Frédéric Léolla, Bayreuth, 25 août 2026.

Parsifal version Bayreuth 2026

Parsifal, Festival de Bayreuth 2026. Photographie © Bayreuther Festspiele. Parsifal, Festival de Bayreuth 2026. Photographie © Bayreuther Festspiele.

Les mises en scène incongrues et maladroites, voire idiotes, commencent à devenir une tradition du Festival de Bayreuth. Celle de Jay Scheib pour Parsifal ne déroge pas à la règle : elle est bêtement banale avec ses vidéos parfaitement inutiles (dont une sorte d’opération chirurgicale qui dure bien vingt bonnes minutes), ses manquements au livret faussement provocants (Titurel transformé en une sorte de vampire, Klingsor se limitant à marcher sur des talons aiguilles pour montrer sa perversité), ses costumes qui éveillent une triste sensation de déjà vu, ses décors encombrants (souvent les chanteurs doivent partir en fond de scène pour chanter), et la piètre direction d’acteurs et de mouvements de masses…

Pourtant, vocalement, Andreas Schager arrive à composer un personnage qui se révèle à partir du duo du deuxième acte, avec de très beaux passages au troisième, mélangeant autorité du chant wagnérien et mezza voce en voix mixte. Georg Zeppenfeld, adoré du public de Bayreuth, met son beau timbre au service de Gurnemanz, avec une diction et un phrasé impeccables. Miina-Liisa Värelä incarne Kundry avec brio et aisance sur toute la tessiture. Michael Volle campe un Amfortas plus désespéré que souffrant, et si on aurait pu souhaiter plus de noirceur pour le personnage de Klingsor, on ne pas nier que Jordan Shanahan a une belle voix, avec un très joli vibrato. Vitalij Kowvaljow en tant que Titurel, et tous les interprètes des chevaliers du Graal, écuyers et filles-fleurs se montrent bien à la hauteur de leurs tâches.

Mais ce sont surtout les Chœurs d’hommes du Festival, admirablement préparés par Thomas Eitler-de Lint, qui impressionnent : La puissance, la délicatesse, la souplesse (capables de passer en voix mixte pour que le son enchaîne avec celui du chœur de femmes en coulisses), l’uniformité, la diction… Un pur régal.

L’Orchestre du festival, dirigé par Heras-Casado, est à la hauteur de sa réputation, avec par exemple des aigus des cordes parfaitement tenus — même si parfois on pourrait souhaiter plus de définition dans les passages agitati. Par ailleurs, il est difficile d’évaluer si les maladresses et le manque de magie de la mise en scène n’ont pas nui à la direction musicale, car on a beau lancer l’orchestre dans un forte tonitruant lors du changement de décor à vue du premier acte alors que visuellement l’effet est on ne peut plus banal : le spectateur ne pourra qu’être déçu.

Si les applaudissements à la fin du premier acte étaient polis, à la fin de la représentation, le public du festival se montra généreux avec tous les interprètes — sauf l’équipe de vidéastes présents sur le plateau qui reçut quelques protestations (Meno male!).

Frédéric Léolla
Bayreuth, 25 août 2026.

Bayreuth, mardi 25 août 2026. Festspielhaus (palais des festivals). Parsifal. Festival scénique et sacré en trois actes. Musique et livret de Richard Wagner. Mise en scène, Jay Scheib. Scénographie, Mimi Lien. Costumes, Meentje Nielsen. Lumières, Rainer Casper.Vidéo, Joshua Higgason. Avec Andreas Schager (Parsifal), Miina-Liisa Värelá (Kundry), Georg Zeppenfeld (Gurnemanz), Michael Volle (Amfortas), Vitalij Kowaljow (Titurel), Jordan Shanahan (Klingsor), Daniel Jenz (Gralsritter 1), Tijl Faveyts (Gralsritter 2), Lavinia Dames (knappe 1), Natalia Skrycka (knappe 2), Manuel Günther (knappe 3), Martin Koch (knappe 4), Evelin Novak, Catalina Bertucci, Natalia Skrycka, Victoria Randem, Lavinia Damas, Marie Henriette Reinhold (Klingsors zaubermädchen), Marie Henriette Reinhold (eine altstimme). Chœurs et Orchestre du Festival de Bayreuth. Chef de chœur, Thomas Eitler-de Lint. Direction musicale, Pablo Heras-Casado.

Musicologie.org, 56 rue de la Fédération, 93100 Montreuil. 06 06 61 73 41.

ISSN 2269-9910.

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Vendredi 4 Septembre, 2026 13:51