Mosel Ignaz
1772-1844

Ignaz Franz Edler von Mosel

Ignaz Franz von Mosel

Ignaz Franz von Mosel, lithographie d'après un dessin de Josef Kriehuber, daté de 1830.

Né à Vienne, 1^er avril 1775, mort à Vienne, 8 avril 1844

Son père était employé au service de l'enregistrement et de l'expédition à la Banque impériale et royale ainsi qu'au Bureau de la comptabilité de la Cour.

Vers 1779 (il est âgé de sept ans), Ignaz von Mosel commença l'apprentissage du violon, entre autres, peut-être avec Joseph Fischer [Ludwig Fischer] (1745-1825), qui travailla pour le théâtre de la cour de Vienne entre 1780 et 1783.

Son père mourut en en 1784.

En 1788, Mosel entra dans l'administration publique au sein de la Direction impériale et royale du tabac et des droits de timbre.

Il se maria une première fois avec Marianne von Haunalter, ils eurent une fille, Barbara.

En 1797, il entra au service de la Bancal-Staatsbuchhaltung (comptabilité de la Banque d'État) royale, avant de rejoindre l'Obersthofmeisteramt (haut fonctionnaire de la cour), puis finalement le Hofrath royal (conseil royal). Il devint le premier « kustos » (conservateur) de la bibliothèque de la cour.

Il se remaria en 1809 avec Katharina Lambert, compositrice, pianiste et écrivaine. Elle arrêta de se produire après le mariage, mais continua à écrire sous le pseudonyme d'Elise dans des magazines de salon. Ils eurent deux enfants, Anna, née en 1811 et Eduard, né en 1826)

De 1812 à 1816, il dirigea et organisa les festivals de musique de la Gesellschaft der Musikfreunde (Société des amis de la musique), notamment les concerts Händel à la Winterreitschule, ce qui conduisit finalement à la création de la société et de sa chorale, qui devint par la suite le Wiener Singverein. Il fut le premier chef d'orchestre à Vienne à utiliser une baguette.

En 1814, Mosel fut promu secrétaire du Grand Chambellan de la Cour.

Le 18 juillet 1818, il fut anobli.

À partir de 1820, gràce au comte Moritz von Dietrichstein, il occupa le poste de vice-directeur du théâtre de la cour, bien qu’il n’ait eu que peu d’influence sur l’Hofoper après la prise de fonction de Domenico Barbaja en 1821.

La même année, Il fut membre d'honneur de l'Association musicale de Styrie.

À partir de 1821, toujours grâce à von Dietrichstein, il fut vice-directeur de la Hofbibliothek, puis en devint le directeur en 1829.

Il portait également le titre de « hofrat », ou conseiller de la cour, et de Chevalier impérial et royal.

Très malade en 1828, quelques journaux annoncèrent son décès le 9 novembre.

Diabelli's Waltz V27, arrangée par Franz Edler von Mosel, par Ian Fountain, (piano).

Ignaz Franz von Mosel, Immer, o, das weisst du, Trauter, Maria Venuti (soprano), Helmut Deutsch (piano).

Son épouse Katharina décèda en 1832, le même année, il se maria pour la troisièmle fois avec Nina Fridrich, ils eurent une fille, Marie.

Personnalité influente de la vie musicale viennoise de l’époque du Vormärz, il était un ami du cercle de Schubert. Il composa principalement des œuvres vocales et se distingua surtout en tant qu’auteur et critique musical érudit (c’est lui qui rédigea le premier ouvrage savant sur le Requiem de Mozart). Il soutint également personnellement les Wiener Sängerknaben (chœur de garçons).

On connaît d’Ignaz Mosel des arrangements, des Lieder, des psaumes, des hymnes, des danses orchestrales et des marches orchestrales, des musiques pour le théâtre, des opéras : Die Feuerprobe (1812), opéra-comique en un acte inspiré de la comédie éponyme d'August von Kotzebue, Salem (1813), tragédie lyrique en quatre actes, sur un livret d'Ignaz Franz Castelli, créée le 5 mars 1813 au théâtre de la Cour de Vienne, Cyrus und Astyages (1818), sur un livret de Matthäus von Collin d’après Ciro riconosciuto de Pietro Metastasio, créé le 13 juin 1818 à Vienne, Die Horatier (1843-1844), tragédie lyrique en 3 actes.

Son frère Prosper (1777-1809), ecclésiastique, était violoniste et compositeur.

George Friedrich Händel, Timotheus, oder die Gewalt der Musik, « Der König horcht mit stolzem Ohr », arrangé par Wolfgang Amadeus Mozart, ré-arrangé par Ignaz von Mosel (1812), Concentus Musics Wien, Roberta Invernizzi,

sous la direction de Nikolaus Harnoncourt, 2013.

Pauline Anna Milder-Hauptmann dans le rôle de Homai, dans Salem d’Ignaz von Mosel (1813), par Philipp von Stubenrauch.

Catalogue partiel des œuvres musicales

Arrangements et traductions

Die Schöpfung, Oratorium von Jos. Haydn, als Quartett für 2 Violinen, Viola und Violoncell (Wien, bei Mollo).

Die Schöpfung, Oratorium von Jos. Haydn, die Instrumentalbegleitung für 2 Pianoforte eingerichtet, für Fräulein von Paradis (manuscrit).

Die Tage der Gefahr, Singspiel von Cherubini, als Quartett (Wien, F. Cappi)

Medea, grosse Oper von Cherubini, als Quartett (Wien, F. Cappi).

Mädchentreue (Cosi fan tutte), Oper von Mozart, als Quartett (Wien, Steiner u. Comp.).

Don Juan, Oper von Mozart für das Streichquartett (1806).

Samson, Oratorium von Händel, aufgeführt zum ersten Male als Hoffest in der k. k. Reitbahn im Jahre 1815 vor den versammelten Monarchen.

Israel in Aegypten, Oratorium von Händel, für weiland Sr. kais. Hoh. Erzherzog Rudolph (manuscrit).

Zephta, Oratorium von Händel, im Hofburg-Theater aufgeführt (Wien, bei Jac. Haslinger).

Salomon, Oratorium von Händel (manuscrit), im Hofburg-Theater aufgeführt.

Herkules, Cantate von Händel (manuscrit)

Athalia, Cantate von Händel.

Belsazar, Oratorium von Händel, 1834 als großes Musikfest in der k. k. Reitbahn aufgeführt (Wien, Haslinger).

Deborah, Cantate von Händel, nicht aufgeführt.

Comppositions personnelles

Die Feuerprobe, Singspiel in 1 Acte, aufgeführt im Hof-Operntheater 1811 (manuscrit).

Der Mann von vierzig Jahren, nach Kotzebue’s gleichnamigem Lustspiel von Mosel selbst zum Singspiel umgeschaffen, später aber von ihm selbst vernichtet.

Hermes und Flora, Cantate von E. Veit, 1812 aufgeführt im k. k. Universitätssaale zu Ehren der beiden Freiherrn von Jacquin (manuscrit).

Salem, lyrische Tragödie in 4 Acten von Castelli, aufgeführt 1813 im Hof-Operntheater (manuscrit).

Hygaea, Cantate, aufgeführt 1814 im Universitätssaale (manuscrit)

Cyrus und Astyages, heroische Oper in 3 Acten von Matthäus von Collin, aufgeführt 1818 im Hof-Operntheater.

Missa solemnis in D, 1832 (manuscrit)

Ouverturen, zu dem Trauerspiel Ottoca von Grillparzer ; zu dem Lustspiele Die beiden Figaro von Jünger

Ouverture und Zwischenacte zu dem Schauspiele Die Hussiten vor Naumburg von Kotzebue (sämmtlich manuscript).

Zwölf Menuette und Trio’s.

Zwölf deutsche Tänze und Trio’s für das ganze Orchester zu den Redouten der k. k. Akademie der bildenden Künste, 1805 (manuscrit) ; eine ebensolche Partie zu gleichem Zwecke, 1810 (manuscrit).

Sechs Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, Mich. Vogl gewidmet (Wien, Steiner u. Comp.)

Sechs Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, Hofrath Rochlitz gewidmet (Wien, Steiner).

Drei Hymnen aus dem Trauerspiele Brutus von Matthäus von Collin (Wien Steiner).

Sechs Gesänge mit Begleitung des Pianoforte, von der Hofschauspielerin Sophie Müller in verschiedenen Schauspielen gesungen (Wien, Steiner)

Tag und Nacht, Gedicht von Gabr. Seidl, Quartett für Sopran, Alt, Tenor und Baß (Wien, bei Haslinger).

« Schluss-Trauermarsch » zu dem Trauerspiele Hamlet von Shakespeare (manuscrit)

Écrits

Versuch einer Aesthetik des dramatischen Tonsatzes. Strauss, Wien 1813.

Griffith Jones, Geschichte der Tonkunst. Aus dem Englischen übersetzt und mit Anmerkungen begleitet von J. F. Edlen von Mosel, Steiner und Comp., Wien 1821 [Griffith Jones, History of the Rise and Progress of Music, Theoretical and Practical, London, 1818.]

Über das Leben und die Werke des Anton Salieri. J. B. Wallishausser, Wien 1827.

Geschichte der k.k. Hofbibliothek zu Wien. Friedrich Beck, Wien 1835.

Über die Originalpartitur des Requiems von Wolfgang Amadeus Mozart. Verlag A. Strauß's sel. Witwe, Wien 1839.

Nekrolog des großen Tonsetzers, Herrn Abbé Maximilian Stadler. W. Braumüller, Wien 1864.

Il a traduit Der Paria, tragédie en 5 actes avec chœurs, du français de Cas. Delavigne (Leipzig 1823, Brockhaus) ; Die Schule der Alten, comédie en 5 actes, du français de Casimir Delavigne (Vienne 1824, A. Strauß), aussi des oratorios mis en musique par Friedrich Händel : Samson, Jephtha, Salomon, Belshazzar.

Il publia de très nombreux articles, notamment dans le Wiener Zeitschrift, la Wiener allgemeine musikalische Zeitung, le Wiener Zeitschrift,...

Vaterländischen Blätter für den
österreichischen Kaiserstaat
(Wien 1808–1814).

1808 : Uebersicht des gegenwärtigen Zustandes der Tonkunst in Wien. (n^os 6 et 7).

1809 : Prosper Mosel (n^o 28 et 29).

1810: Ueber Jos. Weigl’s neuestes Oratorium: « Das Leiden Jesu » (n^os 12 et 13) ; Die Statue Kaiser Joseph’s II. im botanischen Garten zu Schönbrunn. (n^o19).

1811 : Skizze einer musikalischen Bildungsanstalt für Wien. (n^os 10 et 11).

1812: Ueber die Musik der Chöre zu Heinrich von Collin’s Tragödie « Polyxena » von Abbé Max. Stadler (n^o 3) ; Kaspar Sambach. Biogr. Skizze (n^o77).

Sammler (journal Viennois
publié de 1809 à 1846,
par Anton Strauß ).

De nombreuses recentions sur des opéras de Gluck, Mehul, Grétry, Cherubini, Spontini, Boieldieu, Wintern etc.

1809 : Ueber Mozart’s Hochzeit des Figaro (n^o128)

1810 : Ueber Mozart’s « Idomeneo » und « La Clemenza di Tito (n^o141)

1811 : Gegen Geoffroy’s Meinung über die Ouverturen (n^o67) ; Gegen Geoffroy’s Urtheil über Gluck’s « Alceste » (n^o 82)

1812 : « Gegen Geoffroy’s Urtheil über Mozart’s « Clemenza di Tito » (n^o67)

1813 : Ueber die Aufführung der « Zauberflöte » auf dem Hof-Operntheater und jenem an der Wien (n^o83) ; Gegen einige Behauptungen des Journals « Paris und Wien », II. Jahrg (n^o5) ; Ueber die Arien der Königin der Nacht in der« Zauberflöte (n^o148)

Wiener allgemeinen
Literatur-Zeitung
(1813-1816)

1816 : Gedanken über einige gewagte Aeußerungen der Frau von Staël über deutsche Musik in ihrem Werke « De l’Allemagne » (n^os11 et 12)

Leipziger allgemeinen
musikalischen Zeitung
(1798-1882)

1834 : Die Brüder Müller aus Braunschweig in Wien (n^o8)

Cäcilia, eine Zeitschrift für
die musikalische Welt
(Schott, Mainz 1824- 1848)

1825 : Ueber die Oper (Bd. II, n^o 7)

Leipziger Kunstblatt für gebildete
Kunstfreunde, insbesondere
für Theater und Musik
(F. A. Brockhaus, Leipzig 1817-1818)

1818 : Ueber den Umfang der Gedichte für Oratorien und Cantaten in musikalischer Hinsicht betrachtet (n^os 59 à 62)

Janus (Schrämblischen Bücherverlag
Wien octobre 1818-juin 1819)

1818 : Vaudeville, Liederspiel, Singspiel, Oper, Bestimmung des Unterschiedes dieser vier Schauspielgattungen (n^os 12 et 13)

Wiener Zeitschrift für Kunst,
Literatur, Theater und Mode
(Friedrich Witthaue 1816-1846)

1819 : Ein Traum. Ueber den gegenwärtigen Geschmack in der Musik und die Mittel ihn zu läutern (n^os 104–106)

1821 : Der Park zu Lachsenburg (n^os 54 et 137)

1828 : Das Mozart’sche Requiem (n^os86 et 87)

1829 : Madame Pasta (n^o47)

1830 : Das Dilettanten-Concert (n^os123–124)

1833 : Abbé Maximilian Stadler, Nekrolog (n^os 149 et 150)

Aallgemeinen Wiener
musikalischen Zeitung

18183 : Ueber das Oratorium: die Befreiung von Jerusalem von Abbé Max. Stadler (n^os1–3)

1818 : Ueber den Verfall der Musik (n^o18) ; Ueber die Grundlage und den Charakter der neuen tragisch-dramatischen Musik in Frankreich» (n^os48 et 49)

1819 : Ueber Kritik der Tonkunst (n^o43)

1820 : « Drohende Aussichten für die dramatische Musik » (n^o 23) ; Clara Metzger (n^o103)

1843 : Die Tonkunst in Wien während der letzten fünf Decennien.