Né à Menlo Park (CA), le 11 mars 1897 — mort à Shady (NY) le 10 décembre 1965.
Il est un des grands explorateurs de la musique du XXe siécle, par l'introduction de techniques nouvelles, comme les clusters ou les cordes pincées à la main, au piano, et l'ouverture aux musiques extra occidentales.
Il reçoit, dés l'âge de cinq ans, des cours de violon, dans l'espoir qu'il devienne un enfant prodige. La pression est trop forte, des signes choréiques apparaissent, les leçons cessent au bout de trois ans.
Ses parents divorcent en 1903. Aprés le tremblement de terre de San Francisco de 1906, il vit avec sa mére, le plus souvent chez des parents, en Iowa, à New York, parfois au Kansas, où il a accés à un piano.
Vers 1910, ils sont de retour à Menlo Park. Clarissa Cowell a le cancer. Aprés avoir inscrit son fils à l'école publique, celui-ci est victime d'intimidation au cours de sa troisiéme année. Elle décide de lui faire elle-même cours à la maison. Il devient la principale source de revenus, en travaillant comme concierge, bouvier, ou ramasseur de plantes sauvages.
Lewis Terman, professeur de psychologie à l'Université de Stanford, s'intéresse au garçon, qui a de grandes connaissances, des facilités de conversation, mais des
faiblesses en calcul et en orthographe.
Vers 1912, il a économisé, et peut acheter 60 dollars, un piano d'occasion. Il compose sporadiquement depuis 1907, mais à partir de 1913, il note la liste de ses compositions.
Peut-être grâce à Terman, qui figure parmi les donateurs, une bourse est créée pour aider financiérement Cowell, et assurer les soins médicaux dont sa mére a besoin et qui décéde en 1916. Ce fond lui est versé jusque milieu des années 1920.
Il se produit pour la premiére fois le 5 mars 1914, dans un concert organisé par le San Francisco Musical Club, avec Adventures in Harmony, pour piano, composé en 1913. Peut-être sous la pression de la critique, son pére, Harry Cowell, l'envoie étudier à l'Université de Berkeley à l'automne 1914.
Il suit des cours de composition avec Edward Griffith Stricklen et Charles Seeger, qui le prend sous sa protection, de contrepoint avec Wallace Sabin.
à la fin de l'année 1916, il fait un court séjour à à New York. Il étudie à l'Institute of Musical Art, où il rencontre Leo Ornstein, pianiste et « futuriste » radical.
Il retourne en Californie en 1918. Il rencontre le poéte mystique et théosophe John O. Varian, qui a une grande influence sur lui. Cowell fréquente la communauté théosophique de Halcyon, prés de Pismo Beach, sur le Pacifique, où il a, en 1922, une de ses aventures amoureuses homosexuelles. La même année, une autre relation amoureuse, Edna Smith est tuée dans un accident de voiture.
Henry Cowell, Three Irish Legends (1922), 1. The Tides of Manaunaun, 2. The Hero Sun, 3.
The Voice of Lir, Steffen Schleiermach (pinao).
Henry Cowell, vers 1924.
Aprés 15 mois de service militaire, pendant lesquels, il se familiarise avec les cuivres, il se lance dans une croisade pour la musique ultra moderniste.
Jusqu'aux années 1930, il fait 5 tournées en Europe, débute au Carnegie Hall en février 1924, il est en Union Soviétique en 1929, à Cuba en 1930, à Berlin en 1932. Sa technique de clusters scandalise, lui vaut une publicité sulfureuse, et une grande notoriété.
Au cours de ces années, il se lie avec Elsa Schmolke, qui ne peut malheureusement pas quitter l'Allemagne nazie.
Cowell est également trés actif pour la promotion et l'organition des compositeurs radicaux. Il fonde la New Music Society de Californie en 1925, dirige de longues années la Pan American Association of Composers. Organise des concerts aux états-Unis et en Europe. Il crée en 1927, une publication trimestrielle de partitions, « New Music », qui s'élargira à une édition discographique. De nombreux compositeurs ont bénéficié de cette activité, comme John J. Becker, Carlos Chávez, Ruth Crawford, Wallingford Riegger, Carl Ruggles, Varése et Charles Ives, qui finance
anonymement, une partie de ces activités.
Il publie de nombreux articles, donne des entrtiens à la presse, et organise le colloque « American Composers on American Music », à Stanford, en 1933. Il enseigne à la New York's New School for Social Research, et a des éléves privés, comme Johns Cage, Lou Harrison, ouy George Gershwin.
Il est également trés intéressé par les musiques populaires, depuis son enfance : musique des Appalaches, irlandaise, chinoise, japonaise, puis indienne. Dés 1920, il donne des cours sur ces musiques, et obtient une bourse de la Guggenheim Foundation, pour des études de musicologie comparée avec Erich von Hornbostel à Berlin. Il étudie également le jeu du gamelan javanais, avec le danseur Raden Mas Jodjana et de bali, avec Ramaleislan, la théorie carnatique, avec le musicologue P. Sambamoorthy (1901-1973).
Henry Cowell, Symphony no 2 « Anthropos », Repose (Largo - sostenuto), 2. Activity (Poco presto), 3. Repression, (Molto extressivo),
4. Liberation - Liberty Hornpipe (Allegro vivace), the American Symphony Orchestra, sous la direction de Leon Botstein.
P. Sambamoorthy (1901-1973).
Vers 1930, il commande à Leon Theremin le Polyryhtmophone ou Rhythmicon, conçu avec un clavier, qui permet de transformer les fréquences des sons en rythmes percussifs. Plus la fréquence est élevée, plus le rythme est rapide. Le rhytmicon permet de produire 16 rythmes simulténées. Il compose plusieurs piéces pour cet instrument : Rhythmicana (1931), Music for Violin and Rhythmicon (1932), puis se détourne de cet instrument.
Le 3e rhythmicon, réalisé par Theremin0
En 1933, son article « Towards Neo-Primitivism », marque un tournant dans ses approches, comme on peut l'entendre avec son Ostinato Pianissimo en 1934 et son quatriéme Quatuor à cordes.
En 1936, il est arrêté à son domicile de Menlo Park, pour atteinte aux bonnes mœurs (relations sexuelles avec un adolescent de 17 ans). Il est condamné à quinze ans de prison. Il est emprisonné à San Quentin, où il enseigne, compose, rédige deux livres, sur la mélodie et le rythme, qui ne seront pas publiés, il fait répéter l'orchestre de la prison. En 1940, grâce à une vigoureuse campagne de sa belle-mére, et de quelques musiciens, il est libéré sur parole en 1940.
Il se marie en 1941 avec l'ethnologue Sidney Robertson (1903-1995), qui a participé aux efforts en faveur de sa libération. Il peut retourner en Californie à la fin de 1942.
Henry Cowell, concerto pour piano et orchestre (1928), 1. Polyharmony, 2. Tone Cluster, 3. Counter Rhythm, Radio Symphony Orchestra Saarbrücken, Stefan Litwin (pinao), sous la direction de Michael Stern.
Sydney Robertson.
Entre 1941 et 1945, il est de nouveau à la tête de « New Music » qu'il avait abandonné en 1936. Il enseigne jusqu'en 1963 à la New School for Social Research, de 1949 à 1965, à la Columbia University, de 1951 à 1956, au Peabody Conservatory, et donne de nombreuses conférences. Il écrit de nombreux articles, souvent pour une grande part, rédigés par son épouse, comme un livre sur Charles Ives qui fera autorité. Il donne rarement des concerts, mais en 1963, il enregistre vingt de ses œuvres pour Folkways Records.
En 1951, il est élu au National Institute of Arts and Letters, il en est le
vice-président en 1962 ; de 1951 à 1955, il est président de l' American Composers Alliance, en 1962, il est honoré par la Henry Hadley Medal, de la National Association of American Composers and Conductors.
1913, 92, Jesus was born at Christmas, chant et piano, chant et piano
1913, 93, Maternal Love, sur un poéme de L. Smith Wood, chant et piano
1914 (vers 1914), 151, The Prelude, sur un poéme de J.O. Varian, chant et piano
1914 (vers 1914), 152, St. Agnes Morning, sur un poéme de M. Anderson, chant et piano
1914 (vers 1914), 146, A Baby's Smile, sur un poéme de Smith Wood, chant et piano
1914 (vers 1914), 147, The Birth of Motion, pour orchestre
1914 (vers 1914), 148, esquisse de chœur à 4 voix
1914 (vesr 1914), 154, The Wave of D […], 3 voix, piano
1914, 135, Looking Forward, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1914, 104 / 11, You that choose not by the view, sur un poéme de Shakespeare, chant et piano
1914, 104 / 8, That Sir which serves et seeks pour gain, sur un poéme de W. Shakespeare, chant et piano
1914, 104 / 9, And will he not come again ? sur un poéme de Shakespeare, chant et piano
1914, 106, Sonnet on the Sea's Voice, sur un poéme de G. Sterling, chant et piano
1914, 123, Among the Rushes, sur un poéme de C. Dixon, chant et piano
1914, 125, The Fish's Toes, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1914, 131, Rain, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1914, 134, Time to Rise, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1914, 136, At the Seaside, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1914, 100, Follow, « to the Wild Wood Weeds », chant et piano
1914, 104 / 10, If she be made of red et white, sur un poéme de Shakespeare, chant et piano
1914, 129, Bed in Summer, sur un poéme de R. L. Stevenson, chant et piano
1914, 145, Where Go the Boats, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1914, 95, Maker of Day, mezzo-soprano, alto, baryton, chœur, timpanon, piano
1914, Concerto en la majeur, pour piano, orchestre (perdu)
1915, 159, A Song of Courage, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1915, 161, Jealousy : Land and Sea, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1915, 164, God of the Future, sur un poéme de Varian, chant et piano
1915, 174, White Death, sur un poéme de C. A. Smith, chant et piano
1915, 175, The Dream Bridge, sur un poéme de Smith, chant et piano
1915, 182, Vive Liberty : an Anthem, sur un péme de Dixon, chant et piano
1915, 186, Vive Liberty: an Anthem, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1915, 157, My Auntie, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1915, 177, I dreamed I lay where flowers were springing,
sur un poéme de Burns, chant et piano
1915, 182, Light et Joy, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1915-1920, 322, Before and After, sur un poéme de T. Glynn, chant et piano
1916, 207, Invocation, sur un poéme de Varian, chant et piano
1916, 215, March Men of the Earth, sur un poéme de Varian, chant et piano
1916, 216, Psalm vii, chant et piano
1916, 192, The First Jasmines, sur un poéme de R. Tagore, chant, violon, piano
1916, 198, The Wisest Wish, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1916, 204, Christmas Song, sur un poéme d' E. R. Veblen, chant et piano
1916-1921, 344, Allegro and Burden, chant et piano
1917, 226, Look Deep, 1917, chant et piano
1917, 230, Consecration, sur un poéme de Currier, chant et piano
1917, 222, Oh, could I mount on fairy wings, sur un poéme de F. G. Currier, chant et piano
1917, 228, Angus Og, sur un poéme de Varian, chant et piano
1917, 238, The Chauldron, sur un poéme de Varian, soprano, ténor, basse, piano
1917, 955, The Word External, sur un poéme de Cowell, chant et piano
1917, 218, The Light of Peace, chœur, piano
1917, 219/8, The Birth of Midyar, chœur mixte, piano
1917, 236, The Sun Shines, chœur
1917-1919, 296, The Sun's Travels, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1918, 270, We'll Build our Bungalows, sur un poéme d'Henry Cowel, chant et pianol
1918, 244, The Morning Pool, sur un poéme de Smith, chant et piano
1918, 256, Homing, sur un poéme de L. Brower, chant et piano
1918, 245, Symphony n° 1, en si mineur
1918-1919, 251, Mother, sur un poéme de T. Helburn, chant et piano
1918-1919, 248, Democracy, sur un poéme de Varian, chant et piano
1918-1919, 250, April, sur un poéme d'E. Pound, chant et piano
1918-1919, 258, System, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1918-1919, 261, My Summer, sur un poéme de W. Brooks, chant et piano
1918-1919, 268, A Vision, sur un poéme de L. Brown, chant et piano
1918-1919, 253, March, pour orchestre
1919, 278, There is a Light, sur un poéme de Varian, chant et piano
1919, 282, Oh, let me breathe into the happy air, sur un poéme de Keats, chant et piano
1919, 291, The Daga's Song of the Hero Sun, sur un poéme de Varian, chant et piano
1919, 274, Prayer for Mary, chant et piano
1919, 276, Psalm cxxi, chant et piano
1919, 289, A Symphonic Communication
1920, 299, To my Valentine, chant et piano
1920, 317, Forget me not, chant et piano
1920, 319, Grief Song, sur un poéme de Veblen, chant et piano
1920, 297, To a Skylark, sur un poéme de Shelley, chant et piano
1920, 213/2a, What's This ?, pour orchestre
1920-1925, 419, Reconciliation, sur un poéme de G. W. Russell, chant et piano
1920-1925, 420, Shelter my soul, O my love, sur un poéme de S. Naidu, chant et piano
1920-1925, 421, The Willow Waltz, chant et piano
1920-1930, 474, Milady of Dreams, chant et piano
1920-1930, 475, piéce sans titre, pour orchestre
1921, 337, Olivia, sur un poéme de Harry Cowell, chant et piano
1921, 329, My Love, sur un poéme de Harry Cowell, chant et piano
1921, 331, Auntie's Skirts, sur un poéme de Stevenson, chant et piano
1922, 358, Music, when Soft Voices Die, sur un poéme de Shelley, chant et piano
1922, 363, The Song of the Silence, sur un poéme de Harry Cowell, chant et piano
1922, 364, The Dream of My Life, chant et piano
1922, 365, Sentence, sur un poéme de W. Bynne, chant et pianor
1922, 221a, Some Music, pour orchestre
1922, 305a, Vestiges, pour orchestre
1924, 387, Manaunaun's Birthing, sur un poéme de Varian, chant et piano
1924, 400, Where she Lies, sur un poéme d'E. St. Vincent Millay, chant et piano
1924, 404, Some More Music, pour orchestre
1925, 417, Our Sun, sur un poéme de Varian, chant et piano
1925, 414, The Fairy Fountain, sur un poéme de Harry Cowell, chant et piano
1926, 427, The Gift of Being, sur un poéme de G. W. Russell, chant et piano
1926, 425, Carl's Birthday, sur un poéme d'Henry Cowell, chant et piano
1927, 436, Dust and Flame, sur un poéme de J. Rantz, chant et piano
1928, 439, Three Pieces for Chamber Orchestra
1928, 440, Concerto pour piano et orchestre
1928, 443, Sinfonietta, pour orchestre de chambre
1928-1929, 452, Irish Suite, concerto pour cordes de piano, et orchestre de chambre [1. The Banshee ; 2. The Leprechaun ; 3. The Fairy Bells]
1929, 455, Renewal, sur un poéme de Dixon, chant et piano
1930, 464, Synchrony of Dance (Orchesterstück : Synchrony)
1930-1933, 497, Proletarian Songs et a March, chant et piano [1. Canned ; 2. Free Nations United ! ; 4. Proletarian Song ; 5. We can win together ; 6. Working men unite, we must put up a fight !]
1931, 477, How Old is Song ? sur un poéme d'Harry Cowell, chant et piano
1932, 463/1a, Reel (Lilt of the Reel), pour petit
1932, 484, Two Appositions: One Movement for Orchestra
1932, 486, Four Continuations for String Orchestra
1933, 492, Sunset, Rest, sur des poémes de C. Riegger (2 chansons)
1933, 415, Slow Jig, pour orchestre
1933, 493, Horn Pipe
1934, 502, Love, Creator of Creation, sur un poéme de C. E. S. Wood, chant et piano
1934, 504, Introspection, sur un poéme de E. White, chant et piano
1934, 507, Relativity, sur un poéme de S. Giffin, chant et piano
1934, 509, Plan ahead, sur un poéme de C. W. Eliot, chant et piano
1934, 499, Suite for Small Orchestra
1934, 506, Reel n°2, petite marche pour orchestre
1936, 523, How they Take It : Prison Moods, pour oechestre d'harmonie (perdu)
1936, 527, Jig in Four, pour orchestre
1937, 536, The Morning Cometh, su run poéme de T. Chalmers Furness, chœur
1937, 538, 6 Songs on Mother Goose Rhymes, chant et piano [1. Curly Locks ; 2. Polly put the Kettle on ; 3. Three Wise Men ; 4. Dr. Foster went to Gloucester ; 5. Goosey ; 6. Tommy Trot]
1938, 542, 3 Anti-Modernist Songs,
chant et piano [1. A sharp where you'd expect a natural ; 2. Hark ! From the pit a fearsome sound ; 3. Who wrote this fiendish 'Rite of Spring ?]
1946, 698, March in Three Beats,
sur un poéme de J. W. Beattie, chant et piano
1947, 533a, The Road Leads into Tomorrow, sur un poéme de D. Hagemeyer, à 8 voix (arrangement sur une chanson perdue)
1947, 712, Day, Evening, Night, Morning, sur un poéme de P. L. Dunbar, Voix d'hommes
1947, 715, The Lily's Lament, sur un poéme de E. Harald Lomax, 2 sopranos et 1 alto, piano
1948, 716, Sweet was the Song the Virgin Sung (Sweet Christmas Song), texte du xviie siécle, chœur mixte, piano ou orgue ou cordes
1948, 719, Saturday Night at the Firehouse, pour orchestre
1948, 722, Symphony n° 5
1948, 723, Luther's Carol for his Son, texte de Luther, 2 ténors et 2 basses
1948, 727, Do you Doodle as you Dawdle ? sur un poéme d'Henry Cowell, chœur, piano, tambours ad libitum
1948, 728, Evensong at Brookside : a Father's Lullaby, sur un poéme d'Harry Cowell, voix d'hommes
1948, 731, Do, Do, Do, is C, C, C, sur un poéme d'Henry Cowell, chœur d'enfants, piano
1949, 732, A Curse and a Blessing, orchestre d'harmonie symphonique
1949, 733, Ballad of the Two Mothers, sur un poéme d'Harald, chœur mixte
1949, 744, Overture for Large Orchestra
1950, 750, To a White Birch, sur un poéme d'Hagemeyer
1950, 759, Song pour a Tree, sur un poéme d'Hagemeyer, 2 sopranos et 1 alto, piano possible
1950-1951, 767, Air of the Glen /
Song of the Glen, orchestre d'harmonie [1. Andante, Trio ; 2. Schottische] [arrangement de m'Andante, sous le titre Air for String Orchestra, 1953, 767/1b]
1950-1960, 888, Suite pour cordes (conducteur perdu, seules les parties)
1951, 760, Signature of Light, sur un poéme de Hagemeyer, chant et piano
1951, 762, Her smile is as sweet as a rose, sur un poéme d'Henry Cowell, chant et piano
1951-1955, 820, Because the Cat, sur un poéme de B. A. Davis, chant et piano
1952, 767/1a, Air, violon, cordes
1952, 769, Fantasie (Enigma Variations), sur un théme de Ferdinand [Friedrich] Kücken, orchestre d'hamonie
1952, 770, Symphony n° 6, 1952
1952, 771, Flirtatious Jig (Fiddler's Jig), violon et cordes
1952, 774, Rondo for Orchestra
1952, 775, With Choirs Divine, sur un poéme de J. T. Shotwell, 2 sopranos et 1 alto
1952, 776, Symphony n° 7, petit orchestre
1952, 778, Symphony n° 8, chœur et orchestre
1952, 781, Mountain Tree, sur un poéme d'Hagemeyer, chœur
1953, 276a, Psalm cxxi, chœur
1953, 787, Symphony n° 9
1953, 788, Symphony n° 10
1953, 796, Psalm xxxiv, chœur mixte, orgue
1953, 797, Singing Band, orchestre d'harmonie de concert
1954, 783, The Little Black Boy, sur un poéme de Blake, chant et piano
1954, 803, The Commission, sur un poéme deC. McPhee, chant et piano
1954, 808, Spring Comes Singing, sur un poéme de Hagemeyer, chant et piano
1954, 790, Symphony n° 11, «Seven Rituals of Music »
1954, 801/1, In Memory of a Great Man, pour orchestre
1954, 801/3, A Thanksgiving pour Ruth Strongin, sur un poéme de S. R. Cowel), chœur mixte, soprano, piano ou orgue, ou 5 instruments
1954, 807, Toward a Bright Day, pour orchestre [1. Reel ; 2. Vivace]
1955, 814, St Francis' Prayer pour Our Day, chant et piano
1955, 813, Hymn et Fuguing Tune n° 10, hautbois, cordes
1955, 816, Dalton Suite, orchestre scolaire
1955, 819, The Tree of Life,
sur un poéme d'E. Taylor, chœur
1955, 830, Symphony n° 12
1955, 969, My Spinning Wheel Complete, sur un po-me d'E. Taylor, chœur
1956, 824, Septuor pour Madrigal Singers, clarinette, piano, chant, chant et piano
1956, 826, I heard in the night, Colum, chant, piano, flûte, clarinette, alto
1956, 827, Night Fliers, sur un poéme de Colum, chant et piano
1956, 818, if He please, sur un poéme d'E. Taylor, chœur, chœur de garçons, orchestre ou piano
1956, 825, Crane, sur un poéme de P. Colum, chant et piano
1956, 829, Lines from the Dead Sea Scrolls, trois ténors et trois basses, orchestre
1956, 833, Variations for Orchestra
1957, 838, Persian Set, pour orchestre de chambre
1957, 839, Teheran Movement, pour orchestre de chambre
1957, 842, Music pour Orchestra
1957, 846, Ongaku, pour orchestre1957
1958, 858, A Tune for Jennie, sur un poéme de Cowell, chant et piano
1958, 864, Spring Pools, sur un poéme de Frost, chant et piano
1958, 861, Concerto, pour percussion et orchestre
1959, 848, Symphony n° 13,
« Madras »
1959, 865, Antiphony pour Divided Orchestra
1959, 867, Mela (Fair), pour orchestre [1. Thanksgiving ; 2. Sowing after Rain ; 3 Harvest - The Joy of Fulfillment]
1959, 869, Characters, pour orchestre [1. Cowboy ; 2. The Mysterious Oriental ; 3. The Profound One ; 4. Deep Thinker ; 5. The Frightened Scurrier ; 6. The Celestial Soul ; 7. The Jaunty Irishman]
1959, 873, Prosition d'un hymne national pour la Malaisie (concours international), pour voix et bande
1959-1960, 874, Symphony n° 14
1960, 879, High Let the Song Ascend, hymne, chant, flûte, piano
1960, 878, Concerto brevis, pour orchestre d'accordéons
1960, 881, Edson Hymns and Fuguing Tunes, sur un poéme de L. Edson, Jr., suite pour chœur, orchestre
1960, 882, Variations on 3rds, pour 2 altos, et orchestre à cordes
1960-1964, 939, The Eighth-Note Jig, sur un poéme de R. Brown, chant et piano
1961, 891, Music I Heard, sur un poéme de C. Aiken, chant et piano
1961, 887, Symphony n° 15, « Thesis »
1961, 892, Chiaroscuro, pour orchestre
1961, 894, Duo concertante, flûte, harpe, orchestre
1961-1962, 909, Concerto, pour Koto et orchestre
1962, 910, Firelight and Lamp, sur un poéme de G. Baro, chant et piano
1962, 902, Supplication : Processional, sur un poéme d'Henry Cowell, orgue, 2 trompettes, 2 trombones, voix à l'unisson, timpanon ad libitum
1962, 904, Andante, pour orchestre
1962, 908, Concerto, pour harmonica et orchestre
1962, 912, Symphony n° 16, « Icelandic »
1963, 897a, Air et Scherzo, pour saxophone, et petit orchestre
1963, 916, Symphony n° 17
1963, 919, The Creator, oratorio sur un texte de G. R. Derzhavin, quatuor vocal, chœur, orchestre
1964, 935, 3 Songs, sur des poémes de L. Hughes, chant, flûte, violon, clarinette, violoncelle [I Demand ; Moonlight ; 3 Fulfillment]
1/164 The Bad Boys
George Antheil
Henry Cowell
Leo Ornstein
Steffen Schleieirmacher, piano
George Antheil : 14.-15. Second Sonata (1922) — 16-18.
Sonata Sauvage
Hat Hut Records 1993
American Ultramodernists: 1920-1950 Dane Rudhyar (1895-1985) : Tetragram n° 8, Primavera (1928)
Ruth Crawford (1901-1953) : 9 Preludes [9] (1924-1928)
Carl Ruggles (1876-1971) : Angels (1922) ; Evocations (1937-1943) ; Organum (1944-1947)
Henry Cowell (1897-1965) : Piece for Piano (1924) ; The Snows of Fujiyama (1924) ; Hommage à Rudhyar ; The Harp of Life (1924)
Steffen Schleiermacher, piano
Enregistré en décembre 2003.
Musikproduktion Dabringhaus und Grimm, Mdg 613 1265-2
Pulse, the new music consort John Cage, Lou Harrison, Henry Cowell, Harvey Sollberger, Lukas Foss
New York, New World Records, 80405-2, 1992. Texte de Perry Goldstein
John Cage : 1. Double music, pour 4 percussionnistes ; 2. Second construction, pour 4 percussionnistes ; 3. Third construction, pour 4 percussionnistes. Henry Cowell : 4. Pulse, pour 6 percussionnistes. Harvey Sollberger : 5. The Two and The One, pour deux percussionistes et violoncelle. Lukas Foss : 6. Percussion Quartet.
Henry Cowell au piano en 1912.
Henry Cowell, vers 1924.
P. Sambamoorthy (1901-1973).
Le 3e rhythmicon, réalisé par Theremin0
Sydney Robertson.
The Bad Boys
American Ultramodernists: 1920-1950
Pulse, the new music consort
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