Sweelinck Jan Pieterszoon
1562-1621

Jan Pieterszoon Sweelinck, 1606, tableau attribué à son frère Gerrit Pietersz.

Né à Deventer en mai 1562, mort à Amsterdam, 16 octobre 1621.

Organiste, compositeur, professeur.

Il est le fils aîné de Peter Swybbertszoon organiste de la Oude Kerk d’Amsterdam, depuis 1564, et de son épouse Elske Sweeling, fille de médecin. Son grand-père et son oncle paternels étaient également organistes.

Il adopte le nom de famille de sa mère qui apparaît pour la première fois sur la page de titre de ses chansons de 1594.

Son éducation scolaire est assurée par Jacob Buyck, pasteur de la Oude Kerk, et s’achève avec la Réforme d’Amsterdam en 1578. On peut penser que son père lui donne ses premières leçons de musique, mais il meurt en 1573. Son seul professeur de musique connu est Jan Willemszoon Lossy, un contre-ténor et joueur de chalemie à Haarlem.

Après une brève succession de Cornelis Boskoop à l’orgue de la Oude Kerk d’Amsterdam, Sweelinck aurait repris la tribune tenue par son père vers 1577, à l’âge de 15 ans. Mais sa présence n’est documentée qu’à partir de 1580 (les registres de l’église entre 1577 et 1580 sont manquants).

La Oude Kerk d'Amsterdam vers 1600.

À la mort de sa mère en 1585, il prend son frère et sa sœur à sa charge. Son salaire de 100 florins est doublé l’année suivante, et triplé en 1590, avec la promesse d’une augmentation supplémentaire de 100 florins au cas où son mariage l’obligerait à se loger avec un loyer. Il se marie la même année, mais ne paie pas de loyer. Son salaire passe à 360 florins en 1607.

Contrairement à l’usage, il n’a pas la charge de carillonneur qui revient au facteur d’orgues Artus Gheerdinck, et n’a pas à fournir la musique des cérémonies communales.

Les calvinistes considérant l’orgue comme un instrument mondain l’interdisent aux offices, mais Sweelinck est en fait fonctionnaire municipal, les orgues appartenant à la ville d’Amsterdam : un grand orgue à trois claviers et pédalier, construit en 1539-1545, par Hendrik Niehoff, et un petit orgue à deux claviers et pédalier construit en 1544-1545 par Niehoff et Jasper Johanszoon.

Son contrat n’est pas conservé, mais sur la base de la documentation secondaire et l’usage en cours dans diverses villes des Pays-Bas, on peut supposer que ses fonctions consistaient à fournir une heure de musique (orgue ou clavecin) matin et soir, le cas échéant avant ou après un office. Réputé pour ses improvisations, les autorités municipales ont plusieurs fois convié des visiteurs importants à venir l’écouter.

Il est remarquable qu'il n'ait pas mis en musique de textes néerlandais, mais essentiellement des textes français, ce qui pourrait confirmer qu'il ne composait pas pour les offices, mais pour des cercles raffinés d'Amsterdam.

Il acquiert une notoriété internationale de grand pédagogue. Il eut entre autres Praetorius, Scheidt, Scheidemann comme élèves.

Sweelinck a rarement quitté Amsterdam, sinon pour son mariage et l’inspection d’orgues à Haarlem (1594 et 1620), Middelburg (1603), en 1604 il est à Anvers où il achète un clavecin pour la ville d’Amsterdam, Nijmegen (1605), Harderwijk (1608), Delft et Rotterdam (1610), Dordrecht (1614), Deventer et Rhenen(1616), Enkhuizen (1621).

De cinq de ses six enfants, seul l’aîné, Dirck Janszoon Sweelinck, est musicien. Il remplacera son père à la Oud Kerk.

On mentionne parfois les règles de composition de Sweelinck. En fait, ce compositeur ne laisse pas directement d’œuvre théorique. Sa notoriété couvrant toute l’Europe, il reçoit des élèves spécialement dotés de bourses pour étudier avec lui. Il laisse un héritage théorique qui peut être perçu à partir des traités postérieurs à son enseignement, notamment de ceux qui furent ses élèves.

Catalogue des œuvres

1594, Chansons […] de M. Iean Pierre Svvelingh organiste, et Cornille Verdonq nouvellement composées […] accommodées tant aux instruments, comme à la voix, à 5 voix.

• Au mois de May que l’on saignoit la belle, 5 voix.
• Bouche de Coral precieux, 5 voix.
• Depuis le jour que je vous vei, maistresse, 5 voix.
• Elle est à vous, douce maistresse, 5 voix.
• Face donques qui voudra amour un petit ange, 5 voix.
• Je sens en moy une flamme nouvelle, 5 voix.
• Je sens l’ardeur d’amour nouvelle, 5 voix.
• Jeune beauté, bon esprit, bonne grace, 5 voix.
• L’Aubespin chasse tout malheur, 5 voix.
• La belle que je sers, 5 voix.
• Plus tu cognois que je bruisle pour toy, 5 voix.
• Pourquoy tournez vous voz yeux gratieus de moy, 5 voix.
• Quand je voy ma maistresse, 5 voix.
• Regret, soucy et peine, 5 voix.
• Si j’ayme ou non, je n’en dis rien, 5 voix.
• Susanne un jour d’amour sollicitée, 5 voix.
• Sus, je vous prie que l’on me donne, 5 voix.
• Vostre amour est vagabonde, 5 voix.

1597, Livre de psaumes et de chansons  (publié anonymement).

• D’où vient cela, Seigneur je te suppli’ (Ps x), texte anonyme.
• Or sus, serviteurs du Seigneur (Ps cxxxiv), inédit (a été remplacé).
• Seigneur, que de gents (Ps iii), 6 voix.
• Tes beaux yeux causent mon amour, 4 voix.
• Tu as tout seul, Jan [De Jan, Jan], 5 voix.

1604, 50 psaumes de David (textes de Clément  Marot et Théodore de Bèze), 4–7 voix  (réédité en 1624 comme Premier livre des psaumes de David).

• Après avoir constamment attendu (Ps xl), 6 voix.
• A Toy, ô Dieu qui es là haut aux cieux (Ps cxxiii), 5 voix. 1604.
• Dès ma jeunesse ils m’ont fait mille assauts (Ps cxxix).
• De tout mon coeur t’exalteray (Ps ix), 4 voix.
• Di moy malheureux qui te fies (Ps lii), 5 voix.
• Du fonds de ma pensée (Ps cxxx), 5 voix.
• Estans assis aux rives aquatiques (Ps cxxxvii), 5 voix.
• Hélas, Seigneur, je te pri’ sauve moy (Ps lxix), 5 voix.
• Il faut que de tous mes esprits (Ps cxxxviii), 4 voix.
• Incontinent que j’eu ouï (Ps cxxii), 4 voix.
• J’ay de ma voix à Dieu crié (Ps cxlii), 6 voix.
• Jusques à quand as establi (Ps xiii), 6 voix.
• La terre au Seigneur appartient (Ps xxiv), 3–4 voix.
• Le Dieu, le fort, l’Eternel parlera (Ps l), 6.
• Le fol malin en son coeur dit et croid (Ps xiv), 6 voix.
• Le Seigneur est la clarté qui m’addresse (Ps xxvii) (i), 5 voix.
• Le Seigneur ta prière entende (Ps xx), 4 voix.
• L’Eternel est régnant (Ps xcvii), 6 voix.
• Loué soit Dieu, ma force en tous alarmes (Ps cxliv), 6 voix.
• Louez Dieu, car il est benin (Ps cvi), 6 voix.
• Louez Dieu tout hautement (Ps cxxxvi), 5 voix.
• Misericorde à moy, povre affligé (Ps lvi), 5 voix.
• Misericorde au povre vicieux (Ps li), 6 voix.
• Mon coeur est dispos, ô mon Dieu (Ps cviii), 6 voix.
• Mon Dieu me paist sous sa puissance haute (Ps xxiii), 4–6 voix.
• bienheureux celuy dont les commises (Ps xxxii), 5 voix.
• Dieu, donne moy delivrance (Ps cxl), 5 voix.
• Dieu qui nous as deboutés (Ps lx), 5 voix.
• Dieu tout puissant, sauve moy (Ps liv), 5 voix.
• nostre Dieu et Seigneur amiable (Ps viii), 5 voix.
• Pasteur d’Israël, escoute (Ps lxxx), 5 voix.
• que c’est chose belle (Ps xcii), 6 voix.
• Or laisses, Createur (Cantique de Siméon), 5–6 voix.
• Or sus, louez Dieu tout le monde (Ps lxvi), 5 voix.
• Or sus, serviteurs du Seigneur (Ps cxxxiv) (ii), 6 voix.
• Seigneur, que de gents (Ps iii) (ii), 6 voix.
• Peuples oyez e l’oreille prestez (Ps xlix), 6 voix.
• Pourquoy font bruit et s’assemblent les gents? (Ps ii), 5 voix.
• Propos exquis faut que de mon coeur sorte (Ps xlv), 5 voix.
• Qui est-ce qui conversera (Ps xv), 3–4 voix.
• Rendez à Dieu louange et gloire (Ps cxviii), 6 voix.
• Seigneur, enten ma requeste (Ps cii), 4 voix.
• Seigneur, garde mon droit (Ps xxvi), 4 voix.
• Sois ententif, mon peuple, à ma doctrine (Ps lxxviii), 5 voix.
• Sus, esgayons-nous au Seigneur (Ps xcv), 6 voix.
• Sus, qu’un chascun de nous sans cesse (Ps cv), 7 voix.
• Tes jugements, Dieu veritable (Ps lxxii), 5 voix.
• Toutes gents louez le Seigneur (Ps cxvii), 6 voix.
• Vers les monts j’ay levé mes yeux (Ps cxxi), 4 voix.
• Veuilles, Seigneur, estre recors (Ps cxxxii), 5 voix.
• Vous tous, Princes et Seigneurs (Ps xxix), 5 voix.

1608, Je ne fay rien que requerir, à 4 voix.

1608, Hor che soave l’auri’n ogni canto, madrigal à 4 voix.

1608, Canticum nuptiale: in honorem … Iacobi Praetorii et … Margaritae a Campis, 5 voix.

1608 (24 mai), Vanitas vanitatum, et omnia vanitas (i), canon à 4 voix.

1610, Poi che voi non volete ch’io vi baci, madrigal à 5 voix.

1612, Rimes françoises et italiennes … 2, 3 voix, avec une chanson à 4 voix.

• Jamais n’avoir et tousjours desirer, 3 voix.
• Beaux yeux, par qui l’Amour entretient sa puissance, 2 voix.
• Je pars, non point de vous, mais de moy seulement, 2 voix.
• Je voy mille clairtez et mille choses belles, 3 voix.
• Las! que me sert quand la douleur me blesse, 2 voix.
• Lors que le trait par vos yeux decoché, 2 voix.
• Marchans qui traversez tout le rivage More, 2 voix.
• Mon Dieu, que j’ayme ma Deesse, 3 voix.
• Rozette, pour un peu d’absence, 4 voix.
• Un jour l’aveugle Amour, 3 voix.
• Voicy du gay Printemps l’heureux advenement, 2 voix.
• Yeux, qui guidez mon ame en l’amoureux voyage, 3 voix.
• Amor, io sent’ un respirar si dolce, madrigal à 3 voix.
• Che giova posseder cittadi e regni, madrigal à 2 voix.
• Dolci labri amorosi portieri, madrigal à 3 voix.
• Dolcissimo ben mio, speme di questo core, madrigal à 3 voix.
• Facciam, cara mia File, un concento, una musica gentile, madrigal à 3 voix.
• Garrula rondinella, che nel spuntar del die, madrigal à 2 voix.
• Io mi son giovinetta, e volentieri, madrigal à 2 voix.
• Lascia Filli mia cara, madrigal à 3 voix.
• Liquide perle Amor dagl’occhi sparse, madrigal à 2 voix.
• Morir non puo’l mio core, madrigal à 2 voix.
• Per te rosa gentile, madrigal à 3 voix.
• Qual vive Salamandra in fiamma ardente, madrigal à 3 voix.
• Ricco amante son’io, per voi tesore mio, madrigal à 3 voix.
• Un sol bacio ti dono, ingrata, madrigal à 3 voix.
• Vaga gioia amorosa, bocca bella, e pregiata, madrigal à 3 voix.

1613, Livre second des psaumes de David  (textes de Clément  Marot et Théodore de Bèze).

• A Dieu ma voix j’ay haussee (Ps lxxvii), 5 voix.
• A toy, mon Dieu, mon coeur monte (Ps xxv), 5 voix.
• Bienheureux est quiconques (Ps cxxviii), 3–4 voix.
• Chantez à Dieu nouveau cantique (Ps xcviii), 5 voix.
• Chantez de Dieu le renom (Ps cxxxv), 6 voix.
• Dieu nous soit doux et favorable (Ps lxvii), 6 voix.
• Donne secours, Seigneur, il en est heure (Ps xii), 5 voix.
• Du malin le meschant vouloir (Ps xxxvi), 5 voix.
• Enten à ce que je veux dire (Ps lxiv), 6 voix.
• Enten pourquoy je m’escrie (Ps lxi), 8 voix.
• Le Seigneur est la clarté qui m’addresse (Ps xxvii), 3–5 voix.
• Mon Dieu, preste moy l’oreille (Ps lxxxvi), 6 voix.
• Dieu des armées, combien (Ps lxxxiv), 5 voix.
• Dieu, qui es ma forteresse (Ps xxviii), 3–5 voix.
• Or avons nous de nos oreilles (Ps xlix), 4 voix.
• 1612, Père de nous, qui es là haut és cieux (Oraison dominicale), à 3 voix.
• Or sus tous humains (Ps xlvii), 5 voix.
• Seigneur, à toy je m’escrie (Ps cxli), 5 voix.
• Seigneur, loué sera ton renom (Ps lxxv), 4 voix.
• Quand Israël hors d’Egypte sortit (Ps cxiv), 4 voix.
• Qui en la garde du haut Dieu (Ps xci), 6 voix.
• Sus mon âme, qu’on benie le Souverain (Ps cxlvi), 6–7 voix.
• Tout homme qui son esperance (Ps cxxv), 6 voix.
• Tu as esté, Seigneur, nostre retraicte (Ps xc), 4 voix.
• Non point à nous, non point à nous, Seigneur (Ps cxv), 6–7 voix.
• Dieu, je n’ay Dieu fors que toy (Ps lxiii), 6 voix.
• Dieu, la gloire, qui t’est deuë (Ps lxv), 6 voix.
• On a beau sa maison bastir (Ps cxxvii), 3–4 voix.
• Seigneur Dieu, oy l’oraison mienne (Ps cxliii), 6 voix.
• Veu que du tout en Dieu mon coeur s’appuye (Ps xi), 6 voix.
• Resveillez vous, chascun fidèle (Ps xxxiii), 8 voix.

1614, Livre troisième des psaumes de David (textes de Clément  Marot et Théodore de Bèze).

• Ainsi qu’on oit le cerf bruire (Ps xlii), 8 voix.
• Alors qu’affliction me presse (Ps cxx), 4 voix.
• Alors que de captivité (Ps cxxvi), 5 voix.
• Bienheureuse est la personne qui vit (Ps cxix), 6 voix.
• Deba contre mes débatteurs (Ps xxxv), 6 voix.
• Dieu est assis en l’assemblée (Ps lxxxii), 8 voix.
• D’où vient, Seigneur, que tu nous as espars (Ps lxxiv), 4 voix.
• Du Seigneur les bontés sans fin je chanteray (Ps lxxxix), 6 voix.
• Enfans, qui le Seigneur servez (Ps cxiii), 8 voix (2 chœurs)
• Jamais ne cesseray (Ps xxxiv), 6 voix.
• Les cieux en chacun lieu (Ps xix), 5 voix.
• Le Toutpuissant à mon Seigneur et maistre (Ps cx), 6 voix.
• Mon âme en Dieu tant seulement (Ps lxii), 7 voix.
• Mon Dieu, j’ay en toy espérance (Ps vii), 6 voix.
• bienheureux, qui juge sagement (Ps xli), 8 voix.
• combien est plaisant et souhaittable (Ps cxxxiii), 5–6 voix.
• Dieu où mon espoir j’ay mis (Ps lxx), 5 voix.
• Or soit loué l’Eternel (Ps cl), 8 voix.
• Or sus, serviteurs du Seigneur (Ps cxxxiv) (iii), 4 voix.
• Seigneur, que de gents (Ps iii) (iii), 4 voix.
• Quand je t’invoque, hélas! escoute (Ps iv), 6 voix.
• Qui au conseil des malins n’a esté (Ps i), 4 voix.
• Sois moy, Seigneur, ma garde et mon appuy (Ps xvi), 3–6 voix.
• Sus, louez Dieu, mon âme, en toute chose (Ps ciii), 3–6 voix.
• Vouloir m’est pris de mettre en escriture (Ps ci), 8 voix.
• Vous tous les habitans des cieux (Ps cxlviii), 7 voix.
• Vous tous qui la terre habitez (Ps c), 3–5 voix.
• Ne sois fasché, si, durant ceste vie (Ps xxxvii), 5 voix.
• Revenge moy, pren la querelle (Ps xliii), 8 voix.
• Seigneur, je n’ay point le coeur fier (Ps cxxxi), 8 voix.
• 1614 (12 novembre 1614), Ave maris stella, canon à 3 voix.

1615, Chi vuol veder quantunque può natura, madrigal à 6 voix.

1615, Ma donna con quest’ occhi, madrigal à 6 voix.

1616, Sechs-stimmige Psalmen, auss dem ersten und andern Theil seiner aussgangenen frantzösischen Psalmen (texte d’A. Lobwasser), 6 voix.

1618, Vierstimmige Psalmen, auss dem ersten, andern und dritten Theil seiner aussgangenen frantzösischen Psalmen (texte d’A. Lobwasser), 4 voix.

1618, Miserere mei, Domine, ‘in unisono’, canon à 4 voix.

1621, Livre quatriesme et conclusionnal des pseaumes de David, nouvellement mis en musique (textes de Clément  Marot et Théodore de Bèze),  4–8 voix.

• Aux parolles que je veux dire (Ps v), 5 voix.
• Avec les tiens, Seigneur, tu as fait paix (Ps lxxxv), 5 voix.
• Ayes pitié de moy (Ps lvii), 5 voix.
• C’est en Judee proprement (Ps lxxvi), 8 voix.
• C’est en sa tres-saincte Cité (Ps xlviii), 8 voix.
• Chantez à Dieu chanson nouvelle, chantez, ô terre (Ps xcvi), 4 voix.
• Chantez à Dieu chanson nouvelle, et sa louange (Ps cxlix), 4 voix.
• Chantez gayement (Ps lxxxi), 6 voix.
• Des qu’adversité nous offense (Ps xlvi), 6 voix.
• Dieu est regnant de grandeur tout vestu (Ps xciii), 4 voix.
• Dieu pour fonder son tresseur habitacle (Ps lxxxvii), 5 voix.
• Donnez au Seigneur gloire (Ps cvii), 5 voix.
• D’ou vient cela, Seigneur, je te suppli’ (Ps x) (ii), 5 voix.
• Du Seigneur Dieu en tous endroits (Ps cxi), 8 voix.
• Entre vous conseilliers qui estes (Ps lviii), 5 voix.
• Exauce, ô mon Dieu, ma prière (Ps lv), 4 voix.
• J’ay dit en moy, de pres je viseray (Ps xxxix), 5 voix.
• J’ayme mon Dieu, car lors que j’ay crié (Ps cxvi), 5 voix.
• J’ay mis en toy mon esperance (Ps lxxi), 6 voix.
• J’ay mis en toy mon esperance (Ps xxxi), 7 voix.
• Je t’aymeray en toute obeissance (Ps xviii), 6 voix.
• Las! en ta fureur aigue (Ps xxxviii), 5 voix.
• Le fol malin en son coeur dit et croit (Ps liii), 4–7 voix.
• Les gens entrez sont en ton heritage (Ps lxxix), 5 voix.
• Louez Dieu, car c’est chose bonne (Ps cxlvii), 5 voix.
• Mon Dieu, l’ennemy m’environne (Ps lix), 5 voix.
• Mon Dieu, mon Dieu, pourquoy m’as tu laissé (Ps xxii), 4 voix.
• Mon Dieu, mon Roy, haut je t’esleveray (Ps cxlv), 5 voix.
• Ne vueilles pas, ô Sire (Ps vi), 4 voix.
• bienheureuse la personne (Ps cxii), 5 voix.
• Dieu Eternel, mon Sauveur (Ps lxxxviii), 5 voix.
• Dieu, mon honneur et ma gloire (Ps cix), 6 voix.
• Dieu, ne sois plus à requoy (Ps lxxxiii), 5 voix.
• Dieu, tu cognois qui je suis (Ps cxxxix), 4–5 voix.
• Eternel, Dieu des vengeances (Ps xciv), 5 voix.
• Or est maintenant (Ps xcix), 6 voix.
• Or peut bien dire Israël maintenant (Ps cxxiv), 3–6 voix.
• Que Dieu se monstre seulement (Ps lxviii), 6 voix.
• Seigneur, enten à mon bon droit (Ps xvii), 4 voix.
• Seigneur, le Roy s’esjouïra (Ps xxi), 4 voix.
• Seigneur, pui que m’as retiré (Ps xxx), 5 voix.
• Si est-ce que Dieu est tres-doux (Ps lxxiii), 5 voix.
• Sus, sus, mon ame, il te faut dire bien (Ps civ), 5 voix.

1617, Canticum in honorem nuptiarum … Iohannis Stoboei … et … Reginae … Davidis Mölleri … relicta vidua, motet à 8 voix.

• iligam te Domine, fortitudo mea, wedding.

1619, Cantiones sacrae, motets à 5 voix et basse continue.

• Angelus ad pastores ait.
• Beati omnes qui timent Dominum.
• Beati pauperes spiritu.
• Cantate Domino canticum novum.
• De profundis clamavi ad te Domine.
• Diligam te Domine, fortitudo mea.
• Domine Deus meus in te speravi.
• Ecce nunc benedicite Dominum.
• Ecce prandium meum paravi.
• Ecce virgo concipiet et pariet filium.
• Euge serve bone et fidelis.
• Gaude et laetare, Jerusalem.
• Gaudete omnes et laetamini.
• Hodie beata virgo Maria puerum Jesum praesentavit.
• Hodie Christus natus est.
• In illo tempore postquam consummati sunt.
• In te Domine speravi.
• Iusti autem in perpetuum vivent.
• Laudate Dominum omnes gentes.
• Magnificat anima mea Dominum.
• Non omnis qui dicit mihi Domine.
• quam beata lancea.
• sacrum convivium.
• Petite et accipietis, 5 voix.
• Qui vult venire post me.
• Regina coeli laetare.
• Tanto tempore vobiscum sum.
• Te Deum laudamus.
• Timor Domini principium sapientiae.
• Ubi duo vel tres congregati fuerint in nomine meo.
• Venite exultemus Domino.
• Vide homo, quae pro te patior.
• Videte manus meas et pedes meos.
• Viri Galilaei, quid statis aspicientes in coelum.

1638, Melos fausto quondam thalamo … conjugum Paris dicatum … studio et cura Iohannis Stobaei, à 5 voix.

• Felix auspiciis dies secondis.
• Ab Oriente venerunt Magi.
• O Domine Jesu Christe, pastor bone.
• Paracletus autem Spiritus sanctus.

1644, Beatus qui soli Deo confidit, canon à 4 voix.

1644, Sine cerere et Baccho friget Venus (ii), canon à 4 voix.

1644, Vanitas vanitatum, et omnia vanitas (ii), canon à 4 voix.

s.d., O Mensch, bewein’ dein Sünde gross, canon à 3 voix.

s.d., Sine cerere et Baccho friget Venus (i), canon à 4 voix.

s.d., 18 fantaisies pour clavier.

s.d., Ricercar ne mode Aeolian, pour clavier

s.d., 14 toccate, pour clavier.

s.d., Quatre variations, pour clavier sur Allein Gott in der Höh sei Ehr.

s.d., Allein zu dir, Herr Jesu Christ, pour clavier.

s.d., Christe qui lux es et dies, pour clavier.

s.d., Da pacem Domine in diebus nostris, pour clavier.

s.d., Des boosdoenders wille seer quaet (Ps xxxvi: Du malin le mechant vouloir), pour clavier.

s.d., Erbarm dich mein, o Herre Gott, pour clavier.

s.d., Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ, pour clavier.

s.d., Ik heb den Heer lief (Ps cxvi: J’aime mon Dieu), pour clavier.

s.d., Nun freut euch, lieben Christen gmein, pour clavier.

s.d., O mijn God, wilt mij nu bevrijden (Ps cxl: O Dieu, donne-moy delivrance), pour clavier.

s.d., Puer nobis nascitur [(ns is geboren een kindekijn), pour clavier.

s.d., Wij geloven in eenen God alleen (Wir glauben all an einem Gott), pour clavier.

s.d., Almande Chapelle, pour clavier.

s.d., Engelse fortuin (Von der Fortuna werd ich getrieben), pour clavier.

s.d., Est-ce Mars, pour clavier.

s.d., Ik voer al over Rijn (Ich fuhr mich über Rheine), pour clavier.

s.d., Mein junges Leben hat ein End, pour clavier.

s.d., Onder een linde groen (Unter der Linden grüne), pour clavier.

s.d., Pavana hispanica, pour clavier.

s.d., Pavana Philippi, pour clavier.

s.d., Poolse almande (Soll es sein), pour clavier.

De nombreuses pièces anonymes lui sont attribuées.

Bibliographie

Rusquet Michel, Jan Pieterzoon Sweelinck. Dans « Trois siècles de musique instrumentale », musicologie.org, 2011-2021

Agsteribbe Frank, Pieter Dirksen, The keyboard music of Jan Pieterzoon Sweelinck. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (5, 1) 2000, p. 60-61 [recension].

Bijtelaar B., De orgels van Sweelinck. Dans « Het Orge » (49) 1953, p. 137; (50) 1954.

Breig Werner, Die Claviermusik Sweelinck’s- und seiner Schüler im lichte neuer Forschungen und Édition. Dans « Musikforschung» 1977.

–,  Fer umfang des Scalgebum denen Orgelwerkes von Jan Pieterszoon Sweelinck. Dans « Archiv für Musikwissenschaft» (17) 1960, p. 258.

Bradshaw Murray C., The Toccatas of Jan Pieterszoon Sweelinck. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (26, 2) 1975, p. 38.

Curtis Alan, Sweelinck’s Keyboard Music: a study of english element in Seventeenth Century Dutch composition. Leiden and London 1969; 1972.

–,  Sweelinck’s Keyboard Work: a Study of English Elements in Dutch Secular Music of the Gouden Eeuwen (thèse). Université de l’Illinois 1963.

Dart Thurston (1921-1971), Sweelinck Fantazia on a theme used by John Bull. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (18, 4) 1959, p. 199.

Dodt van Flensburg J. J., Jan Pietersz Zwelinck. Dans « Alfemeene Konst en Letterbode voor het Jaar 1840 » (I, 25) p. 296.

Dozy Charles Marius, Jan Pieterszoon Sweelinck en ondere organisten der 16. Eeuw. Dans «  Oud-Holland » (3) 1885, p. 277.

Eitner Robert (1832-1905), Jan Pieter (oder Pieterszoon) Sweelinck. Dans « Monatshefte für Musikgeschichte » (2) 1870, p. 76.

–,  Jan Pieterszoon Sweelinck. Dans « Aemstel Oudheid » (6) 1872, p. 17.

–,  Über die acht, respektive zwölf Tonarten und üben den Gebraucht der Versetzungszeinchnen im XVI. Und XVIII. Jahrhunderte nach Joh. Peter Sweelinck. Dans « Monatshefte für Musikgeschichte » (III) 1871, p. 133.

Fedke T., Der Niederländischen Orgelbau im 16. Jh. und seine Bedeutung für Sweelincks Intrumentalmuzik. Dans « Musik und Kirche » (26) 1956, p. 60.

Gerdes Gisela, Die choralvarationen J. P. Sweelinck und seiner Schülern (thèse). Freiburg 1956.

Gombosi Otto, Ein neueur Sweelinck. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis».

Helmann D., Betrachtungen zur Darstellung der Swrrlinckschen Werke für Tasteninstrumente. Dans « Muzik und Kirche » (25) 1955, p. 287.

Kist Florentius Cornelis (1796-1863), J. P. Sweelinck. Dans « Nederlandsch Muzikaal Tijdschrift » (4) 1842, p. 181-191.

Koch A. C. F., Sweelinck ’s ofkonst. Dans « Verslagen en mededelingen van de Vereeniging tot beorfening van overysselsch regt en geschiedenis » (7, 2) 1957, p. 77.

Legêne J., Jan Pieter Sweelinck. Dans « Musik und Kirche» (8) 1936, p. 65.

Noske Frits (1920-....), Luitcomposities van Jan Pieterszoon.

–,  Sweelinck na vier eeuwen. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis» (19, 3-4) 1962-1963, p. 125.

Philipps D., Banden tussen de familie Sweelinck en Verendaalse geslachlen. Dans « Maanblad van oud Utrecht » (35) 1962, p. 101.

Seiffert Max (1858-1948), J. P. Sweelinck und seine direkten deutschen Schülern. Dans « Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft » (7) 1891, p. 145-260.

Tiedeman H., Jan Pieterszoon Sweelinck: een biographische Schetz. Dans « Uitgoven der Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis » (6) 1876.

Tolleflin R. H., Jan Pieterszoon Sweelinck. A Biobibliography. 1604-1842. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis » (22, 2) 1971, p. 87-125.

Tusler Robert L., The organ music of Jan P. Sweelinck. Biethovan 1958.

Van den Borren Charles (1874-1966), Quelques notes sur les chansons françaises et les madrigaux italiens de J. P. Sweelinck. Dans « Gedenboek aangeboden aan Dr. D. F. Scheurleer», La Haye 1925, p. 73.

Van den Sigtenhorst Meyer B., De familie Sweelinck. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (14, 2) 1934, p. 111; (XV, 4) 1939, p. 239.

–,  Jan P. Sweelinck en zijn instrumentale muziek. La Haye 1934 [augm. en 1946].

–,  Jan Willemsoon Lang, Sweelinck’s leermeester, 1545-1629. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (14, 4) 1935, p. 237.

–,  De Vocale Muziek van Jan P. Sweelinck. La Haye 1948.

–,  B. Een Volledig exemplar von het «livre septième». Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (15, 4) 1939, p. 252.

–,  Jan P. Sweelinck. Amsterdam 1941.

Vente Maarten Albert, Nagmaals: de orgels van Sweelinck. Dans « Het Orgel » (50) 1954, p. 73; 85.

–,  Sweelinck’s Orgelreisen. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (22, 2) 1971, p. 126.3

–,  Sweelinckiana. Dans « Tidjschrift der Vereniging voor nederlandse Muziekgeschiedenis » (19, 3-4) 1962-1963, p. 186.

Vernooy Anton, De ontwikkeling van de Fuga i de fantasicen van Jan Pieterszoon Sweelinck. Gregoriusblad 1973.

Voigt A., Die Toccaten Jan Pieterszoon Sweelinck: ein Beitrag zur frühen Instrumental Musik (thèse). Münster 1955.

Jean-Marc Warszawski
Dictionnaire des écrits relatifs à la musique
Novembre 1995-8 août 2021.

À propos - contact |  S'abonner au bulletin | Biographies de musiciens | Encyclopédie musicale | Articles et études | La petite bibliothèque | Analyses musicales | Nouveaux livres | Nouveaux disques | Agenda | Petites annonces | Téléchargements | Presse internationale | Colloques & conférences |  Collaborations éditoriales | Soutenir musicologie.org.

Musicologie.org,56 rue de la Fédération, 93100 Montreuil. ☎ 06 06 61 73 41.

ISSN 2269-9910.

Lundi 26 Janvier, 2026