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Fils de Vincent Marais, cordonnier et de Catherine Bellanger,
Marin Marais entre dans les chœurs de Saint-Germain-l'Auxerrois de Paris en 1667, grâce à l'intervention de son oncle Louis Marais, vicaire dans cette église, placée sous le patronage du roi.
Il quitte le choeur en 1672 et prend des leçons de musique avec François Chaperon (avec Michel-Richard de Lalande). Puis il prend six mois de cours de viole avec Sainte-Colombe.
Vers 1675 il joue dans l'orchestre de l'Académie royale
(Opéra) de Paris. Il participe à la cour, à la création
d'Atys de Lully en 1676 (année de son mariage avec Catherine Damicourt, ils auront 19 enfants).
De 1679 à 1725 il est
ordinaire de la musique de la chambre du roi pour la viole. Il prend des cours de composition avec Lully.
En 1686, il publie une première collection d'Airs de viole, et son
Idylle dramatique est donnée à Versailles.
{BnF
En 1692, ses
Pièces en trio pour les flûtes, violons et dessus de viole sont une première du genre.
Son Alcide, en collaboration
avec Louis Lully (1664-1734), sur un livret de Jean-Galbert
de Campistron est créée avec succès
en 1693 avec un grand succès.
En 1701, il dirige un imposant ensemble
musical de deux cent cinquante musiciens, dans une cérémonie
destinée à la guerison du dauphin.
Il remplace, vers 1604, Campra à la direction de l'orchestre de l'Opéra ( batteur de mesure
). En 1712, sa fille Marie-Catherine épouse Nicolas Bernier.
En 1706 il crée
Alcyone, son plus célèbre opéra sur un livret de Houdar de la Motte. Dans la célèbre scène la
Tempête il utilise des contrebasses, et inaugure leur première indication dans une partition.
En 1708, il cède sa charge
de violiste du roi à son fils Vincent.
En 1709, son opéra
Sémélé est un échec, et il est peu à peu effacé par un autre grand virtuose de la viole, Antoine Forqueray.
Incipit de la Tempête : violons, Basses de violons
Contre Basse, Bassons et Basse continue
Œuvres et partitions
- Endymion, 1681, créé
au Théâtre de l'Hôtel Guénégaud
Paris (d'après
César)
- Premier livre de pièces pour 1 et 2 violes. 1686
- Idylle dramatique
- Pièces en trio pour les flutes, violon, et dessus de viole. 1692.
Première
suite ; Deuxièmes
suite ; Troisième
suite ; Quatrième
suite ; Cinquième
suite ; Sixième
suite ( voir
sur le site de Johgann Tufvesson pour les parties
séparées)
- Alcide ou la Mort d'Alcide ou la mort d'Hercule(avec Lousi
Lully), opéra sur un livret de Jean-Galbert
de Campistron, 1693
- Ariane et Bacchus, opéra sur un livret de Saint-Jean, 1696
- Second livre de pièces pour 1 et 2 violes. 1701
- Alcyone, opéra, sur un livret d'Antoine Houdard de La Motte,1706
- Séméle, opéra sur un livret d'Antoine Houdard
de La Motte, 1709
- Troisième livre de pièces pour violes. 1711
- Quatrième livre pour 1 et 3 violes. 1717
- La gamme et autres morceaux de symphonie (violon, viole, clavecin), 1723.
Sonate
à la Maresienne (voir
sur le site de Johann Tufvesson pour les parties
séparées)
- Cinquième livre de pièces pour violes. 1725
- Te deum. Perdu
- Concerts de viole et violon. Perdus
- Cinq
vieilles danses françaises arrangées
pour alto ou violoncelle et piano ; partie
séparée
- BARTHÉLEMY M.,
Les opéras de Marin Marais. Dans «Revue belge de musicologie» (7) 1953, p. 136-146
- BOL H.,
La basse de viole du temps de Marin Marais et d'Antoine Forqueray. Bilthoven 1973
- BOULAY L.,
La musique instrumentale de Marin Marais. Dans «Revue musicale» (226) 1955, p. 61-75
- CADELL P., La musique française classique dans la Collection des Comtes de Panmure. «Recherches sur la musique française classique» (22), 1984, p. 50-58
- KINNEY G.,
Marin Marais as Editor of his Own Compositions. Dans «Journal of the Viola da Gamba Society of America» (3) 1966,p. 5-16
- LA GORCE J. DE & MILLIOT S,
Marin Marais. Paris 1991-1992
- LAJARTE L. de,
Les transformations d'un opéra au XVIIIe siècle. Dans «La chronique musicale», 1874, p. 61-65
- LE BLANC H.,
Défense de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncel. Amsterdam 1740
- LESURE FRANÇOIS,
Marin Marais : sa carrière, sa famille. Dans «Revue belge de musicologie» (7) 1953, p. 129-136
- NEWTON R.,
Hommage à Marin Marais. Dans «The Consort» (9) 1952, p. 12-21
- —,
More about Marin Marais. Dans «The Consort» (10) 1953, p. 10-17
- MCDOWELL B.,
Marais and Forqueray: a Historical and Analytical Study of their Music for Solo Basse de Viole (thèse). Columbia University, 1974
- POND C.,
Ornamental Style and the Virtuoso : Solo Bass Viol Music in France c1680–1740. Dans «Early Music» (6) 1978, p. 512-518
- RENKIN A. B.,
Marin Marais's Alcione: an Edition with Commentary (thèse). University of Washington 1981
- SADIE J. A.,
Marin Marais and his Contemporaries. Dans «Musical Times» (119) 1978, p. 672-674
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The Bass Viol in French Baroque Chamber Music. Ann Arbor 1980
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L'oeuvre de Marin Marais. Dans «Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français» (12) 1920, p. 76-80
- THOMPSON C. H.,
Marin Marais, 1656–1728 (thèse). University of Michigan 1956
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Instrumental Style in Marin Marais's pièces de viole. Dans «Recherches sur la musique française classique» (3) 1963, p. 73-89
- TITON DU TILLET E.,
Le Parnasse françois. Pari, 1732
- URQUHART M.,
Style and Technique in the «Pièces de violes»
of Marin Marais (thèse). University of Edinburgh 1970
 Marin
Marais
Pièces à 2 et 3 violes :
Suite
à trois violes en ré majeur
Tombeau de Mr. Meliton
Suite
à deux violes en sol majeur du premier livre
Anonyme, attribué à Forqueray (?)
:
trois petites pièces en ré mineur
Jérôme Hantaï (basse de viole)
; Kaori
Uemura (basse de viole) ; Alix Verzier (basse de viole) ; Pierre
Hantaï (clavecin). Disque Virgin / Veritas 2000, LC 7873.
Suite à trois viole en ré majeur du
quatrième livre : 01. Prélude ; ; 02. Allemande
; 03.
Courante ; 04. Sarabande ; 05. Gigue ; 06. Gavotte ; 07. Patite
paysanne ; 08. Rondeau ; 09. Menuet — 10. Tombeau de M. Meliton
— Anonyme (Forqueray ?) : 11. Allemande ; 12. Courante
; 13.
Sarabande — Suite à deux violes en sol majeur du premier
livre : 14. Prélude ; 15. Allemande ; 16. Courante ;
17.
Sarabande ; 18. Gavotte en rondeau ; 19. Chaconne
 Musique à Versailles
Marins Marais
Jean
Henri d'Anglebert (1635-1691)
Antoine Forqueray (1672-1745)
Sigiswald Kuijken
; Wieland Kuijken ; Gustav
Leonhardt. Enregistré au chateau de Kirchheim en 1970. Disque
Harmonia Mundi GD 77145
Marin Marais : 01. La sonnerie de Sainte Genevieve
; 03.
Tombeau de Mr. de Sainte-Colombe —Jean Henri d'Anglebert : 02. Prélude en ré
mineur pour clavecin — Antoine Forqueray : 04. La Rameau (majestueusement)
; 05.
La Guignon (vivement et détaché) ; 06. La Léon
(sarabande, tendrement) ; 07. La Boisson (vivement, les pincés
bien soutenus) ; 08. La Montigni (galamment sans lenteur) ; 09.
La Sylva (très tendrement)
10. Jupiter (modérément)
 Marin
Marais
Intégrale du premier livre de pièces
pour violes (1686)
Philippe Pierlot (viole) ; Ricercar Consort
: (Vincent Dumestre (théorbe), Siebe
Henstra (clavecin), Sophie Watillon (basse de viole), Rainer
Zipperling (basse de viole). Enregistré en mai-juin 1995.
Disque Musidisc 205842 MU / 752 (3 volumes)
Volume 1
: Suite a deux violes en Ré mineur. 01.
Prélude ; 02. Allemande ; 03. Courante ; 04.
Sarabande ; 05. Gigue ; 06. Gavotte ; 07. Menuet — Sujet Diversitez.
08. Thème et 20
variations — Suite en ré majeur. 09. Prélude
; 10.
Fantaisie ; 11. Allemande ; 12. Courante ; 13. Sarabande
; 14.
Gigue ; 15. La Paysanne ; 16. Gavotte ; 17. Menuets
; 18.
Rondeau — Suite en la majeur. 19. Prélude
; 20.
Boutade ; 21. Allemande et Double ; 22. Courante ; 23.
Sarabande ; 24. Sarabande ; 26. Gigue ; 27. Menuet ;
28.
Rondeau. Volume 2 : Suite à deux violes en sol majeur.
01. Prélude ; 02.
Allemande ; 03. Courante ; 04. Sarabande ; 05. Gigue
; 06.
Gavotte en rondeau ; 07. Menuet ; 08. Gavotte ; 09.
Fantaisie ; 10. Chaconne — Suite en ré mineur.
11. Prélude ; 12.
Prélude ; 13. Allemande ; 14. Courante et double
; 15.
Sarabande ; 16. Gigue, gigue & double ; 17. Prélude
; 18.
Fantaisie ; 19. Rondeau ; 20. Gavotte en rondeau,
gavotte — Suite en sol mineur. 21. Prélude
; 22.
Allemande ; 23. Courante ; 24. Sarabande ; 25. Gigue
; 26.
Gavotte ; 27. Menuet ; 28. Prélude ; 29. Rondeau
— Volume 3 : Suite en ré mineur. 01. Prélude
; 02. Allemande, double ;03. Courante double ;
04. Sarabande ;
05. Gigue, double ;
06. Fantaisie ;
07.
Menuets ;
08.
Rondeau —
09. Fantaisie en si mineur — Suite en fa dièse mineur.
10. Prélude ;
11.
Allemande ;
12. Courante ;
13. Sarabande ;
14. Gigue ;
15.
Menuet ;
16. Rondeau — Suite en ré majeur. 17.
prélude ;
18.Allemande, double ;
19. Courante, double ;
20. Sarabande ;
21.
Gigue ;
22. Chaconne ;
23. Tombeau de
Mr. Meliton à 2 violes
 Marin
Marais
Les Folies d'Espagne
Tombeau de M. de Sainte-Colombe
L'Arabesque
Suites
pour viole
Jay Bernfeld (Viole) ; Mike Fentros (théorbe)
; Skip
Sempe (clavecin) ; Carol Lewis (Viole) ; Françoise Johannel
(harpe). Enregistré les 4-6 juin 1996 à Paris. Disque
Accord 206082, 1997
Suite en ré mineur du quatrième
livre. 01 - Prélude ; 02 - Caprice ; 03 - Allemande ;
04
- La mignone ; 05 - Menuet ; 06 - GIgue la petite ; 07 - Rondeau
; 08 - Chacone en ré majeur du troisième
livre ; 09 - Les folies d'Espagne (troisième livre) ; 10 - L'Arabesque (quatrième livre)
— Suite en la mineur du troisième livre.
11
- Prélude ; 12 - Fantaisie ; 13 - Allemande ; 14 - Courante
; 15
- Sarabande ; 16 - Grand Ballet ; 17 - Tombeau pour M. de Sainte-Colombe (second livre)
 Marin
Marais
Pièces de viole du cinquième
livre (1725)
Jordi Savall (viole) ; Ton Koopman (clavecin)
; Hopkinson Smith
(luth) ;
Jean-Michel Damian (récitant). Astrée E7708.
Prélude
; Fantaisie ; Allemande La Marianne ; Sarabande ; Gigue La Pagode
; Gavotte ; Menuet ; Le Tombeau Pour Marais Le Cadet
; Rondeau Le Badin ; La Georgienne Dite La Maupertuis
; Prelude ; Allemande La Bailly Duchené ; La Simplicité Paysanne
; Sarabande ; Menuets ; Marche Persane Dite La Savigny
; Gigue La Resolue ; Le Tableau De L'Opération De La TailleLes Relevailles
; Suite
FÉTIS FRANÇOIS-JOSEPH, Biographie universelle des musiciens et bibliographie générale de la musique. Paris, Firmin-Didot, 1866-1868,
(5),p. 438.
Marais Marin, célèbre violiste, né à
Paris, le 31 mars 1656, fut d’abord enfant de chœur à la
Sainte-Chapelle du Palais, puis devint élève de Hottemann, et en
dernier lieu de Sainte-Colombe, pour la viole. Lully
lui donna aussi quelques leçons de composition, particulièrement pour
le style dramatique. En 1685, il entra dans la musique de la chambre du
roi, en qualité de viole solo et conserva cette place jusqu’en 1725. Il
mourut à Paris, le 15 août 1728, dans sa soixante-treizième année.
Marais avait eu dix-neuf enfants, dont la plupart cultivèrent la
musique. Sa fille aînée avait épousé le compositeur Bernier. Trois de
ses fils et une fille cultivèrent la viole avec succès. Le plus célèbre
de ses fils fut Roland Marais [...]. La basse
de viole, cultivée en France avec succès par Hottemann, avait acquis de
nouvelles ressources sous la main de Sainte-Colombe, Desmarets et du
Buisson; mais Marais alla plus loin que ces artistes dans l’art de
jouer en harmonie sur ce bel instrument. Il y ajouta la septième corde,
qui n’était point en usage avant lui. On dit aussi qu’il fut le premier
violiste qui fit filer en fil de laiton les trois grosses cordes de
l’instrument pour leur donner plus de tension et conséquemment plus de
sonorité sans en augmenter la grosseur, et sans leur donner trop
d’élévation au-dessus de la touche. On a de lui cinq livres de pièces
de viole, dont le cinquième a été gravé à Paris, en 1725; ces œuvres
ont pour titre : 1. Pièces à une et deux violes, avec basse continue. liv. 1er. 2. Pièces de viole avec basse continue. Liv. II, III, IV, V; Paris, sans date, in-4o obl. On connaît aussi sous son nom Pièces en trio pour les flûtes, violons et dessus de viole; Paris, Ballard, 1692, in-4o obl. Marais s’est fait connaître comme compositeur dramatique par les opéras suivants : 1. Alcide, tragédie lyrique, en société avec Louis de Lully, 1695. Cet ouvrage fut repris en 1705, 1716 et 1744. 2. Ariane et Bacchus, 1696. 3. Alcyone, tragédie lyrique, en 1706; repris en 1719, 1730 et 1741. 4. Sémelé, en 1709. Les partitions de ces opéras ont été imprimées à Paris, chez Ballard, in-4°
obl. Trois ou quatre ans avant sa mort, Marais se retira dans une
maison qu’il avait achetée rue de l’Oursine, pour y cultiver des
fleurs. Il donnait cependant encore des leçons de viole deux ou trois
fois chaque semaine.»
Jean-Marc Warszawski
Révision
le 1er juin 2007
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