Hélène de Montgeroult, La Marquise et la Marseillaise, Études, fantaisie, sonate & fugue, Bruno Robilliard (piano). Hortus (48), Symétrie, 2006.
La musique d'Hélène de Montgeroult appartiendrait déjà au romantisme, serait visionnaire ? Personnellement, je suis assez allergique à ce type de périodisation et d'anticipation, mélangeant les notions d'esthétique et d'histoire.
D'autre part, ce qui inspire le geste, les décisions musicales d'Hélène de Montgeroult, ce n'est pas une anticipation historique, mais une sensibilité et des idées musicales de son temps, avec elle. Sa musique est celle de sa propre histoire.
On y entend indéniablement Bach, on se dit que là c'est Schumann mais que ce n'est pas Schumann, que c'est ici Schubert, mais que ce n'est pas Schubert, ou encore Clementi sans que ce soit Clementi, ou encore, parfois, qu'il y a un pointe de la mélodie, voire de laquo; mécanique » à la Scarlatti. Ce qu'on peut dire d'un compositeur comme Boëly (1785-1858), mais lui est de la génération suivante.
La musique de la marquise a une structure classique à la viennoise, mais chante (mélode) de manière particulière. Elle a le romantisme qu'on attribue aussi après coup, à Beethoven, ou en littérature à Jean-Jacques Rousseau.
C'est que cette musique chante. Hélène de Montgeroult l'écrit dans l'introduction de sa méthode de piano : « comment faire chanter, comment donner l'illusion du chant, à cet instrument qui y est si peu disposé » ?
C'est que cette musique est très expressive, elle est marquée d'une forte personnalité sans jamais être envahissante, ou s'imposer par l'esbroufe.
Cela ne suffit pas, esthétiquement, à définir le romantisme musical.
C'est un pendant esthétique français au contemporain Beethoven (1770-1827). Cela est très étonnant et de grande beauté.
Jean-Marc Warszawski
20 décembre 2006
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