Philippe de Vitry
1291-1361

Vitriaco ; Vittriaco ; Philippus Vitriacus

Né en Champagne, le 31 octobre 1291 — mort le 9 juin 1361.

Philippe de Vitry est connu comme théoricien de la musique et compositeur.

Toutefois, les quelques compositions conservées qui lui sont attribuées ne le peuvent être en toute certitude.

En 1330 il est clerc de notaire de Charles IV le Bel, en 1333, chanoine prébendé à Clermont en Beauvaisie.

En Avignon, il rencontre Pétrarque en 1337. L'année suivante il entre au parlement et rencontre de nouveau Pétrarque à Paris en 1333. Il est maître clerc de requêtes en 1340.

En 1342 il est en Avignon. En 1346 il est maître des requêtes à l'hôtel du roi et à l'hôtel de l'hériter du trône.

Il est envoyé par le roi en 1350 auprès de Clément VI en Avignon. Il est évêque de Meaux en 1351.

Il est un des neuf « généraux réformateurs » des états-Généraux de 1357. La partie mathématique de son traité de musique provient d'une traduction latine d'un traité sur les nombres harmoniques de Levi ben Gershom.

Voir : Levi ben Gershom.

Citations

Chapitre XI, définition de la musique : Sachez que la musique est la science du chant juste, c'est à dire le moyen facile à parvenir à chanter parfaitement. étymologiquement, moyes, c'est à dire eau, et, ycos, c'est à dire science, parce qu'elle a été découverte au bord des eaux.

Chapitre I : Il a trois espèces de musiques : La musique de l'univers, celle de l'homme et la musique instrumentale. C'est de la musique instrumentale qu'il s'agit ici. Le monocorde est un instrument pourvu d'une seule corde, dont le jeu s'établit selon les trois genres. Diatonique, chromatique, enharmonique. Il s'agit ici du diatonique.

Chapitre II : Les treize intervalles de la musique
Est diatonique tout ce qui procède par série de deux tons et un demi ton. Treize intervalles sont dans ce cas.

Les intervalles

Chapitre IV étude des rapports numériques : Rapport du simple au double en ordre inverse : 4 2 1 ; On tire un nombre qui en contient un autre plus sa moitié

Rapport sesquialtere : 4 6 9
Rapport sesquialtere en ordre inverse: 9 6 4
Rapport superbipartiel: 9 15 25
Rapport sesquialtere: 4 6 9
Rapport double sequialtere: 9 24 64
Rapport superbipartiel: 9 15 25
Rapport double et superbipartiel: 9 24 64

à partir de ces calculs qui reproduisent tout compte fait une opération unique, Philippe de Vitry définit les rapports des intervalles musicaux, en se conformant ainsi à son affirmation : Toute inégalité procède de l'égalité.

Ms. Barb. lat. 307, Roma, Biblioteca Vaticana

La génération des intervalles musicaux

Chapitre VII. Les parties de la musique : Il y a quatre parties à la musique

1-Les signes et les noms des notes
2-Lignes et interlignes
3-Propriétés
4-Mutations

Chapitre IX. Propriétés :
3 caractères spécifiques

1-Etat bécarre
2-Etat naturel
3-Etat Bémol

Règle

Tout en G est en état bécarre
Tout en C est en état naturel
Tout en F est en état Bémol
C indique l'état naturel
F l'état bémol
G quant à lui invite à chanter en b dur.

Chapitre X, Les mutations : Abandon d'un nom de note au profit d'un autre, le son et le signe demeurent les mêmes, il s'ensuit que partout où se fait la mutation, il faut qu'il y ait au moins deux notes.

Chapitre XII, L'unisson : L'unisson n'est pas une consonance, mais le principe des autres consonances. C'est la note avec laquelle on attaque le chant.

Chapitre XIII, Le demi ton : Le demi ton est, entre deux unisson, un espace que, conformément aux possibilités de la voix humaine il n'est ni loisible ni possible de diviser, autrement dit qui ne souffre pas de son intermédiaire. Le demi ton comme le dit Bernard de Ventadour est l'adoucissement et l'agrément de la mélodie tout entière, et sans lui elle serait gâtée, elle perdrait son caractère, il n'en resterait rien.

Chapitre XIV, La musique fausse : Faire des demi tons où il n'y en a pas. Il faut que quand il y a une quinte entre deux notes, une bonne consonance. De là, par conséquent naît évidemment la question de savoir quelle nécessité il y a d'introduire dans la musique régulière, la musique fausse ou fausse mutation, alors que ce qui est régulier ne doit rien admettre qui serait faux, mais vrai bien plutôt. Une quinte égale 3 tons et un demi ton. Une note sur b fa b mi en b carré et une autre sur fa ut aigu, naturel ne sont pas en consonance. On peut réaliser cette consonance par musique fausse.

Chapitre XVI, La mesure : Ainsi pour indiquer un temps parfait, on met un petit cercle, parce que la forme ronde est parfaite; il arrive aussi, selon certains, qu'on mette trois petits traits obliques, cela revient au même : le temps est parfait puisqu'essentiellement divisé en trois parties égales.

Tableau de solmisation

Écrits relatifs à la musique

Ars contrapunctus

Ars nova (vers 1732)

Tractatus de musica plana et mensurabilis (attribué à Philippe de Vitry)

Nota quod si vis facere semitonium maius [...] (tradition anonyme)

Omni desideranti notitiam artis mensurabilis (tradition III)

Quoniam per ignorantiam artis musice [...] (tradition II, anonyme III de De Coussemaker)

Numérisations du Thesaurus musicarum Latinarum

Ars nova, Biblioteca Apostolica Vaticana, MS Barb. lat. 307, ff. 17r–20v.

Gilbert Reaney, André Gilles, and Jean Maillard, The ''Ars nova' of Philippe de Vitry, Musica disciplina 10 (1956): 5-33, 13–32.

Philippi de Vitriaco Ars nova, ed. Gilbert Reaney, André Gilles, and Jean Maillard, Corpus scriptorum de musica, vol. 8 ([Rome]: American Institute of Musicology, 1964), 13–31.

Ars nova, Scriptorum de musica medii aevi nova series a Gerbertina altera, 4 vols., ed. Edmond de Coussemaker (Paris: Durand, 1864-76; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963), 3:13–22.

Ars contrapunctus, Scriptorum de musica medii aevi nova series a Gerbertina altera, 4 vols., ed. Edmond de Coussemaker (Paris: Durand,1864-76; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963), 3:23–27.

Ars perfecta in musica, Source: Scriptorum de musica medii aevi nova series a Gerbertina altera, 4 vols., ed. Edmond de Coussemaker (Paris: Durand, 1864-76; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963), 3:28–35.

Liber musicalium, Scriptorum de musica medii aevi nova series a Gerbertina altera, 4 vols., ed. Edmond de Coussemaker (Paris: Durand, 1864-76; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963), 3:35–46.

Manuscrits

XIVe siècle

Ms. 5-2-25, Sevilla, Biblioteca Capitular y Colombina, origine italienne et catalane, XIVe-XVe siècles, f. 63-64v, tradition II
Ms. Lat. 7378 A, Paris, Bibliothèque nationale, origine parisienne supposée, daté 1362, compilation avec interpolations, f. 58r
Ms. lat. 15128, Paris, Bibliothèque nationale, XIVe siècle, f. 127r-129r, tradition anonyme & anonyme III de De Coussemaker, Quoniam per ignorantiam artis musice [...]
Ms. 450, Pavia, Biblioteca Universitaria, XIVe siècle pour la partie musicale, f. 4-5v
Ms. Barb. lat. 307, Roma, Biblioteca Vaticana, XIVe-XVe siècles (1431-1432), f. 17r-20v, Ars nova [édition électronique de l'Université d'Indiana]
Ms. lat. 5325, Roma, Biblioteca Vaticana, première moitié XIVe siècle, f. 1r-12v, Musica plana et mensurabilis (anonyme)

XVe siècle

Ms. Add. 21455, London, British Library, origine anglaise, daté de v. 1400, f. 6b (compilation)

Ms.l. V. 30, Siena, Biblioteca Comunale, fin XVe siècle, f. 129 rv, Ars nova

Ms. pluteo XXIX. 48, Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana, XVe siècle, f. 86r-88v, Ars contra-puncti

Ms. B 83, Roma, Biblioteca Vallicelliana, XVe siècle, f. 1r-8v, Ars contrapuncti

Ms. lat. 5321 Roma, Biblioteca Vaticana, XVe siècle, f. 23r-25va, Ars contrapuncti

Non datés
Ms. St. Anne 16-4, Apt, Trésor del Basil, tradition I & II
Ms. Château de Servant, tradition I & II
Ms. 19606, Bruxelles, Bibliothèque Royale, tradition I & II
Ms. 853, Barcelona, Biblioteca de Catalunya, tradition I & II;
Ms. 1738 (1176), Cambrai, Bibliothèque Municipale, tradition I & II
Ms. fonds français 146, Paris, Bibliothèque Nationale, tradition I & II
Ms. 67, Paris, Collège de Picardie, tradition I & II
Ms. lat. 14741, Paris, Collège de Picardie, mesure, Tradition I & II, Philippe de Vitry
Ms. sans cote, Ivrea Biblioteca Capitolare, tradition I & II
Ms. Add. 28550, London, British Library, tradition I & II

Éditions

ANGLÈS HIGINIO, Dos tractats medievals de música figurada. Dans «Festschrift Johannes Wolf», Berlin 1929, p. 6-12 [Omni desiranti. Ms. Séville]
COUSSEMAKER CHARLES-EDMOND-HENRI DE (1805- 1876), dans «Scriptorum de musica medii aevi novam seriem a Gerbertina» [4 v.]. Durand, Paris 1864-1876; Olms, Hildesheim 1963, (3) p. 36b-37a; 370a-375b [anonyme III] [édition électronique de l'Université d'Indiana : Ars contrapunctus, 23-27 ; Ars nova, 13-22 ; Ars perfecta in musica, 28-35 ; Liber musicalium, 35-46]
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Jean-Marc Warszawski
Novembre 1995 - 2000-2006
Révision 19 avril 2009

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Mardi 2 Janvier, 2024