Du Mont Henry
1610-1684

De Thier Henry

Né à Looz, aujourd'hui Borgloon, près de Hasselt, vers 1610, mort à Paris, le 8 mai 1684.

Ses parents sont Henry De Thier (en latin à Montagne), de Villiers-l'Évêque, et Élisabeth Orbaen. Ils s'intallent à Looz.

Looz.

Vers 1613, sa famille s'installe à Maastricht.

En 1621, avec son frère Lambert, il entre dans les choeurs de la Onze-Lieve-Vrouwekerk (Notre-Dame de Maastricht). Il y étudie l'orgue (son frère le basson), et continue ses études au collège des jésuites.

Maastricht, Onze-Lieve-Vrouwekerk en 1740.

En 1629, il est nommé organiste. L'année suivante il lui est accordé la permission de deux mois sans perte sur ses rémunérations, pour se former auprès de maîtres. Il fréquente peut-être Saint-Lambert de Liège sous la direction de Léonard de Hodemont, où il aurait fait la connaissance de Lambert Pietkin, organiste également réputé (leurs familles étaient en ralations).

En 1632, il est remplacé par un certain Joannes Silvius, puis par son frère Lambert, qui passe du basson à l'orgue, mais il conserve un bénéfice de Saint-Anne, ce qui atteste une présence asssez régulière à Maastricht, obtient un nouveau congé en 1633, et « disparaît » de Maastricht. Il réapparaît à Paris sous le nom de Du Mont en 1643, comme organiste de Saint-Paul à Paris, dans le quartier du Marais.

En 1647 il devient sujet du roi de France. En 1652, il est claveciniste du duc d'Anjou. La même année il publie ses Cantica sacra cum vocibus tum instumentis modulata, dans lequel il prétend à tort être le premier à avoir employé la basse continue.

Entre 1652 et 1681, 114 petits motets sont publiés dans 5 collections. En 1653, il retourne quelques temps à Maastricht et s'y marie avec la fille du bourgmestre de Maastricht, Mechthilde Loyens. De ces années date sa correspondance et ses rencontres avec  Cristian Huygens, mais aussi son, père Constantijn.

En 1657, il publie ses Meslanges, recueil de musique profane et religieuse.

En 1660, année du décès de son épouse, il est organiste de la reine, en 1662, il en est le claveciniste (il revend sa charge auprès du duc d'Anjou pour mille livres), et en 1663, maître de musique la chapelle royale (pour 1 quartier, d'octobre à décembre). La même année il publie ses Airs à quatre parties (paraphrases des psaumes).

Sa mère décède fin août (le 30 ?) 1633. Elle est inhumée sous l'orgue de l'église Saint-Martin de Wyck (aujourd'hui un quartier de Maastricht. L'église médiévale a été démolie et reconstruite au xix^e siècle).

En 1667, il est abbé de Notre-Dame de Silly-en-Gouffern (Alençon).

En 1672, il est compositeur de la chapelle royale (pour un quartier de janvier à juillet).

En 1669, il publie 5 Messes en plain-chant.

En 1673, il est nommé maître de musique de la reine. En 1676, il reçoit le bénéfice d'un canonicat à St.-Servatius de Maastricht.

Son frère décède le 27 novembre 1678.

Documents

émile Vuillermoz, Histoire de la musique [8e édition, Arthème Fayard, Paris 1949, p. 113]

Le XVII^e a donné également à la musique religieuse française la curieuse formule des messes d'Henry Du Mont (1610-1684) qui font encore les beaux jours de nos paroisses provinciales parce qu'elles vulgarisent d'une façon aimable et facile une formule approximative de plain-chant modernisé accessible aux masses ignorantes qui entonnent le populaire Credo avec la foi touchante des «charbonniers» du chant grégorien. Ajoutons que du Mont a composé, d'autre part, de grands motets pour la chapelle du roi d'une écriture et d'un style beaucoup plus élevé.

Robert Bernard, Dans Encyclopédie des musiques sacrées [3 vol.]., Labergerie, Paris 1969 (3) p. 522-523

[Henry de Thiers, dit Henry Du Mont ou Dumont] Né à Liège, ce dernier fut un organiste illustre et il a composé des motets qui, s'ils ne les égalent pas, peuvent cependant soutenir la comparaison avec ceux de Delalande. Cest dans ses Cantica sacra de 2 à 4 voix avec instruments, que se trouve l'admirable Peccator ubi où dialoguent l'ange et le pécheur. Nous citerons aussi ses Meslanges, le Magnificat, les lItanies de la Vierge, ses 5 Messes en plain-chant (dont il faut détacher la célèbre Messe Royale et, sur les textes d'Antoine Godeau que Gobert a également utilisés, la Paraphrase de quelques psaumes. Du Mont est l'un des rares compositeurs pour lequel Lully professa de l'admiration ; le fait est que ce dernier lui est manifestement inférieur sur le plan de l'intensité mystique et celui de la fécondité et de la variété de l'imagination créatrice.

Le monument funéraire d'Henry Du Mont, érigé dans l'église Saint-Paul de Paris, détruite pendant la Révolution. La plaque représentant « la musique éplorée » est aujourd'hui conservée au Musée du Louvre. Dessin réalisé par Louis Boudan pour François-Roger de Gaignières (1642–1715), collectionneur, qui a réuni à la fin du XVII^e siècle, des milliers de dessins notamment de monuments.

Catalogue des œuvres

Henri Du Mont, Motets à deux voix (édition Nathalie Berton-Blivet). « monumentales », Éditions du Centre de musique baroque de Versailles, 2016.

1552, Cantica sacra, 2-4  voix, instruments

1652, Bernardus doctor, hymne, 2 sopranos, alto,contre-ténor basse continue

1652, Christus natus est nobis, invitatorium, soprano, contre-ténor, ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue

1652, Congratulamini, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1652, Converte Domine, soprano,contre-ténor basse, basse continue

1652, Credidi propter, soprano,contre-ténor basse, viole ou violon ad libitum, basse continue

1652, Surrexit pastor bonus, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue

1652, Tristitia vestra, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1652, Veni creator (1), hymn, soprano, alto,contre-ténor, basse, basse continue

1652, Vide homo, ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1652, Ab initio, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1652, Adjectae itidem litaniae, 2 voix ad libitum, 3-4 voix, basse continue, premie livre

1652, Adjuro vos, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1652, Alleluya ! Haec dies, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue

1652, Allemanda gravis, orgue, ou 3 violes, basse viole, basse continue

1652, Allemanda, 2 violes, basse viole, basse continue

1652, Ave gemma Virginum, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue

1652, Cantantibus organis (I), soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue, 1652, O 3/i

1652, Cantate Domino (I), soprano, alto,contre-ténor, basse, basse continue

1652, Domine salvum fac regem (II), soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue

1652, Domine salvum fac regem (I), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, basse continue

1652, Est secretum, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue

1652, In lectulo meo (II), 2 sopranos, basse continue

1652, Laudate Dominum, Psaume  116 (I) soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue

1652, Laudemus Dominum, soprano ou contre-ténor, contre-ténor, basse continue

1652, Laudibus cives, hymne, soprano, 2 altos, contre-ténoe ou soprano, basse continue

1652, Litaniae Beatae Mariae Virginis, soprano ou contre-ténor, soprano ou contre-ténor ad libitum, alto ou ténor, basse ad libitum, viole ou violon ad libitum, basse continue

1652, Magnificat, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1652, Non defrauderis, soprano ou contre-ténor, basse ad libitum, basse continue

1652, O Domine Deus, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue

1652, O foelix Roma, hymne, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1652, O gloriosa Domina (II), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, viol, violon, basse viol, basse continue

1652, O panis angelorum, soprano, 2 altos, basse, basse continue

1652, O salutaris hostia (II), alto,contre-ténor basse, basse continue

1652, Panis angelicus (II), soprano, 3 ou 4 violes (ou soprano ou ténor, alto ou ténor, contyre-ténor ou soprano, basse), basse continue

1652, Pavana, 2 violes, basse viole, basse continue

1652, Quae est ista, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1652, Quam dilecta, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1652, Symphonia, 2 violes, basse viol, basse continue

1652, Symphonia, 3 violes, basse viole, basse continue

1652, Virgo gloriosa, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue

1652, Vulnerasti cor meum, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1657, Caecilia famula, alto, basse, viole ou violon ad libitum, basse de viole ad libitum, basse continue

1657, Cantantibus organis (II), soprano, alto,contre-ténor, ténor, 2 basses, basse continue

1657, 1661, Domine salvum fac regem (IV), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue

1657, 1661, Domine salvum fac regem (V), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue

1657, 1661, Est secretum, soprano, alto,contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1657, 1661, Domine salvum fac regem (III), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue

1657, Allemande, orgue ou clavecin, 2 violes ad libitum, basse de viole ad libitum

1657, Jubilemus, soprano, soprano ou ténor, basse ad libitum, violon ou 2 violes, basse viol, basse continue

1657, Litanies de la Vierge, soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue

1657, Magnificat du Ier ton, soprano ou ténor, alto ou ténor, basse ad libitum, basse viol, basse continue

1657, Magnificat du Ile ton, soprano ou ténor, basse, viol ad libitum, basse viol, basse continue

1657, Magnificat du Ve ton, soprano ou ténor, alto ou ténor, basse ad libitum, basse viol, basse continue

1657, Meslanges à 2-5 voix, basse continue … livre second

1657, Meslanges à 2-5, basse continue … livre second

1657, O sponse mi, soprano ou ténor, soprano, violon ou 2 violes, basse viol, basse continue

1657, Pavane, 2 violes, basse viole, basse continue

1661, Troisième partie adjoustée aux préludes des Meslanges … avec la basse continue des motets à plusieurs parties, pour la commodité des instruments

1663, Airs à 4, basse continue, et quelques-uns à 3 en forme de motets à la fin du livre, sur la paraphrase de quelques psaumes et cantiques de Messire Antoine Godeau [ A peine de mes jours ; Bienheureux à qui Dieu (psaume  xxxi) ; Ces voûtes claires et solides (psaume  xviii) ; Contre ces cruels envieux (psaume  xxv) ; Espoir de toute âme affligée ; Fils des hommes, peuples divers ( psaume  xlviii) ; Grand Dieu dont la bonté (psaume  xxxvii), soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue; Grand Dieu preste l'oreille (psaume l); Grand Dieu qui sur les roys (psaume vi) ; Heureux de qui l'âme est atteinte (psaume xl) ; Heureux qui n'ouvre point son coeur (psaume i) ; Il est temps que l'ennuy ; J'ay d'une extresme impatience psaume xxxix) ; Justes, avec plaisir (psaume xxxii) ; Le cerf qu'une meute inhumaine (psaume xli) ; Le Dieu de tous les Dieux (psaume xlix) ; Le meschant pour flater son vice (psaume xxxv) ; Louez par des chansons nouvelles (psaume xcvii) ; Mon Dieu, mon Dieu, regarde-moy (psaume xxi) ; Monarque souverain (psaume xxvii) ; Objet dont mon âme est ravie (psaume cxlv) ; Peuples battez des mains (psaume xlvi) ; Peuples racontez les louanges (psaume cxii) ; Poussons dans l'air des cris de joye ; Preste l'oreille à ma plainte (psaume lxiii) ; Puisque la grâce du Seigneur (psaume xxxiii) ; Quand l'esprit accablé (psaume iv) ; Quand l'esprit accablé (psaume  iv) ; Seigneur de qui la terre (psaume cxxxviii) ; Seigneur dont la bonté (psaume xvi) ; Seigneur ma suprême puissance (psaume xvii) ; Seigneur pour m'acquitter (psaume ix) ; Seigneur puisque mon espérance (psaume xv) ; Seigneur que jusqu'icy (psaume liii) ; Seigneur qui connais le danger (psaume xi) ; Seigneur qui vois les maux (psaume ci) ; Suprême arbitre des monarques (psaume viii) ; Toy qui vois d'un œil plein d'envie (psaume xxxvi) ; Vous qui dans cet estat (psaume  xxviii)

1663, Airs à 4, basse continue, et quelques-uns à 3 en forme de motets à la fin du livre, sur la paraphrase de quelques psaumes et cantiques de Messire Antoine Godeau

1663, Benedico te, soprano, basse continue

1663, Domine salvum fac regem (VI), soprano, basse, basse continue

1663, Laudate Dominum, psaume 116 (II), soprano, basse, basse continue

1668, Motets, 2 voix, basse continue (Ballard, Paris)

1668, Veni creator (2), hymne, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1668, Benedicam Dominum, 2 sopranos ou ténors, violon ad libitum, basse continue

1668, Dic mihi o bone Jesu, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1668, Dignare Domine, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1668, Domine in virtute, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor. basse continue

1668, Domine non secundum, alto ou ténor, basse continue

1668, Gloriosissima Maria, 2 sopranos ou contre-ténors, basse continue

1668, Iste confessor, hymne, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1668, Te timeo, sur un texte de P. Perrin, , ténor ou alto, basse, basse continue

1668, Tota pulchra es, soprano ou ténor, soprano ou ténor, basse continue

1668, Allemande, orgue ou 2 violons, basse continue

1668, Ave verum corpus, soprano ou contre-ténor, basse, basse continue

1668, Ego enim accepi, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1668, In lectulo meo (II), soprano ou contre-ténor, basse, basse continue

1668, Media vita in morte, 2 sopranos, contre-ténor, ténor, basse, viol, basse viol, basse continue

1668, Memorare, o piissima, soprano ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue

1668, Miserere mei, Domine, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1668, Non amo te, sur un texte de P. Perrin, soprano, alto, (ou 2 contre-ténors, basse de violon), basse continue

1668, O aeternae misericors (De aeternitate), alto ou ténor, basse continue

1668, O dulcedo amoris, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, violon ad libitum, basse continue

1668, O fideles! miseremini, sur un texte de P. Perrin, soprano ou contre-ténor, basse continue

1668, O gloriosa Mariae, su run texte de P. Perrin, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1668, O salutaris hostia (II), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1668, Panis angelicus (II), soprano ou contre-ténor, violon ad libitum, basse continue

1668, Panis angelicus (III), soprano ou ténor, violon ad libitum, basse continue

1668, Paratum cor meum, soprano, soprano ou contre-ténor, basse continue

1668, Peccator ubi es, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1668, Quam pulchra es, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1668, Quare tristis es, sur un texte de P. Perrin, , ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue

1668, Quemadmodum, soprano ou contre-ténor, soprano ou ténor, basse continue

1668, Quis mihi det Domine, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue, 1668

1668, Symphonia, 2 violons, basse continue

1669, Cinq messes en plain-chant, composées et dédiées aux révérends pères de la Mercy du Couvent de Paris [Premier ton ; second ton ; Quatrième ton ; Cinquième ton ; Sixième ton]

1681, Desidero te, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue

1681, Doleo super te,contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Adoro te,contre-ténor, ténor, basse, basse continue, 1681

1681, Benedicite Deum, ténor, basse, violon ad libitum

1681, Cantate Domino (II), soprano, contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Consurge Domine, alto,contre-ténor basse, violon ad libitum, basse continue

1681, Regina divina, sur un texte de P. Perrin, ,contre-ténor 2 violons, basson ad libitum, basse continue

1681, Salve Maria, soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Salve regina, 4 voix, 3instruments, basse continue

1681, Sancta et immaculata, soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Sit gloria, soprano ou contre-ténor, basse, violon ou 2 violons ad libitum, basse continue

1681, Stella caeli, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue

1681, Sub umbra, sur un texte de P. Perrin, , basse,  violons, basse continue

1681, Venite ad me, ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue

1681, Regina caeli,contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, 2 symphonies, 2 violons, basse continue

1681, Ad te levavi, soprano, contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Ave regina caelorum, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, violon ad libitum, basse continue

1681, Ave Virgo, contre-ténor ou soprano, 2 violons, basson, basse continue

1681, Domine salvum fac regem (VII), soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Duo seraphim, 2 sopranos, basse continue

1681, Ecce ferculum,contre-ténor, ténor, basse, violon ad libitum, basse continue

1681, In lectulo meo (III), 1 ou 2 sopranos, basse continue

1681, In te Domine, sur un texte de P. Perrin, contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Jesu dulcedo, sur un texte de P. Perrin, contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Jesu rex admirabilis, contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Jubilate Deo, soprano ou contre-ténor, basse, violon ad libitum, basse continue

1681, Motets, 2-4 voix, instruments, basse continue

1681, Motets, 2-4 voix, instruments, basse continue

1681, Nil canitur, soprano, 2 violons, basson, basse continue

1681, O bone Jesu, alto, ténor ou soprano, basse continue

1681, O gloriosa Domina (I), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue

1681, O nomen Jesu, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue

1681, O praecelsum, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, basse continue

1681, O quam suavis,contre-ténor, ténor ou soprano, basse, basse continue

1681, O tu quis es, sur un texte de P. Perrin, ténor, 2 violons, alto ad libitum, basson ad libitum, basse continue

1681, Panis angelicus (IV), 2 contre-ténors, ténor, basse, basse continue

1681, Per foeminam mors, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue

1681, Quid commisisti, contre-ténor, ténor, basse, basse continue

1681, Quid est hoc,contre-ténor, ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue

1681, Symphonie, 2 violons, alto, basson, basse continue

1681, Unde tibi, ténor, 2 violons, basson, basse continue

1686, Benedictus Dominus, voix, 2 violons, 2 alto, basse de violon, basse continue

1686, Cantemus Domino, 2 violons, 2 altos, basse-taille de violon, basse de violon, basse continue

1686, Confitebimur tibi Deus ( psaume  74 ), 2 violons, 2 altos, quinte de violon, basse de violon, basse continue

1686, Congratulamini mihi fideles, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Domine in virtute ( psaume 20 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Domine quid multiplicati ( psaume  3 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Ecce iste venit, 2 violons, 2 alto, basse de violon, basse continue

1686, Exaltabo te Deus meus ( psaume  144 ), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Exaudi Deus ( psaume 40), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Exultat animus (texte de P. Perrin), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Magnificat, voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Memorare, o piissima, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Motets pour la chapelle du roy, grand motet

1686, O aeternae misericors Deus, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, O dulcissima, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, O mysterium (texte de P. Perrin), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Pulsate, pulsate tympana (texte de P. Perrin), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Sacris solemniis, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Super flumina Babylonis ( psaume  136 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

1686, Benedic anima mea ( psaume 102 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

16896, Quemadmodum ( psaume 41), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

Allemande grave, orgue ou clavecin, 2 violes ad libitum, basse de viole ad libitum

s.d., Beati omnes ( psaume  127 ),  violons, 2 altos, basse continue

s.d., Benedicam Dominum ( psaume  33 ), 2 violons, alto, basse continue

s.d., Dum esset rex, violon, 2 altos, basse continue

s.d., Mater Jerusalem, voix, 2 violons, 2 altos, basse continue

s.d., Nisi Dominus ( psaume 126 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue

s.d., O flos convallium (texte de P. Perrin), 2 violons, 2 altos, basse continue

s.d., 2 allemandes, orguie ou clavecin

s.d., 5 allemandes, 1 courante, 1 pavane, orgue ou clavecin

s.d., Alma redemptoris mater, 4 voix, 3 instruments, basse continue

s.d., Anima mea in dolore est (Dialogus de Anima), soprano, contre-ténor, 2 ténors, basse, 2 violons, basse continue

s.d., Cantica sacra, 2-4 voix, instruments

Bibliographie

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Prod'homme J.-G. (éd.), écrits de musiciens (XV^e–XVIII^e siècles). Paris 1912 [édition des dédicaces des Meslanges]

Quittard H., Un musicien en France au XVII^e siècle : Henry Du Mont. Paris 1906

Quitin J., Le livre des Meslanges de Henry Du Mont. Dans «Bulletin de la Société liégoise de musicologie» (50), 1983, p. 1-19

Sawkins L., Chronology and Evolution of the Grand Motet at the Court of Louis XIV. Dans J. H. Hajdu, «Jean-Baptiste Lully and the Music of the French Baroque», Cambridge 1989, p. 41–79

Titon du Tillet E., Le Parnasse françois. Paris 1732

Vitry P., Le tombeau de Henry Du Mont. Dans « Annales de la Fédération archéologique et historique de Belgique » (21), Liège 1909

Discographie

Les litanies de la Vierge, Ensemble Henri Dumont, Peter Bennett dir., LINN RECORDS, 1996.

01-Anonyme, Veni sponsa mea ; 02 - Henri Dumont, Pavane ; 03 - Henri Dumont, Prélude ; 04 - Henti Dumont, Litanies de la Vierge ; 05 - Henri Dumont, Allemande Gravis ; 06 - Henri Dumont, Antienne de sainte Cécile ; 07 - Henri Dumont, Anonyme, Pater Noster ; 08 - Henri Dumont, O Sponse mi ; 09 - Anonyme, Egredimini Filiae Sion ; 10 - Henri Dumont, Synfonia ; 11 - Anonyme, O veneranda Trinitas ; 12 - Henri Dumont, Prélude ; 13 - Henri Dumont, Domine salvum fac Regem.

Motets pour la chapelle du roi, La Chapelle royale, Philippe Herreweghe dir., 1981, numérisé en 1988, Harmonia Mundi 1901077.

01- Memorare ; 02- Symphonie ; 03- Dialogue ; 04- Symphonie ; 05- Choeur A 3 Voix ; 06- Duo ; 07- Sy/mphonie ; 08- Choeur  A 3 ; 09- Choeur A 5 ; 10- Magnificat ; 11- Et Exultavit ; 12- Quia Respexit ; 13- Deposuit Potentes ; 14- Suscepit Israel ; 15- Sic ut Locutus Est ; 16- Sicut Erat In Principio ; 17- Super Flumina Babylonis ; 18- Quia Illic ; 19- Quodmodo Cantabimus

Motets à voix seule, Ricercar Consort, Henri Ledroit haute-contre, Ricercar, 029004.

01- O fideles ; 02- Memorare ; 03- Paratum cor meum ; 04- Symphonia ; 05- In lectulo meo ; 06- Panis Angelicus ; 07- Allemanda gravis ; 08- Pavane ; 09- O aeterna misericors Deus ; 10- In lectulo meo ; 11- Domine non secundum ; 12- Symphonia XXVIII ; 13- Ave Virgo ; 14- Regina Divina

Motets en dialogue, Les talents lyriques, Christophe Rousset dir., orgue et clavecin, Musique à Versailles, Centre de musique baroqude de Versailles, 1992, DDD.

01- Allemande grave pour orgue, en ré mineur ; 02- Litanies à la Vierge à 5 voix avec la basse continue ; 03- Synphonia à 3 en sol mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 04- Allemanda à 3 en sol mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 05- Dialogus angeli et peccatoris à 2 pour dessus, das-dessus et basse continue ; 06- Allemande en tablature d'orgue en la mineur ; 07- Pavane à 3 en ré mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 08- Sarabande à 3 en ré mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 09- In lectulo meo, motet en écho pour dessus seul avec la basse continue ; 10- Allemande sur les anches pour orgue ; 11- In te domine, dialogue à 3 pour haute-contre, taille et basse avec la basse continue ; 12- Dialogus De Anima à 5 avec 2 violons et basse continue ; 13- Pavane en ré mineur ;

Jean-Marc Warszawski
2002
Révision 13-26 février 2009.

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ISSN 2269-9910.

Jeudi 5 Février, 2026