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2 mars
2025

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Pianistes et piano dans le jazz au xxie siècle : héritages et perspectives

13-14 novembre 2025, Tours
Université de Tours, Département de musique et musicologie, Petit faucheux
Colloque international
Appel à communications

Organisation : Vincent Cotro (université de Tours, laboratoire ICD), Ludovic Florin (université Toulouse Jean-Jaurès, laboratoire LLA-CREATIS)

Les disparitions récentes de McCoy Tyner, Chick Corea et Martial Solal, l’interruption de carrière de Keith Jarrett, ou encore le statut de légende vivante acquis par Herbie Hancock évoquent un « âge d’or » du piano jazz qu’il est temps de questionner. En témoignent les nombreuses initiatives autour de la canonisation/patrimonialisation du célèbre “Köln Concert” de Keith Jarrett, lesquelles culmineront en 2025 pour le cinquantenaire de la parution de l’album. Mais notre siècle a vu et voit encore s’affirmer de nouvelles figures influentes de l’instrument, au premier rang desquelles celle de Brad Mehldau. D’autres personnalités ou groupes constitués illustrent les différentes directions prises par le piano dans le jazz – ou par le jazz à travers le piano – depuis le tournant des années 2000 : Vijay Iyer, Craig Taborn, Matthew Shipp, Kris Davis, Bojan Z, Stefano Bollani, les trios E.S.T., The Bad Plus, etc. Au- delà de ces quelques noms, un grand nombre de pianistes œuvrent aujourd’hui à prolonger ou revisiter les traditions qui les précèdent, d’autres partent en quête de voies plus singulières. Sur cette nouvelle génération, il importe d’évaluer l’influence des maîtres du siècle dernier cités plus haut mais aussi de Bill Evans, Cecil Taylor ou Joachim Kühn. La nouvelle génération a-t-elle intégré l’apport des maîtres du stride ou de Duke Ellington, l’incomparable empreinte de Thelonious Monk, les alternatives proposées par Lennie Tristano ou Dave Brubeck ? Si l’on considère la variété des répertoires populaires et savants auxquels est associé le piano, ou l’étendue de ses transformations possibles (piano préparé, piano augmenté), les pianistes de jazz semblent placés au cœur du laboratoire de création permanente qu’est le champ jazzistique.

Les axes suivants, non limitatifs, pourront faire l’objet de propositions :

  1. le tournant du siècle comme point d’articulation entre deux, voire trois générations de pianistes : modèles, influences, transmission, etc.
  2. analyses de compositions/improvisations produites par les pianistes de jazz au XXIe siècle
  3. le piano comme cheville ouvrière de la relecture de l’histoire par le jazz contemporain
  4. les pianistes aux avant-postes de l’exploration des liens avec les répertoires savant (du baroque à la musique contemporaine) comme populaire (pop/rock, chanson, musiques urbaines, traditionnelles, etc.)
  5. extensions organologiques : piano augmenté, piano préparé, piano et multimedia, etc.
  6. une formation-phare : le trio de piano (notamment dialogue entre tradition et innovation, logique de groupe, etc.)
  7. le piano comme révélateur des mutations du paysage jazzistique (essor des femmes pianistes et questions relatives au genre, extensions géographiques et fin de l’hégémonie étatsunienne, éloignement des codes de jeu traditionnels vers une nouvelle complexité, etc.)
  8. autres thématiques diverses : les pianistes de jazz et la recherche, l’écriture littéraire, la pédagogie, la médiation, etc.

→ Le colloque sera ponctué par plusieurs concerts en partenariat avec Le petit faucheux (Tours), programmation à venir

→ La publication des actes du colloque fera l’objet d’un numéro spécial bilingue de la revue en ligne Epistrophy.

Comité scientifique : Christa Bruckner-Haring (université de Graz), Philippe Canguilhem (université de Tours), Vincenzo Caporaletti (université de Macerata), Vincent Cotro (université de Tours), Laurent Cugny (Sorbonne université), Pierre Fargeton (université de Saint-Étienne), Ludovic Florin (université de Toulouse-2), Matthias Heyman (Vrije Universiteit Bruxelles), Walter van de Leur (Université et conservatoire d’Amsterdam), Lewis Porter (Institute of Jazz Studies, Rutgers University), Grégoire Tosser (université de Tours).

Modalités de soumission

Les propositions de communication (comprenant un titre et un résumé de 300 à 500 mots, et accompagnées d’une courte notice biographique) doivent être transmises à Vincent Cotro et Ludovic Florinpour le 15 avril 2025 au plus tard. Les réponses seront communiquées le 30 avril après évaluation anonyme du comité scientifique.

Les langues acceptées sont le français et l’anglais. Chaque communication sera d’une durée maximale de 30 minutes (diffusion des extraits comprise), suivie d’un temps de questions. Un piano sera à la disposition des présentateur·rice·s.

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Lundi 3 Mars, 2025