Il serait insensé de vouloir faire un tour complet des quelque quatre cents œuvres de chambre du musicien. Non que la qualité de cette musique soit en cause, car, chez Boccherini, bien rares sont les œuvres qui laissent vraiment indifférent. Mais on échapperait difficilement à la répétition, surtout s’agissant d’une production qui, à la différence de celle de Haydn, ne connut pas une constante évolution au fil des années. Nous nous attacherons donc essentiellement à donner quelques grands repères dans ce catalogue où le musicien lui-même tînt à faire une distinction entre « grandes œuvres » (opera grande) et oeuvres plus modestes (opera piccola). Cela dit, grandes ou pas par leurs dimensions, ces œuvres ont en commun de remarquables qualités mélodiques, rythmiques et sonores, et, avec l’extraordinaire souplesse technique de leur écriture, témoignent d’un art, très italien au fond, mèlant invention et ingéniosité, liberté et spontanéité des idées et plasticité de la forme, donnant finalement l’impression d’obéir à un processus de création aussi intuitif qu’inévitable. Tout cela nous donne une musique généralement très séduisante et d’une grande sensualité, riche également de deux particularités qu’il faut souligner : « Boccherini n’hésita pas à utiliser des thèmes faisant ouvertement appel au folklore, à la couleur locale ibérique, - comme avant lui Domenico Scarlatti, autre Italien fixé en Espagne. [D’autre part,] ses mouvements lents sont souvent d’une étonnante intensité expressive, plus proches de ceux de Schubert que de n’importe quoi d’autre. »1
1. Vignal Marc, dans Tranchefort François-René (dir.), « Guide de la musique de chambre », Fayard, Paris 1998, p. 132.
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Vendredi 19 Juillet, 2024