12 mars 2019 —— Jean-Marc Warszawski.

Marouan Mankar-Bennis avec caractère dans les pièces pour clavecin de Jean-François Dandrieu

Jean-François Dandrieu, Pièces de caractère, Marouan Mankar-Bennis (clavecin). Encelade 2018 (ECL 1702).

Enregistré les 9-12 juillet 2017, domaine de la Chaux, Alligny-en-Morvan.

Après être passé par le Conservatoire de Limoges, le claveciniste Marouan Mankar-Bennis se perfectionne auprès d’Élisabeth Joyé et intègre le Conservatoire national supérieur de Paris où il étudie son instrument sous les directions d’Olivier Baumont et de Blandine Rannou. Également chef de chœur, il se produit sur les scènes françaises et internationales dans diverses formations de premier plan ou comme accompagnateur.  Il enseigne au Conservatoire de Pantin.

Né en 1681, Jean-François Dandrieu a fait une carrière d’organiste dans plusieurs églises parisiennes et à la chapelle royale. Il a publié de nombreuses pièces de clavecin illustrant avec brio la grande tradition classique française aux côtés, entre autres, d’Élisabeth Jacquet de La Guerre, François Couperin ou de Jean-Philippe Rameau.

S’inspirant des fantaisies festives de la cour versaillaise et du fait que les pièces pour clavecin de Dandrieu (comme celles de ses confrères), laissant une part belle à la danse, sont des portraits, des descriptions, des narrations à programme, des évocations mythologiques : le propre des pièces dites de caractère, Marouan Mankar-Bennis a pensé choisir et organiser les éléments de son programme, puisés dans 4 livres de clavecin (de 1705 à 1724), comme un opéra, en 5 actes ! au clavecin. On suivra ou non cette histoire surajoutée, mais cela permet une organisation dynamique des différents caractères, des progressions, des contrastes… et une orientation d’écoute (qui pourraient se décider sur des critères purement musicaux).

Le résultat qui seul compte est un récital de clavecin débordant d’énergie, varié dans une grande cohésion stylistique (voire mélodique), où se mêlent des accents nettement populaires, des effets théâtraux, et des raffinements académiques.

Le fait d’utiliser deux clavecins, l’un plus incisif (un manuel, jeux 8 et 4 pieds), l’autre aux sonorités plus rondes (deux manuels, 2 jeux 8 pieds et 1 jeu 4 pieds), participe sans aucun doute à la variété.

1.Prélude (1705)

2-5, Livre III, Suite n^o 2, La précieuse, La constante, La gracieuse, Le badin.

6-9. Livre II, Suite n^o 3, La magicienne, Les bergers rustiques, Les bergers héroïques, Le bal.

10. Livre III, Suite n^o 1, La naturèle.

11, Livre II, Suite n^o 3, Les tendres reproches

12-14. Livre I, Suite n^o 2, Le concert des oiseaux : « Le ramage », « Les amours », « L'hymen ».

15-17, Livre I, Suite n^o 1, La plaintive, La Musète, Les caractères de la guerre.

18-19. Livre II, Suite n^o 2, Le concert des muses, Suite du concert des muses.

20-23. Livre II, Suite n^o 1, La Lully, La Corelli, La lyre d'Orphée, La figurée.

24. Le tympanon.

 Jean-Marc Warszawski
12 mars 2019

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