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Waelrant Hubert
Waelrans, Waelramst, Waelranck,
Waralt, Vuaelrant
1517-1595

 

Né en 1517 ; mort le 19 novembre 1595.

On sait peu de choses de sa biographie, rien de ses études musicales. Il est tôt musicien et enseignant.

Les actes de la cathédrale d'Anvers et de l'église Saint-Jacob (Jacobskerk), indiquent qu'il est rémunéré comme ténor en 1544-1545.

Il se marie vers 1547 avec Maria Loochenborch. Ils ont 10 enfants. Trois de ses fils, Raymond, Peter et Paul, seront des organistes.

Des contrats conservés indiquent qu'il enseigne la musique , de 1553 à 1556, dans une école dirigée par Gregorius de Coninck.

De 1554 à 1558, il est associé avec l'imprimeur Jean de Laet. Seize de leurs livres de livres de musique sont conservés..

Il ouvre une école de musique avec Jean Laet. Il aurait adopté, selon son élève Sweerts, le système de « bocédisation » à la place du système hexacordale et des muances. Ces Voces belgicae désignaient toutes les notes de l'octave : bo, ce, di, ga, la, mu, si. Mais d'autres témoignages de cette époque contredisent celui de Sweerts.

En 1563, il est consulté pour l'accordage de trois nouvelles cloches commanditées par la cathédrale d'Anvers.

Le 28 juillet 1564, il se remarie avec Anna Ablyt.

En 1571, il marie sa fille Maria.

En 1574, il marie son fils Raymond.

Le 3 mai 1581, il se marie à nouveau avec Johanna Cleerhaghen.

En 1583-1584, il met en musique des poèmesde de Jan Van der Noot's Lofsang van Braband, avec Trehou, Pevernage et Verdonck.

En 1585, il est l'éditeur,  pour le recueil Symphonia angelica, publié par Phalèse et and Bellère. Celui-ci contient 55 madrigaux italiens de Giovanni de Macque, Luca Marenzio, Rinaldo de Mei, Giacomo Fastoldi, Oratio Vecchi, etc., et 5 de Waelrant.

Symphonia Angelica
Di Diversi eccellentissimi musici
A IIII. V. et VI. Voci
Nuovamente raccolta per
Huberto Waelrant
Et data in Luce.
Nella quale si contengono i più Eccellenti Madrigali
che hoggidi si cantino
Canto
In Anversa
Appresso Pietro Phalesio et Giovanni Bellero
1585

  • Nanino, Giovanni Maria: Mentre ti fui sì grato
  • Moscaglia, Giovanni Battista: Mentre ti fui sì cara
  • Marenzio, Luca: Hor pien d'alto desio
  • Macque, Giovanni de: Mentre ti fui sì grato. Excerpts
  • Marenzio, Luca: Madonna mia gentil ringratio Amore
  • Mel, Rinaldo del: Tirrena mia
  • Monte, Philippe de: Occhi vaghi amorosi
  • Piccioni, Giovanni: Due begl'occhi lucenti
  • Gastoldi, Giovanni Giacomo: Un novo cacciator
  • Angelini, Orazio: Tra le chiome de l'or
  • Conversi, Girolamo: Io canterò di quell'alma splendore
  • Ferretti, Giovanni: Basciami vita mia
  • Angelini, Orazio: Chiami la vita mia
  • Vecchi, Orazio Tiberio: Tra mille fiamme
  • Angelini, Orazio: Questa fera gentil
  • Marenzio, Luca: Amor poiché non vuole
  • Marenzio, Luca: Rose bianche e vermiglie
  • Ferretti, Giovanni: Leggiadra giovinetta
  • Ferretti, Giovanni: Far potets io vendetta
  • Nanino, Giovanni Maria: Lasso ch'ogni angelletto
  • Nenna, Pomponio: Torna amato mio bene
  • Waelrant, Hubert: Tra romor fra romor
  • Ferretti, Giovanni: Mirate che mi ha fatto
  • Sabino, Ippolito: Tirsi in ira di Fille
  • Ferretti, Giovanni: Occhi non occhi
  • Comis, Michele: Gioia il mondo
  • Waelrant, Hubert: Vorria morire
  • Waelrant, Hubert: Mi voglio fare
  • Waelrant, Hubert: Quanto debb'allegrarse
  • Macque, Giovanni de: Vorria saper da voi occhi mortali
  • Locatello, Giovanni Battista: Già primavera di vari colori
  • Verdonck, Cornelis: Un ape esser vorrei
  • Baccusi, Ippolito: Io son bella e delicata
  • Ferretti, Giovanni: Un pastor chies'ad una ninfa amore
  • Ferretti, Giovanni: Dolc'amorose leggiadrette
  • Ferretti, Giovanni: Pascomi sol di pianto
  • Baccusi, Ippolito: Il sol si part'oimè
  • Baccusi, Ippolito: Felice in braccio alla mia dea godea
  • Macque, Giovanni de: Baciami vita mia
  • Gabrieli, Andrea: Sonno diletto e caro
  • Gabrieli, Andrea: Cinto m'havea tra belle e nude braccia
  • Gabrieli, Andrea: Come vuoi tu ch'io viva
  • Gabrieli, Andrea: Gloria damon dicea
  • Ferretti, Giovanni: Un tempo sospirava
  • Ferretti, Giovanni: Quando mirai fa bella faccia d'oro
  • Dueto, Antonio: Non sia chi pensi
  • Verdonck, Cornelis: Donna bella e gentile
  • Wert, Giaches de: Che salira per me
  • Ingegneri, Marco Antonio: Chi vuol veder tutta
  • Spontoni, Bartolomeo: Vieni soavi e dilettoso maggio
  • Dueto, Antonio: Nel mezzo del grandin vera
  • Marenzio, Luca: Dissi a l'amata mia lucida stella
  • Lauro, Domenico: Nova leggiadra stella
  • Nasco, Jan: Laura celeste
  •  Animuccia, Paolo: Tu mi ponest'innanzi
  •  Waelrant, Hubert: Vorria morire
  •  Macque, Giovanni de: Non veggio ohimè quei leggiadretti lumi
  •  Ruffo, Vincenzo: Prima che spunt'il sol'i vaghi rai
  •  Ruffo, Vincenzo: Ben mille nott' ho già passato

Il serait mort le 19 novembre 1595 à l'âge de 78 ans, et inhumé à l'église Notre-Dame le 22 novembre.

La littérature fait état de sympathies protestantes, que ses psaumes en langue vernaculaire révèleraient, et dont plusieurs livres auraient été confisqués par les autorités catholiques à Mons et Courtrai en 1568. Un document de 1596 indique que la famille Waelrant est catholique.

Catalogue des œuvres

  • 1 pièce dans « Cantionum Sacrarum 5 e 6 voci (III) », P. Phalèse, Louvain 1554.
  • 1 pièce dans « Gemma musicalis : selectissimas varii cantiones 4, 5, 6 et plurium voci (I) ». C. Gerlach, Nürnberb 1588.
  • 1553, 1 motet dans « Chansons à 5 et 6 voci (I) », P. Phalèse, Louvain 1553.
  • 1553, 1 pièce dans « Psalmorum selectorum 4 et plur. voci II. J. Montanus & U. Neuber, Nürnberg 1553.
  • 1556, 1 motet à 4 voix dans « Sacrarum cantionum … I », Anvers 1556
  • 1556, 1 motet à 5 et 6 voix dans dans « Sacrarum cantionum … IV » Anvers 1556.
  • 1556, 2 motets à 4 voix dans « Sacrarum cantionum … II »  Anvers 1556
  • 1557, Lib. nonus cantionum sacrarum quinque et sex voci., Phalèse, Louvain 1557.
  • 1558, 15 motets dans « « Sacrarum cantionum … VI »  Anvers 1558
  • 1558, Il primo lib. de madrigali e canzoni francezi a cinque voci, H. Waelrant & J. Laet, Anvers, 1558 [  Psaume à 5 voix, sur un poème de Clément, 9 madrigaux, 11 canzoni francezi, à 5 voix : Sento laura]
  • 1561, 1 madrigal dans « Madrigali di Verdelot a sei insieme altri madrigali de diversi eccellentissimi autori » A. Gardano, Venezia 1561.
  • 1564, 1 pièce dans « Thesauri musici, III Cantiones sacras a 6 voci. Nürnberg J. Montanus & U. Neuber, Nürnberg 1564.
  • 1565, 12 motets à 5 ou 6 voix. Ms. 4, Stuttgart, Landesbibliothek.
  • 1565, Canzoni alla napoletana a tre o quottro voci, Venezia 1565.
  • 1566,  motets : Et veniat super me ; Afflectus sum ; Pater Abraham ; Cum autem appropinquaret ; Nisi conversi fueritis, Afflectus sumQui se existimat, Quis autem ex vobis, Super hec ter Dominum rogavi, Rex David, chanson : Tu as vertu et grac' humaine, Mais languirai-je, dans « Sacrae cantiones, Liber 6 » Louvain 1566.
  • 1569, I pièce dans « Selectissimarum sacrarum cantionum a 3 voci (I) ». P. Phalèse, Louvain 1569.
  • 1575, 1 pièce dans  « Livre des Meslanges contenant un recueil de chansons à 4 parties choisy par Jean Castro ». P. Phalèse et J. Bellère, Louvain 1575.
  • 1584, 2 pièces dans « Pratum musicum, per E. Hadrianum ». E. Hadrianum, P. Phalèse, Anvers 1584.
  • 1585, 5 Madrigaux, dans « Symphonia angelica di diversi eccellentissimi musici a 4, 5, 6 voci, nuovamente raccolta per Huberto Waelrant. P. Phalèse et J. Bellère, 1585 [Mi voglio fare ; Quanto debb'allegrarse ; Tra romor fra romor ; Vorria morire ; Vorria morir].
  • 1589, 4 chansons dans «Chansons à 4 parties : Livre 7, nouvellement recorrigé et augmenté de plusieurs chansons ». P. Phalèse & J. Bellère, Anvers 1589.
  • 1600, 2 madrigaux dans   « Flores musicae ». Voegelin, Heidelberg 1600.
  • s. d., 9 motets, de 4 et 8 voix dans plusieurs manuscrits : Regensburg, Bischöfliche Zentralbibliothek, Proske-Musikbibliothek ; Bologna, Museo internazionale e biblioteca della musica di Bologna ; Stockholm, Kungl. biblioteket ; Ljubljana,Narodna in univerzitetna knjižnica, glavni knjižni fond.
  • s. d., chanson : Tra romor fra romor (Al molto Mag. & Honorato Signore Il Sig. Cornelio de Pruenen),  
  • s. d., chansons : Der Lieder Weisen Dank und Lieb entsprungen. Mus.ms. 4380, D-Metten. Abtei Metten, Bibliothek.
  • s. d., Mi voglio fare, chanson à 6 voix. R.M.24.h.1-6.(3.), London, British Library, f° 35v-36.
  • s. d., Verba mea auribus percipe Domine, intellege clamorem meum, motet.  R 83, København, Kongelige Bibliotek.
  • s. d., Vorria morire, chanson à 4 voix (SATB), R.M.24.h.1-4.(3.), London, British Library, f° 10r-10v., 35r-35v ; PM 3356, Leipzig, Stadtbibliothek - Musikbibliothek.
  • s.d., Quanto debb'allegrarse, chanson à 6 voix SATB, 5, 6. R.M.24.h.1-6.(3.), London, British Library, f° 36r-36v.

Éditions

  • Chansons published by Hubert Waelrant and Jean Laet. Edited by Timothy New York, Garland Pub. 1992
  • Symphonia angelica de diversi eccellentissimi authori. Bruxelles, Éditions culture et civilisation 1970 [édition électronique, 1585] [édition électronique 1590, Bayerishe Staatsbibliothek]
  • Musiciens qui chantes. Livre septième des chansons à quatre parties. New York (NY), E. F. Kalmus v. 1937
  • HoekstraGerald R. (éd.), Madrigali e canzoni francezi, 1. Libro. Il primo libro de madrigali e canzoni francezi for five voices. Madison, A-R Editions 1991

Bibliographie

  • Mot-clef « Waelrant » dans Répertoire International des sources musicales (RISM), édition el. usuelle de la Bayerische Sraatsbibliothek München.
  • Becker Georg (1834-1928), Hubert Waelrant et ses psaumes. Paris, Sandoz et Fisch-baker 1881
  • Bogaert I., De Waelrants te Antwerpen. Dans «Hommages à Charles van den Borren», Anvers 1945
  • Fétis François Joseph, Huber Waelrant. Dans « Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique », Paris 1860-1868, (8), p. 391-392
  • Piel Walter, Studien zum Leben und Schaffen Hubert Waelrants unter besonderer Berücksichtigung seiner Motetten. Marburg, Görich & Weiershauser 1969
  • Preussner Eberhard (1899-1964), Solmisationsmethoden im Schulunterricht des 16. und 17. Jahrhundert. Dans Hans Hoffmann & Franz Rühlmann (éd.), «Festschrift Fritz Stein zum 60. Geburtstag». Braunschweig, H. Litolff 1939 [213 p.]
  • Sandberger Adolf, Hubert Waelrant, dans « Allgemeine Deutsche Biographie » Bayerischen Akademie der Wissenschaften, 1896, (40) p. 467–471  [site de la Deutsche Biographie]
  • Van den Borren Charles (1874-1966), Waelrant. Dans «Biographie Nationale Bel-ge» (17), Bruxelles 1838
  • Wangermé Robert, La musique flamande dans la société des XVe et XVIe siècles. Édition Arca-de. Bruxelles 1965, p. 145, 246, 252, 253, 257 (et pour Jean Laet, p. 142)
  • Weaver Robert Lee (1936-....), A descriptive bibliographical catalog of the music printed by Hubert Waelrant and Jan de Laet. Warren (Mich.), Harmonie Park Press 1994
  • —, The Motets of Hubert Waelrant (thèse). Syracuse University 1971
  • —, Waelrant and Laet: music publishers in Antwerp's golden age. Warren (Mich.), Harmonie Park Press 1995
  • —, Hubert Waelrant. Dans « The New Grove Dicitonary of Music and Msicians ».

 

Documents

Fétis François Joseph, Huber Waelrant. Dans « Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique », Paris 1860-1868, (8), p. 391-392

Sandberger Adolf, Hubert Waelrant, dans « Allgemeine Deutsche Biographie » Bayerischen Akademie der Wissenschaften, 1896, (40) p. 467–471. [site de la Deutsche Biographie]

Waelrant: Hubert W., Componist und Musikdrucker, ist geboren in Tongerloo um das Jahr 1517, † zu Antwerpen am 19. November 1595 und wurde dort in der Halle von Notre-Dame begraben. Der Antwerpener Jurist Hubert Waelrant war des Künstlers Vetter. W. soll seine musikalische Ausbildung in Venedig bei Willaert erhalten, dort auch seine ersten Compositionen veröffentlicht haben. Actenmäßig steht fest, daß er 1544 als Tenorist in Notre-Dame zu Antwerpen angestellt war. In letzterer Stadt gründete er um 1547 eine Musikschule; beim Unterricht führte W. eine neue Art der Solmisation, die sogenannte Bocedisation ein, wie uns das Zeugniß seines Schülers Swertius unableugbar überliefert: Is primo commentus est facilem canendi methodum, ut nimirum supra ut re mi fa sol la duae aliae, nimirum si ut superadderentur, quem cantandi modum non pauci probavere, et ego in ea arte illo aliquando magistro sum usus. Idem quoque novorum appetens quam hic vides canendi formam adinvenit, ut loco ut re mi fa sol la reponerentur ba ni ma lo ga di se bo, ut hac ratione tyronum more non notulas identidem reiterare et ingeminare, sed verba ipsa insonare videraris. Mit diesem Verfahren war der Solmisation selbst durch Beseitigung ihres Wesenskerns, der Mutation, der Todesstoß versetzt. Am 23. Juli verheirathete sich unser Künstler mit Marie Corecoopers alias Loockenborg; diese Ehe hatte 1568 der Tod schon seit einiger Zeit gelöst gehabt, denn wir lernen im genannten Jahre Anne Ablyn, wohnhaft in der Longue Rue neuve als des Meisters zweite Gattin actenmäßig kennen. Frau Anne erinnert uns an Palestrina's zweites Ehegespons, die Pelzhändlerin; sie besaß nämlich einen Seifenladen. Auch über Waelrant's Kinder sind wir zuverlässig unterrichtet. Ein Sohn, Raimund, wurde Organist (er lebte in Köln, Brüssel und Antwerpen); im Namen einer Tochter Cäcilia aber finden wir die Verehrung unseres Künstlers für die Schutzpatronin seines Berufs. Den Musikdruck hat W. gemeinsam mit dem Antwerpener Drucker Johann Laet ausgeübt. Die erste bekannte Veröffentlichung des nicht für beide Theile streng verbindlichen Compagniegeschäftes trägt die Jahrzahl 1552. Am 25. Juni 1554 miettete unser Meister das Haus „Februari“ des Tonkünstlers Grégoire de Coninck in der Straße Douze-Mois auf drei Jahre und verband sich mit dem Besitzer zu gemeinsamer Lehrthätigkeit. Hierbei lag W. der Unterricht im solfège seinem Collegen der des chant ob, eine interessante Trennung der Disciplin, welche uns der erhaltene Vertrag der Künstler überliefert. Im gleichen Jahre 1554 druckten W. und Laet das erste Buch sacrarum cantionum 5 et 6 vocum; sie hatten schon länger eine große Anzahl einschlägiger Gesänge zugebracht erhalten, die in den Kreisen der Fachgenossen Aufsehen erregten; nun wurde eine Auswahl nach dem Grundsatz bonum quo communis hoc melius veröffentlicht und dem Johannes Ulstad gewidmet. Gleich vielen Zeitgenossen scheint, wie G. Becker (s. unten) vermuthet, W. nicht ohne Sympathie für die neue kirchliche Bewegung gewesen zu sein; wir finden sowol daß 1552 publicirte als daß letztgenannte Werk auf Listen inquisitorischer Fundaufnahmen. Doch mußten beide Bücher für „gut“ erklärt werden. Schlimmer erging es bei gleicher Veranlassung des Componisten Madrigalen von 1558; sie wurden 1568 in Mons confiscirt.

Daß zweite Buch der sacrae cantiones 5 et 6 vocum, im Januar 1555 dem Kulman Aschenheimer in Mosbrunn gewidmet, ergibt, daß Waelrant's Associerung mit Laet keine ganz geschlossene, wie schon erwähnt, gewesen sein kann, daß vielmehr der Meister zuweilen nur als seines Geschäftsfreundes künstlerischer Beratter fungirte; denn er betont hier scharf die Sorgfalt, die er selbst auf die Auswahl, Laet auf den Druck der Gesänge „mittels seiner stets gefälligen Lettern“ verwandt habe. Durch die somit angezogenen und andere Dedicationsbriefe sehen wir unseren Künstler in Verbindung mit den verschiedensten deutschen Patriciern, die ihre Handelshäuser in Antwerpen hatten oder vertraten. Marcus Welser ist Mai 1555 das dritte Buch obiger Sammlung gewidmet, dem Regensburger Wilhelm Trainer 1556 das vierte; ein besonderer Kenner scheint Konrad Schetz gewesen zu sein, dem daß erste Buch des vierstimmigen Jardin musiqual 1556 zugeeignet ist: nicht auf Grund vorherigen Studiums, hören wir, sondern „de la seulle oreille“ könne dieser Mann Musik beurtheilen. Neben dem Verkehr mit diesen reichen und kunstfreundlichen Dilettanten wissen wir aber unseren Meister in Bekanntschaft mit Orlando di Lasso, der 1555 während seines Antwerpener Aufenthaltes bei Laet sein gemischtes Madrigal-, Motetten-, Chanson- und Villanellenwerk erscheinen ließ. Auch andere Beziehungen wurden seitens des Meisters nicht vernachlässigt; am 18. Juli 1556 übergab Jean Caulery, Capellmeister der Königin von Frankreich (in Brüssel) unseren Genossen eine Sammlung eigener und fremder Psalmen und Chansons, (theilweise Dichtungen von Marot und d'Eustorgue de Beaulieu behandelnd) zur Veröffentlichung; eine fremde Composition von Marot's „ketzerischen Psalmen“ konnte W. (im zweiten Buch des Jardin zu 4 Stimmen) um so eher drucken, als er selbst acht Nummern dieser schwerfälligen Dichtungen in Musik gesetzt hatte. Die Sammlung Symphonia angelica aber berücksichtigt fast ausschließlich italienische Componisten, obzwar sie Waelrant's Landsmann und einem seiner Hauptgönner Cornelius Pruenen gewidmet ist, so daß wir fast alle großen musikalischen Namen Belgiens, Frankreichs und Italiens mit W. verknüpft sehen. Unter den namhaften Kaufherrn der mächtig aufgeblühten Handelsstadt, unter denen sich W., zweifellos ein scharfer Kopf, dabei des Italienischen und Lateinischen gleich seiner Muttersprache mächtig, wol zwanglos bewegte, dürfte schließlich Bartholomeo Doria Inurea die dem Meister am nächsten stehende Persönlichkeit gewesen sein; ihm, der bei Scherz und musikalischer Kurzweil von seinen Geschäften oft und gerne Erholung suchte, sind die Madrigale und Chansons von 1558 gewidmet. 1557 war unseres Künstlers Miet- und Lehr-Contract mit de Coninck abgelaufen; 1568 finden wir seine Schule wol in der longue rue neuve über dem Seifenladen installirt, wieder. Laet hatte die Augen damals bereits geschlossen; ein 1568 edirtes Werk von Faignient trägt die Bezeichnung „chez la veuve de Jean Laet“. Kunst und Industrie scheinen den Wohlstand des Waelrant'schen Hauses trefflich gemehrt zu haben; 1581 wissen wir den Meister im Besitz zweier weiterer Gebäulichkeiten in rue de Convent.

Waelrant's hauptsächlichste Thätigkeit als Drucker und Herausgeber fällt nach unseren bibliographischen Kenntnissen, die eine wesentliche Erweiterung wol nicht mehr erfahren werden, in die Jahre 1554–1556. Diesem Zeitraume gehört die Veröffentlichung von vier, die geistliche und weltliche Musik, gering- und vielstimmige Compositionen gleicherweise berücksichtigenden Sammlungen an. Es sind dies die 5 Bücher 5- und 6stimmiger Cantiones sacrae (I 1554, II und III 1555, IV und V 1556), die 2 Bücher vierstimmiger Cantiones sacrae (I und II 1556), das erste und einzige Buch des dreistimmigen Jardin Musiqual, contenant plusieurs belles fleures de Chansons (1556) und die 3 Bücher 4stimmiger Stücke, die in einem zweiten Jardin musiqual vereinigt sind (1 [Goovaerts, s. u., bezeichnet irrthümlich dies Buch als 2. Aufl. des dreistimmigen Jardin], II, III 1556). Die Bibliothek in Stockholm besitzt noch ein VI. Buch der 5 und 6stimmigen sacre Cantiones doch fehlt die Jahrzahl. Neben diesem respectablen Gros der Armee marschiren einzelne Regimenter getrennt.

1552 erscheint ein Motettenwerk, dessen näherer Titel und, was schwerer wiegt, dessen Fundort sich unserer Kenntniß entzieht. 1555 publicirte unsere Firma die drei Bücher Davidischer Psalmen Maistre J. L. (Bourgeois in Genf); 1558 Waelrant's „primo libro de madrigali a 5 voci“ mit dem Untertitel „Premier livre de chansons françois et italiennes a 5 voci, nouvellement composées“ (von dem Fétis wol irrthümlich eine bei Susato gedruckte Ausgabe vom gleichen Jahre zu kennen glaubte); 1565 die umfangreiche Sammlung 4-, 5- und sechsstimmiger Madrigale „Symphonia angelica“ von welcher Fétis auch eine von Venedig datirte Ausgabe kennen will. Beide Bücher sind heute meines Wissens nicht mehr nachweislich; dagegen Ausgaben von 1585, 1590, 1594, 1611 und 1629 bei P. Phalese beziehungsweise Phalesio et Giov. Bellero in Antwerpen.

Zweifelsohne hat sich W. als Herausgeber bemüht, in der zeitgenössischen Litteratur geschickt auszuwählen. Die Publication der Bourgeois'schen Psalmen in Antwerpen entsprach einer actuellen Frage. Die 5- und 6stimmigen Stücke der einschlägigen Sammlungen sacrae cantiones weisen die Namen Barbion, Baston, Canis, Chastelain, Certon, Clemens non Papa, Crecquillon, Crespel, Geszin, Gombert, Havericq, Hollande, Maillart, Manchicourt, Montanus, Morales, Moreau, Oliver (de Latre), Petit Jan, Speulanus, Tubal, Zacheus auf, die mit Braquet und Lesclesin theilweise in den beiden vierstimmigen Sammlungen wiederkehren. Gleicherweise bergen die Chansonsammlungen Autoren von mitunter hoher Bedeutung: Bachij, Barbion, Baston, Braquet, Cabeliau, Caulery, Chastelain, Clemens non Papa, Crecquillon, Crespel, Dambert, Gallus (le Cocq), Havericq, Jan Loys (Bourgeois) Jannequin, Le Roy, Molet, Moreau, Tubal, Vaet, Zacheus. Die Symphonia angelica enthält Madrigale von Angelini, Animuccia, Baccusi, Bertani, Comio, Contino, Conversi, Feretti, Gabrieli (Andrea), Gastoldi, Ingegnieri, Lucatello, Macque, Marenzio, del Mel, di Monte, Moszcaglio, Nasco, Nenna, Pizzoni, Russo, Sabino, Spontone, Vecchi, Verdonch, Wert. – Ein Verzeichniß von Waelrant's Compositionen hat Becker mitgetheilt. Ich versuche dasselbe im Nachstehenden nach verschiedenen Seiten hin zu ergänzen: Sous loues dieu in Second livre des vierstimmigen Jardin musiqual ist Nr. CIII (nicht CIV) der Marot'schen Psalmen; ne veullez pas o Sire der 6. Marot'sche Psalm (in Jardin mvsiqual a trois parties) ist wieder abgedruckt 1569 im Receuil des fleurs, second livre, Lovan. P. Phales; ebenso das dort enthaltene Ego sum vitis in Selectissimarum cantionum Liber I, Lovan. P. Phalese. Verba mea auribu in Liber tertius cant. sacr. 5 e 6 voc. Lovanii Phalese 1554 ist 1564 wieder abgedruckt in Thesauri Musici tomus primus. Nürnberg, Montanus und Neuber. 1557 nennt Goovaerts, Histoire nach C. F. Becker (siehe unten) eine nicht näher bezeichnete Motette Waelrant's im Liber octavus der sacrae cant. 5 et 6 voc. Lovan. Petr. Phalesius; in der in der Münchener Staatsbibliothek erhaltenen Ausgabe von 1555 dieses Buches steht keine Nummer von Waelrant's Composition. Vom Jahre 1557 kannte Fétis auch noch ein Liber nonus cantionum sacrarum etc. mit Compositionen unseres Meisters; bibliographisch ist dies Buch, wie mir Herr Eitner freundlichst mittheilt, leider nicht mehr bekannt. – Folgende Nummern bilden den Inhalt von Waelrant's primo Libro de madrigali et Canzoni francesi a cinque voci: E mi par d'hor c. 2. p. (Dichtung von Petrarca); Moys amoreux; Sento laura c. 2. p. (Petrarca); Une pastorelle c. 2. p. (1597 vierstimmig behandelt); Amour piangend c. 2. p.; Ogni giorno c. 2. p. (Petrarca); Dictes ouy: Questa fera gentil c. 2. p.; Damours me va; Chiu'er'il sol c. 2. p.; Sie ie maintiens; Ahi dispietat'amor c. 2. p.; Souvent au ioly moys de Mays; Ferma speranz'e fe pur'e c. 2. p.; Or suis je bien au pire; Vn iour passe bien escoutoye; Volo con l'ali di pensier c. 2. p.; (Petrarca); De tout mon coeur t'exalteray: De tout mon coeur Jayme la Marguerite; Soyons playsantz. – Die Madregali a Sei, Venetia Gardano 1561 des Vertelot enthalten von W.: Quand io pens'al martire 6 voc. – 1565 nennt Fétis nach Walther's Lexikon: Waelrant, H., Canzoni alla napoletana a 3 et 4 voci, Venise, sogar als zweite Ausgabe eines verlorenen Werkes. Vogel (siehe unten) kennt das Buch nicht, und müssen wir dasselbe wol als verschollen betrachten; wenn behauptet wird, es seien zuerst in Venedig Compositionen des Künstlers gedruckt worden, so könnte sich dies wol auf die erste Auflage des fraglichen Opus beziehen. – 1587 nennt Fétis und nach ihm Becker die Sammlung Canzoni scelti di diversi eccell. musici a 4 Anv. Phalese, doch auch sie ist verschollen. – Handschriftlich findet sich Vorria morire in Basel (Univ.-Bibl.), für Orgel übertragen; die Stadtbibliothek in Breslau besitzt desgl. Domine si tu sustlisti eum 6 voc. c. 2. p. und ein Arrangement für 4 Stimmen desselben Stücks. – Einrichtungen für Laute bieten u. a. Hadrian's Pratum musicum Antw- Phalese 1584 und Rude's Flores Musicae, Heidelberg, Typ. Voeg. 1600. Verschiedene Stücke wurden im 16. Jahrhundert nachgedruckt; wenn C. F. Becker darunter eine Nummer im 3. Buch von Lindner's Gemma musicalis begreift, irrt er; im ersten Buch steht Vorria morire.

Neugedruckt sind: Domine exaudi 5 voc. Commer, Collectio I, 57; Verba mea auribus 6 voc., ebd. I, 63. In Trésor (prof.) I, S. 8 veröffentlicht Maldeghem eine Chanson Adieu mon frere, leider ohne Quellenangabe. Vielleicht entstammt sie einer Handschrift. Novello bringt in Musical Times Secular Music Nr. 167 ein Stück in Uebersetzung O'er desert plains. In G. Becker's Broschüre ist der Psalm Mondieu j'ai en toi wiedergegeben. Ein Madrigal auch bei Renner, Männerquartette von der Donau, Regensburg.

W. war, wie zahlreiche mir in Partitur vorliegende Compositionen erweisen nicht nur ein, wie Ambros sagt, geschickter, sondern ein trefflicher Tonsetzer. Nicht umsonst nennt ihn Quiccardini mit unter den klangstvollsten Namen der Zeit. Die größeren Motetten Domine exaudi orationem und Verba mea auribus sind wol keine Würfe ersten Ranges; dagegen finden sich unter den vierstimmigen geistlichen Sätzen wahre Perlen, so z. B. Tes jugements (Marot, Psalmen LXXII) und Mon dieu j'ai en toi (VII). Als Madrigalcomponist zeigt sich Marot von seinen Chansons beeinflußt; seine Madrigale (unter denen wir vier Dichtungen Petrarca's fanden) haben eine gewisse gallische Behendigkeit; doch gelingt W. wol auch ein echtes und rechtes Madrigal, so Ahi dispietat amor mit seiner anfänglich ernsten Stimmung und glücklichen Tonmalerei gegen den Schluß. Am höchsten steht der Meister wol als Chansoncomponist; ein gewisser trockener Humor tritt in diesen Gebilden mit Glück zu Tage, so in dem beschaulichen Damours me va tout au rebours, in dem reizenden Schalkliedchen Un jour passe. Ein munteres Weihnachtschanson ist daß zweitheilige Une pastourelle gentille (à 4 v.), voll zarter Hoffnung das Dictes ouy.

    F. Swertius, Athenae Belgicae, Antwerpen 1628, S. 350. – Die Originaldrucke Waelrant'scher Werke. – Fétis, Biogr. univ. 2. Aufl. Artikel W. – C. F. Becker, Die Tonwerke des XVI. und XVII. Jahrh. Leipzig 1855. – Goovaerts, Histoire et bibliographie de la typographie musicale dans les Pays-bas. Anvers 1880. – Eitner, Bibliographie der Musik-Sammelwerke, Berlin 1877. – G. Becker, Hubert Waelrant et ses psaumes. Paris 1881. – Vogel, Bibliothek, Berlin 1892. – Kataloge von Wolfenbüttel, Breslau, Basel. – Scheurleer, Catalogus der Musickbibliothek. S'Gravenhage 1893. – Riemann, Musiklex. 1894. – Sandberger, Beiträge z. Gesch. d. bayr. Hofkap. Lpzg. 1894.

     

Jean-Marc Warszawski
Novembre 1995-2002
Révision, relocalisation, remise en page, 25 février 2011

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