Antier Marie
1687-1747

Née à Lyon en 1687 ; morte à Paris le 3 décembre 1747.

Soprano, élève de Marthe Le Rochois.

En 1711, elle chante dans la reprise édulcorée de La Vénitienne (sous le titre de « Fragments créée » en 1705) de Michel de La Barre à l'Académie Royale de Musique.

En 1715, elle s'installe dans une somptueuse demeure, rue d'Auteuil (nº 47 aujourd'hui) à Paris.

En 1719, sa jeune sœur est admise dans le chœur de l'Académie Royale de Musique.

En 1720, elle est première actrice de Académie Royale de Musique. Elle chante dans les opéras-ballets représentés aux palais des Tuileries de Paris, dans lesquels le roi Louis xv prend part comme danseur. Puis elle participe aux « Concerts chez la Reine ».

Le 2 juin 1721, elle obtient un brevet de musicienne de la chambre du roi avec une rémunération de 1 000 livres par an, portée à 1 500 livres le 8 août 1726.  Dans cette charge, elle se produit à Versailles, Marly et Fontainebleau.

Elle est la maîtresse du prince de Carignan (inspecteur à l'Opéra de 1730 à 1741).

À partir de 1725, elle chante régulièrement les parties solistes des motets de Destouches et de Lalande au Concert Spirituel.

En 1726, elle épouse Jean Duval, inspecteur du grenier à sel de Paris, et reçoit à cette occasion de riches cadeaux de la famille royale.

En 1727, suite à une relation avec Le Riche de la Pouplinière, elle se retire un temps au couvent de Chaillot, ce qui n'entrave pas sa carrière. Elle est à cette époque, soliste dans les cantates données au Concert Français

En 1733, elle perçoit plus de 4 000 livres annuellement.

Elle se retire en 1741 avec une pension de 1 500 livre et passe les dernières années de sa vie dans un appartement de l'Académie Royale de Musique.

Elle est la mère de la soprano Mlle de Metz.

Quelques productions auxquelles Marie Antier a pris part :

• 1711, La Barre, La Vénitienne (création).
• 1712, Colasse, Thêtis et Pélée.
• 1713, Campra, Idomenée (création).
• 1713, Salomon, Médée et Jason (création).
• 1713, Bourgeois, Les amours déguisés (création).
• 1713, Campra, Télèphe.
• 1714, Mouret, Les Festes de Thalie (création).
• 1714, Destouches, Télémaque (création).
• 1715, Lully, Proserpine.
• 1715, Louis et Jean-Louis de Lully, Zéphyre et Flore.
• 1715, Campra, L'Europe Galante.
• 1716, Lully, Alceste.
• 1716, Montéclair, Les festes de Vété (création).
• 1717, Lully, Cariselli.
• 1717, Campra, Tancrède.
• 1717, Campra, Camille, reine des Volsques (création).
• 1718, Lully, Amadis.
• 1718, Bertin, Le jugement de Paris (création)
• 1718, Campra, Les âges (création).
• 1719, Desmarets et Campra, Iphigénie en Tauride.
• 1719, Marais, Alcyone.
• 1719, Bertin, Les plaisirs de la campagne.
• 1720, Batistin (J.-B. Strück), Polydore (création).
• 1720, Gervais, Les Amours de Protée (création)
• 1721, Lully, Phaéton.
• 1721, Destouches, Issé.
• 1721, Lalande & Destouches, Les Élément (aux Tuileries, avec le roi).
• 1722, Lully, Persée.
• 1723, Colin de Blamont, Les Fêtes grecques et romaines (création).
• 1723, Colasse, Thêtis et Pélée.
• 1723, Campra, L'Europe Galante.
• 1723, La Coste, Philomène.
• 1723, La Coste, Télégone.
• 1724, Lully, Armide.
• 1724, Destouches, Amadis de Grèce.
• 1725, Lully, Athis.
• 1725, Jacques Aubert, La reine des Péris.
• 1726, Bourgeois, Les amours déguisés.
• 1726, Destouches, Les stratagèmes de l'amour.
• 1727, Lully, Proserpine.
• 1727, Lully, Roland.
• 1727, Salomon, Médée et Jason.
• 1727, Bertin, Le jugement de Paris
• 1728, Lully, Bellérophon.
• 1728, Luly, Athis.
• 1728,  Gervais, Les Amours de Protée.
• 1729, Lully, Thésée.
• 1729, Campra, Hésione.
• 1730, Colin de Blamont, Le Caprice d'Erato.
• 1730,  Lully, Phaéton.
• 1731, Lully, Amadis.
• 1732, Montéclair, Jephté.
• 1732, Theobaldo di Gatti, Scylla.
• 1733, Rameau, Hippolyte et Aricie (création).
• 1733, Destouches, Omphale.
• 1733, Mouret, Pirithous (création).
• 1723, Colin de Blamont, Les Fêtes grecques et romaines.
• 1734, Mouret, Pirithous.
• 1734,  Lalande & Destouches, Les Élément.
• 1734, Campra, Les festes nouvelles.
• 1735, Rameau, Les Indes galantes (création).
• 1735, Campra, Achille et Déidamie.
• 1735, Mouret, Les Grâces.
• 1735, Rebel et Mouret, Scanderberg.
• 1736, Colasse, Thêtis et Pélée.
• 1736, Campra, L'Europe Galante.
• 1736, Boismortier, Les voyages de l'amour.
• 1736, Niel, Les romans.
• 1736, Duval, Les génies.
• 1736, Colin de Blamont, Les caractères de l'amour (création).
• 1737, Rameau, Castor et Pollux (création).
• 1737,  Lully, Persée.
• 1737, Mouret, Les amours de dieux (création).
• 1738, Campra, Tancrède.
• 1738, Rebgel & Francœur, Le ballet de la Paix.
• 1738, Rameau, Zaïs (création)
• 1739, Batistin (J.-B. Strück), Polydore.
• 1740, Lully, Amadis.
• 1740, Rebel & Francœur, Pyrrame et Thisbé.
• 1741, Lully, Proserpine.

Bibliographie

• Émile Mignot de Lyden (18..-1894), Théâtre d'autrefois et d'aujourd'hui, cantatrices et comédiens, 1532-1882. E. Dentu, Paris 1882, p. 107-109
• Mémoires du duc de Luynes sur la Cour de Louis XV (1735-1758). (8), Firmin-Didot frères, Paris 1860-1865
• Mémoire pour servir à l'histoire de l'Académie royale de musique vulgairement l'Opéra depuis son établissement en l'année 1669 jusques y compris l'année 1758.  Manuscrit  « Amelot », ms 3842, Bibliothèque royale de Bruxelles.
• Durey de Noinville Jacques-Bernard  & Travenol Louis, Histoire du Théâtre de l'Opéra en France (Histoire du théâtre de l'Académie royale de musique en France). Paris 1753 ; 1757 ..., (II) p. 67–68
• Théodore Édouard Dufaure de Lajarte (1826-1890), Bibliothèque musicale du Théâtre de l'Opéra. Paris 1878.
• Pougin Arthur (1834-1921), Pierre Jélyotte et les chanteurs de son temps. Paris 1905.
• Cucuël Georges, La Pouplinière et la musique de chambre au xviiie siècle. Fischbacher, Paris, 1913, p. 25.

Jean-Marc Warszawski
3 avril 2011
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