Du Mont Henry
1610-1684

De Thier Henry

Né à Looz, aujourd'hui Borgloon, près de Hasselt, vers 1610, mort à Paris, le 8 mai 1684.

Ses parents sont Henry De Thier (en latin à Montagne), de Villiers-l'Évêque, et Élisabeth Orbaen. Ils s'intallent à Looz.

Looz.

Vers 1613, sa famille s'installe à Maastricht.

En 1621, avec son frère Lambert, il entre dans les choeurs de la Onze-Lieve-Vrouwekerk (Notre-Dame de Maastricht). Il y étudie l'orgue (son frère le basson), et continue ses études au collège des jésuites.

Maastricht, Onze-Lieve-Vrouwekerk en 1740.

En 1629, il est nommé organiste. L'année suivante il lui est accordé la permission de deux mois sans perte sur ses rémunérations, pour se former auprès de maîtres. Il fréquente peut-être Saint-Lambert de Liège sous la direction de Léonard de Hodemont, où il aurait fait la connaissance de Lambert Pietkin, organiste également réputé (leurs familles étaient en ralations).

En 1632, il est remplacé par un certain Joannes Silvius, puis par son frère Lambert, qui passe du basson à l'orgue, mais il conserve un bénéfice de Saint-Anne, ce qui atteste une présence asssez régulière à Maastricht, obtient un nouveau congé en 1633, et « disparaît » de Maastricht. Il réapparaît à Paris sous le nom de Du Mont en 1643, comme organiste de Saint-Paul à Paris, dans le quartier du Marais.

En 1647 il devient sujet du roi de France. En 1652, il est claveciniste du duc d'Anjou. La même année il publie ses Cantica sacra cum vocibus tum instumentis modulata, dans lequel il prétend à tort être le premier à avoir employé la basse continue.

Entre 1652 et 1681, 114 petits motets sont publiés dans 5 collections. En 1653, il retourne quelques temps à Maastricht et s'y marie avec la fille du bourgmestre de Maastricht, Mechthilde Loyens. De ces années date sa correspondance et ses rencontres avec  Cristian Huygens, mais aussi son, père Constantijn.

En 1657, il publie ses Meslanges, recueil de musique profane et religieuse.

En 1660, année du décès de son épouse, il est organiste de la reine, en 1662, il en est le claveciniste (il revend sa charge auprès du duc d'Anjou pour mille livres), et en 1663, maître de musique la chapelle royale (pour 1 quartier, d'octobre à décembre). La même année il publie ses Airs à quatre parties (paraphrases des psaumes).

Sa mère décède fin août (le 30 ?) 1633. Elle est inhumée sous l'orgue de l'église Saint-Martin de Wyck (aujourd'hui un quartier de Maastricht. L'église médiévale a été démolie et reconstruite au xix^e siècle).

En 1667, il est abbé de Notre-Dame de Silly-en-Gouffern (Alençon).

En 1672, il est compositeur de la chapelle royale (pour un quartier de janvier à juillet).

En 1669, il publie 5 Messes en plain-chant.

En 1673, il est nommé maître de musique de la reine. En 1676, il reçoit le bénéfice d'un canonicat à St.-Servatius de Maastricht.

Son frère décède le 27 novembre 1678.

Sinfonia & Grand Motet, L'Harmonie des Saisons, Granby, Quebec avril 2012.

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Henri Dumont, Magnificat, Céline Scheen, Hanna Bayodi-Hirt, Mathias Vidal, Lluis Vilamajo, Stephan MacLeod, Collegium vocale de Gant, Ricercar Consort, sous la direction de Philippe Pierlot.

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Henri Dumont, O Dulcissima (extrait des grands motets), Ensemble Correspondances, sous la direction de Sébastien Daucé.

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Documents

Émile Vuillermoz, Histoire de la musique [8e édition, Arthème Fayard, Paris 1949, p. 113]

Le XVII^e a donné également à la musique religieuse française la curieuse formule des messes d'Henry Du Mont (1610-1684) qui font encore les beaux jours de nos paroisses provinciales parce qu'elles vulgarisent d'une façon aimable et facile une formule approximative de plain-chant modernisé accessible aux masses ignorantes qui entonnent le populaire Credo avec la foi touchante des «charbonniers» du chant grégorien. Ajoutons que du Mont a composé, d'autre part, de grands motets pour la chapelle du roi d'une écriture et d'un style beaucoup plus élevé

 

Robert Bernard, Dans Encyclopédie des musiques sacrées [3 vol.]., Labergerie, Paris 1969 (3) p. 522-523

[Henry de Thiers, dit Henry Du Mont ou Dumont] né à Liège, ce dernier fut un organiste illustre et il a composé des motets qui, s'ils ne les égalent pas, peuvent cependant soutenir la comparaison avec ceux de Delalande. Cest dans ses Cantica sacra de 2 à 4 voix avec instruments, que se trouve l'admirable Peccator ubi où dialoguent l'ange et le pécheur. Nous citerons aussi ses Meslanges, le Magnificat, les lItanies de la Vierge, ses 5 Messes en plain-chant (dont il faut détacher la célèbre Messe Royale et, sur les textes d'Antoine Godeau que Gobert a également utilisés, la Paraphrase de quelques psaumes. Du Mont est l'un des rares compositeurs pour lequel Lully professa de l'admiration ; le fait est que ce dernier lui est manifestement inférieur sur le plan de l'intensité mystique et celui de la fécondité et de la variété de l'imagination créatrice.

Le monument funéraire d'Henry Du Mont, érigé dans l'église Saint-Paul de Paris, détruite pendant la Révolution. La plaque représentant « la musique éplorée » est aujourd'hui conservée au Musée du Louvre. Dession réalisé par Louis Boudan pour François-Roger de Gaignières (1642–1715), collectionneur, qui a réuni à la fin du XVII^e siècle, des milliers de dessins notamment de monuments.

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Catalogue des œuvres

Henri Du Mont, Motets à deux voix (édition Nathalie Berton-Blivet). « monumentales », Éditions du Centre de musique baroque de Versailles, 2016.

• 1552, Cantica sacra, 2-4  voix, instruments
• 1652, Bernardus doctor, hymne, 2 sopranos, alto,contre-ténor basse continue
• 1652, Christus natus est nobis, invitatorium, soprano, contre-ténor, ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
• 1652, Congratulamini, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1652, Converte Domine, soprano,contre-ténor basse, basse continue
• 1652, Credidi propter, soprano,contre-ténor basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
• 1652, Surrexit pastor bonus, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
• 1652, Tristitia vestra, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1652, Veni creator (1), hymn, soprano, alto,contre-ténor, basse, basse continue
• 1652, Vide homo, ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1652, Ab initio, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1652, Adjectae itidem litaniae, 2 voix ad libitum, 3-4 voix, basse continue, premie livre
• 1652, Adjuro vos, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1652, Alleluya ! Haec dies, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
• 1652, Allemanda gravis, orgue, ou 3 violes, basse viole, basse continue
• 1652, Allemanda, 2 violes, basse viole, basse continue
• 1652, Ave gemma Virginum, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
• 1652, Cantantibus organis (I), soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue, 1652, O 3/i
• 1652, Cantate Domino (I), soprano, alto,contre-ténor, basse, basse continue
• 1652, Domine salvum fac regem (II), soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
• 1652, Domine salvum fac regem (I), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, basse continue
• 1652, Est secretum, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
• 1652, In lectulo meo (II), 2 sopranos, basse continue
• 1652, Laudate Dominum, Psaume  116 (I) soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
• 1652, Laudemus Dominum, soprano ou contre-ténor, contre-ténor, basse continue
• 1652, Laudibus cives, hymne, soprano, 2 altos, contre-ténoe ou soprano, basse continue
• 1652, Litaniae Beatae Mariae Virginis, soprano ou contre-ténor, soprano ou contre-ténor ad libitum, alto ou ténor, basse ad libitum, viole ou violon ad libitum, basse continue
• 1652, Magnificat, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1652, Non defrauderis, soprano ou contre-ténor, basse ad libitum, basse continue
• 1652, O Domine Deus, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
• 1652, O foelix Roma, hymne, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1652, O gloriosa Domina (II), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, viol, violon, basse viol, basse continue
• 1652, O panis angelorum, soprano, 2 altos, basse, basse continue
• 1652, O salutaris hostia (II), alto,contre-ténor basse, basse continue
• 1652, Panis angelicus (II), soprano, 3 ou 4 violes (ou soprano ou ténor, alto ou ténor, contyre-ténor ou soprano, basse), basse continue
• 1652, Pavana, 2 violes, basse viole, basse continue
• 1652, Quae est ista, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1652, Quam dilecta, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1652, Symphonia, 2 violes, basse viol, basse continue
• 1652, Symphonia, 3 violes, basse viole, basse continue
• 1652, Virgo gloriosa, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
• 1652, Vulnerasti cor meum, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1657, Caecilia famula, alto, basse, viole ou violon ad libitum, basse de viole ad libitum, basse continue
• 1657, Cantantibus organis (II), soprano, alto,contre-ténor, ténor, 2 basses, basse continue
• 1657, 1661, Domine salvum fac regem (IV), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
• 1657, 1661, Domine salvum fac regem (V), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
• 1657, 1661, Est secretum, soprano, alto,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1657, 1661, Domine salvum fac regem (III), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
• 1657, Allemande, orgue ou clavecin, 2 violes ad libitum, basse de viole ad libitum
• 1657, Jubilemus, soprano, soprano ou ténor, basse ad libitum, violon ou 2 violes, basse viol, basse continue
• 1657, Litanies de la Vierge, soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
• 1657, Magnificat du Ier ton, soprano ou ténor, alto ou ténor, basse ad libitum, basse viol, basse continue
• 1657, Magnificat du Ile ton, soprano ou ténor, basse, viol ad libitum, basse viol, basse continue
• 1657, Magnificat du Ve ton, soprano ou ténor, alto ou ténor, basse ad libitum, basse viol, basse continue
• 1657, Meslanges à 2-5 voix, basse continue … livre second
• 1657, Meslanges à 2-5, basse continue … livre second
• 1657, O sponse mi, soprano ou ténor, soprano, violon ou 2 violes, basse viol, basse continue
• 1657, Pavane, 2 violes, basse viole, basse continue
• 1661, Troisième partie adjoustée aux préludes des Meslanges … avec la basse continue des motets à plusieurs parties, pour la commodité des instruments
• 1663, Airs à 4, basse continue, et quelques-uns à 3 en forme de motets à la fin du livre, sur la paraphrase de quelques psaumes et cantiques de Messire Antoine Godeau [ A peine de mes jours ; Bienheureux à qui Dieu (psaume  xxxi) ; Ces voûtes claires et solides (psaume  xviii) ; Contre ces cruels envieux (psaume  xxv) ; Espoir de toute âme affligée ; Fils des hommes, peuples divers ( psaume  xlviii) ; Grand Dieu dont la bonté (psaume  xxxvii), soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue; Grand Dieu preste l'oreille (psaume l); Grand Dieu qui sur les roys (psaume vi) ; Heureux de qui l'âme est atteinte (psaume xl) ; Heureux qui n'ouvre point son coeur (psaume i) ; Il est temps que l'ennuy ; J'ay d'une extresme impatience psaume xxxix) ; Justes, avec plaisir (psaume xxxii) ; Le cerf qu'une meute inhumaine (psaume xli) ; Le Dieu de tous les Dieux (psaume xlix) ; Le meschant pour flater son vice (psaume xxxv) ; Louez par des chansons nouvelles (psaume xcvii) ; Mon Dieu, mon Dieu, regarde-moy (psaume xxi) ; Monarque souverain (psaume xxvii) ; Objet dont mon âme est ravie (psaume cxlv) ; Peuples battez des mains (psaume xlvi) ; Peuples racontez les louanges (psaume cxii) ; Poussons dans l'air des cris de joye ; Preste l'oreille à ma plainte (psaume lxiii) ; Puisque la grâce du Seigneur (psaume xxxiii) ; Quand l'esprit accablé (psaume iv) ; Quand l'esprit accablé (psaume  iv) ; Seigneur de qui la terre (psaume cxxxviii) ; Seigneur dont la bonté (psaume xvi) ; Seigneur ma suprême puissance (psaume xvii) ; Seigneur pour m'acquitter (psaume ix) ; Seigneur puisque mon espérance (psaume xv) ; Seigneur que jusqu'icy (psaume liii) ; Seigneur qui connais le danger (psaume xi) ; Seigneur qui vois les maux (psaume ci) ; Suprême arbitre des monarques (psaume viii) ; Toy qui vois d'un œil plein d'envie (psaume xxxvi) ; Vous qui dans cet estat (psaume  xxviii)
• 1663, Airs à 4, basse continue, et quelques-uns à 3 en forme de motets à la fin du livre, sur la paraphrase de quelques psaumes et cantiques de Messire Antoine Godeau
• 1663, Benedico te, soprano, basse continue
• 1663, Domine salvum fac regem (VI), soprano, basse, basse continue
• 1663, Laudate Dominum, psaume 116 (II), soprano, basse, basse continue
• 1668, Motets, 2 voix, basse continue (Ballard, Paris)
• 1668, Veni creator (2), hymne, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1668, Benedicam Dominum, 2 sopranos ou ténors, violon ad libitum, basse continue
• 1668, Dic mihi o bone Jesu, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1668, Dignare Domine, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1668, Domine in virtute, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor. basse continue
• 1668, Domine non secundum, alto ou ténor, basse continue
• 1668, Gloriosissima Maria, 2 sopranos ou contre-ténors, basse continue
• 1668, Iste confessor, hymne, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1668, Te timeo, sur un texte de P. Perrin, , ténor ou alto, basse, basse continue
• 1668, Tota pulchra es, soprano ou ténor, soprano ou ténor, basse continue
• 1668, Allemande, orgue ou 2 violons, basse continue
• 1668, Ave verum corpus, soprano ou contre-ténor, basse, basse continue
• 1668, Ego enim accepi, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1668, In lectulo meo (II), soprano ou contre-ténor, basse, basse continue
• 1668, Media vita in morte, 2 sopranos, contre-ténor, ténor, basse, viol, basse viol, basse continue
• 1668, Memorare, o piissima, soprano ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
• 1668, Miserere mei, Domine, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1668, Non amo te, sur un texte de P. Perrin, soprano, alto, (ou 2 contre-ténors, basse de violon), basse continue
• 1668, O aeternae misericors (De aeternitate), alto ou ténor, basse continue
• 1668, O dulcedo amoris, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, violon ad libitum, basse continue
• 1668, O fideles! miseremini, sur un texte de P. Perrin, soprano ou contre-ténor, basse continue
• 1668, O gloriosa Mariae, su run texte de P. Perrin, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1668, O salutaris hostia (II), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1668, Panis angelicus (II), soprano ou contre-ténor, violon ad libitum, basse continue
• 1668, Panis angelicus (III), soprano ou ténor, violon ad libitum, basse continue
• 1668, Paratum cor meum, soprano, soprano ou contre-ténor, basse continue
• 1668, Peccator ubi es, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1668, Quam pulchra es, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1668, Quare tristis es, sur un texte de P. Perrin, , ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
• 1668, Quemadmodum, soprano ou contre-ténor, soprano ou ténor, basse continue
• 1668, Quis mihi det Domine, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue, 1668
• 1668, Symphonia, 2 violons, basse continue
• 1669, Cinq messes en plain-chant, composées et dédiées aux révérends pères de la Mercy du Couvent de Paris [Premier ton ; second ton ; Quatrième ton ; Cinquième ton ; Sixième ton]
• 1681, Desidero te, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
• 1681, Doleo super te,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Adoro te,contre-ténor, ténor, basse, basse continue, 1681
• 1681, Benedicite Deum, ténor, basse, violon ad libitum
• 1681, Cantate Domino (II), soprano, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Consurge Domine, alto,contre-ténor basse, violon ad libitum, basse continue
• 1681, Regina divina, sur un texte de P. Perrin, ,contre-ténor 2 violons, basson ad libitum, basse continue
• 1681, Salve Maria, soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Salve regina, 4 voix, 3instruments, basse continue
• 1681, Sancta et immaculata, soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Sit gloria, soprano ou contre-ténor, basse, violon ou 2 violons ad libitum, basse continue
• 1681, Stella caeli, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
• 1681, Sub umbra, sur un texte de P. Perrin, , basse,  violons, basse continue
• 1681, Venite ad me, ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue
• 1681, Regina caeli,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, 2 symphonies, 2 violons, basse continue
• 1681, Ad te levavi, soprano, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Ave regina caelorum, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, violon ad libitum, basse continue
• 1681, Ave Virgo, contre-ténor ou soprano, 2 violons, basson, basse continue
• 1681, Domine salvum fac regem (VII), soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Duo seraphim, 2 sopranos, basse continue
• 1681, Ecce ferculum,contre-ténor, ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
• 1681, In lectulo meo (III), 1 ou 2 sopranos, basse continue
• 1681, In te Domine, sur un texte de P. Perrin, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Jesu dulcedo, sur un texte de P. Perrin, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Jesu rex admirabilis, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Jubilate Deo, soprano ou contre-ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
• 1681, Motets, 2-4 voix, instruments, basse continue
• 1681, Motets, 2-4 voix, instruments, basse continue
• 1681, Nil canitur, soprano, 2 violons, basson, basse continue
• 1681, O bone Jesu, alto, ténor ou soprano, basse continue
• 1681, O gloriosa Domina (I), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue
• 1681, O nomen Jesu, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
• 1681, O praecelsum, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, basse continue
• 1681, O quam suavis,contre-ténor, ténor ou soprano, basse, basse continue
• 1681, O tu quis es, sur un texte de P. Perrin, ténor, 2 violons, alto ad libitum, basson ad libitum, basse continue
• 1681, Panis angelicus (IV), 2 contre-ténors, ténor, basse, basse continue
• 1681, Per foeminam mors, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
• 1681, Quid commisisti, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
• 1681, Quid est hoc,contre-ténor, ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue
• 1681, Symphonie, 2 violons, alto, basson, basse continue
• 1681, Unde tibi, ténor, 2 violons, basson, basse continue
• 1686, Benedictus Dominus, voix, 2 violons, 2 alto, basse de violon, basse continue
• 1686, Cantemus Domino, 2 violons, 2 altos, basse-taille de violon, basse de violon, basse continue
• 1686, Confitebimur tibi Deus ( psaume  74 ), 2 violons, 2 altos, quinte de violon, basse de violon, basse continue
• 1686, Congratulamini mihi fideles, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Domine in virtute ( psaume 20 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Domine quid multiplicati ( psaume  3 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Ecce iste venit, 2 violons, 2 alto, basse de violon, basse continue
• 1686, Exaltabo te Deus meus ( psaume  144 ), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Exaudi Deus ( psaume 40), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Exultat animus (texte de P. Perrin), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Magnificat, voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Memorare, o piissima, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Motets pour la chapelle du roy, grand motet
• 1686, O aeternae misericors Deus, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, O dulcissima, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, O mysterium (texte de P. Perrin), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Pulsate, pulsate tympana (texte de P. Perrin), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Sacris solemniis, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Super flumina Babylonis ( psaume  136 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 1686, Benedic anima mea ( psaume 102 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• 16896, Quemadmodum ( psaume 41), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• Allemande grave, orgue ou clavecin, 2 violes ad libitum, basse de viole ad libitum
• s.d., Beati omnes ( psaume  127 ),  violons, 2 altos, basse continue
• s.d., Benedicam Dominum ( psaume  33 ), 2 violons, alto, basse continue
• s.d., Dum esset rex, violon, 2 altos, basse continue
• s.d., Mater Jerusalem, voix, 2 violons, 2 altos, basse continue
• s.d., Nisi Dominus ( psaume 126 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
• s.d., O flos convallium (texte de P. Perrin), 2 violons, 2 altos, basse continue
• s.d., 2 allemandes, orguie ou clavecin
• s.d., 5 allemandes, 1 courante, 1 pavane, orgue ou clavecin
• s.d., Alma redemptoris mater, 4 voix, 3 instruments, basse continue
• s.d., Anima mea in dolore est (Dialogus de Anima), soprano, contre-ténor, 2 ténors, basse, 2 violons, basse continue
• s.d., Cantica sacra, 2-4 voix, instruments

Bibliographie

• Anthony J. R., French Baroque Music from Beaujoyeulx to Rameau. London 1973; 1978 [trad. française 1981]
• Auda antoine, La musique et les musiciens de l'ancien pays de Liège. Bruxelles 1930
• Benoit M (éd.), Dictionnaire de la musique en France aux XVII^e et XVIII^e siècles. Paris 1992
• Clercx Suzanne, Le dix-septième et le dix-huitième siècles. Dans E. Closson & C. van den Borren, « La musique en Belgique du Moyen Age à nos jours », Bruxelles 1950, p. 145–233
• Collard L.-H, Quelques documents inédits sur Henry Du Mont. Dans ««Recherches sur la musique française classique» (15), 1975 p. 244-261
• Decobert Laurence, Henry Dumont (1610-1684), Maistre et compositeur de la musique du Roy et de la Reyne. Mardaga 2011.
• —, Quelques nouveaux éléments biographiques concernant Henry Du Mont. Dans « Modus : revista do Instituto gregoriano de Lisboa » (3) 1989-1992), p. 59-72
• —, Henry Du Mont (1610–1684), sous-maître de la chapelle de Louis XIV : contribution à l'histoire de la musique religieuse au Grand Siècle. Lille 1990
• —, Henry Du Mont et le pays de Liège. Dans « Revue belge de musicologie » (47) 1993, p. 105-105
• —, Les choeurs dans les grands motets de Henry Du Mont. Dans « Revue de musicologie » (80) 1994, p. 39-80
• —, Les symphonies d'ouverture dans les grands motets de Henry Du Mont. Dans «Ostinato rigore : revue internationale d'études musicales» (8-9) 1997, p. 293-310
• Dufourcq Norbert, De l'emploi du temps des organistes parisiens sous les règnes de Louis XIII et Louis XIV. Dans « Revue musicale » (266), 1955, p. 35-37
• Duron J., Henry Du Mont. Dans E. Lemaître, «Guide de la musique sacrée : l'âge baroque (1600–1750)», Paris, 1992, p. 367-379
• Garros M., Le motet à voix seule et basse continue (thèse). Paris, Sorbonne 1938, p. 50–94
• —, La musique religieuse en France de 1600 à 1750. Dans Roland-Manuel, «Histoire de la musique» (1), Paris 1960, p. 1591-1613.
• Gétreau Florence, Le Monument de Henry Du Mont et la sculpture funéraire à l'époque du père Ménestrier. Dans « Imago Musicae » (25) Libraria musicale italiana, LIM Editrice, Lucca 2012, p. 77-106.
• Lionnet J. (éd.), Le concert des muses: promenade musicale dans le Baroque français. Versailles 1997
• Mongrédien Jean, (éd.), Catalogue thématique du grand motet français (1663–1792). Munich 1984
• Prod'homme J.-G. (éd.), Écrits de musiciens (XV^e–XVIII^e siècles). Paris 1912 [édition des dédicaces des Meslanges]
• Quittard H., Un musicien en France au XVII^e siècle : Henry Du Mont. Paris 1906
• Quitin J., Le livre des Meslanges de Henry Du Mont. Dans «Bulletin de la Société liégoise de musicologie» (50), 1983, p. 1-19
• Sawkins L., Chronology and Evolution of the Grand Motet at the Court of Louis XIV. Dans J. H. Hajdu, «Jean-Baptiste Lully and the Music of the French Baroque», Cambridge 1989, p. 41–79
• Titon du Tillet E., Le Parnasse françois. Paris 1732
• Vitry P., Le tombeau de Henry Du Mont. Dans « Annales de la Fédération archéologique et historique de Belgique » (21), Liège 1909

Discographie

Les litanies de la Vierge
Ensemble Henri Dumont
Peter Bennett dir.
LINN RECORDS, 1996
01-Anonyme, Veni sponsa mea ; 02 - Henri Dumont, Pavane ; 03 - Henri Dumont, Prélude ; 04 - Henti Dumont, Litanies de la Vierge ; 05 - Henri Dumont, Allemande Gravis ; 06 - Henri Dumont, Antienne de sainte Cécile ; 07 - Henri Dumont, Anonyme, Pater Noster ; 08 - Henri Dumont, O Sponse mi ; 09 - Anonyme, Egredimini Filiae Sion ; 10 - Henri Dumont, Synfonia ; 11 - Anonyme, O veneranda Trinitas ; 12 - Henri Dumont, Prélude ; 13 - Henri Dumont, Domine salvum fac Regem.

 

Motets pour la chapelle du roi
La Chapelle royale
Philippe Herreweghe dir.
1981, numérisé en 1988
Harmonia Mundi 1901077
01- Memorare ; 02- Symphonie ; 03- Dialogue ; 04- Symphonie ; 05- Choeur A 3 Voix ; 06- Duo ; 07- Sy/mphonie ; 08- Choeur  A 3 ; 09- Choeur A 5 ; 10- Magnificat ; 11- Et Exultavit ; 12- Quia Respexit ; 13- Deposuit Potentes ; 14- Suscepit Israel ; 15- Sic ut Locutus Est ; 16- Sicut Erat In Principio ; 17- Super Flumina Babylonis ; 18- Quia Illic ; 19- Quodmodo Cantabimus

 

Motets à voix seule
Ricercar Consort
Henri Ledroit haute-contre
Ricercar, 029004
01- O fideles ; 02- Memorare ; 03- Paratum cor meum ; 04- Symphonia ; 05- In lectulo meo ; 06- Panis Angelicus ; 07- Allemanda gravis ; 08- Pavane ; 09- O aeterna misericors Deus ; 10- In lectulo meo ; 11- Domine non secundum ; 12- Symphonia XXVIII ; 13- Ave Virgo ; 14- Regina Divina

 

Motets en dialogue
Les talents lyriques
Christophe Rousset dir., orgue et clavecin
Musique à Versailles
Centre de musique baroqude de Versailles, 1992
DDD
01- Allemande grave pour orgue, en ré mineur ; 02- Litanies à la Vierge à 5 voix avec la basse continue ; 03- Synphonia à 3 en sol mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 04- Allemanda à 3 en sol mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 05- Dialogus angeli et peccatoris à 2 pour dessus, das-dessus et basse continue ; 06- Allemande en tablature d'orgue en la mineur ; 07- Pavane à 3 en ré mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 08- Sarabande à 3 en ré mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 09- In lectulo meo, motet en écho pour dessus seul avec la basse continue ; 10- Allemande sur les anches pour orgue ; 11- In te domine, dialogue à 3 pour haute-contre, taille et basse avec la basse continue ; 12- Dialogus De Anima à 5 avec 2 violons et basse continue ; 13- Pavane en ré mineur ;

Jean-Marc Warszawski
2002
Révision 13-26 février 2009

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Samedi 14 Janvier, 2023