Nonsense lyrique : The Importance of Being Earnest de Gerald Barry

Frédéric Norac —— Comment traduire en musique le fameux nonsense britannique et son inquiétante étrangeté ? C’est à ce défi qu’a cherché à donner une réponse le compositeur irlandais Gérald Barry dans son adaptation en opéra-comique de la célèbre pièce d’Oscar Wilde The importance of being earnest (L’importance d’être constant). Commande du Los Angeles Philharmonic et du Barbican Center de 2011.

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◆Le musicographe François-René Tranchefort nous aquittés
◆Paolini Fabio (1550-1604)
◆Tigrini Orazio (v. 1535-1591)

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L'Orchestre symphonique de la Garde républicaine et Lluis Claret, sous la direction de François Boulanger aux Invalides

Jean-Marc Warszawski —— Dans le cadre d’un cycle sur la musique espagnole et d’une exposition consacrée à « Pablo Picasso et la guerre », le Musée de l’Armée organisait un concert jeudi 23 mai à la Cathédrale Saint-Louis des Invalides, avec L’Orchestre symphonique de la Garde républicaine et le violoncelliste Lluis Claret, sous la direction de François Boulanger.

Jean-Baptiste Krumpholtz (1747-1790)

Il est né dans une famille travaillant au service des comtes Kinský de Bohème. La mère joue de la harpe. Le père joue du cor dans la fanfare de la cour. En 1758, un nouveau comte l'envoie à Vienne avec une petite bourse pour étudier le cor, mais Krumpholtz s'intéresses alors à la harpe.

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MIchel Rusquet —— Le plus parisien de cette génération de compositeurs originaires de Bohème, serait-on tenté de dire de ce

La musique instru-mentale de Jean-Baptiste Krumpholtz (1747-1790)

grand harpiste qui, après être passé par Vienne et, surtout, avoir été pendant près de trois ans (1773-1776) au service du prince Nicolas Esterhazy chez qui il eut le privilège d’être l’élève de Haydn, s’établit à Paris où il put profiter durablement de la vogue de la harpe, instrument particulièrement apprécié de la reine Marie-Antoinette. Parisien, il devait d’ailleurs le rester jusqu’à ce jour de février 1790 où, ne supportant plus d’avoir été abandonné par sa femme qui s’était enfuie en Angleterre avec son amant, il choisit de se jeter dans la Seine du haut du Pont-

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Hermine Forray, Lumière et Méditerranée, Œuvres pour piano de Debussy, Chopin, Constantini-dis, Albéniz, Liszt. Calioppe 2019 (CAL 1962).

Le Moyen-Âge contemporain de l'ensemble Sollazzo

Jean-Marc Wars-zawski —— Trois vocalistes : Yukie Sato, Perrine Devillers, également clarinettiste dans le civil, Vi-vien Simon, un harpiste, Vincent Kibildis, deux viélistes à archet : les sœurs Sofia et Anna Danilevskaia. Ils ont étudié au Japon, à l’Escola Superior de Música de Catalunya de Barce-lona, à la Maîtrise de Notre-Dame de Paris , au Conservatoire national supérieur de Lyon, à la Schola Cantorum Basiliensis où ils se sont croisés, ils y ont formé en 2014 l’ensemble Solazzo. Un ensemble privilégiant les répertoires

La musique instrumentale d'Antonio Rosetti (v.1750-1792)

Michel Rusquet —— Engagé en 1773 par le prince d’Oettingen-Wallers-tein, il devint son maître de chapelle en 1785 puis occupa de 1789 à sa mort le même poste chez le duc de Mecklem-burg-Schwerin. C’est lui qui composa le requiem exécuté à Prague en 1792 à la mémoire de Mozart. » Ce symphoniste émérite, qui séjourna un moment à Paris et eut par la suite l’honneur d’être joué en ouverture de quelques grands concerts londoniens consacrés à Haydn, a parfois été présenté comme un imitateur de ce dernier ou comme le « Boccherini allemand ». En vérité, et en particulier dans ses meilleures pages symphoniques ou concertantes,

Alonzo King Lines Ballet : Sutra, Boollywood made in Frisco

Alain Lambert —— Le chorégraphe Alonzo King travaille aussi bien sur la musique classique occidentale que celle d'Inde ou d'Afrique, et pour Sutra, la bande-son a été composée et enregistrée par le tablatiste Zakir Hussein et le joueur de vièle à archet Sabir Khan, dans la grande tradition classique indienne

Des Vêpres luthériennes imaginaires en musique et psalmodies

Jean-Marc Warszawski —— Un organiste, deux ensembles vocaux, un ensemble instrumental pour une messe luthérienne imaginaire sur cédé.
Issu de la classe d’orgue du Conser-vatoire de Genève, notamment sous la direction de Pierre Segond, Daniel Meylan est titulaire de l’orgue de

La musique instrumentale de Josef Mysliveček (1737-1781)

Michel Rusquet —— Ne serait-ce que parce que Mozart appréciait son talent, cet autre Bohémien, qui se consacra surtout à la musique vocale (opéras et oratorios), mérite mieux qu’une mention marginale. Il eut de plus une existence bien singulière : tout en menant de sérieuses études , il commença par embrasser la profession paternelle, celle de meunier, puis, ayant opté pour une carrière de compositeur, il se rendit à Venise en 1763 pour se perfectionner dans le domaine de l’écriture lyrique. Pendant une quinzaine d’années, pour ce musicien qui sera bientôt surnommé « Il divino Boemo », les succès vont se multiplier sur les scènes italiennes, parallèlement aux aventures amoureuses qui, hélas

Fils d'un meunier, il reçoit sa première instruction (y compris musicale ?) à l'école publique. Il étudie la

Josef Mysliveček (1737-1781)

philosophie et la littérature à Prague à partir de 1744. Son père, Matej, meurt en 1749. Il se désiste de ses droits sur les moulins en faveur de son frère jumeau Jáchym. A son retour en 1753, suivant le vœu de son père, il fait son apprentissage de meunier.
Il retourne à Prague en 1560 où il est employé comme violoniste dans un ensemble d'église et suit les cours de composition de Franz Johann Habermann (1706-1783) et d'orgue avec Josef

Friedrich Wilhelm Marpurg (1718-1755)

Vers 1746, il aurait vécu à Paris et s’y serait lié avec entre autres Rameau, Vol-taire et D'Alem-bert, alors qu’il était secrétaire d'un « général Bodenburg », peut-être Friedrich Rudolph Graf von Rothenburg, favori de Frédéric le Grand et émissaire prussien à Paris en 1744-1745, dédicataire de son Der critische Musicus an der

Les cédés

Sollazzo Ensemble, En seumeillant : Dreams and visions in the Moddle Ages. Chansons et danses des xiv^e et xv^e siècles. Ambronay Editions 2018 (AMY 309).

Vêpres luthériennes, œuvres de Scheidt, Schütz, Praeto-rius, Ensemble choral de l'Orbe, La camerata baroque, Ensemble Fratres, sous la direction de Daniel Meylan. Hortus 2018 (Hortus 162).

Philippe Mouratoglou, Œuvres pour guitare de Fernando Sor, Variations sur « O cara armonia » de Mozart, Études, Grand solo opus 14, Andante largo, opus 5, Le calme, opus 50. Vision Fugitive 2019 (VF 313017).

La musique instrumentale de Leopold Kozeluch (1747-1818)

Michel Rusquet —— Originaire de Bohème, formé à Prague où il fit également son droit, ce compositeur (à ne pas confondre avec un autre Kozeluch, son cousin Johann Antonin, de neuf ans son aîné) n’opta qu’assez tard pour la carrière musicale. « Monté à Vienne » en 1778, il s’y fit une place enviable comme pianiste, pédagogue, compositeur, puis comme éditeur. Professeur de musique à la cour impériale, il prit la suite de Mozart en tant que Konzertmeister de la chambre et compositeur de la

Fernando Sor sort sous les doigts du guitariste Philippe Mouratoglou

Jean-Marc Warszawski —— Sympa cette salle Christian Bérard (cé-lèbre costumier-décorateur des années 1930), perchée tout là-haut sous les combles du Théâtre Louis-Jouvet, au bout de quelques escaliers et couloirs tout peinturlurés en trompel’œil, comme la salle elle-même où sont alignés treize sièges fois sept rangs égalent quatre-vingt-onze places, toutes occupées. Petit espace, mais une scène d’ouverture et de profondeur appréciables. Un de ces lieux assez rares qu’on

Une carte postale de Ouis-treham : « Les fins de siècles » jouant devant l'Hermione

Alain Lambert —— a grande foule cet après midi car l'Hermione reconstruite, venue de Rochefort en passant par Cherbourg, a fait escale pour trois jour à Ouistreham, le port du grand Caen, avant de continuer son périple sur la côte ouest et gagner Rouen le 6 juin pour l'Armada de la liberté.
La Fayette était parti en Amérique sur ce vaisseau soutenir les futurs Américains avant de revenir en France et de finir par faire tirer sur le