Sexe et Opéra (xxii. 10) : The Rape of Lucretia
Le viol de Lucrèce
Le viol de Lucrèce, Österreichische Nationalbibliothek, ms. 2766, daté seconde moitiè xve siècle, f. 174v.
Opéra de chambre en deux actes de Benjamin Britten, sur un livret de Ronald Duncan d’après la pièce d’André Obey, créé le 12 juillet 1946, au Festival de Glyndebourne
Quel dommage que souvent les opéras de Britten soient basés sur de si médiocres livrets !
Les allusions au christianisme, qui n’ont pas grand-chose à faire dans cette histoire classique, sont pourtant omniprésentes, et il est presque préférable pour l’auditeur de ne pas comprendre ce que disent les chœurs masculin et féminin dans leurs très belles particelle.
L’opéra tourne autour du viol que Tarquinius veut commettre, puis va commettre, puis finalement commet. Et même si, encore une fois, le livret peut sonner faux et tarabiscoté, la musique est empreinte de toutes les nuances des différentes situations, on entend le désir brutal de Tarquinius, l’acidité des commentaires entre hommes, pour lesquels, en effet, la « fidélité » de la femme est un enjeu social majeur, on entend l’ennui patient des femmes, et surtout, la violence de la situation, la violence du viol et le désespoir de la femme violée. Il y a de la « vérité » dans la musique de Britten.
Benjamin Britten, The Rape of Lucretia, final, Lucretia (Jean Rigby), Tarquinius (Russell Smythe), Collatinus (Richard van Allan), Junius (Alan Opie), Bianca (Anne-Marie Owens), Lucia (Cathryn Pope), English National Opera Orchestra, Chœur masculin (Anthony Rolfe-Johnson), chœur féminin (Kathryn Harries),sous la direction de Lionel Friend, 1987.
5 avril 2026
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ISSN 2269-9910.
Dimanche 5 Avril, 2026 3:55