Claudio Monteverdi, par Domenico Fetti, vers 1640.
Baptisé à Crémone le 15 mai 1567 — mort à
Venise le 29 novembre 1643.
Son père, Baldassare Monteverdi (né vers 1542) est apothicaire et médecin, il a les moyens de lui faire suivre de sérieuses études auprès de Marc Antonio Ingegneri, maître de chapelle à la cathédrale de Crémone. Monteverdi se forme à la composition et à la pratique des instruments. La qualité des poètes qu'il met en musique, témoigne aussi d'une bonne culture littéraire.
En 1582, à l'âge de quinze ans, il publie à Venise, un recueil de « Sacrae Cantiunculae » (petits cantiques sacrés), à trois voix, au contrepoint parfait, dédicacés à son maître, dont il se déclare le disciple.
L'année suivante, il publie des « Madrigali Spiritual » (madrigaux spirituels) à 4 voix, et en 1584, des « Canzonette » à 3 voix.
En 1587, le premier de ses 6 Livres de madrigaux, à 5 voix, publié par Gardano et Amadino à Venise, le fait connaître au-delà de l'Italie. Ce livre est dédicacé au comte Marco Verità de Vérone, auprès duquel Monteverdi cherchait peut-être à se faire engager.
En 1590, il publie son deuxième livre de madrigaux à 5 voix, cette fois dédicacé à Giacomo Ricardi, pour lequel il a déjà joué de la viole à Milan
Claudio Monteverdi, Lamento di Ninfa (2e partie), extrait du 8e livre de madrigaux, Madrigali dei guerrieri et amorosi, Nuria Rial, Cyril Auvity, Jan van Elsacker (ténors), Joaõ Fernandes (basse), L'Arpeggiata sous la direction de Christina Pluhar.
Mais il est engagé, la même année, ou en 1591, comme violiste et chanteur dans la musique de Vincent de Gonzague, duc de Mantoue, dont le le maître de chapelle est le flamand Giaches de Wert (1535-1596).
Il publie sont troisième livre de madrigaux, influencés par Giaches de Wert, en 1592, sur des poèmes du Tasse et de Guarini, dédicacé au duc de Mantoue.
La cour de Mantoue est, depuis Isabelle d'Este, artistiquement brillante et rivalise avec celle des Médicis à Florence. Les lus grands artistes de l'époque s'y croisent. Outre ce milieu favorable, il a l'occasion de rencontrer d'autres milieux musicaux, car, avec quelques autres musiciens, il accompagne le duc en voyage. En juin-novembre 1595, il est en Hongrie, où son maître combat les Turcs et en juin-octobre 1599, aux bains de Spa, en Flandre.
En 1598, Guarini donne à Mantoue, le Pastor Fido, qui marque une approche neuve de la fusion de la musique et du texte poétique.
Le 20 mai 1599, il épouse, à Mantoue, Claudia Cattaneo, une chanteuse, fille de Giacomo Cattaneo, violiste et collègue de Monteverdi à la cour. Le couple aura deux fils et une fille.
On pense qu'il est dans la suite du duc, à Florence, pour les festivités liées au mariage de Marie de Médicis et d'Henri IV, au cours desquels est représenté pour la première fois, le 6 octobre 1600, l' Euridice de Jacopo Péri et Ottavio Rinuccini, jalon historique qui a fortement marqué les esprits.
En 1600, le compositeur et chanoine de Bologne, élève de Zarlino, Giovanni Maria Artusi (v. 1540 – 1613), publie à Venise, L'Artusi overo della imperfettioni della moderna musica ( L'Artusi, ou les imperfections de la musique moderne), portant en sous-titre « deux dissertations, dans lesquelles on considère beaucoup de choses utiles et nécessaires aux compositeurs modernes ».
Il ne cite pas Monteverdi dans son ouvrage, mais c'est bien lui qui est visé, comme le représentant le plus significatif des nouveautés musicales. C'est un ouvrage de fond et savant, qui fait le tour des connaissances musicales, et de leurs raisons, et qui tend à démontrer que la nouvelle tendance suppose un tempérament impossible à réaliser, et entraîne donc des dissonances inacceptables.
En fait, au-delà des aspects techniques, c'est une vision du monde qui est en jeu, dans la fusion des voix polyphoniques en soutien d'accompagnement au profit d'une voix soliste.
Claudio Monteverdi, L'Orfeo (Tocata, Ritornello, « Dal mio Permesso amato »), sous la direction de Jordi Savall.
à la mort de Giaches de Wert, en 1596, la direction de la chapelle de la cour de Mantoue revient à Benedetto Pallavicino. C'est en 1602, que la charge est offerte à Monteverdi.
En 1603, il publie son son 4e Livre de madrigaux.
En 1605, dans la préface à son 5e Livre de Madrigaux, il annonce son désir de répondre à Artusi. Mais il n'est pas un théoricien, même s'il a parfaitement conscience des nouveautés dont il est
un important artisan, et qu'il nomme « seconda prattica », seconde pratique, en opposition à la « prima prattica », dans laquelle il excelle également.
Perfection des canons élaborés dans une longue tradition ou perfection des effets qui s'adressent à la sensibilité des auditeurs, l'effet sonore mis au service d'une architecture, ou à
celui des émotions plus spontanées. C'est en fait la dissolution du système modal (et donc ses justifications) qui est en jeu.
C'est son frère, Giulo Cesare, il travaille depuis quelques années avec lui, qui développera des arguments en faveur de la nouvelle musique, dans la préface aux Scherzi musicali de 1607
1607, est une année importante, celle de la création d'Orféo, pastorale dans le style antique, sur un livret d'Alessandrino Striggio (fils du compositeur)
C'est une commande du duc de Mantoue (mais l'œuvre est dédicacée à son fils), pour rivaliser avec l' Euridice de Jacopo Peri à la cour des Médicis à Florence.
L'œuvre est créée au cours des festivités du carnaval de 1607, à l' Academia del Invaghiti, puis sur décision du duc Vincenzo de Gonzaga, elle est à nouveau donnée à la cour, « pour les dames », le 1er mars 1607.
Personne ne semble avoir douté de l'importance de l'événement, le succès est immense et immédiat, on considère encore de nos jours, de manière peut-être un peu trop schématique, que l' Orféo date la naissance de l'opéra, et aussi du système dit tonal.
Le 10 septembre 1607, sa femme décède à Crémone, où, malade, elle était soignée dans la famille Monteverdi.
Le retour d'Ulysse, Württenbergisches Staatstheater, Stuttgart 1995.
En 1610, peut-être à la recherche de nouveaux débouchés professionnels, il publie un important livre de musique religieuse, dédicacé au pape, Sanctissima- Virgini Missa senis vocibus ac Vesperae.
En 1613, il est maître de chapelle de San Marco de Venise, après des musiciens célèbres comme Willaert, Cyprien de Rore, Zarlino, Gabrieli.
Il est le plus célèbre compositeur de son temps, compose abondamment (seule une partie nous est parvenue), pour sa charge à San-Marco, de nombreuses fêtes, pour Venise et de nombreuses villes italiennes, avec lesquelles il a de nombreux contacts, pour le théâtre.
En 1619, il publie le « Septimo Libro de madrigal a 1,4 e 6 vocci, con altri generi de canti ».
Il est ordonné prêtre en 1632.
En 1638, il publie son 8e et dernier recueil de madrigaux, les célèbres Madrigali guerrieri e amorosi, pour voix et instruments divers.
Il compose de nombreuses œuvres dramatiques, aujourd'hui perdues, dont on ne conserve que le Ritorno d'Ulisse in patria / le Retour d'Ulysse (1640), l' llncoronazione di Poppea / le Couronnement de Poppée (1643).
En 1640, il publie un recueil de musique religieuse, en partie sur des textes en italien, Selva morale e spirituelle.
C'est à Venise, en 1637, que s'ouvre le premier théâtre lyrique, le San Cassiano. L'incoronazione di Poppea, en collaboration avec d'autres compositeurs, y est représenté en 1643.
1582, Sacrae cantiunculae tribus vocibus... Liber primus [1. Lapidabant Stephanum ; 2 Veni in hortum meum ; 3 Ego sum pastor bonus ; 4. Surge propera, amica mea ; 5 Ubi duo vel tres congregati fuerint ; 6 Quam
pulchra es ; 7. Ave Maria, gratia plena ; 8. Domine Pater et Deus vitae meae ; 9a. Tu es pastor ovium ; 9b. Tu es Petrus ; 10a O magnum pietatis opus ; 10b 'Eli' clamans ; 11. O crux benedicta ; 12. Hodie Christus natus est ; 13a. O Domine Jesu Christe ; 13b. O Domine Jesu Christe ; 14. Pater, venit hora ; 15. In tua patientia ; 16. Angelus ad pastores ait ; 17 Salve, crux pretiosa ; 18 Quia vidisti me, Thoma, credidisti ; 19. Lauda, Sion, salvatorem ; 20. O bone Jesu, illumina oculos meos ; 21. Surgens Jesus, Dominus noster ; 22. Qui vult venire post me ; 23. Justi tulerunt spolia impiorum]
1583, Madrigali spirituali a quattro voci [1. Sacrosanta di Dio verace imago ; 2a. Laura del ciel sempre feconda ; 2b. Poi che benigno il novo cant' attende ; 3a Aventurosa notte ; 3b Serpe crudel ; 4a. D'empi martiri ; 4b. Ond'in ogni pensier ; 5a. Mentre la stell'appar ; 5b Tal contra Dio de la superbia il corno ; 6a. Le rose, gli amarante e gigli ; 6b. Ai piedi havendo ; 7a. L'empio vestia di porpora ; 7b. Ma quel medico ; 8a. L'human discorso ; 8b. L'eterno Dio quel cor pudico scelse ; 9a. Dal sacro petto esce veloce dardo ; 9b. Scioglier m'addita ; 10a. Afflitto e scalz'ove la sacra sponda ; 10b. Ecco, dicea ; 11a. Dei miei giovenil anni ; 11b. Tutt'esser vidi]
1584, Canzonette a tre voci [1. Qual si può dir maggiore ; 2. Canzonette d'amore ; 3. La fiera vista ; 4. Raggi, dov'è il mio bene? ; 5. Vita de l'alma mia ; 6. Il mio martir tengo ; 7. Son questi i crespi crini? ; 8. Io mi vivea com'aquila ; 9. Su su, su che'l giorno è fore ; 10. Quando sperai del mio servir mercede ; 11. Come farò, cuor mio ; 12. Corse a la morte il povero Narciso ; 13. Tu ridi sempre mai ; 14. Chi vuol veder d'inverno un dolce aprile ; 15. Già mi credev'un sol esser in cielo ; 16. Godi pur del bel sen felice ; 17. Giù li a quel petto giace ; 18. Si come crescon alla terra i fiori ; 19. Io son fenice e voi sete la fiamma ; 20. Chi vuol veder un bosco ; 21.. Hor, care canzonette ;
1587, Il Primo libro de madrigali a cinque voci [1. Ch'io ami la mia vita ; 2 Se per havervi oimè ; 3 A che tormi il ben mio ; 4 Amor per tua mercè vatene a quella ; 5 Baci soavi e cari ; 6 Se pur non mi consenti ; 7 Filli cara e amata ; 8 Poi che del mio dolore ; 9a Fumia la pastorella (1) ; 9b Almo divino raggio (2) ; 9c All'bora i pastor tutti (3) ; 10 Se nel partir da voi, vita mia ; 11. Tra mille fiamme e tra mille cathene ; 12 Usciam, ninfe, homai fuor di questi boschi ; 13 Questa ordì il laccio ; 14 La vaga pastorella sen va tra fiori ; 15 Amor, s'il tuo ferire ; 16 Donna, s'io miro voi, giaccio divengo ; 17 Ardo, sì ma non t'amo ; 18 Ardi o gela a tua voglia ; 19 Arsi e alsi a mia voglia]
1590, Il secondo libro de madrigali a cinque voci [ 1a. Non si levav'ancor l'alba novella, poème de Tasso ; 1b. E dicea l'una sospirando, poème de Tasso ; 2. Bevea Fillide mia, poème de casoni ; 3. Dolcissimi legami di parole amorose, poème de Tasso ; 4. Non giacinti o narcisi, poème de casoni ; 5. Intorno a due vermiglie e vaghe labbra ; 6. Non sono in queste rive fiori così vermigli, poème de Tasso ; 7. Tutte le bocche belle in questo nero volto, poème d'Alberti ; 8. Donna, nel mio ritorno, poème de Tasso ; 9. Quell'ombra esser vorrei, poème de casoni ; 10. S'andasse amor a caccia, poème de Tasso ; 11. Mentre io miravo fiso de la mia donna, gl'occh' ardenti e e belli, poème de Tasso ; 12. Se tu mi lassi, perfida, poème de Tasso ; 13. Ecco mormorar l'onde, poème de Tasso ; 14. La bocc'onde l'asprissime parole solean uscir, poème de Bentivoglio ; 15. Dolcemente dormiva la mia Clori, poème de Tasso ; 16. Crudel, perchè mi fuggi?, poème de Tasso ; 17. Questo specchio ti dono ; 18. Non m'è grave 'l morire ; 19. Ti spontò l'ali amor, la donna mia, poème d'Alberti ; 20. Cantai un tempo, e se fu dolc'il canto, poème de Bembo]
1592, Il terzo libro de madrigali a cinque voci [1. La giovinetta pianta si fa più bell'al sole ; 2 O come è gran martire, poème de Guiarini ; 3 Sovra tenere herbette e bianchi fiori ; 4 O dolce anima mia, poème de Guiarini ; 5 Stracciami pur il core, poème de Guiarini ; 6 O rossignuol ch'in queste verdi fronde, poème de Bembo ; 7 Se per estremo ardore morir potesse un core, poème de Guiarini ; 8a Vattene pur, crudel, con quella pace (1a parte), poème de Tasso ; 8b Là tra'l sangu'e le morti (2a parte), poème de Tasso ; 8c Poi ch'ella in sè tornò (3a parte), poème de Tasso ; 9 O Primavera, gioventù de l'anno, poème de Guiarini ; 10 Perfidissimo volto, poème de Guiarini ; 11. Ch'io non t'ami, cor mio, poème de Guiarini ; 12 Occhi un tempo, mia vita, occhi di questo cor fido sostegno, poème de Guiarini ; 13a Vivrò fra i miei tormenti e le mie cure, poème de Tasso ; 13b Ma dove, o lasso me, dove restaro?, poème de Tasso ; 13c Io pur verrò là dove sete, poème de Tasso ; 14 Lumi miei, cari lumi, poème de Guiarini ; 15a Rimanti in pace a la dolente e bella Fillida, poème de Celiano ; 15b Ond'ei di morte la sua faccia impresa, poème de Celiano]
1594, Io ardo, sì ma'l fuoco di tal sorte ; Occhi miei, se mirar, più non debb'io ; Quante son stelle in ciel , poème de cerreto ; Se non mi date aita. Dans « Il primo libro delle Canzonette... di
Antonia Morsolino...»
1603, Il quarto libro de madrigali a cinque voci [1. Ah dolente partita,
poème de Guiarini ; 2. Cor mio, mentre vi miro, poème de Guiarini ; 3. Cor
mio, non mori? ; 4. Sfogava con le stelle un infermo d'amore , poème de
Rinuccini ; 5. Volgea l'anima mia soavemente, poème de Guiarini ; 6a.
Anima mia, perdona, poème de Guiarini ; 6b. Che se tu se'il cor mio, poème
de Guiarini ; 7. Luci serene e chiare, voi m'incendete ; 8. La piaga c'ho
nel core ; 9. Voi pur da me partite, anima dura, poème de Guiarini ; 10. A
un giro sol de' bell'occhi lucenti, poème de Guiarini ; 11. Ohimè, se
tanto amate di sentir dir ohimè, poème de Guiarini ; 12. Io mi son
giovinetta , poème de Boccaccio ; 13. Quel augellin che canta si
dolcemente, poème de Guiarini ; 14. Non più guerra pietate, poème de
Guiarini ; 15. Si ch'io vorrei morire ; 16. Anima dolorossa ; 17.
Anima del cor mio ; 18. Longe da te, cor mio, struggomi di dolore ; 19.
Piagn' e sospira]
1605, Il quinto libro de madrigali a cinque voci [1. Cruda Amarilli,
poème de Guiarini ; 2. O Mirtillo, Mirtill'anima mia, poème de Guiarini ;
3. Era l'anima mia già presso a l'ultim' hore, poème de Guiarini ; 4a.
Ecco, Silvio, colei ch'in odio hai tanto, poème de Guiarini ; 4b. Ma se
con la pietà non è in te spenta, poème de Guiarini ; 4c. Dorinda, ah! dirò
mia, se mia non sei, poème de Guiarini ; 4d. Ecco, piegando le ginocchie a
terra, poème de Guiarini ; 4e. Ferir quel petto, Silvio, poème de Guiarini
; 5a. Ch'io t'ami e t'ami più de la mia vita, poème de Guiarini ; 5b. Deh!
bella e cara ; 5c. Ma tu, più che mai dura, poème de Guiarini ; 6. Che dar
più vi poss'io ; 7.M'è più dolce il penar per Amarilli, poème de Guiarini
; 8.Ahi, com'a un vago sol cortese giro ; 9. Troppo ben può questo tiranno
amore, poème de Guiarini ; 10. Amor, se giusto sei ; 11. T'amo mia vita!,
poème de Guiarini ; 12. E così a poc'a poco torno farfalla, poème de
Guiarini ; 13. Questi vaghi concenti]
1605, Prima vedrò ch'in questi prati. Dans « I Nuovi Fioretti
Musicalli... d' Amante Mantovano »
1607, La favola d'Orfeo, pastorale sur un livret de Striggio
1607, Scherzi musicali a tre voci, raccolti da Giulio Cesare Monteverde [1. I bei legami , poème de Chiabrera ; 2. Amarili onde m'assale , poème
de Chiabrera ; 3. Fugge il verno dei dolori , poème de Chiabrera ; 4.
Quando l'alba in oriente , poème de Chiabrera ; 5. Non così tosto io miro
, poème de Chiabrera ; 6. Damigella tutta bella , poème de Chiabrera ; 7.
La pastorella mia spietata, poème de Sannazaro ; 8. O rosetta, che rosetta
, poème de Chiabrera ; 9. Amorosa pupilletta ; 10. Vaghi rai di cigli
ardenti , poème de Chiabrera ; 11. La violetta , poème de Chiabrera ; 12.
Giovinetta ritrosetta ; 13. Dolci miei sospiri , poème de Chiabrera ; 14.
Clori amorosa , poème de Chiabrera ; 15. Lidia, spina del mio core]
1608, Ballo delle ingrate, sur un livret de Rinuccini
1608, L'Arianna, œuvre lyrique sur un livret de Rinuccini (ne reste que
les Lamentations
1608, Prologue à l 'idropice de Guarini (musique perdue)
1610, Sanctissimae Virgini Missa... Ac Vespere pluribus... : Missa de Cappella a sei voci fatta sopra motetto « n illo
tempore » del Gomberti [Kyrie eleison ; Et in terra pax ; Patrem
omnipotentem ; Sanctus ; Agnus Dei] - Vespero della Beata Vergine (da concerto, composto...sopra canti fermi
sex vocabus et sex instrumentis) : [Domine ad adiuvandum ; Dixit
Dominus ; Nigra sum sed formosa ; Laudate, pueri, Dominum ; Pulchra es,
amica mea ; Laetatus sum ; Duo Seraphim clamabant ; Nisi Dominus
aedificaverit domum ; Audi, coelum, verba mea ; Lauda, Jerusalem, Dominum
; Sonata sopra Sancta Maria, ora pro nobis ; Ave maris stella ; Magnificat
; Magnificat]
1614, Il sesto libro de madrigali a cinque voci..., con uno Dialogo a
Sette [1. Lamento d'Arianna , poème de Rinuccini ; 1a. Lasciatemi
morire , poème de Rinuccini ; 1b. O Teseo, Teseo mio , poème de Rinuccini
; 1c. Dove, dove è la fede , poème de Rinuccini ; 1d. Ahi, ch'ei non pur
risponde , poème de Rinuccini ; 2. Zefiro torna e'l bel tempo rimena ,
poème de Pétrarque ; 3. Una Donna fra l'altre honesta e bella vidi ;
4. A Dio, Florida bella , poème de Marino ; 5. Batto, qui pianse Ergasto ,
poème de Marino ; 6. Presso un fiume tranquillo , poème de Marino ; 7.
Sestina: Lagrime d'amante al sepolcro dell'amata , poème d'Agnelli ; 7a.
Incenerite spoglie, avara tomba , poème d'Agnelli ; 7b. Ditelo, o fiumi e
voi ch'udiste , poème d'Agnelli ; 7c. Darà la notte il sol , poème
d'Agnelli ; 7d. Ma te raccoglie, o ninfa , poème d'Agnelli ; 7e. O chiome
d'or, neve gentil del seno , poème d'Agnelli ; 7f. Dunque amate relique ,
poème d'Agnelli ; 8. Ohimè il bel viso , poème de Pétrarque ; 9. Qui rise,
O Tirsi , poème de Marino ; 10. Misero Alceo,
1615, Cantate Domino canticum novum. Dans « Parnassus musicus
Ferdinandeus.. a Joanne Baptista Bonometti »
1616, Tirsi e Clori, ballet sur un argument de Striggio
1617, Prologue à La Maddalena, mystère sacré d'Andreini
1617, Su le penne de' vent. Dans « Musiche... per la Maddalena... di
Gio. Battista Andreini »
1619, Concerto. Settimo libro de madrigali, a 1. 2 3 4 e 6 voci, con altri
generi de canti [1. Tempro la cetra ; .2 Non è di gentil core chi non
arde , poème d'Atti ; 3. A quest'olmo, a quest'ombre , poème de Marino ;
4. O come sei gentile, caro augellino, poème de Guiarini ; 5. Io son pur
vezzosetta pastorella ; 6. O viva fiamma, o miei sospiri ardenti ; 7.
Vorrei baciarti, o Filli , poème de Marino ; 8. Dice la mia bellissima
Licori, poème de Guiarini ; 9. Ah, che non si conviene romper la fede ? ;
10. Non vedrò mai le stelle ; 11.. Ecco vicine, o bella tigre, l'hore ;
12. Perchè fuggi tra salci, ritrosetta ?, poème de Marino ; 13. Tornate, o
cari baci , poème de Marino ; 14. Soave libertate , poème de Chiabrera ;
15. S'el vostro cor, madonna, poème de Guiarini ; 16. Interrotte speranze,
poème de Guiarini ; 17. Augellin, che la voce al canto spieghi ; 18. Vaga
su spina ascosa , poème de Chiabrera ; 19. Eccomi pronta ai baci, Ergasto
mio , poème de Marino ; 20. Parlo, miser'o taccio?, poème de Guiarini
; 21.. Tu dormi? Ah crudo core ; 22. Al lume delle stelle, poème de
Tasso ; 23. Con che soavità, labbra odorate, poème de Guiarini ; 24a.
Ohimè, dov'è il mio ben ? , poème deTasso ; 24b. Dunque ha potuto sol
desio d'honore, poème de Tasso ; 24c. Dunque ha potuto in me più che'l mio
amore, poème de Tasso ; 24d Ahi sciocco mondo e cieco, poème de Tasso ;
25. Se i languidi miei sguardi ; 26. Se pur destina e vole il cielo
; 27. Chiome d'oro, bel thesoro ; 28. Amor che deggio far ? ; 29. Ballo:
Tirsi e Clori ;
1620, Cantate Domino canticum novum ; Christe, adoramus te ; Domine, ne in furore tuo arguas me ; Adoramus te, Christe. Dans « Libro primo de moteti.. di Giulio
Cesare Bianchi...»
1620, Fugge, anima mea, mundum ; O beatae viae, O felices gressus. Dans « Symbolae diversorum
musicroum... D Laurentio Calvo...»
1622, O bone Jesu, O piissime Jesu. Dans « Promptuarli ecclesiastus...
Collectore Joanne Donfrido »
1623, Lamento d'Arianna... Et con due Lettere Amorose..., in genere
rappresentatavo, (p1623)
1624, Combattimento di Tancredi et Clorinda, oratorio sur un poème de
Tasso
1624, Ego flos campi et lilium convallium ; Venite siccientes ad aquas Domini
; Salve, O Regina, O Mater. Dans « Seconda raccolte de' sacri canti..
de Don Lorenzo Calvi »
1624, O come vaghi, o come cari ; Taci, Armelin, deh tac. Dans « Madrigali del Signor Cavaliere Anselmi... »
1624, Ohimè ch'io cado, ohimè ch'inciampo ; La mia turca che d'amor ; Si dolce è'l tormento ; Dans « Quarto Scerzo della ariose
vaghezze... di Carlo Milanuzzi »
1625, Ego dormio et cor meum vigilat. Dans « Sacri affetti ... raccolti
de Francesco Sammaruco »
1625, O quam pulchra es, amica mea ; Currite, populi, psallite timpanis ; Ecce sacrum paratum convivium ; Salve Regina. Dans « Ghirlanda sacra... opera seconda per Leonardo
Simonetti »
1627, Confitebor tibi, Domine. Dans « Psalmi de Vespre... del Cavalier D
Gio Maria Sabino de Turi, (p1627)
1627, La finta pazza Licori, œuvre lyrique sur un livret de Strozzi
(musique perdue)
1627, Sancta Maria, succurre miseris. Dans «Promptuarii musici... Opera
et studio Joannis Donfrid »
1629, Exultent caeli et gaudeant angeli ; Exulta filia sion. Dans
« Quarta raccolta de sacri canti.. de Don Lorenzo Calvi »
1630, Proserpina rapita, œuvre lyrique sur un livret de Strozzi
(musique perdue)
1632, Scherzi musicali Cioè Arie, e Madrigali in stil recitativo, con una
Ciaccona a 1. e 2 [1. Maledetto sia l'aspetto ; 2. Quel sguardo
sdegnosetto ; 3. Armatevi, pupille ; 4. Begli occhi, all'armi ; 5. Eri già
tutta mia ; 6. Ecco di dolci raggi ; 7. Et è pur dunque vero ; 8. Io che
armato sin hor ; 9. Zefiro torna , poème de Rinuccini ;10. Armato il cor
d'adamantina fede]
1634, Più lieto il guardo ; Perchè, se m'odiavi. Dans «Arie de diversi raccolte da Alessandro
Vincenti »
1637, Volgendo il ciel, ballet
1638, Madrigali guerrieri et amorosi con alcun opuscoli..., in genere
rappresentativo... [1. Altri canti d'amor ; 2a. Hor ch'el ciel e la
terra e'l vento tace, poème de Pétrarque ; 2b. Così sol d'una chiara fonte
viva, poème de Pétrarque ; 3a. Gira il nemico insidioso ; 3b. Nol lasciamo
accostar ; 3c. Armi false non son ; 3d. Vuol degl'occhi attaccar il
baloardo ; 3e. Non è più tempo, ohimè ; 3f. Cor mio, non val fuggir ; 4.
Se vittorie si belle ; 5. Armato il cor d'adamantina fede ; 6a. Ogni
amante è guerrier ; 6b. Io che nell'otio naqui e d'otio vissi ; 6c. Ma per
quel ampio Egeo spieghi le vele ; 6d. Riedi ch'al nostr'ardir ; 7. Ardo,
avvampo, mi struggo ; 8. Combattimento di Tancredi e Clorinda, poème de
Tasso ; 9. Ballo: Volgendo il ciel ; 10a. Altri canti di Marte ; poème de
Marino ; 10b. Due belli occhi fur l'armi, poème de Marino ; 11. Vago
augelletto, che cantando vai , poème de Pétrarque ; 12. Mentre vaga
Angioletta ogn'anima gentil cantando alletta, poème de Guiarini ; 13. Ardo
e scoprir, ahi lasso, io non ardisco ; 14. O sia tranquillo il mar ; 15a.
Ninfa che scalza il piede ; 15b. Qui, deh, meco t'arresta ; 15c.
Dell'usate mie corde al suon ; 16. Dolcissimo uscignolo ; 17. Chi vol
haver felice e lieto il core, poème de Guiarini ; 18. Lamento della ninfa
; 18a. Non havea Febo ancora, poème de Rinuccini ; 18b. Amor, dicea
(Lamento della ninfa), poème de Rinuccini ; 18c. Si tra sdegnosi pianti,
poème de Rinuccini ; 19. Perchè t'en fuggi, o Fillide ? ; 20. Non partir,
ritrosetta ; 21. Su su, su pastorelli vezzosi ; 22. Ballo delle Ingrate
;
1640, Selva morale e spirituale [O ciechi il tanto affaticar che giova ;
Voi ch'ascoltate in rime sparse , poème de Pétrarque ; È questa vita un
lampo ; Spuntava il dì ; Chi vol che m'innamori ; Messa a 4 da cappella ;
Gloria in excelsis Deo ; Crucifuxus ; Et resurrexit ; Et iterum venturus
es ; Ab aeterno ordinata sum ; Dixit Dominus Domino meo (I) ; Dixit
Dominus Domino meo (II) ; Confitebor tibi, Domine (I) ; Confitebor tibi,
Domine (II) ; Confitebor tibi, Domine (III) francese) ; Beatus vir (I) ;
Beatus vir (II) ; Laudate, pueri, Dominum (I) ; Laudate, pueri, Dominum
(II) ; Laudate Dominum, Omnes gentes (I) ; Laudate Dominum, Omnes gentes
(II) ; Laudate Dominum, Omnes gentes (III) ; Credidi propter quod locutus
sum ; Momento, (Domine, David) et omnis mansuetudini eius ; Sanctorum
meritis inclita gaudia (I) ; Sanctorum meritis inclita gaudia (II) ; Deus
tuorum militum sors et corona ; Iste confessor Domini sacratus (I) ; Iste
confessor Domini sacratus (II) ; Ut queant laxis resonare fibris ; Deus
tuorum militum sors et corona ; Magnificat (I) ; Magnificat (II) ; Salve
Regina (I) ; Salve Regina (II) ; Salve Regina (III) ; Jubilet tota civitas
; Laudate Dominum in sanctis eius ; Iam moriar, mi Fili ;
1641, Il ritorno d'Ulisse in patria, œuvre lyrique sur un livret de
Badoaro
1641, La vittoria d'amore, ballet (musique perdue)
1641, Le nozze d'Enea con Lavinia, œuvre lyrique sur un livret de Badoaro
(musique perdue)
1642, L'incoronazione di Poppea, œuvre lyrique sur un livret de
Busenello
1645, Venite, videte martyrem quam sit carus. Dans « Motetti a voce sola
da diversi eccellentissimi autori. primo »
1650, Messa a quatro voci, et Salmi A Una... Otto Voci, ... Concertati, e
Parte da Cappella ..., [1. Messa a 4 voci da Cappella ; 1a Kyrie
eleison ; 1b Et in terra pax ; 1c Patrem omnipotentem ; 1d Sanctus ; 1e
Agnus Dei ; 2 Dixit Dominus Domino meo (I) ; 3 Dixit Dominus Domino meo
(II) ; 4 Confitebor tibi, Domine (I) ; 5 Confitebor tibi, Domine (II) ; 6
Beatus vir ; 7 Laudate, pueri, Dominum ; 8 Laudate Dominum, O omnes gent ;
11. Nisi Dominus aedificaverit domum (I) ; 12 Nisi Dominus aedificaverit
domum (II) ; 13 Lauda, Jerusalem, Dominum (I) ; 14 Lauda, Jerusalem,
Dominum (II) ; 15 Laetaniae della Beata Vergine ;
1651, En gratulemur hodie ; Laudate Dominum. Dans « Raccolta di
motetti... di Gasparo Casati... »
1651, Madrigali e canzonette a due e tre voci [1. Bel pastor dal cui bel
guardo , poème de Rinuccini ; 2. Zefiro torna , poème de Rinuccini ; 3. Se
vittorie si belle ; 4. Armato il cor d'adamantina fede ; 5. Ardo, e
scoprir, ahi lasso, io non ardisco ; 6. O sia tranquillo il mare ; 7.
Alcun non mi consigli ; 8. Di far sempre gioire amor speranza dà ; 9.
Quando dentro al tuo seno ; 10. Non voglio amare per non penare ; 11. Come
dolce hoggi l'auretta spira ; 12. Alle danze, alle gioie ; 13. Perchè se
m'odiavi ; 14. Si si ch'io v'amo, occhi vaghi, occhi belli ; 15. Su su, su
pastorelli vezzosi ; 16. O mio bene, o mia vita]
1658, Gli amori di Diana e di Endimione, intermède, sur un argument de
Pio (musique perdue)
1658, Mercurio e Marte, sur un texte d'Achillini (musique perdue)
sd., Ahi, che si partì il mio bel sol adorno. Ms. Modena
Ambronay Éditions, AMY 001, 2005, distribution Harmonia
Mundi.
Claudio Monteverdi,L'Orfeo
favola in un prologo e cinque atti di Alessandro Striggio junior
Orfeo, Victor
Torres — Euridice, Adriana Fernandez — Sylvia, Messaggiera, Gloria
Banditelli — Speranza, LaMusica, Maria Cristina Kiehr — Caronte
Antonio Abete — Plutone, Pastore IV, Furio Zanasi — Proserpina, Ninfa,
Roberta Invernizzi — Apollo, Maurizio Rossano — Pastore I, — Gerd Türk —
Pastore II, Fabian Schofrin — Pastore III, Spirito I, Giovanni Caccamo —
Spirito II, Salvatore Sutera
Ensemble vocal Studio di
musica antica Antonio II Verso
Ensemble Elyma
direction et réalisation musicale
Gabriel Garrido
Enregistrement public des
12-17 juillet 1996 à l'Église Santa Maria dello Spasimo à Palerme
K 617 066 (2 volumes)
Claudio Monteverdi 8 madrigali guerrieri e amorosi (1638)
Basia
Retchitzka, soprano - Eric Tappy, ténor - Rudolfo Malacarne, Ténor -
Laerte Malaguti, baryton - James Loomis, basse
Società Cameristica di
Lugano
Edwin Loehrer, dir.
01. Sinfonia — 02-04. Ninfa che scalza il piede — 05. Ardo avvampo —
05-09. Ogni amante te guerrier — 10. Che vuol haver felice — 11. Ardo e
scoprir — 12. Vago augelletto — 13. Ballet en l'honneur de l'empereur
Ferdinand.
ACCORD 149503, 1984
Monteverdi,Balli e balletti
Monteverdi Choir
English baroque soloists
John Eliot Gardiner
Enregistré en 1982
01. Tirsi
clori (ballo) — 02-05. L'Orfeo — 06. De la bellezza (balletto) — 07. Il
ballo delle ingrate — 08. Volgnedo il ciel (ballo)
ERATO 2292-45984
Monteverdi,Madrigali guerrieri et amorosi (Libro ottavo)
La Capella reial de
Catalunya
Jordi Saval, dir.
Enregistré en 1994
01-04. Altri canti d'amor — 05-10. Gira il nemico — 11-14. Ballo : volgendo il ciel - Movette al mio bel
suon — 15. Sinfonia a cinque — 16-17. Altri canti di marte — 18-20. Lamento della ninfa — 21. sinfonia a sei — 22-23. Hor che'l ciel e la terra
ASTRÉE E 8546
Claudio Monteverdi,Musique pour la cour de Mantoue
ELENA ZILIO,
mezzo-soprano (Amore) — MARIA MINETTO, mezzo-soprano (Venere) —
JAMES LOOMIS, basso (Plutone) — ERI MARION, contratenore —
RODOLFO MALACARNE, tenore — LAERTE MALAGUTI, tenore II — ALFONSO NANNI,
basso — ELENA RIZZIERI, soprano — IRENE BASSI- FERRARI, arpa — EGIDIO
ROVEDA, violoncello — MICHELANGELO FASOLIS, contrabasso —
HANS SULZBERGER, organo — LUCIANO SGRIZZI : cembalo e
trascrizione
coro e orchestra della
Società cameristica di Lugano
Direzione : EDWIN LOEHRER
01. Il Ballo delle Ingrate -
02-07. Lagrime d'Amante al Sepolcro dell'Amata
Enrgistré à Lugano en mai
1964
ACCORD 220512, 1985.
Jean-Marc Warszawski
Révision 13 janvier 2009
Refonte du miroir de page + discograpohie 14 juin 2014
Refonte miroir de page + modifications iconographie, 2 février 2017