Johannes Afflighemensis
v. 1053 - v. 1121

Jean d'Afflighem ; Johannes Cotto.

La dédicace du Musica cum tonario à Fulgentius a ouvert un débat sur la personnalité de Johannes Afflighemensis. Fulgentius est-il « Angelorum antiste » (abbé des anges, comme le pense Joseph Smits van Waesberghe ou Joan Malcolm), dénomination courante en Flandre, ou est-il, comme il est écrit dans les manuscrits « Anglorum antiste » (abbé des anglais).

Son traité, De musica cum tonario, était connu par Jacques de Liège, et répandu dans les abbayes cisterciennes. Ce qui laisse penser que Johannes Affligemensis fut membre de la communauté cistercienne d'Afflighem. La rédaction de son traité est contemporaine de la création de l'ordre de Cîteaux (1098). Le surnom « Cotto » est tardif.

Écrits relatifs à la musique

De musica cum tonario (vers 1100-1121)

Plan du traité (Gerbert)

I. Qualiter quis ad musicae disciplinam se aptare debeat.
II. Quae utilitas sit scire musicam, et quid distet inter musicum, et cantorem.
III. Unde sit dicta musica, et a quo et quomodo sit inventa.
IV. Quot sint instrumenta musici soni.
V. De numero litterarum, et de discretione earum.
VI. Qualiter mensurandum sit monochordum.
VII. Unde dicatur monochordum, et ad quid sit utile.
VIII. Quot modi sint, quibus melodia contexitur.
IX. Quot sint vocum discrepantiae, et de Diapason.
X. De modis, quos abusive tonos appellamus.
XI. De tenoribus modorum, et finalibus eorum.
XII. De regulari cursu modorum, atque licentia.
XIII. Super graeca notarum vocabula expositio.
XIIII. Quid faciendum sit de cantu, qui in perpetuo cursu deficit.
XV. Quod stultorum ignorantia saepe cantum depravet.
XVI. Quod diversi diversis delectentur modis.
XVII. De potentia musicae, et qui primitus ea in Romana ecclesia usi sint.
XVIII. Praecepta de cantu componendo.
XIX. Quae sit optima modulandi forma.
XX. Qualiter per vocales cantus possunt componi.
XXI. Quid utilitatis afferant neumae a Guidone inventae.
XXII. De pravo usu abiiciendo, et superfluis quorundam modorum differentiis.
XXIII. De diaphonia, id est organo.
XXIIII. De primo modo, et eius discipulo cum differentiis.
XXV. De tertio tono et quarto, et eorum differentiis.
XXVI. De quinto et sexto, et eorum differentiis.
XXVII. De septimo et octavo, et eorum differentiis.

L'incertitude des neumes

Les mélodies notées en neumes ne peuvent être déchiffrées avec sûreté: Bien des fautes s'introduisent par suite de lapsus de mémoire

Critique des lettres romaniennes

Les neumes ne donnent aucune certitude mais les lettres placées au-dessus n'évoquent pas moins de doutes, surtout quand plusieurs mots commencent par la même lettre, de sorte que la signification de celui ci s'ignore... ainsi c est le début de plusieurs mots, comme cito (vite), caute (avec prudence), clamose (d'une voix forte); de même l dans levia (légèrement), le niter (avec douceur), lascive (d'un ton lascif), lugubriter (d'un caractère lugubre) etc.(Gerbert II p. 259)

Utilisation des lettres pour la mélodie (tonaire)

Johannes Afflighemensis

La finale

La note la plus importante dans la composition est la finale qui devra être la tonique. Elle a une plus longue durée que les autres et les notes précédentes doivent s'adapter si heureusement qu'elles semblent tenir leur caractère spécial de la dernière. C'est d'après celle ci que se réglera toute la composition

La teneur

La teneur est généralement à la quinte de la finale en authente, à la tierce en plagal. Mais la teneur des 3 et 4es tons (mi) est sur ut et la.

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Solmisation et représentation des intervalles

D'après Johannes Afflighemensis, les syllabes ut, ré, mi, fa, sol, la, sont d'usage courant. Au chapitre VIII, il les utilise pour démontrer les intervalles:

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Dans ce schéma, deux systèmes se complètent. Linéairement, les intervalles tels qu'on les définit sur le monocorde, comme des fractions d'un segment de droite et le mouvement de la voix qui représente leur concrétisation musicale. Les mouvements de la voix ascendante et descendante sont discriminés, intensio pour la voix qui monte, remisio pour la voix qui descend. Bien que les trois « ut » de départ soient, par rapport à l'unisson représentés à un même niveau, la représentation diastématique n'est pas proportionnelle, pas plus que la représentation linéaire. Ce schéma peut se lire ainsi : Demi-ton mi-fa intensio, fa-mi remisio. Pour l'intervalle intitulé Semitonium cum diapente, demi-ton et quinte, ou sixte mineure pour le vocabulaire moderne, il est indiqué mi-fa intensio et fa-mi remisio, ce qui est, actuellement un demi ton. Il faut garder en mémoire non pas que le si n'existait pas (ce qui est vrai mais suppose à tort qu'il manquait) mais que tout demi ton est appelé mi-fa. Or, à partir de mi, et en montant, la sixte mineure contient 1/2 ton mi-fa, 1 ton fa-sol, 1 ton sol-la, 1 ton la-mi (à cause du 1/2 ton suivant), 1/2 ton mi-fa

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Organum

On appelle cette manière de chanter vulgairement organum, parce que la voix humaine par des dissonances bien adaptées ressemble à l'instrument que l'on appelle orgue.

Décrit l'organum vaguant d'après le mouvement contraire et par monnayage : Deux ou trois notes de la vox organica correspondent à une note de la vox principalis.

Les cercles de Aribon : Au Chapitre XII

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Johannes Afflighemensis reprend la démonstration des cercles exposée une trentaine d'année auparavant par Aribon

Ethos des modes

Le premier est grave, noble, tranquille. Le troisième marque l'indignation sévère.

Grèce ancienne

Correspondance entre les notes du clavier (Lettre) et les tensions définies dans les théories de l'antiquité grecque. Les lettres sont différentiées par octave (lettres majuscules, minuscules, doubles minuscules), tandis que les arcs de cercle indiquent les quartes ou tétracordes.

Démonstration des intervalles

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Manuscrits

Ms. Diez B. Sant. 151, Berlin, Staatsbibliothek Preußischer Kulturbesitz (édition Waesberghe, tonaire)
Ms. Mus. Ms. theor. 215, id., (éd. Waesberghe, tonaire)

XIIe siècle

Ms. 213, Heiligenkreuz, Stiftsbibliothek, XIIe ou du XIIIe siècle, f. 143v-144r, Chapitres II et V, Videtur congruum ut quid utilitatis [...]
Ms. 21, Rein, Stiftsbibliothek, v. 1190, f. 19v-47r
Ms. Cpv 51, & Ms. Cpv 2502, Wien, Österreichische Nationalbibliothek, XIIe siècle, f. 62v-70v
Ms. F IX 36, Basel, Bibliothèque universitaire, XIIe siècle pour cette partie, f. 2r-64v
Ms. K 505, Karlsruhe, Badische Landesbibliothek, origine à Bamberg, XIIe-XIIIe siècles, f. 1-35 & tonaire f. 35-40 (fragments; épître à Fulgence d'Afflighem)
Ms. 8° Cod. Ms. 375 (Cim 13), München, Universitätsbibliothek, origine allemande, XIIe-XIIIe siècles, f. 8v-27 & 35-37v, tonaire
Ms. lat. 79, Leipzig, Universitätsbibliothek, XIIe siècle
Ms. Cotton Vespasian A. II, London, British Library, originaire de Caterbury, XIIe siècle, f. 131-138 (fragment)
Ms. Ashburnham 1051, Firenze, Biblioteca Medicea Laurenziana, XIIe-XIIIe, f. 75v-88v
Ms. Regulae lat. 1196, Roma, Biblioteca Vaticana, XII^e siècle, f. 11r-40v
Ms. ML 171 C 77 (Philipps 1281), Washington, Library of Congress, Music Division, origine flamande, XII^e et XIV^e siècles. f. 1-29v

XIII^e siècle

Ms. F IX 54, Basel, Bibliothèque Universitaire, XIII^e-XIV^e siècles, f. 2r-3, chapitres III, II, XVII
Ms. Clm 2599, München, Bayerische Staatsbibliothek, origine allemande, XIII^e siècle, f. 77-92 & f. 92v-94, tonaire
Ms. VIII D. 12, Napoli, Biblioteca nazionale, fin XIIIe siècle, f. 1r-20
Ms. lat. 4357, Roma, Biblioteca Vaticana, origine française ou italienne, fin XIIIe-début XIVe siècle. f. 57r-64r

XIV^e siècle

Ms. a VI 44, Salzburg, Abtei Sankt Peter, daté 1490, f. 26r-41r, Chap. II, XVII, IV
Ms. Amplon 93 XIV C 2/2, Erfurt, Wissenschaftliche Allgemeinbibliothek
Ms. Amplon 94 XIV, Erfurt, Wissenschaftliche Allgemeinbibliothek
Ms. Hs. II. 375, Mainz, Stadtbibliothek, daté avec prudence de 1466, f. 12 (fragments) & f. 61-65v, Ysidorus tertio Ethymologiarium Musica est modulandi peritia in cantu sonoque consistens
Ms. 98 th. 4°, Regensburg, Bischöfliche Zentralbibliothek, Proskesche- Musikbibliothek, origine allemande, daté 1457-1476, f. 258-261
Ms. 42, Saint-Dié, origine italienne supposée, fin XIVe siècle, f. 59rv

XV^e siècle

Ms. 1861, Kraków, Biblioteka Jagiełłonska, origine supposée à Cracovie, v. 1445, f. 100-122, avec tonaire

Ms. I.Q.43, Wrocław, Biblioteka Uniwersytecka, fin XVe siècle, f. 109-134, avec tonaire

Éditions

BABB WARREN (trad.) & PALISCA CLAUDE V., Hucbald, Guido, and John on Music. Three Medieval Treatises. New Haven-London 1978 [avec trad. anglaise; introd. de Palisca rééd. en 1990]
GERBERT MARTIN (1720-1793), dans «Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum [3 v.]», St. Blasien 1784; Hildesheim, Olms 1967 (2) [édition électronique TML / Université d'Indiana]
KORNMÜLLER UTTO, Der Traktat des Johannes Cottonius über Musik. Dans «Kirchenmusikalisches Jahrbuch» (3) 1888, p. 1-22 [trad. allemande des chapitres 1, 2, 3]
MIGNE JACQUES-PAUL (1800-1875), Patrologiae cursus completus. Serie latina [221 v.]. Petit Montrouge 1844-1855; Turnhout 1966, (150) col. 1391-1420 [édition électronique TML / Université d'Indiana]
SMITS VAN WAESBERGHE JOSEPH, Johannis Affligemensis de musica cum tonario Dans «Corpus Scriptorum de Musica» (1) American Institute of Musicology, Rome 1950 [édition électronique TML / Université d'Indiana]
TRAUB ANDREAS, Zur Kompositionslehre im Mittelalter. Dans «Beiträge zur Gregorianik» (17) 1994, p. 57-90 [trad. allemande des chapitres 17-20)
Fac-similé, Ms. ML 171 C 77 (Philipps 1281), Washington, Library of Congress.

Bibliographie

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GéROLD THéODORE, Histoire de la musique des origines à la fin du XIVe siècle. H. Laurens, Paris 1936, p. 183, 184, 193, 206, 207, 210, 229, 230, 249, 348
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WIORA WALTER, Europäische Volksmusik und abendländische Tonkunst. Die Musik im alten und neuen Europa 1, Kassel 1957, p. 87
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