins brillantes, donc plus « faciles » d'exécution, elles sont aussi beaucoup plus courtes. Et le fait que Bach ait inséré les cinq premières dans le Clavierbüchlein qu'il composa en 1722 pour sa femme Anna Magdalena suggère que le compositeur les réservait à un usage avant tout pédagogique et « domestique ». Bref, il s'agirait ici d'un art plus intime, ce qui ne sera