Les collections d'instruments de musique (2^e partie)

Musiques . Images . Instruments n^o 9 : Les collections d'instruments de musique (2^e partie),« musicologie », CNRS éditions, Paris 2007 [288 p. ; ISBN 978-2-271-06527-5 ; 35 €].

Pas de doute, on le redit, « Musiques . Images . Instruments » est la plus belle des revues francophones relatives la musique. Mais son numéro 9, qui continue la tournée des grandes collections d'instruments de musique nous a un peu déçu.

Il nous semble moins intéressant que le numéro précédent. Peut-être en raison des collections abordées, mais peut-être aussi pas le positivisme anecdotique qui semble, en général et malheureusement, revenir en force, et ici particulièrement, par l'intermédiaire des auteurs anglo-saxons. On va jusqu' mettre des « sic », pour des fautes d'orthographe banales dans la reproduction de fragments de correspondances qui le sont tout autant, comme si l'écriture était la représentance du réel, et non une adresse conceptuelle l'entendement.

Les objets d'histoire eux-mêmes, exposés dans un musée, ne disent pas grand-chose de plus, que la manière dont on a d'exposer les objets du passé. Pour qu'il se fasse histoire, pour que cela dise, il est besoin de problématique intellectuelle.

Peut-être encore, manque-t-il au bout de ce numéro — mais cela est-il venir, justement, des développements plus problématiques, sur cette question des collections d'instruments de musique, parce que collectionner, n'est pas aussi évident que cela pourrait paraître, tant par l'élaboration, que dans l'exposition publique.

Du totémisme qui permet de classer, de mettre en ordre, des tournures psychologiques particulières (le fini spécifique et les infinies variations par exemple), la finalité de la mise disposition publique, les questions liées la conservation et la restauration (la restauration est destructrice, y compris des « effets du temps »), la recherche des pièces rares, ou ayant eu des propriétaires célèbres (qui sont d'un intérêt limité pour l'histoire), la spéculation financière et les réseaux de vente, etc.

Un ouvrage qu'on garde quand même portée de mains.

Jean-Marc Warszawski
13 juillet 2007.

Sommaire

• Beryl Kenyon de Pascual , Infante Gabriel de Borb ó n y Sajonia (1752-1788) and his musical instruments.
• Cristina Bordas Ibáñez, La collection Barbieri de Madrid.
• Joseph Scherpereel, Michel'angelo Lambertini (1862-1920), pionnier de l'organologie au Portugal.
• Ignace De Keyser, Les collectionneurs belges au XIXe et au début du XX^e siècle.
• Elizabeth Wells , The Donaldson Collection in the Royal College of Music Museum of Instruments, London.
• Kathryn L. Libin , The Instrument Collection of Bishop James Henry Darlington at Vassar College.
• Bradley Strauchen -Scherer and Arnold Myers, A Manufacturer's Museum: The Collection of Boosey & Hawkes.
• Aurélia Domaradzka Barbier, Une collection familiale d'instruments de berger.
• Le cas d'un patrimoine des Carpates.

Notes et documents

• Douglas MacMillan, The history of the recorder 1800-1905.
• Nicolas Southon, La villa Wahnfried  : un wagnérisme entre collection et «  muséification ».
• Gabriella Asaro, L e violon du diable. Quand le démon de la danse jouait du violon.
• Brigitte Devaux et Nicole Lallement, Inventaire des tableaux sujets musicaux du XVIe et du XVIIe siècle au musée du château de Versailles.

Chronique

Recensions et nouvelles publications

• Jean-Michel Nectoux, Harmonie en bleu et or. Debussy. La musique et les arts, Paris, Fayard, 2005, par Florence Gétreau
• Joël Dugot (dir.), Les luths (Occident). Catalogue des collections du Musée de la musique (vol. 1), Paris, Cité de la musique, 2006, par Friedemann Hellwig
• Zoltán G. Szabó, A duda, A Néprajzi Múzeum Tárgykatalógusai 9. / The Bagpipe, Catalogues of the Museum of Ethnography 9., Néprajzi Múzeum, 2004, par Jean Jeltsch
• Conny Restle, Heike Fricke (ed.), Faszination Klarinette, Munich, Berlin, Londres, New York, Prestel, 2004, par Jean Jeltsch

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ISSN 2269-9910.

Mercredi 4 Mars, 2026