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Né à Halle, le 23 février
1685 — mort à Londres le 14 avril 1759.
Il est le fils de Georg Händel
(1622-1697), barbier-chirurgien, et de Dorothea Taust (1651-1730), la fille d'un
pasteur. Son père, le pousse à étudier le droit, et finit par le laisser étudier
avec Friedrich Wilhelm Zachow, l'organiste de la Liebfrauenkirche de Halle,
auprès duquel il se forme à l'orgue, au clavecin, à la composition.
Georg
Friedrich Händel (1622-1697)
Médecin et serviteur de la chambre
ducale
Gravure de J. Sandrart
Certificat
de naissance de G. F. Handel
Le 10 février 1702, Handel s'inscrit
à l'Université de Halle. Le 13 mars, il obtient l'orgue de la cathédrale
calviniste. Il est logé et reçoit un salaire de 50 thalers. Il se lie d'amitié
avec Telemann, et quitte rapidement Halle.
En 1703, il est à Hambourg, et part à
Lübeck avec Mattheson en août de la même année. Ils sont intéressés l'un et
l'autre par la succession de Buxtehude, le célèbre organiste, qui mettait comme
condition à l'obtention du poste, le mariage avec sa fille. Ni l'un ni l'autre
ne lui succède, pas plus que Jean-Sébastien Bach, qui se présentera aussi.
Grâce à Mettheson, Handel rencontre
l'ambassadeur d'Angleterre, John Wyche, et donne des cours de musique à son
fils, emploi qui lui fut repris par Mattheson.
Le 17 février, à l'Opéra du
Gänsemarkt à Hambourg, où il est par ailleurs claveciniste, il donne son
oratorio, La Passion selon saint Jean, sous la direction de Reinhard
Keiser.
L'opéra
am Gänsemarkt de Hamburg.
Stadt-archiv Hamburg
Au début de décembre1704, il a un
sérieux démêlé avec Mattheson, que ce dernier relate dans son ouvrage,
Grundlage einer Ehren-Pforte, publié en 1740 :
Le 5 décembre... pendant
la représentation de mon troisième
opéra, « Cleopatra », avec
Handel au clavecin, il y eut un malentendu... En
tant que compositeur, je dirigeais et chantais en
même temps le rôle d'Antonius, qui,
à environ une demi-heure de la fin se suicide.
Jusqu'à ce jour, j'avais l'habitude, après
ce suicide, de rejoindre l'orchestre et d'accompagner
la fin moi-même, ce qu'incontestablement le
compositeur peut faire mieux que quiconque. Mais
cette fois, Handel refusa de me laisser la place.
Poussés par des spectateurs, nous nous battîmes
en duel à la sortie de l'Opéra, sur
la place du marché, devant une foule de badauds.»
Ils se réconcilent rapidement.
Handel crée son premier opéra, Almira, sur un livret de Friedrich
Christian Feustking (1678-1739), d'après G. Pancieri, à
Hamburg, le 8 janvier 1705, avec Mattheson dans le rôle-titre. L'œuvre reçoit
un bon accueil, reste à l'affiche pendant vingt représentations. L'opéra
suivant, Nero, ne tient que trois représentations. On met en cause le
librettiste (Feustking).
Handel compose encore à Hamburg deux
opéras sur des livrets de Hinrich Hinsch, Florindo et Daphne,
mais, des raisons administratives, et le départ du compositeur, ne permettront
pas de créer ces œuvres.
De 1706 à 1710, il est en Italie, à
Rome et à Naples.
Il semble bénéficier d'un entregent
sérieux parmi des personnalités influentes, comme Panfili, ou les cardinaux
Benedetto Ruspoli, Pietro Ottobuoni, Carlo Colonna. Il est par périodes, au
service du marquis Francesco Ruspoli. Il rencontre Archangelo Corelli, qui est
au service de Pietre Ottoboni, concourt contre Domenico Scarlatti, dans un duel
amical aux claviers, qui se conclut par une égalité au clavecin, et à l'avantage
de Handel à l'orgue.
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Cardinal
Pietro Ottobuoni
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Cardinal
Panfili
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Archangelo
Corelli
Vers mai 1707, il crée, en oratorio,
car il est interdit de jouer des opéras en public à Rome, Il trionfo del
Tempo, sur un livret de Panfili, dans le palais de ce ce dernier.
À l'automne 1707, son opéra
Rodrigo est créé à Florence, au théâtre municipal, via del Cocomero. Le
bruit a court qu'il serait l'amant de Victoria Tarquini, de son côté, maîtresse
de Ferdinand de Médicis.
Le 8 avril 1708, il crée à Rome, chez
Francesco Ruspoli, un oratorio, La Resurrezionne, sur un livret de Carlo
Sigismondo Capece (1652-1728). Le marquis veut impressionner le pape, par une
représentation fastueuse, mais ce dernier est mécontent, parce qu'une femme
chante. Dès la seconde représentation, la soprano Margherita Durastanti est
remplacée par un castrat nommé «Pippo » (Filippo ?).
Fin avril 1708, il est à Naples, où
il crée la sérénade Aci, Galatea e Polifemo, chez le duc d'Alvito.
En mars 1709, il est de nouveau à
Florence, à la cour de Ferdinand de Médicis. En mars il se met en route pour
Innsbruck, où il est recommandé par Ferdinand de Médicis auprès du prince Carl
von Neuberg, mais il séjourne tout d'abord à Venise.
Le 26 décembre, il crée
Aggripina, sur un livret du cardinal Vincenzo Grimani, au Teatro di San
Giovanni Crisostomo, avec de nouveau Margherita Durastanti dans le rôle
principal. Il y a un public choisi, notamment le baron Kilmansegge, Grand Écuyer
de l'Électeur de Hanovre, et Charles de Montagu, comte de Manchester et
ambassadeur d'Angleterre.
Début mars 1710, Handel part enfin
pour Innsbruck. Il passe par Hanovre, et il est nommé le 16 juin 1710, maître de
chapelle de la cour, en remplacement de Steffani. Il visite sa famille, et son
professeur à Halle, il est à Düsseldorf, où il se produit au clavecin devant le
Prince-Électeur. Mais il ne retourne pas à Hanovre, et ne gagne pas Innsbruck.
En novembre 1710, il débarque en Angleterre.
Haymarket Opera House
Le 24 février 1711, il crée le
premier opéra « italien » donné à Londres, Rinaldo, sur un livret de
Giacomo Rossi, au Haymarket Opera House1. L'œuvre est un
succès, et tient quinze représentations, avec le célèbre castrat Nicolo Grimaldi
(Nicolini.), dans le rôle-titre.
Il séjourne une année à Hanovre. Il
est de nouveau à Londres à l'automne 1712, où il profite du mécénat du comte de
Burlington, chez lequel il habite.
Richard
Boyle, comte de Burlinfton (1694-1753)
Le
château Burlington à Picadilly.
Il est en relation avec les poètes
Alexander Pope (1688-1744), John Gay (1685-1732), le mathématicien, chirurgien
et écrivain John Arbuthnot (1667-1735), l'inventeur de « John Bull », le
musicien, comme lui originaire d'Allemagne, Johann Christoph Pepusch
(1667-1752).
Au Queen's theatre, Il crée en
novembre 1712, Il pastor Fido, qui n'a pas grand succès, et en janvier
1713, Teseo, un opéra en 5 actes, qui est un succès.
En 1712, l'Angleterre de la reine
Anne Stuart propose à la France de Louis XIV, d'ouvrir des négociations
(Utrecht, janvier-mars 1712), pour mettre fin à la guerre de succession
d'Espagne. À cette occasion, Handel compose un Te Deum et un
Jubilate en anglais, et plus tard, une Ode for the Birthday of Queen
Anne (Ode pour l'anniversaire de la reine Anne). Il est récompensé par une
rente annuelle à vie de 200 £.
En 1714, après le décès de la reine
Anne Stuart, l'électeur de Hanovre accède au trône d'Angleterre sous le nom de
George Ier. Il fixe la rente de Handel à 600 £. Les petites-filles du roi, les
princesses Anne, Caroline et Amelia, seront ses élèves.
En 1715, il crée Rinaldo, au
Haymarket Opera, devenu le King's Theatre. Puis, il est de retour en
Allemagne, dans la suite de George Ier. Il se fixe définitivement à Londres en
1717.
Le King's Theatre est fermé,
suite à des déficits financiers, puis ouvre à nouveau avec un répertoire
populaire, qui exclut l'opéra italien. Handel est alors au service du comte de
Carnarvon2, dans sa résidence de Cannons à une quinzaine de
kilomètres au nord de Londres. Il y est compositeur. Le directeur de la musique
est Johann Pepush. Il y compose l'oratorio Esther, la pastorale Acis
and Galatea, et les Chandos Anthems, créés dans l'église
paroissiale St. Lawrence, à Whitchurch, reconstruite par le comte. L'orgue,
installé en 1717, et joué par Handel, existe toujours.
En 1719, avec le soutien du roi et de
la noblesse, la Royal Academy of Music, est fondée. Son rôle est de fournir des
opéras italiens au King's Théâtre. Handel part à l'étranger, pour recruter des
chanteurs. Il est le principal compositeur (et le chef d'orchestre), mais on y
présente aussi des opéras de G. Bononcini et A. Ariosti. Cette expérience dure
neuf saisons, au cours desquelles 14 opéras de Handel sont créés, dont
Rada-Misto, en 1720, Giulio Cesare, en 1724,
Tamerlano, en 1724, Rodelinda, en 1725, Scipione, en 1726,
Admeto, en 1727.
En 1727, il reçoit la commande de
quatre anthems, pour le couronnement de George II, et il est naturalisé
anglais. Il rend hommage au roi avec la composition d'un opéra patriotique,
Riccardo Primo.
Les querelles à coloration
politiques, les rivalités entre les chanteurs, et l'immense succès du
Beggar's Opéra3, en janvier 1728, créé au Lincoln'Inn Fields
Theatre, provoquent la fin de l'Académie en juin 1728.
Une deuxième Académie est créée par
l'ancien directeur, John James Heidegger, avec l'aide financière de Lord
Bingley. Entre 1729 et 1733, cette seconde Académie crée 6 opéras de Handel,
dont Poro, en 1731, Ezio, en 1732, et Orlando, en
1733.
Le 23 février 1732, pour son
anniversaire, il donne une représentation privée d'Esther, à la Crown and
Anchor Tavern in the Strand, sous la direction de Bernard Gates, avec les
enfants de la chapelle royale, et ses collègue du chœur de Westminster. Ils «
chantent à la manière des anciens, entre scène et orchestre », C'est le premier
oratorio de Handel.
C'est vers cette époque qu'il
intercale des concertos d'orgue entre les actes des oratorios.
La reprise de ses œuvres, sans sa
participation, notamment Acis et Galatée, par la troupe anglaise de
Thomas Arne, l'amène à réagir, en remaniant l'œuvre avec des réutilisations, ou
se mélangent l'anglais et l'italien. L'œuvre est donnée en décor, mais sans mise
en scène. C'est un succès pour plusieurs années.
En 1733, les chanteurs italiens
abandonnent l'Académie, après une querelle, et rejoignirent une compagnie
rivale, qui passe pour être celle de la noblesse (dite aujourd'hui « The Opera
of the Nobility »), installée à Lincoln Inn Fields, avec le compositeur Porpora
et le célèbre castrat Farinelli.
En juillet 1733, il est invité à
Oxford, pour les cérémonies de remise des diplômes, où, parmi plusieurs
concerts, il crée, en oratorio, Athalia.
En 1734, son contrat avec le King's
Theatre expire, Heidegger ne le renouvelle pas et loue le théâtre au « Nobility
». Handel traite alors avec John Rich, qui vient de construire le Théâtre Royal
de Covent Garden.
Pour tenter de résister à la
concurrence du « Nobility », Handel engage la danseuse française Marie Salle,
dite « la Vestale » (v. 1707-1756), pour plusieurs opéras, ce qui ne manque pas
de susciter quelques départs de scandale, d'autant quelle dansait « sans
paniers, sans corps de jupe, les cheveux épars et sans ornement : elle était
vêtue d'une simple robe de mousseline drapée à la manière des statues grecques
».
En janvier 1735, il crée
Ariodante, sur un poème d'Ariosti, un opéra assez léger, voire joyeux. Le
16 avril 1735, il produit Alcina, l'un de ses chefs-d'œuvre et dernier de
ses succès d'opéra. Le 19 février 1736, il crée à Covent Garden, Alexander's
Feast, l'« Ode à sainte Cécile » de Dryden, adaptée par Newburgh Hamilton
(1691-1761). Cette création est servie par les sopranos Anna Maria Strada del Po
(....-1741) et Cecilia Young (1712-1789), future madame Arne, le ténor John
Beard (1717-1791), la basse Erard. C'est un succès populaire, et une réussite
financière pour Handel.
Alcina.
Avec Hedwig Fassbender et Anette Markwander.
Mise en scène, décors
et costumes de Herbert Wernicke.
Théâtre de Bâle, direction
musicale de Michael Hofstetter, 1996
En 1736, il compose Atalanta,
une pastorale, pour la mariage du prince de Galles (soutien du « Nobility »)
avec Augusta de Saxe-Gotha. La vedette y est assurée par Anna Maria Strada del
Po et le castrat Giocchino Conti (1714-1761), venu expressément d'Italie. Le
final est avec feu d'artifice. Nouveau succès, à l'avantage d'Handel dans sa
concurrence avec le « Notability », particulièrement avec la faveur du prince de
Galles qui lui commande une reprise d'Atalanta. Mais il peine à redonner
du lustre à sa compagnie, l'engouement londonien pour l'opéra italien commence à
fléchir, et on cherche à retenir le public, comme l'introduction d'interludes
comiques entre les actes, au « Nobility ».
Le 13 avril 1737, Handel a une
attaque, et se rend pendant six semaines en cure à Aix-la-Chapelle, pour
récupérer d'une paralysie.
À son retour à Londres, Heidegger
l'engage comme directeur musical au Haymarket, et lui passe commande pour 2
opéras et un pastiche. Mais le 20 novembre 1737, les théâtres cessent leurs
activités, pour le deuil de la reine Caroline. Il compose un grand anthem pour
l'occasion, The Ways of Zion do Mourn, « Funeral Anthem for Queen
Caroline », et avance la composition des opéras commandés, Faramondo et
Serse. Le premier est créé le 3 janvier 1738 au Haymarket, avec la
soprano Elisabeth Duparc, dite « La Francesina », mais ne tient que huit
représentations, alors que le Covent Garden fait le plein depuis des mois avec
l'œuvre burlesque de John Lampe, The Dragon of Wantley.
Invitation, pour
un concert de Handel au Vauxhall-Garden
Le 28 mars 1738, il donne, au King's
Theatre un concert mélangé, avec des extraits d'Athalia, d'Esther,
des airs italiens, Zadok the Priest, un concerto d'orgue. Le résultat
financier est excellent, le bénéfice bien supérieur à ce que lui offre Heidegger
pour ses opéras et pastiches. Quinze jours plus tard, son opéra Serse est
un échec. Heidegger annonce que la prochaine saison est annulée.
Le premier semestre de 1739, Handel
loue le King's college pour douze soirées, au cours desquelles, il donne une
série d'oratorios, dont Saul, Israël in Egypt, et des des
concertos pour orgue, alors que l'intégrale de ses œuvres instrumentales est
édité par Walsh. La même année, il publie ses 12 grands concerti pour cordes.
La saison suivante, il loue le
théâtre Lincoln in et Fields, dirigé par John Rich, et il inaugure ses concerts,
le 22 novembre 1739.
Pendant l'été 1740, il est en voyage
à l'étranger, et se produit notamment, à l'orgue, aux Pays-Bas, à Haarlem. De
retour à Londres, il achève son opéra Imeneo, mis sur le métier deux ans plus
tôt.
Il loue de nouveau le Lincoln inn
Fields pour la saison 1741, et compose son dernier opéra, Deidamia, genre où il
ne rencontre plus le succès.
Il se remet à l'oratorio, et fin août
1741, commence la composition du Messie, puis, commence, fin septembre,
celle de Sanson.
Le 18 novembre 1741, il arrive à
Dublin, sur l'invitation du maire de la ville, William Cavendish. Il donne des
concerts qui ont du succès, et crée Le Messie le 13 avril 1742, au New
Music Hall Fishamble à Dublin.
Il est de retour à Londres en août
1742. Il refuse l'offre qui lui est faite de composer deux nouveaux opéras. Il
refuse également de composer une suite au Messie comme le lui demande L'évêque
Edward Synge, et annonce une saison d'oratorios à Covent Garden, sur le modèle
de ce qu'il avait fait à Dublin.
Il est réitéra ce type de
programmation plusieurs saisons de suite pour lesquelles il composa des œuvres
qui comptent pour ses plus réussies, et de la musique instrumentale pour
l'église et pour la cour.
En 1751 alors qu'il composait Jephta,
sa vue se détériore. Il est opéré de la cataracte en novembre 1752, et peu
après devient pratiquement aveugle. Il se fait assister par un de ses élèves, J.
C. Smith, et continue à diriger ses oratorios, et a jour le clavier,
pratiquement jusqu'à la fin de sa vie.
1. Théâtre construit
par soubscrition, par Sir John Vanbrugh au Haymarket,
dans la cité de Westminster. Il est ouvert en
1705 sous le nom de Queen's theatre (Her Majesty's
Theatre). À partir de 1709, consacré à
l'opéra italien, il sera simplement nommé
Haymarket Opera House. Quand George Ier accède
au trône, en 1714, le théâtre redevient Her
Majesty's Theatre, et se nomme King's Theatre.
2. Titre créé le 16
octobre 1714, avec celui de vicomte Wilton, pour James
Brydges (1673-1744), 9e baron de Chandos, et élevé
au rang de duc de Chandos en 1719.
3. The Beggar's Opéra,
est une sorte d'opéra-comique, composé
d'arrangements de ballades populaires arrangées
par Johann Pepusch sur un livret de John Gay, sorte
de persiflage de l'opéra « sérieux
».
Le testament de Handel
Catalogue des œuvres
Le numéro « HWV » (Handel Werke Verzeichnis),
du Handel-Handbuch est indiqué après la date
- 1701-1706, 236, Laudate pueri Dominum (Psaume 112i), en fa majeur,
pour soprano, 2 violons, basse continue, basse continue
- 1705, 1, Almira (Der in Krohnen erlangte Glücks-Wechsel, oder Almira, Königin
von Castilien), opéra sur un livret de F. C. Feustking, d'après
G. Pancieri, création à Hamburg, au Théâtre « am Gänsemarkt », le 8 janvier 1705
- 1705, 2, Nero (Die durch Blut und Mord erlangete Liebe), opéra
sur un livret de F. C. Feustking, création à Hamburg, au Théâtre
« am Gänsemarkt », le 25 février 1705
- 1707, 231, Coelestis dum spirat aura, motet en ré majeur et
sol majeur, soprano, 2 violons, basse continue (joué à Vignanello, le
13 juin 1707)
- 1707, 232, Dixit Dominus (Psaume 109), en sol mineur, 2 sopranos,
alto, ténor, basse, 2 violons, 2 altos, basse continue
- 1707, 233, Haec est regina virginum, anthem en sol mineur, soprano,
cordes, basse continue (joué à Rome, S Maria di Monte Santo, les
15 / 16 juillet 1707)
- 1707, 237, Laudate pueri Dominum (Psaume 112), en ré majeur,
pour soprano, chœur, 2 hautbois, 2 violons, 2 altos, basse continue
- 1707, 238, Nisi Dominus (Psaume 126), en sol majeur, pour alto, ténor,
basse, chœur, 4 violons, 2 altos, basse continue
- 1707, 239, O qualis de caelo sonus, motet en sol majeur, soprano,
2 violons, basse continue
- 1707, 240, Saeviat tellus inter rigores, motet en ré majeur,
soprano, 2 hautbois, cordes, basse continue
- 1707, 241, Salve regina, anthem en sol mineur, soprano, 2 violons,
violoncelle, orgue, basse continue (joué à Vignanello, pour le
dimanche de la Trinité, du 19 juin 1707)
- 1707, 243, Te decus virgineum, anthem en sol mineur, alto, A, violons,
basse continue (joué à Rome, S Maria di Monte Santa, les 15 /
16 juillet 1707
- 1707, 5, Rodrigo (Vincer se stesso è la maggior vittoria), opéra
adapté de « Il duello d’Amore e di Vendetta », de F. Silvani,
création à Florence, Cocomero, en octobre 1707
- 1707, 96, Cor fedele (Clori, Tirsi e Fileno),
cantate dramatique, 2 soprano, alto, 2 flûtes à bec, 2 hautbois, cordes, archilute, basse continue
- 1707-1709 (?), ..., Chi ben ama, cantate dramatique, 2 soprano, cordes, basse continue
[fragment ajouté à « Arresta il passo]
- 1707-1710, 122, La terra è liberata (Apollo e Dafne), cantate
dramatique, soprano, basse, flûte, 2 hautbois, basson, cordes, basse continue
- 1708, 3, 4, Der beglückte Florindo ; Die verwandelte Daphne,
opéras sur des livrets de H. Hinsch (prévus pour être joués
ensemble), création à Hamburg, au Théâtre «
am Gänsemarkt », en janvier 1708
- 1708, 143, O come chiare e belle (Olinto, Il Tebro, Gloria),
cantate dramatique, 2 soprano, alto, trompette, 2 violons, basse continue
- 1708, 72, Sorge il dì (Aci, Galatea e Polifemo),
cantate dramatique sur un texte de N. Giuvo, soprano, alto, basse, 2 flûtes
à bec, 2 trompettes, hautbois, 2 tpt, 2 violons, alto, 2 violoncelle, basse continue
- 1708, 82, Amarilli vezzosa (Il duello amoroso), cantate dramatique,
soprano, alto, 2 violons, basse continue
- 1708, 83, Arresta il passo (Aminta e Fillide), cantate dramatique,
2 soprano, 3 violons, alto, basse continue
- 1709, 6, Agrippina, opéra sur un
livret de V. Grimani, vréation à Venise, S Giovanni Grisostomo, le
26 décembre 1709 [arias réutilisésd dans Etearco (1711)
; Antiochus (London, 1712) ; Hamlet (1712)]
- 1710 (vers), 119, Cantata per Carlo VI,
3 sopranos, alto, basse, 2 hautbois, cordes, basse continue
- 1711, 7a, 7b, Rinaldo, opéra sur
un livret de G. Rossi, sur un scénario de A. Hill, d'après «
La Gerusalemme liberata », de T. Tasso, création à Londres,
au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 24 février 1711
(de nombreuses révisions, et interpolations)
- 1712, 8a, 8b, 8c, Il pastor fido, opéra
sur un livret de Rossi,d'après B. Guarini, création à Londres,
au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 22 novembre 1712 (nombreuses
révisions)
- 1713, 10, Silla, opéra sur un livret
de G. Rossi, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre
in the Haymarket, le 2 juin 1713
- 1713, 9, Teseo, opéra en 5 actes,
sur un livret de N. F. Haym, d'après « Thésée »,
de P. Quinault, création à Londres, au King’s (Queen’s)
Theatre in the Haymarket, le 10 janvier 1713
- 1715, 11, Amadigi di Gaula, opéra
d'après « Amadis de Grèce », de A. H. de Lamotte: ,
création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket,
le 25 mai 1715
- 1717-1718, Chandos’ anthems :
- 246, O be joyful, « Chandos’ Jubilate » (1), en ré
majeur, soprano, ténor, basse, chœur (soprano, ténorn, basse), hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 247, In the Lord put I my trust (2), en ré mineur, ténor,
chœur, chœur (soprano, ténorn, basse), hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 248, Have mercy upon me, O God (3), en do mineur, soprano, ténor,
chœur (soprano, ténor, basse), hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 249b, O sing unto the Lord (4), en fa majeur, soprano, ténor,
chœur (soprano, ténor, basse), hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 250a, I will magnify thee, O God (5A), en la majeur, soprano, ténor,
chœur (soprano, ténorn, basse), hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 251b, As pants the hart (6A), en mi mineur, soprano, ténor,
chœur, hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 252, My song shall be alway (7), en sol majeur, soprano, alto, ténor,
basse, chœur (soprano, alto, ténor, basse), hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 253, O come let us sing unto the Lord (8), en la majeur, soprano,
2 ténore, chœur (soprano, ténor, ténor, basse), hautbois, basson, 2 flûtes
à bec, 2 violons, basse continue
- 254, O praise the Lord with one consent (9), en mi majeur, soprano,
2 ténors, basse, chœur (soprano, ténor, ténor, basse), hautbois, 2 violons, basse continue
- 255, The Lord is my light (10), en sol mineur, soprano, 2 ténore,
chœur (soprano, ténor, ténor, ténor, basse), 2 flûtes
à bec, hautbois, 2 violons, basse continue
- 256a, Let God arise (11A), en si majeur, soprano, ténor, chœur
(soprano, alto, ténor, basse), hautbois, basson, 2 violons, basse continue
- 1720, 12a, 12b, Radamisto, adapté
de « L’amor tirannico, o Zenobia », de D. Lalli, d'après
« L’amour tyrannique s de G. de Scudéry, création à
Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 27 avril 1720
(révision et reprises)
- 1721, 13, Muzio Scevola, opéra sur
un livret de P. A. Rolli, création à Londres, au King’s
(Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 15 avril 1721 [seul l'acte 3 est
de Handel ; acte 1, F. Amadei ; acte 2 : G. Bononcini]
- 1721, 14, Floridante, opéra de P. A. Rolli, d'après
« La costanza in trionfo », de Silvani, création à
Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 9 décembre
1721
- 1723, 15, Ottone, re di Germania, opéra
sur un livret de Haym, d'après « Teofane », de S. B. Pallavicino,
création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket,
le 12 janvier 1723
- 1723, 16, Flavio, re di Longobardi, opéra
sur un livret de Haym, d'après « Flavio Cuniberto » de M. Noris, création
à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 14
mai 1723
- 1723-1725, 242, Silete venti, motet en si majeur, soprano, 2 hautbois,
2 bassons, cordes, basse continue
- 1724, 17, Giulio Cesare in Egitto, opéra
sur un livret de Haym, d'après G. F. Bussani, création à
Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 20 février 1724
- 1724, 18, Tamerlano, opéra sur un
livret de Haym, adapté de « Il Bajazete » d'A. Piovene, «
Tamerlan » de J. N. Pradon, création à Londres, au King’s
(Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 31 octobre 1724
- 1725, 19, Rodelinda, regina de’ Longobardi,
opéra sur un livret de Haym, adapté de A. Salvi, d'après «
Pertharite, roi des Lombards » de Pierre Corneille, création à
Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the Haymarket, le 13 février 1725
- 1726, 20, Scipione, opéra sur un
livret de Rolli, adapté de « Publio Cornelio Scipione »,
de Salvi, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 12 mars 1726
- 1726, 21, Alessandro, opéra sur
un livret de Rolli, adapté de « : La superbia d’Alessandro »,
de O. Mauro, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 5 mai 1726
- 1727, 22, Admeto, re di Tessaglia, opéra
adapté de « Antigona delusa da Alceste » d'A. Aurel, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 31 janvier 1727
- 1727, 23, Riccardo primo, re d’Inghilterra,
opéra sur un livret de Rolli, adapté de « Isacio tiranno
», de F. Briani, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 11 novembre 1727
- 1728, 24, Siroe, re di Persia, opéra sur
un livret de Haym, adapté de P. Metastasio, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 17 février 1728
- 1728, 25, Tolomeo, re di Egitto, opéra
sur un livret de Haym, adapté de « Tolomeo e Alessandro »,
de C. S. Capece, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 30 avril 1728
- 1729, 26, Lotario, opéra adapté
d'« Adelaide » de Salvi, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 2 décembre 1729
- 1730, 27, Partenope, adapté de Stampiglia, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 24 février 1730
- 1731, 28, Poro, re dell’Indie, d'après
« Alessandro nell’Indie », de Metastasio, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 2 février 1731
- 1731, A5, Tito, opéra d'après « Bérénise
» de Jean Racine. Seule lemusique des trois premières scène
de l'acte est composée, en partie réutilisée dabs «
Ezio »
- 1732, 29, Ezio, opéra d'après un livret de Pietro Metastasio,
adapté de « Britannicus », de Jean Racine, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 15 janvier
- 1732, 30, Sosarme, re di Media, opéra d'après «
Dionisio rè di Portogallo », de Salvi, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 15 février 1732
- 1733, 31, Orlando, opéra sur un livret de Capece, d'après «
Orlando furioso » de L. Ariosto, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 27 janvier 1733
- 1729, 32, Arianna in Cretan, opéra d'après « Teseo in Creta
», de P. Pariati, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 26 janvier 1734
- 1734, A11, Oreste, opéra en trois actes sur un livret adapté
d'« Oreste » de Giangualberto Barlocci, création à Londres, au Covent Garden, le 18 décembre
1734
- 1735, 33, Ariodante, opéra seria en trois actes, d'après
un livret d'Antonio Salvi, inspiré par les chants 5 et 6 d'« Orlando
Furioso » Ludovico Ariosto, création à Londres, au Covent Garden, le 8 janvier 1735
- 1735, 34, Alcina, opéra féérique en trois actes,
sur un livret adapté de « L’isola di Alcina », d'après
Orlando Furioso » de Ludovico Ariosto, création à Londres, au Covent Garden, le 16 avril 1735.
Avec des parties dansées, composées pour Marie Sallé.
- 1736, 35, Atalanta, opéra en 3 actes, sur un livret inspiré
de « La caccia in Etolia » de Belisario Valeriani, création à Londres, au Covent Garden, le 12 mai 1736
- 1736-1746, 272, 273, 274, 270, 269, 271, Alleluia … amen, ré
mineur, sol majeur, la mineur ; Amen, fa majeur ; Amen … alleluia, ré
mineur, sol mineur
- 1736, 36, Arminio, opéra adpaté de Salvi, création à Londres, au Covent Garden, le 12 janvier 1737
- 1737, 37, Giustino, opéra adapté de Beregan, création à Londres, au Covent Garden, le 16 février 1737
- 1737, 38, Berenice, opéra en trois actes, adapté de
« Berenice, regina d’Egitto » (1709) d'Antonio Salvi, création à Londres, au Covent Garden, le 18 mai 1737
- 1738, Faramondo, opéra en trois actes, adapté de «
Faramondo » d'Apostolo Zeno, création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 3 janvier 1738
- 1738, A13, Alessandro Severo, opéra pastiche (pastioccio),
utilisant les arias des oparas Giustino, Berenice et Arminio,
(ouverture et récitatifs originaux), création à Londres, au King’s (Queen’s) Theatre in the
Haymarket, le 25 février 1738
- 1744-1747, 276, 277, Amen … hallelujah, fa majeur ; Hallelujah … amen, fa
majeur
- sd. Alleluias, Amens, pour sopranos et basse continue (peut-être
des études)
[en devenir]
Georg
Friedrich Handel, huile de Philippe Mercier
Bibliographie / Liens
- Pettit Stephen, Haendel.
« CD livre », Pavillion Books, londres 1994
- Müller-Blattau Joseph,
Georg Friedrich Händel. Dans « Die GroBen Meister der Musik
» , Akademische Verlagsgesselschaft Athenaion, Postdam s.d.
- Hicks Anthony, Handel. Dans « The New Grove
Dictionary of Music end Musicians »
- http://gfhandel.org/, un site très
complet en anglais. Discographie, liste des oeuvres etc. par Brad Leissa
et David Vickers
-
http://www.handelandhaydn.org/index.htm,
Händel & Haydn Society
- http://w3.rz-berlin.mpg.de/cmp/handel_pic.html,
Images
Discographie
[1/62]
 Georg Friedrich Händel
Water Music
Philharmonia Baroque Orchestra
Nicholas McGegan, dir
Harmonia Mundi
Suite en fa majeur ; Suite en sol majeur ; Suite en ré
majeur
[2/62]
 Georg
Friedrich Händel
Theodora
David Thomas,
basse ; Drew Minter, countre-ténor ; Jeffrey
Thomas, ténor ; Lorraine Hunt Lieberson,
soprano ; Jennifer Lane, mezzo, soprano
; Neal Rogers, ténor.
Philharmonia
Baroque Orchestra.
U.C. Berkeley Chamber Chorus-choral
group
Nicholas McGegan, dir.
Harmonia Mundi
HMU 907060.62 [3 CDs]
[3/62]
 Georg Friedrich Händel
Susanna
Lorraine Hunt Lieberson, soprano ;
Drew Minter, countertenor ;
Jill Feldman, soprano
William Parker; baritone ;
Jeffrey Thomas, tenor ;
David Thomas, baritone.
Philharmonia Baroque Orchestra
U.C. Berkeley Chamber Chorus
Nicholas McGegan, dir.
Philip Brett, dir.
[4/62]
 Georg Friedrich Händel
Utrecht Te Deum
Jubilate
Emma Kirkby, soprano ;
Judith Nelson, soprano ;
Charles Brett, contre-ténor ; Rogers Covey-Crump, ténor Paul Elliott, ténor
;
David Thomas, basse
The Choir of Christ Church Cathedral, Oxford
The Academy of Ancient Music
Simon Preston dir.
Enregistré à St. Jude's-on-the-Hill, juillet 1979
L'Oiseau Lyre 1980 (MCPS 414 413
[4/62]
Utrecht Te Deum :
01 - We Praise Thee, O God (4:03) ;
02 - To Thee all angels cry aloud / To Thee Cherubin and Seraphin (2:06) ;
03 - The glorious company of the apostles / Thou art the King of Glory (5:16)
;
04 - When Thou took'st upon Thee / Thou sittest at the right hand (3:43) ;
05 - We believe that Thou shalt corne (2:45) ;
06 - Day by day we magnify Thee (2:29) ;
07 - Vouchsafe, O Lord (2:55) ;
08 - O Lord, in Thee have I trusted (1:16)
Jubilate :
09 - O be joyful in the Lord (2:06) ;
10 - Serve the Lord with gladness (2:10) ;
11 - Be ye sure that the Lord he is God (2:39) ;
12 - O go your way into his gates (3:40) ;
13 - For the Lord is gracious (3:35) ;
14 - Glory be to the Father (5:04)
[5/62]
 George Frideric Handel
Coronation Anthems
Choir of Westminster Abbey
The English Concert-Tresor Pinnock
Trevor Pinnock, organ
Simon Preston, dir.
Polydor, Archiv Produktion, 1992
01 - Zadok the Priest HWV 258
02 - The King shall rejoice HWV 260 ; 03 - My heart is inditing HWV 261 ;
04 - Let thy hand be strengthened HWV 259
[6/62]
 Händel
Music for the Ryal Fireworks
Water Music
English Chamber Orchester
Raymond Leppard, dir.
Neil Black, oboe ;
James Brown, oboe ;
Sara Barrington,oboe ;
Ian Harper, horn ; Anthony Randall, horn ;
Andrew McGavin, horn ;
John Wilbraham, trumpet ;
Ian Macintosh, trumpet ;
Ian Wilson trumpet ;
Leslie Pearson, harpsichord.
Enregistré à Londdres en janvier 1970 et mai 1971
Philips 420 354
Music for the Ryal Fireworks
:
01 - Ouverture ;
02 - Bourrée ;
03 - La Paix ;
04 - 02 - La Réjouissance ; 05 -Menuet I-II. Water Music,
Suite n° 1 :
06 - Ouverture (Grave - Allegro - Adagio e staccato) ; 07 - Allegro - Andante - Allegro
;
08 - Passepied ;
09 - Air ;
10 - Bourrée ;
11 - Allegro ;
12 - Hornpipe ;
13 - Menuet. Suite no. 2 :
14
- Sarabande ;
15 - Rigaudon ;
16 - Menuet I-II ;
17 - Gigue I-II. Suite no. 3 :
18
- Allegro ;
19 - Hornpipe ;
20 - Lentement ;
21 - Bourrée ;
22 - Menuet
[7/62]
 George Grideric Handel
Sonates pour flûte
Patrick Beuckels, traverso
Ricercar Consort
Marc Minkowski, basson Philippe ;
Malfeyt, théorbe ;
Philippe Pierlot, basse de viole ;
Guy Penson, clavecin et orgue
Enregistrement : Filosofisch Theologisch College van de Societeit van Jezus, V.z.w. Heverlee (Mai 1991)
Disques RICERCAR : RIC 106079 DDD
I - HALLE SONATA
: 01 - Sonata I (A minor) Adagio ; Allegro ; Adagio ; Allegro (Continuo : orgue, théorbe, basse de viole)
; 02 - Sonata II (E minor) Adagio ; Allegro ; Grave
;
Menuet ; (Continuo : clavecin, basse de viole) 03 - Sonata III (B minor) Adagio ; Allegro ; Largo ; Allegro (Continuo : orgue, basse de viole).
II - SONATES POUR UN TRAVERSIERE : 04 - Sonata V (G Major) Adagio ; Allegro ; Adagio ; Bourée ; Menuetto (Continuo : clavecin, basson)
; 05 - Sonata I b (E minor) Grave ; Allegro ; Adagio ; Allegro (Continuo : calvecin, basse de viole)
; 06 - Sonata IX (B minor) Largo ; Vivace ; Presto ; Adagio ; Alla breve ; Andante ; Tempo di minuet (Continuo : clavecin, basson)
; 07 - Sonata I a (E minor) Andante ; Largo ; Presto ; (Continuo : orgue, basse de viole)
[8/62]
 Handel
Solomon, Oratorio en trois actes
Monteverdi Choir
English Baroque Soloists
John Eliot Gardiner
Solomon : Carolyn Watkinsor, Mezzo- soprano ;
Solomon's Queen : Nancy Argenta, Soprano ;
Queen of Sheba : Barbara Hendricks, Soprano ;
lst Harlot : Joan Rodgers, Soprano ;
2nd Harlot : Della Jones, Mezzo-soprano ;
Zadok : Anthony Rolfe Johnson, Tenor ;
A Levite : Stephen Varcoe, Bass
Enregistré en 1984 au Goettingen Handel Festival
Philips 412 612 (2 volumes)
[9/62]
 Haendel
Giulio Cesare
Concerto Köln
Direction
René Jacobs
Giulio Cesare : Jennifer Larmore, contralto ;
Cornelia : Bernarda Fink, mezzo-soprano ;
Sesto : Marianne Rorholm, soprano ;
Curio : Olivier Lallouette, basse ;
Cleopatra : Barbara Schlick, soprano ;
Tolomeo : Derek Lee Ragin, contre-ténor ;
Achilla : Furio Zanasi, basse ;
Nireno : Dominique Visse, contre-ténor
Harmonia Mundi 901385.87 - 1991 (4 volumes)
[10/62]
 Handel
Alexander Balus
Cleopatra : Lynne Dawson, soprano
Ptolomee : Michael George, bass
Alexander Balus : Catherine Denley, mezzo soprano
Jonathan : Charles Daniels, tenor ;
Aspasia : Claron McFadden, soprano ; The Choir of New College, Oxford ;
Edward Higginbottom director
The Choir Of The King's Consort
The King's Consort
Robert King Conductor
Enregistré les 11-19 avril 1997
Hyperion Records, CDA 67241 (2 volumes)
[11/62]
 Handel
Belshazzar
Oratorio en trois actes
Concentus Musicus WIen
Nikolaus Hatnoncourt, dir.
Belshazzar, roie de Babylone : Robert Tear
Nitocris, mère de Belshazzar : Felicity Palmer ;
Cyrus, Prince de Perse : Maureen Lehane ;
Daniel, un prophète juif : Paul Esswood ;
Gohrias, un noble assyrien révolté contre Belshazzar et allié de Cyrus : Peter van der Bilt
;
Arioch, Noble babylonien : Thomas Sunnegård
Messager : Staffan Sandlund
Stockholm Kammerkören
Iric Ericson, chef de chœur
Continuo: Ni kolaus Harnoncour
Teldec 0630-10275
[12/62]
 George Frideric Handel
Vêpres de Carmélites
(1707) ; Deuxièmes Vêpres de la Fête de Notre-Dame du Mont Carmel
; Dixit Dominus (HWV 232) ;
Laudate Pueri (HWV 237) ;
Te Decus Virgineum (HWV 243) ;
Nisi Dominus (HWV 238) ;
Haec Est Regina Virginum (HWV 235) ;
Saeviat Tellus (HWV 240) ;
Salve Regina (HWV 241)
Jill Feldman ;
Emma Kirkby ; Emily Van Evera ;
Margaret Cable ;
Mary Nichols Joseph Cornwell ;
David Thomas ; Taverner Choir Taverner Players ;
Andrew Parrott, dir
EMI 7 49749, 1989 (2 volumes)
[13/62]
 Handel
Suites pour clavecin (1720 & 1733)
Olivier Baumont, clavecin
Erato, 0630-14886, 1996
1-3.
Chaconne (1733) en sol majeur ; 4. 04.
Prélude en ré mineur ; 5-8. Suite IV (1733) en ré mineur
; 9.
Sonata (v. 1734) en ut majeur ; 10. Capriccio (v. 1734) en fa majeur ; 11. Preludio
ed allegro (v. 1734) en sol mineur ; 12. Fantaisie (v. 1734) en ut majeur
; 13-16. Suite (1720) en la majeur ; 17-22. Suite VII (1720) en sol mineur
[14/62]
 George Frideric Handel
Le Messie
Oratorio sacré
Lorraine Hunt, soprano ;
Janet Williams, soprano ;
Patricia Spence, mezzo-soprano ;
Drew Minter, countertenor ;
Jeffrey Thomas, tenor ;
William Parker, bass-baritone ; U.C. Berkeley Chamber Chorus
Philip Brett, conductor
Philharmonia Baroque Orchestra
Nicholas McGegan, dir
Harmonia Mundi 1991, HMU 907050-52 (3 volumes)
[15/62]
 Haendel
Dixit Dominus
Coronation Anthem n° 1
Felicity PALMER, soprano ;
Margaret MARSHALL, soprano ;
Charles BRETT, contre-ténor ;
John Angelo MESSANA, contre-ténor ;
Richard MORTON, ténor
Alastair THOMPSON, ténor ;
David WILSON-JOHNSON, basse
Nicholas KRAEMER, clavecin ;
Malcolm HICKS, orgue
Monteverdi Choir
Monteverdi Orchestra
John Eliot GARDINER, dir
Enregistré en 19776-1977
Erato ECD 88072
Dixit Dominus (Psalmus 109)
; Virgam virtutis tuae ; Tecum principium in die virtutis
; Juravit Dominus ; Tu es sacerdos in aeternum ; Dominus a dextris tuis
; De torrente in via bibet ; Gloria Patri e Filio ;
Coronation Anthem 1 - Zadok the Priest
[16/66]
 GEORG FRIEDRICH HÄNDEL (1685-1759)
SAUL (Oratorio)
Livret de Charles Jennens
Saul : Dietrich Fischer-Dieskau ;
Jonathan : Anthony Rolfe Johnson ;
David : Paul Esswood ;
Merab : Julia Varady ;
Michal : Elizabeth Gale ;
Abner, Doeg, Grand Prêtre : Helmut Wildhaber ;
Esprit de Samuel : Matthias Hölle
Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor
Concentus muslclus Wien
Nikolaus Harnoncourt, dir.
TELDEC 8.35687
[17/66]
 GEORGE FRIDERIC HANDEL (1685-1759)
ACI, GALATEA E POLIFEMO (serenata a 3, 1708)
3 SONATES POUR FLÛTE À BEC ET BASSE CONTINUE en Fa majeur op. 1 No 11, en Do majeur op. 1 No 7, en Sol majeur transposée en Fa
ACI : Emma Kirkby
GALATEA : Carolyn Watkinson
POLIFEMO : David Thomas
LONDON BAROQUE, Dir. CHARLES MEDLAM
Michel Piguet, flûte à bec
Charles Medlam, violoncelle
John Toll, clavecin
Enregistré en 1986 (juin 1985 pour les sonates)
Harmonia Mundi, 1987 : HMC 901253.54 DDD
[18/66]
 GEORG FRIEDRICH HAENDEL (1685-1759)
L'ALLEGRO, IL PENSERO SO ED IL MODERATO (Pastoral Ode) d'après les poèmes de John Milton et d'un arrangement de Charles Jennens
Michael GINN, soprano
;
Patrizia KWELLA, soprano ;
Marie McLAUGHLIN, soprano ; Jennifer SMITH, soprano ;
Maldwyn DAVIES, ténor ;
Martyn HILL, ténor ;
Stephen VARCOE, basse
MONTEVERDI CHOIR
ENGLISH BAROQUE SOLOISTS
John Eliot GARDINER, dir.
Enregistré en 1980
ERATO ECD 880752 (2 volumes), 1981
[19/66]
 GEORG FRIEDRICH HÄNDEL (1685-1759)
Alessandro (opéra en 3 actes) Libretto Paolo Antonio Rolli
ALESSANDRO : René Jacobs
; ROSSANE : Sophie Boulin ;
LISAURA : Isabelle Poulenard ;
TASSILE : Jean Nirouet ;
CLITO : Stephen Varcoe ;
LEONATO : Guy de Mey ;
CLEONE : Ria Bollen
LA PETITE BANDE
SIGISWALD KUIJKEN, dir.
Classica, deutsche Harmoia Mundi, 1985 GD 77110 (3 volumes)
[20/66]
 GEORGE FRIDERIC HANDEL (1685-1759)
HERCULES (drame musical en 3 actes HWV 60) Livret de: THOMAS BROUGHTON
Choeur des Musiciens du Louvre
Les Musiciens du Louvre
Hercules : Gidon Saks ;
Dejanira, Anne Sofie von Otter ;
Hyllus, Richard Croft ;
Iole, Lynne Dawson ;
Lichas, David Daniels ;
Priest of Jupiter, Marcos Pujol
Marc Minkowski, dir
Enregistrement Radio France
Enregistré au Théâtre de Poissy
Archiv Produktion, deutsche Grammophon 1983-2002
[21/67]
 Georg Friedrich Haendel (1685-1759)
Ode pour le fête de Sainte-Cécile
Cantate
Praise of Harmonie
Teresa Stich-Randall, soprano
ALexander Young, ténor
The London Chamber Singers
The London Chamber Orchestra
Anthony Bernard, dir.
Cantate
Praise of Harmonie
Teresa Stich-Randall, soprano
Orchestre de chambre de la Sarre
Karl Ristenpart, dir.
ACCORD 220 432, 1985 AAD
[22/67]
 8
suites pour clavecin (1720)
Scott Ross, clavecin
DISQUE COMPACT I
/ 01-04. SUITE I en La majeur . 05-08. SUITE II en Fa majeur
. 09-19. SUITE III en Ré mineur . 20-24. SUITE IV en Mi mineur.
DISQUE COMPACT II / 01-09. SUITE V en Mi majeur . 10-12. SUITE VI en Fa dièse majeur
.13-18. SUITE VII en Sol mineur .19-23. SUITE VIII en Fa mineur
Jean-Marc Warszawski
2 août
2009
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