Sexe et Opéra (xxii. 1) : Rheingold
L’or du Rhin
Finale du Rheingold, 1877, lithographie d'Henri Fantin-Latour (1836-1904).
Rheingold, opéra de Richard Wagner en quatre scènes (prologue de la trilogie l'Anneau du Nibelung), sur un livret du compositeur, créé le 22 seprtembre 1869, à Munich, Théâtre de la Cour.
« Écoutez, je n’ai pas assez d’argent pour vous payer les travaux que vous venez de faire, mais en échange vous pouvez emporter ma colocataire et camarade pour en faire votre esclave sexuelle. Ça vous va comme mode de paiement ? »
Voilà à peu près le deal entre Wotan, roi du Panthéon germanique, et les géants Fafner et Fasolt qui viennent de construire le Walhalla pour lui. Et Freia, belle-sœur de Wotan, la jolie déesse de la jeunesse que l’on « donne » pour prix des travaux n’a pas son mot à dire. Pourtant Freia n’avait jamais consenti, elle est loin d’être contente, elle supplie les autres dieux d’éviter « ça ». Le dieu Donner s’en révolte quelque peu, mais Wotan a donné sa parole, et un homme — pardon, un Dieu — un dieu n’a qu’une parole, n’est-ce pas ?
Les géants emporteront donc Freia.
Et si finalement Wotan décide de faire revenir Freia et de l’échanger contre tout l’or du Rhin — l’anneau du nibelung inclus — c’est que sans elle tous les dieux dépériraient. Et puis il a tous les dieux contre lui dans cette histoire, même la sage Erda, issue des profondeurs de la terre pour l'avertir de sa fin toute proche s’il ne réussit pas à se débarrasser de l’anneau.
La femme comme marchandise. Il fallait un misogyne de la taille de Wagner pour que la chose fût énoncée avant autant de simplicité.
Richard Wagner, Das Rheingold, Entrée des dieux au Walhalla, Donner (Ilya Bannik), Erda (Christa Mayer), Fafner (Stephen Milling), Fasolt (Matti Salminen), Flosshilde, Minutillo (Ester Hannah), Freia (Sabina von Walther), Fricka (Anna Larsson), Froh (German Villar), Loge (John Daszak), Mime (Gerhard Siegel), Wellgunde (Ann-Katrin Naidu), Woglinde (Silvia Vazquez), Wotan (Juha Uusitalo ), de la Comunitat Valenciana, sous la direction de Zubin Mehta, mise en scène de la troupe La Fura dels Baus, Palau de les Arts "Reina Sofia", Valencia, 2007.
Maquette de costume pour Wotan, 1909, par Joseph Porphyre Pinchon (1871-1953).
D’ailleurs, dans ce superbe opéra, premier des quatre qui composent ce monument de la civilisation occidentale qu’est L’anneau du Nibelung, le compositeur trouve des accents bien plus terribles et plus tragiques pour Alberich, privé de son cher anneau (superbe monologue, superbe malédiction, moment d’une beauté tragique), que pour cette pauvre Freia, abandonnée aux géants (des protestations agitées, mais très loin de la grandeur du monologue du Nibelung). Peut-être Wagner considérait-il beaucoup plus grave de priver un homme, un mâle, de son pouvoir, que de condamner une femme à être toute sa vie asservie à quelqu’un qui ne lui inspire qu’effroi et répugnance. Peut-être aussi que d’un point de vue purement personnel il était plus facile à Wagner de s’identifier à un homme ambitieux et sans scrupules qu’à une femme qui n’a jamais fait de mal à personne et qui ne demandait qu’à continuer sa vie tranquillement.
15 février 2026 .
[suite] [sexe et opéra : index]
À propos - contact |
S'abonner au bulletin
| Biographies de musiciens | Encyclopédie musicale | Articles et études | La petite bibliothèque | Analyses musicales | Nouveaux livres | Nouveaux disques | Agenda | Petites annonces | Téléchargements | Presse internationale| Colloques & conférences | Collaborations éditoriales | Soutenir musicologie.org.
Musicologie.org, 56 rue de la Fédération, 93100 Montreuil. ☎ 06 06 61 73 41.
ISSN 2269-9910.
Samedi 14 Février, 2026 18:19