Nono Luigi

Né à Venise le 29 janvier 1924 ; mort à Venise le 8 mai 1990.

En 1941 il étudie avec Malipiero au Conservatoire Benedetto Marcello de Venise.

Il suit des études de droit à partir de 1942, et obtient son doctorat en 1946 à l'Université de Padoue.

En 1946, il rencontre Bruno Maderna qui devient son ami et professeur. Il fait la connaissance de Luigi Dallapiccola

En 1948, il suit avec Maderna un cours de direction d'orchestre de Hermann Scherchen. Il fait la connaissance du pianiste et compositeur brésilien Eunice Catunda qui lui fait découvrir les poésies de Federico Garcie Lorca. Il accompagne Scherchen à Zürich et Rapallo.

En 1950 il prend part aux cours d'été de Darmstadt, ou sa première composition Variazioni canoniche sulla serie dell'op.41 di Arnold Schoenberg, est créée. Il y rencontre Edgar Varèse, Karl Amadeus Hartmann et Rudolf Kolisch, se lie d'amitié avec Wolfgang Steinecke.

Jusqu'en 1960, il prend part aux Cours d'Été de Darmstadt, où ses oeuvres sont jouées

En 1951 il fait la connaissance de Karlheinz Stockhausen. Il compose Polifonica - Monodia - Ritmica ; Composizione per orchestra n° 1 ; Epitaffio per Federico García Lorca n° 1: España en el corazón (sur des textes de Federico García Lorca et de Pablo Neruda)

En 1952 il adhère au Parti Communiste Italien (il sera membre de son Comité Central). Il entre en contact avec Erwin Piscator et Angelo Maria Ripellino à Rome. Il se rend à Paris en compagnie de Scherchen. Il rencontre Pierre Boulez et fréquente le studio de Pierre Schaeffer. La même année et en 1953, avec Maderna et Sotckhausen il suit le cours de musique électronique de Werner Meyer-Eppler à Bonn. Il compose Epitaffio per Federico García Lorca n° 2 : Y su sangre ya viene cantando

En 1954 il séjourne à Turin et fait la connaissance de Giulio Einaudi, Massimo Mila, Giulio Bollati et Italo Calvino. Il assiste à Hambourg au Moses und Aron de Schönberg et fait la connaissance de sa fille, Nuria Schoenberg avec laquelle il se marie en 1955.

En 1956, il anime un séminaire sur les nouvelles techniques de composition au Studio Expérimental d'électro-acoustique à Gravesano, fondé par Scherchen en 1954. Il donne avec Maderna un cours de composition à Darmstadt. Sa cantate Il canto sospeso (pour soliste, chœur et orchestre, sur des textes de lettres de condamnés à mort de la résistance européenne) est jouée à Cologne avec succès.

En 1957, il donne des conférences sur le technique compositionnelle de Schönberg et engage un échange avec Sockhausen sur sa manière de mettre les textes en musique. L'année suivante il est ) Prague et prend part au Festival d'automne de Varsovie. Il a Helmut Lachenmann comme élève

En 1958, année de naissance de sa fille Silvia, il commence une série de cours au «Dartington Summer School of Music» en Angleterre.

En 1961, une de ses oeuvres et pour le première fois crée en Italie à la Biennale de Venise, Intolleranza 1960 (sur des textes de Henri Alleg, Bertold Brecht, Aimé Césaire, Paul Eluard, J. Fucík, W. Majakovski, A. M. Ripellino, Jean-Paul Sartre). Il est l'année suivante en Union Soviétique, continue ses cours à Dartington et enseigne à l'Université d'Helsinki.

En 1965 il est aux États-Unis ou on joue Intolleranza 1960 à Boston. En 1966 il se lie avec Giovanni Pirelli et travaille avec le «Living Theatre» ) Milan. Il est élu membre de l'«Akademie der Künste» de Berlin Est.

En 1967 il voyage avec son épouse et ses deux filles en Amérique du Sud et y donne des cours. En 1968, il prend part aux manifestations contre la Biennale de Venise et effectue un second voyage en Amérique du Sud. A Cuba, il fait la connaissance du poète Carlos Franqui.

En 1971, il fait la connaissance de Luciano Cruz († 1972), le lieder du MIR et du poète argentin Julio Huasi à Santiago du Chili. Avec Claudio Abbado, Maurizio Pollini et Luigi Pestalozza il jette les bases d'un nouveau festival de musique, «Musica / Realtà» à Reggio Emilia.

En 1972, il crée Al gran sole carico d'amore au théâtre de la Taganka à Moscou dans un mise en scène de Juri Ljubimov et des décors de David Borovski, repris en 1978 à Milan sous la direction de Claudio Abbado.

 Al gran sole carico d'amore

En 1979 il édite la revue Laboratorio Musica. En décembre de l'année suivante il commence à travailler au studio expérimental de l'Institut Heinrich Strobel de la Südwetfunk à Freiburg.

En 1983 il rencontre Marta et György Kurtág à Budapest. En 1986 et 1987 il est invité à Berlin. Il voyage en Union Soviétique en 1987 où il rencontre Gidon Kremer. Rencontre Edmond Jabès à Paris et voyage au Japon.

En 1988 il est professeur invité à la «Hochschule der Künste» à Berlin. Mais délaisse ce poste pour des raison d'organisation. En 1989 il voyage à Moscou, Leningrade, Budapest. Du 15 au 30 juillet, il prend part au festival du Centre Acanthes à Avignon qui lui est dédié. Il reçoit l'année suivante le «Berliner Kunstpreis».

Luigi Nono en 1982

Catalogue des oeuvres

1946, ...sofferte onde serene..., pour piano et bande magnétique (Ricordi)
1951, Variazioni canoniche, sur la série de l'Opus 41 d'Arnold Schoenberg, pour orchestre (Ricordi)
1952, Composizione per orchestra (Ars Viva Verlag, Mayence)
1952, Polifonica-Monodica-Ritmica (Ars Viva Verlag, Mayence)
1953, Due Espressioni, per orchestra (Ars Viva Verlag, Mayence)
1953, Y su sangre ya viene cantando, deuxième partie de l'«Epitaphe à Federico Garcia Lorca», pour flûte et petit orchestre, cycle Epitaffio n° 2 (Ars Viva Verlag, Mayence)
1954, Der Rote Mantel, ballet (Ars Viva Verlag, Mayence)
1954, Der Rote Mantel, suite de concert (Ars Viva Verlag, Mayence)
1954, La Victoire de Guernica, chants d'après Paul Eluard pour choeur mixte à quatre voix et orchestre (Ars Viva Verlag, Mayence)
1954, Liebeslied, pour choeur mixte et instruments (Ars Viva Verlag, Mayence)
1954, Memento, romance de la guardia civil española, pour récitante, choeur parlé, choeur mixte et orchestre, cycle Epitaffio n° 3 (Ars Viva Verlag, Mayence)
1955, Canti per 13 (Schott / Ars Viva, Mayence)
1955, Incontri, pour 24 instruments (Ars Viva Verlag, Mayence)
1956, Il Canto Sospeso, pour soprano, alto, ténor, choeur mixte et orchestre (Ars Viva Verlag, Mayence)
1957, Varianti, musique pour violon solo, bois et cordes (Ars Viva Verlag, Mayence)
1958, Cori di Didone, pour choeur mixte et percussions (Ars Viva Verlag, Mayence)
1958, La Terra e la compagna, chants d'après Cesare Pavese pour soprano, ténor, choeur mixte et instruments (Ars Viva Verlag, Mayence)
1959, Composizione per orchestra n° 2, diaro Polacco (Ars Viva Verlag, Mayence)
1960, Ha Venido, canciones para Silvia, pour soprano solo et choeur à six sopranos (Ars Viva Verlag, Mayence)
1960, Intolleranza, action en deux tableaux d'après une idée d'Angelo Maria Ripellino1960 / 1970 (Ars Viva Verlag; Mayence)
1960, Omaggio a Emilio Vedova, pour bande magnétique (Ricordi)
1962, Canciones a Guiomar, pour soprano solo, choeur de femmes à six voix et instruments (Ars Viva Verlag, Mayence)
1962, Sarà Dolce Tacere, chant pour huit voix solistes d'après «La terra e la morte» de Cesare Pavese (Ars Viva Verlag, Mayence)
1964, La Fabbrica illuminata, pour soprano et bande magnétique, sur des textes de G. Scabia et C. Pavese (Ricordi)
1965, Canti di vita e d'amore, sul Ponte di Hiroshima, pour soprano, ténor et orchestre (Ars Viva Verlag, Mayence)
1965, Djamila Boupacha, pour soprano solo (Ricordi)
1965, Musiche di scena per l'«Ermittlung» di Peter Weiss, pour bande magnétique (Ricordi)
1966, A floresta é jovem e cheja de vida, pour trois récitants, soprano, clarinette, feuille métallique et bande magnétique, sur un texte de G. Pirelli (Ricordi)
1966, Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz, choeur extrait de l'«Ermittlung» de Peter Weiss, pour bande magnétique (Ricordi)
1967, Per Bastiana Tai-Yang Cheng, «L'Oriente è rosso», pour bande magnétique et trois groupes instrumentaux (Ricordi)
1968, Contrappunto dialettico alla mente, pour bande magnétique1967-1968 (Ricordi)
1969, Musica-manifesto n° 1 : Un volto e del mare, pour voix et bande magnétique, sur un texte de Cesare Pavese (Ricordi)
1969, Musica-manifesto n° 2 : Non consumiamo Marx, pour bande magnétique (Ricordi)
1969, Musiche per Manzù, pour bande magnétique (Ricordi)
1970, Y entonces comprendió, pour bande magnétique, six voix de femmes et choeur, sur un texte de C. Franqui1969-1970 (Ricordi)
1971, Ein Gespenst geht um in der Welt, pour soprano solo, choeur et orchestre, sur des textes de K. Marx, C. Sanchez et H. Santamaria (Ricordi)
1972, Como una ola de fuerza y luz, pour soprano, piano, orchestre et bande magnétique, sur un texte de J. Huasi1971-1972 (Ricordi)
1974, Al gran sole carico d'amore, azione scenica in due tempi, pour solistes, choeur, orchestre et bande magnétique (Ricordi)
1974, Für Paul Dessau, pour bande magnétique (Ricordi)
1976, Frammenti da «Al gran sole carico d'amore», pour solistes, choeur, orchestre et bande magnétique (Ricordi)
1979, Con Luigi Dallapiccola, pour six percussionistes, quatre tourne-disques, trois modulateurs en anneau, et amplification (Ricordi)
1980, Fragmente-Stille, an Diotima, pour quatuor à cordes1979-1980 (Ricordi)
1981, Io, frammento da Prometeo, pour trois sopranos, petit choeur, flûte basse, clarinette contrebasse et électronique, sur un texte de Massimo Cacciari (Ricordi)
1982, Dónde estás, hermano ?, pour quatre voix de femmes (Ricordi)
1982, Quando stanno morendo, Diaro polacco n° 2, pour quatre voix de femmes, flûte, violoncelle et électronique, sur des textes de Milosz, B. Pasternak, Chlebnikov, Ady, A. Blok, adaptation de Massimo Cacciari (Ricordi)
1983, Das atmende Klarsein, pour petit choeur, flûte basse, électronique et bande magnétique1980-1983 (Ricordi)
1983, Das atmende Klarsein, Fragmente, pour flûte basse, bande magnétique, et électronique ad libitum (Ricordi)
1983, Guai ai gelidi mostri, pour deux contraltos, six instrumentistes et bande magnétique, sur un texte de Massimo Cacciari (Ricordi)
1984, A Carlo Scarpa architetto, ai suoi infiniti possibili, pour orchestre à microintervalles (Ricordi)
1985, A Pierre, dell' infinito azzureo, inquietum, pour flûte basse, clarinette contrebasse et électronique (Ricordi)
1986, Risonanze erranti a Massimo Cacciari, pour contralto, flûte basse, tuba, percussions, et électronique (Ricordi)
1987, Caminantes... Ayacucho, pour contralto, flûte basse, orgue, 2 choeurs, orchestre (en trois groupes) et électronique, sur un texte de Giordano Bruno, cycle Caminantes III1986-1987 (Ricordi)
1987, Découvrir la subversion, Hommage à Edmond Jabès (Ricordi)
1987, Post-prae-ludium per Donau, per tuba (in fa) e live electronics (Ricordi)
1988, La lontananza nostalgica utopica futura, madrigale a più «Caminantes» con Gidon Kremer, pour violon solo et huit bandes magnétiques (Ricordi)
1988, No hay caminos, hay que caminar... Andrei Tarkovski, pour sept groupes instrumentaux et vocaux, cycle Caminantes I 1987-1988 (Ricordi)
1989, «Hay que caminar», soñando, pour deux violons, cycle Caminantes II (Ricordi)

Liens

• Médiathèque de l'IRCAM
• Dossier Luigi Nono sur le site du Festival d'automne
• Stefan Dree, ... denn das wichtigste bei der Musik ist ja die Aufführung... über die Arbeit des Archivio Luigi Nono
• Fondazione Archivio Luigi Nono (trilingue), https://www.luiginono.it/default.htm
• David C. F. Wright, Luigi Nono, https://www.musicweb.uk.net/Nono/
• Luigi Nono, il prometeo a revolutionary's swansong https://d-sites.net/english/nono.htm

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Jean-Marc Warszawski
Révision 30 mai 2008