J'ouïs la Multilatérale spectrale

Jean-Marc Warszawski —— L'ensemble Multilatérale a au cours de ses quinze ans d’existence acquis, sous la direction artistique de Yann Robin, une reconnaissance internationale, France comprise. Depuis sept ans, Leo Warynski en est le directeur musical, qui amène en dot l’ensemble vocal Les métaboles.
Ce cédé offre un florilège de musique de chambre de quatre compositeurs, nés entre 1946 et 1974, qu’on peut ranger parmi les adeptes de la musique dite spectrale (rien à voir avec les fantômes).

Brèves & revue presse & +

◆Le festival Händel de Halle est annulé

◆Ibn Khallikan (1211-1282)

◆Ibn Khaldoun (1332 - 1406)

◆Ibn Kayyim al-Djawziyya (1292-1350)

◆Ibn al-Khatib (1459-1533)

◆Ibn al-Kaysarani (1058-1113)

Brèves & revue presse & +

◆al-Kushayri (986-1074)

◆Al-Kunawi (1269-1326)

◆Ibn al-Kifti (v. 1183-1240)

◆Al-Khatib al-Irbili (v. 1284-v. 1349)

◆Al-Kadiri 2 (xviie siècle)

◆La musique instrumentale de Giovanni Battista Fontana (vers 1589-vers 1630)

Les 7 quatuors de prime jeunesse de Franz Schubert

Michel Rusquet —— Sur la quinzaine de quatuors qui nous est parvenue, l’immense majorité relève des toutes premières années d’activité créatrice du musicien, et ne visait guère plus que le plaisir des amateurs, fûssent-ils très doués, ce qui, dit-on, n’était pas le cas du violoncelliste (le papa) dans le quatuor familial. Ce n’est qu’à partir de 1820, l’année du Quartettsatz, et surtout dans les années 1824 à 1826, celles de ses trois derniers quatuors, que Schubert va élever très haut ses ambitions et s’adresser, notamment à travers le célèbre quatuor « Schuppanzigh », à des interprètes capables de traduire ses intentions et d’assumer toutes ses audaces.

La miroiterie de Karol Beffa

Jean-Marc Warszawski —— Après Improvisations (2008) et En blanc et noir (2018), De l'autre côté du miroir est le troisième disque d'improvisation de Karol Beffa.
Ça se laisse écouter, vaguement. C’est mieux que du Richard Clayderman, mais encore quelque effort

Le son des arbres et de l'orchestre à la Camille Pépin

Jean-Marc Warszawski —— Camille pépin est un météore qui a creusé un cratère sur la petite planète des compositeurs. Elle était tout de même surveillée et annoncée par le grand Prix Sacem « musique symphonique jeune compositeur », en 2015, et le concours de l’Orchestre national d’Île-de-France. On oubliera les

Helin Bölek (1992-2020)

Toutes les chroniques

Frédéric Norac
Alain Lambert
Michel Rusquet
Jean-Luc Vannier
Jean-Marc Warszawski

Biographies musicales
Encyclopédie
Articles et études
Annonces

Enzo Carniel House of Echo, Wallsdown, Enzo Carnie (clav.), Marc Antoine Perrio (g., élec.), Simon Tailleu (ctrb), Ariel Tessier (bat). Jazz et People 2020.

Brèves & revue de presse & +

◆La musique de chambre de Johann Sebastian Bach

◆La partita pour flûte seule de Johann Sebastian Bach

◆Les sonates pour clavecin et viole de gambe de Johann Sebastian Bach

◆(YouTube) Les sorciers et les sorcières du Capitole de Toulouse visitent Faust.

◆(YouTube) L'Orchestre national belge, « Symphonie de l'espoir» (ouverture d'Egmond)

Les trios à cordes D 471 et D 581 de Franz Schubert

Michel Rusquet —— Les années 1816 et 1817, les deux trios à cordes, l’un et l’autre en si bémol majeur, donnent à entendre un Schubert non encore émancipé des influences de ses grands devanciers, Mozart en tête, dont il avait pu s’imprégner pendant les années passées au Konvikt. C’est en effet une grâce toute mozartienne, allant de pair avec un lyrisme tranquille, qui caractérise le premier (D 471), resté inachevé (on dispose seulement de l’allegro initial et d’une ébauche du second mouvement andante sostenuto).
L’influence de Mozart est tout aussi patente dans le second (D 581), du moins dans ses deux premiers mouvements, car les deux derniers s’inscrivent

Les principales incohérences engendrées par la lecture académique, dans les analyses des fugues du Clavier bien tempéré

Claude Charlier —— J'ai proposé dans ma collection « Bach en Couleurs » une nouvelle lecture des fugues du Clavier bien tempéré : une analyse à plusieurs sujets. Il s’agit d’une analyse

L'œuvre chambriste de Franz Schubert

Michel Rusquet —— Outre le piano à quatre mains, Schubert pratiqua toute sa vie diverses formes de musique de chambre. Dès ses années d’enfance et d’adolescence, avec son père et ses frères aînés, il s’adonna régulièrement au quatuor à cordes, y tenant (comme Mozart et Beethoven avant lui…) la partie d’alto. Dans ses années au Konvikt, au violon ou à l’alto, il put multiplier les expériences chambristes, et, par la suite, prit l’habitude d’accompagner ses frères ou ses amis au piano, essentiellement dans le cadre d’une pratique

Leo Ornstein (1893-2002)

Compositeur, pianiste. Né en Ukraine, il étudie au Conservatoire de Pétrograd. Sa famille émigre aux États-Unis en 1907. Il étudie alors le piano à l'Institute of Musical Art, avec Bertha Fiering Tapper, qui s'occupera de sa carrière.
Il fait ses débuts à New York en 1911 dans le répertoire traditionnel, et écrit sa première œuvre « moderniste » en 1913 : Dwarf Suite and Wild Men's Dance ( Danse sauvage).
En 1913, il entreprend une tournée an Europe en compagnie de Berttha Tapper. Il rencontre Busoni et Michel Dimitri Calvocoressi (1877-1944).
Sa première prestation marquante a lieu à Londres le 27 mars 1914, où il joue ses propres compositions, celles de Schönberg, et des

George Onslow (1784-1853)

Onslow (André) George (Louis), né à Clermont-Ferrand (Auvergne) 27 juillet1784, mort à Clermont-Ferrand, 3 octobre 1853. Compositeur.
Edward (1758-1729), son père, aristocrate anglais, s'installe en France en 1781. Il épouse en 1783 Marie-Rosalie de Bourdeilles (1761-1842)

Cinq cédés d'avril pour confiner jazz

Alain Lambert —— D'abord le quartet du guitariste, chanteur et percussionniste cubain et parisien Joel Hierrezuelo avec Asi De Simple, le pianiste suisse et compositeur nocturne Marc Perrenoud en trio avec Morphée, le quartet du batteur Christophe Marguet avec Happy Hours à

Les cédés

Merakhaazan, Veines, vJean Christophe Bourdine, contrebasse 5 cordes. Imago Records 2020.

Marc Perrenoud Trio, Morphée, Marc Perrenoud (p.), Cyril Regamey (bat.), Marco Mueller (b.), Neuklang 2020.

Joel Hierrezuelo, Así de simple, Joel Hierrezuelo (g., voc., perc..), Pierre de Bethmann (p.), Felipe Cabrera (b.), Lukmil Pérez (bat.), Naïssam Jalal (fl.), Nicolas Folmer (trpt), Sandro Zeraf (g.), Aminata Doumbia (voc.). Continuo Jazz 2020).

Les danses au piano de Franz Schubert

Michel Rusquet —— lus de quatre cents danses recensées, dont une immense majorité (Valses, Ländler, Deutsche) appartient à l’univers de la valse, et, secondairement, une belle moisson d’éossaises et de menuets : toute sa vie ou presque, et surtout à partir de 1820, Schubert n’a cessé de faire danser la société viennoise, que ce fût par éditeurs interposés, car, dans ce domaine au moins, les vilains « marchands d’art » lui firent bon accueil, ou « en direct » à l’occasion des légendaires « schubertiades » (« Faites-nous danser, ami Schubert ! »).
On se perd un peu, naturellement, dans ce massif aux dimensions d’un continent, et il ne saurait être question ici de faire un inventaire de toutes ces miniatures.

Les riches heures de l'opéra on line

Frédéric Norac —— Trois productions de l'Opéra des Flandres à visionner et quelques rendez-vous de l'Opéra de Dijon : Comme toutes les scènes européennes, l'Opéra des Flandres (Opera Vlaanderen) annonce l'annulation des spectacles de sa saison 2019/2020 et notamment de la production de La Chute de la Maison Usher (l'opéra inachevé de Debussy qu'il devait présenter dans une version complétée par Annelies Van Parys) ainsi que d'une double affiche qui devait réunir deux chorégraphies de Sidi Larbi Cherkaoui et Pina Bausch (Noetic et Le Sacre du printemps). La suite de la saison qui devait offrir les Scènes de Faust de Schumann et L'heure espagnole de Ravel reste en suspens.

Les Trois Klavierstücke D 946 de Franz Schubert

Michel Rusquet —— On désigne parfois, et à juste titre, sous le nom d’« impromptus posthume » ces trois ultimes pièces lyriques que Schubert laissa en mai 1828 sans leur donner de dénomination et qui, lorsqu’elles furent publiées bien plus tard sous l’égide de Brahms, parurent avec le titre très neutre de « Pièces pour piano ». Il est en effet vraisemblable que le compositeur les destinait à former une troisième série d’impromptus, moyennant l’adjonction d’une quatrième pièce qui n’est jamais venue. Écrites six mois avant sa mort, ces pièces prolongent une tendance déjà observée à la densification et à l’élargissement formel, sans toutefois renouveler tout à fait, malgré d’ineffables beautés, le « miracle » des deux