Scène de La Belle Arsène (Pierre-Alexandre Monsigny / Charles-Simon Favart), acte III scène 8., Pehr Hilleström (1779).
Concert-conférence ou conférence concert, l’événement dont il est question s’est déroulé à l’Institut suédois à Paris. Il venait tenter de remplir (ou plutôt mettre en évidence) un vide dans les connaissances du mélomane lambda. Non seulement parce que la musique suédoise en général est peu représentée dans les programmations françaises, mais aussi parce que, s’il est fréquent d’entendre parler de l’influence française en matière d’architecture et paysagisme (Versailles et tutti quanti), de littérature (les exemples de Molière ou de La Fontaine firent mouche dans les littératures européennes) ou même de cuisine (à partir de Vatel, la France donnera une série de noms propres à l’Histoire de la gastronomie), il est moins courant d’entendre parler de l’influence de la Musique française dans les pays occidentaux aux XVII et XVIIIes siècles. Et pourtant.
Le concert s’articulait avec une alternance de morceaux musicaux et de textes et citations qui nous faisaient comprendre l’évolution chronologique de cette influence, en jonglant avec les auteurs qui composèrent en France et ceux qui, français, suédois, allemands ou même italiens, composèrent en Suède. Ainsi, grâce aux exemples musicaux, le spectateur pouvait suivre les différentes transformations et tirer ses propres conclusions sur l’originalité des différents créateurs.
Le plaisir, pourtant, ne s’arrêta pas à découvrir des courants et des auteurs (d’ailleurs quelques fragments, interprétés pour la première fois depuis l’époque de leur création, se sont révélés plus qu’intéressants, telles les musiques composées par Uttini), mais aussi à les écouter dans une interprétation attentive et enthousiaste. À commencer par la mezzo-soprano Annastina Malm, très en forme, ne faisant qu’une bouchée des vocalises endiablées de Monsigny ou prêtant sa capacité d’émotion et la clarté de sa diction aux œuvres de Lully, Rameau, Ǻhlström ou Chabanceau de la Barre, ou son savoureux sens de l’humour à Düben… Bravant les difficultés d’une partition souvent ardue, Anne Pekkala et Catalina Langborn au premier et second violon respectivement. Répondant avec générosité et raffinement de grands connaisseurs, Silvia de Maria à la viole de gambe et Brice Sally au clavecin.
Un régal.
Frédéric Léolla
16 mai 2025
París, vendredi 16 mai 2025. Institut suédois. Feste royale, musiciens français à la cour de Suède. Joseph Chabanceau de la Barre : Prélude en ré mineur ; Luigi Rossi : Orfeo (Mio ben, teco il tormento) ; Antoine Boësset : Airs sérieux et à boire (N’espérez plus mes yeux) ; Anders Düben : Narvabaletten (Ouverture ; Plainte de Carnaval) ; Jean-Baptiste Lully : Cadmus et Hermione (ritournelle avant « Je vais partir, belle Hermione ») ; Anders Düben : Feste royale (Le destin des poissons) ; Jean-Baptiste Lully : Le bourgeois gentilhomme (chaconne des Scaramouches ; « Di rigori armato il seno ») , Pyché (Deh piangete al pianto moi) ; Johann Helmich Roman : Festa musicale (Ouverture ; « Qual nume tutelare... Vieni spegni i fulmini ») ; Jean-Philippe Rameau : La princesse de Navarre (Vents furieux ; entrée des bohémiens) ; Francesco Antonio Baldasarre Uttini : Birger Jarl (Lapparnas andra dans ; Ballet pour les Lapons) ; Olof Ǻhlström : Frigga (« Mitt hjärta dig förgäves trodde » ; entrée des bergers et des Lapons) ; Pierre-Alexandre Monsigny : La belle Arsène (Je marcherai sur le tonnerre). Avec Annastina Malm (mezzo-soprano) ; Maria Schildt (maître de conférences) ; Anne Pekkala (violon) ; Catalina Langborn (violon) ; Silvia de Maria (viole de gambe) ; Brice Sally (clavecin).
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