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Né à Looz, aujourd'hui Borgloon, près de Hasselt, vers 1610 — mort à Paris, le 8 mai.

Son nom est une traduction du Wallon : De Thier = Du Mont.

Vers 1613, sa famille s'installe à Maastricht, ou il reçoit son éducation musicale.

En 1621, avec son frère Lambert, il entre dans les choeurs de la Onze-Lieve-Vrouwekerk. Il étudie l'orgue (son frère le basson), et continue ses études au collège des jésuites.

En 1629, il est nommé organiste. Il suit les activités musicales de la cathédrale Saint-Lambert à Liège.

1638, il «disparaît» de Maastricht et réapparaît à Paris sous le nom de Du Mont en 1643, comme organiste de Saint-Paul à Paris, dans le quartier du Marais.

En 1647 il obtient la nationalité française. En 1652, il est claveciniste du duc d'Anjou. La même année il publie ses Cantica sacra cum vocibus tum instumentis modulata, dans lequel il prétend à tort être le premier à avoir employé la basse continue.

Entre 1652 et 1681, 114 petits motets sont publiés dans 5 collections. En 1653, il retourne quelques temps à Maastricht et s'y marie avec la fille du bourgmestre de Mastricht, Mechthilde Loyens. De ces années date sa correspondance avec  Constantijn Huygens.

En 1657, il publie ses Meslanges, recueil de musique profane et religieuse.

En 1660; il est organiste de la reine, en 1662, il est claveciniste de la reine, et en 1663, maître de musique à la chapelle royale (pour 1 quartier). La même année il publie ses Airs à quatre parties (paraphrases des psaumes).

En 1667, il est nommé abbé de Notre-Dame de Silly-en-Gouffern (Alençon). En 1668 il y est sous-maître, puis compositeur. En 1669, il publie 5 Messes en plain-chant.

En 1673, il est nommé maître de musique de la reine. En 1676, il reçoit le bénéfice d'un canonicat à St.-Servatius de Maastricht.

Documents

Émile Vuillermoz, Histoire de la musique [8e édition, Arthème Fayard, Paris 1949, p. 113]

Le XVIIe a donné également à la musique religieuse française la curieuse formule des messes d'Henry Du Mont (1610-1684) qui font encore les beaux jours de nos paroisses provinciales parce qu'elles vulgarisent d'une façon aimable et facile une formule approximative de plain-chant modernisé accessible aux masses ignorantes qui entonnent le populaire Credo avec la foi touchante des «charbonniers» du chant grégorien. Ajoutons que du Mont a composé, d'autre part, de grands motets pour la chapelle du roi d'une écriture et d'un style beaucoup plus élevé

Robert Bernard, Dans Encyclopédie des musiques sacrées [3 vol.]., Labergerie, Paris 1969 (3) p. 522-523

[Henry de Thiers, dit Henry Du Mont ou Dumont] né à Liège, ce dernier fut un organiste illustre et il a composé des motets qui, s'ils ne les égalent pas, peuvent cependant soutenir la comparaison avec ceux de Delalande. Cest dans ses Cantica sacra de 2 à 4 voix avec instruments, que se trouve l'admirable Peccator ubi où dialoguent l'ange et le pécheur. Nous citerons aussi ses Meslanges, le Magnificat, les lItanies de la Vierge, ses 5 Messes en plain-chant (dont il faut détacher la célèbre Messe Royale et, sur les textes d'Antoine Godeau que Gobert a également utilisés, la Paraphrase de quelques psaumes. Du Mont est l'un des rares compositeurs pour lequel Lully professa de l'admiration ; le fait est que ce dernier lui est manifestement inférieur sur le plan de l'intensité mystique et celui de la fécondité et de la variété de l'imagination créatrice.

Catalogue des œuvres

1552, Cantica sacra, 2-4  voix, instruments
1652, Bernardus doctor, hymne, 2 sopranos, alto,contre-ténor basse continue
1652, Christus natus est nobis, invitatorium, soprano, contre-ténor, ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
1652, Congratulamini, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1652, Converte Domine, soprano,contre-ténor basse, basse continue
1652, Credidi propter, soprano,contre-ténor basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
1652, Surrexit pastor bonus, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
1652, Tristitia vestra, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1652, Veni creator (1), hymn, soprano, alto,contre-ténor, basse, basse continue
1652, Vide homo, ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1652, Ab initio, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1652, Adjectae itidem litaniae, 2 voix ad libitum, 3-4 voix, basse continue, premie livre
1652, Adjuro vos, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1652, Alleluya ! Haec dies, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
1652, Allemanda gravis, orgue, ou 3 violes, basse viole, basse continue
1652, Allemanda, 2 violes, basse viole, basse continue
1652, Ave gemma Virginum, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
1652, Cantantibus organis (I), soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue, 1652, O 3/i
1652, Cantate Domino (I), soprano, alto,contre-ténor, basse, basse continue
1652, Domine salvum fac regem (II), soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
1652, Domine salvum fac regem (I), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, basse continue
1652, Est secretum, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
1652, In lectulo meo (II), 2 sopranos, basse continue
1652, Laudate Dominum, Psaume  116 (I) soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
1652, Laudemus Dominum, soprano ou contre-ténor, contre-ténor, basse continue
1652, Laudibus cives, hymne, soprano, 2 altos, contre-ténoe ou soprano, basse continue
1652, Litaniae Beatae Mariae Virginis, soprano ou contre-ténor, soprano ou contre-ténor ad libitum, alto ou ténor, basse ad libitum, viole ou violon ad libitum, basse continue
1652, Magnificat, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1652, Non defrauderis, soprano ou contre-ténor, basse ad libitum, basse continue
1652, O Domine Deus, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
1652, O foelix Roma, hymne, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1652, O gloriosa Domina (II), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, viol, violon, basse viol, basse continue
1652, O panis angelorum, soprano, 2 altos, basse, basse continue
1652, O salutaris hostia (II), alto,contre-ténor basse, basse continue
1652, Panis angelicus (II), soprano, 3 ou 4 violes (ou soprano ou ténor, alto ou ténor, contyre-ténor ou soprano, basse), basse continue
1652, Pavana, 2 violes, basse viole, basse continue
1652, Quae est ista, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1652, Quam dilecta, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1652, Symphonia, 2 violes, basse viol, basse continue
1652, Symphonia, 3 violes, basse viole, basse continue
1652, Virgo gloriosa, soprano ou contre-ténor, basse, viole ou violon ad libitum, basse continue
1652, Vulnerasti cor meum, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1657, Caecilia famula, alto, basse, viole ou violon ad libitum, basse de viole ad libitum, basse continue
1657, Cantantibus organis (II), soprano, alto,contre-ténor, ténor, 2 basses, basse continue
1657, 1661, Domine salvum fac regem (IV), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
1657, 1661, Domine salvum fac regem (V), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
1657, 1661, Est secretum, soprano, alto,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1657, 1661, Domine salvum fac regem (III), soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
1657, Allemande, orgue ou clavecin, 2 violes ad libitum, basse de viole ad libitum
1657, Jubilemus, soprano, soprano ou ténor, basse ad libitum, violon ou 2 violes, basse viol, basse continue
1657, Litanies de la Vierge, soprano, alto, ténor, ténor, basse, basse continue
1657, Magnificat du Ier ton, soprano ou ténor, alto ou ténor, basse ad libitum, basse viol, basse continue
1657, Magnificat du Ile ton, soprano ou ténor, basse, viol ad libitum, basse viol, basse continue
1657, Magnificat du Ve ton, soprano ou ténor, alto ou ténor, basse ad libitum, basse viol, basse continue
1657, Meslanges à 2-5 voix, basse continue … livre second
1657, Meslanges à 2-5, basse continue … livre second
1657, O sponse mi, soprano ou ténor, soprano, violon ou 2 violes, basse viol, basse continue
1657, Pavane, 2 violse, basse viole, basse continue
1661, Troisième partie adjoustée aux préludes des Meslanges … avec la basse continue des motets à plusieurs parties, pour la commodité des instruments
1663, Airs à 4, basse continue, et quelques-uns à 3 en forme de motets à la fin du livre, sur la paraphrase de quelques psaumes et cantiques de Messire Antoine Godeau [ A peine de mes jours ; Bienheureux à qui Dieu (psaume  xxxi) ; Ces voûtes claires et solides (psaume  xviii) ; Contre ces cruels envieux (psaume  xxv) ; Espoir de toute âme affligée ; Fils des hommes, peuples divers ( psaume  xlviii) ; Grand Dieu dont la bonté (psaume  xxxvii), soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue; Grand Dieu preste l'oreille (psaume l); Grand Dieu qui sur les roys (psaume vi) ; Heureux de qui l'âme est atteinte (psaume xl) ; Heureux qui n'ouvre point son coeur (psaume i) ; Il est temps que l'ennuy ; J'ay d'une extresme impatience psaume xxxix) ; Justes, avec plaisir (psaume xxxii) ; Le cerf qu'une meute inhumaine (psaume xli) ; Le Dieu de tous les Dieux (psaume xlix) ; Le meschant pour flater son vice (psaume xxxv) ; Louez par des chansons nouvelles (psaume xcvii) ; Mon Dieu, mon Dieu, regarde-moy (psaume xxi) ; Monarque souverain (psaume xxvii) ; Objet dont mon âme est ravie (psaume cxlv) ; Peuples battez des mains (psaume xlvi) ; Peuples racontez les louanges (psaume cxii) ; Poussons dans l'air des cris de joye ; Preste l'oreille à ma plainte (psaume lxiii) ; Puisque la grâce du Seigneur (psaume xxxiii) ; Quand l'esprit accablé (psaume iv) ; Quand l'esprit accablé (psaume  iv) ; Seigneur de qui la terre (psaume cxxxviii) ; Seigneur dont la bonté (psaume xvi) ; Seigneur ma suprême puissance (psaume xvii) ; Seigneur pour m'acquitter (psaume ix) ; Seigneur puisque mon espérance (psaume xv) ; Seigneur que jusqu'icy (psaume liii) ; Seigneur qui connais le danger (psaume xi) ; Seigneur qui vois les maux (psaume ci) ; Suprême arbitre des monarques (psaume viii) ; Toy qui vois d'un œil plein d'envie (psaume xxxvi) ; Vous qui dans cet estat (psaume  xxviii)
1663, Airs à 4, basse continue, et quelques-uns à 3 en forme de motets à la fin du livre, sur la paraphrase de quelques psaumes et cantiques de Messire Antoine Godeau
1663, Benedico te, soprano, basse continue
1663, Domine salvum fac regem (VI), soprano, basse, basse continue
1663, Laudate Dominum, psaume 116 (II), soprano, basse, basse continue
1668, Veni creator (2), hymn, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1668, Benedicam Dominum, 2 sopranos ou ténors, violon ad libitum, basse continue
1668, Dic mihi o bone Jesu, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1668, Dignare Domine, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1668, Domine in virtute, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor. basse continue
1668, Domine non secundum, alto ou ténor, basse continue
1668, Gloriosissima Maria, 2 sopranos ou contre-ténors, basse continue
1668, Iste confessor, hymne, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1668, Te timeo, sur un texte de P. Perrin, , ténor ou alto, basse, basse continue
1668, Tota pulchra es, soprano ou ténor, soprano ou ténor, basse continue
1668, Allemande, orgue ou 2 violons, basse continue
1668, Ave verum corpus, soprano ou contre-ténor, basse, basse continue
1668, Ego enim accepi, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1668, In lectulo meo (II), soprano ou contre-ténor, basse, basse continue
1668, Media vita in morte, 2 sopranos, contre-ténor, ténor, basse, viol, basse viol, basse continue
1668, Memorare, o piissima, soprano ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
1668, Miserere mei, Domine, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1668, Motets, 2 voix, basse continue
1668, Motets, 2 voix, basse continue
1668, Non amo te, sur un texte de P. Perrin, soprano, alto, (ou 2 contre-ténors, basse de violon), basse continue
1668, O aeternae misericors (De aeternitate), alto ou ténor, basse continue
1668, O dulcedo amoris, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, violon ad libitum, basse continue
1668, O fideles! miseremini, sur un texte de P. Perrin, soprano ou contre-ténor, basse continue
1668, O gloriosa Mariae, su run texte de P. Perrin, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1668, O salutaris hostia (II), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1668, Panis angelicus (II), soprano ou contre-ténor, violon ad libitum, basse continue
1668, Panis angelicus (III), soprano ou ténor, violon ad libitum, basse continue
1668, Paratum cor meum, soprano, soprano ou contre-ténor, basse continue
1668, Peccator ubi es, contre-ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1668, Quam pulchra es, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1668, Quare tristis es, sur un texte de P. Perrin, , ténor ou soprano, ténor ou alto, basse continue
1668, Quemadmodum, soprano ou contre-ténor, soprano ou ténor, basse continue
1668, Quis mihi det Domine, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue, 1668
1668, Symphonia, 2 violons, basse continue
1669, Cinq messes en plain-chant, composées et dédiées aux révérends pères de la Mercy du Couvent de Paris [Premier ton ; second ton ; Quatrième ton ; Cinquième ton ; Sixième ton]
1681, Desidero te, soprano, alto,contre-ténor basse, basse continue
1681, Doleo super te,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Adoro te,contre-ténor, ténor, basse, basse continue, 1681
1681, Benedicite Deum, ténor, basse, violon ad libitum
1681, Cantate Domino (II), soprano, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Consurge Domine, alto,contre-ténor basse, violon ad libitum, basse continue
1681, Regina divina, sur un texte de P. Perrin, ,contre-ténor 2 violons, basson ad libitum, basse continue
1681, Salve Maria, soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Salve regina, 4 voix, 3instruments, basse continue
1681, Sancta et immaculata, soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Sit gloria, soprano ou contre-ténor, basse, violon ou 2 violons ad libitum, basse continue
1681, Stella caeli, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
1681, Sub umbra, sur un texte de P. Perrin, , basse,  violons, basse continue
1681, Venite ad me, ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue
1681, Regina caeli,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, 2 symphonies, 2 violons, basse continue
1681, Ad te levavi, soprano, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Ave regina caelorum, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, violon ad libitum, basse continue
1681, Ave Virgo, contre-ténor ou soprano, 2 violons, basson, basse continue
1681, Domine salvum fac regem (VII), soprano,contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Duo seraphim, 2 sopranos, basse continue
1681, Ecce ferculum,contre-ténor, ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
1681, In lectulo meo (III), 1 ou 2 sopranos, basse continue
1681, In te Domine, sur un texte de P. Perrin, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Jesu dulcedo, sur un texte de P. Perrin, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Jesu rex admirabilis, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Jubilate Deo, soprano ou contre-ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
1681, Motets, 2-4 voix, instruments, basse continue
1681, Motets, 2-4 voix, instruments, basse continue
1681, Nil canitur, soprano, 2 violons, basson, basse continue
1681, O bone Jesu, alto, ténor ou soprano, basse continue
1681, O gloriosa Domina (I), soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue
1681, O nomen Jesu, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse continue
1681, O praecelsum, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, basse continue
1681, O quam suavis,contre-ténor, ténor ou soprano, basse, basse continue
1681, O tu quis es, sur un texte de P. Perrin, ténor, 2 violons, alto ad libitum, basson ad libitum, basse continue
1681, Panis angelicus (IV), 2 contre-ténors, ténor, basse, basse continue
1681, Per foeminam mors, soprano ou contre-ténor, alto ou ténor, basse, violon ad libitum, basse continue
1681, Quid commisisti, contre-ténor, ténor, basse, basse continue
1681, Quid est hoc,contre-ténor, ténor, 2 violons, basson ad libitum, basse continue
1681, Symphonie, 2 violons, alto, basson, basse continue
1681, Unde tibi, ténor, 2 violons, basson, basse continue
1686, Benedictus Dominus, voix, 2 violons, 2 alto, basse de violon, basse continue
1686, Cantemus Domino, 2 violons, 2 altos, basse-taille de violon, basse de violon, basse continue
1686, Confitebimur tibi Deus ( psaume  74 ), 2 violons, 2 altos, quinte de violon, basse de violon, basse continue
1686, Congratulamini mihi fideles, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Domine in virtute ( psaume 20 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Domine quid multiplicati ( psaume  3 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Ecce iste venit, 2 violons, 2 alto, basse de violon, basse continue
1686, Exaltabo te Deus meus ( psaume  144 ), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Exaudi Deus ( psaume 40), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Exultat animus (texte de P. Perrin), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Magnificat, voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Memorare, o piissima, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Motets pour la chapelle du roy, grand motet
1686, O aeternae misericors Deus, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, O dulcissima, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, O mysterium (texte de P. Perrin), voix, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Pulsate, pulsate tympana (texte de P. Perrin), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Sacris solemniis, 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Super flumina Babylonis ( psaume  136 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
1686, Benedic anima mea ( psaume 102 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
16896, Quemadmodum ( psaume 41), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
Allemande grave, orgue ou clavecin, 2 violes ad libitum, basse de viole ad libitum
s.d., Beati omnes ( psaume  127 ),  violons, 2 altos, basse continue
s.d., Benedicam Dominum ( psaume  33 ), 2 violons, alto, basse continue
s.d., Dum esset rex, violon, 2 altos, basse continue
s.d., Mater Jerusalem, voix, 2 violons, 2 altos, basse continue
s.d., Nisi Dominus ( psaume 126 ), 2 violons, 2 altos, basse de violon, basse continue
s.d., O flos convallium (texte de P. Perrin), 2 violons, 2 altos, basse continue
s.d., 2 allemandes, orguie ou clavecin
s.d., 5 allemandes, 1 courante, 1 pavane, orgue ou clavecin
s.d., Alma redemptoris mater, 4 voix, 3 instruments, basse continue
s.d., Anima mea in dolore est (Dialogus de Anima), soprano, contre-ténor, 2 ténors, basse, 2 violons, basse continue
s.d., Cantica sacra, 2-4 voix, instruments

Bibliographie

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Auda antoine, La musique et les musiciens de l’ancien pays de Liège. Bruxelles 1930
Benoit M (éd.), Dictionnaire de la musique en France aux XVII^e et XVIII^e siècles. Paris 1992
Clercx Suzanne, Le dix-septième et le dix-huitième siècles. Dans E. Closson & C. van den Borren, «La musique en Belgique du Moyen Age à nos jours», Bruxelles 1950, p. 145–233
Collard L.-H, Quelques documents inédits sur Henry Du Mont. Dans ««Recherches sur la musique française classique» (15), 1975 p. 244-261
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—, Henry Du Mont (1610–1684), sous-maître de la chapelle de Louis XIV : contribution à l'histoire de la musique religieuse au Grand Siècle. Lille 1990
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—, Les choeurs dans les grands motets de Henry Du Mont. Dans «Revue de musicologie» (80) 1994, p. 39-80
—, Les symphonies d'ouverture dans les grands motets de Henry Du Mont. Dans «Ostinato rigore : revue internationale d'études musicales» (8-9) 1997, p. 293-310
Dufourcq Norbert, De l'emploi du temps des organistes parisiens sous les règnes de Louis XIII et Louis XIV. Dans « «Revue musicale» (266), 1955, p. 35-37
Duron J., Henry Du Mont. Dans E. Lemaître, «Guide de la musique sacrée : l'âge baroque (1600–1750)», Paris, 1992, p. 367-379
Garros M., Le motet à voix seule et basse continue (thèse). Paris, Sorbonne 1938, p. 50–94
—, La musique religieuse en France de 1600 à 1750. Dans Roland-Manuel, «Histoire de la musique» (1), Paris 1960, p. 1591-1613
Lionnet J. (éd.), Le concert des muses: promenade musicale dans le Baroque français. Versailles 1997
Mongrédien Jean, (éd.), Catalogue thématique du grand motet français (1663–1792). Munich 1984
Prod’homme J.-G. (éd.), Écrits de musiciens (XV^e–XVIII^e siècles). Paris 1912 [édition des dédicaces des Meslanges]
Quittard H., Un musicien en France au XVII^e siècle : Henry Du Mont. Paris 1906
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Discographie

Les litanies de la Vierge
Ensemble Henri Dumont
Peter Bennett dir.
LINN RECORDS, 1996
01-Anonyme, Veni sponsa mea ; 02 - Henri Dumont, Pavane ; 03 - Henri Dumont, Prélude ; 04 - Henti Dumont, Litanies de la Vierge ; 05 - Henri Dumont, Allemande Gravis ; 06 - Henri Dumont, Antienne de sainte Cécile ; 07 - Henri Dumont, Anonyme, Pater Noster ; 08 - Henri Dumont, O Sponse mi ; 09 - Anonyme, Egredimini Filiae Sion ; 10 - Henri Dumont, Synfonia ; 11 - Anonyme, O veneranda Trinitas ; 12 - Henri Dumont, Prélude ; 13 - Henri Dumont, Domine salvum fac Regem.

Motets pour la chapelle du roi
La Chapelle royale
Philippe Herreweghe dir.
1981, numérisé en 1988
Harmonia Mundi 1901077
01- Memorare ; 02- Symphonie ; 03- Dialogue ; 04- Symphonie ; 05- Choeur A 3 Voix ; 06- Duo ; 07- Sy/mphonie ; 08- Choeur  A 3 ; 09- Choeur A 5 ; 10- Magnificat ; 11- Et Exultavit ; 12- Quia Respexit ; 13- Deposuit Potentes ; 14- Suscepit Israel ; 15- Sic ut Locutus Est ; 16- Sicut Erat In Principio ; 17- Super Flumina Babylonis ; 18- Quia Illic ; 19- Quodmodo Cantabimus

Motets à voix seule
Ricercar Consort
Henri Ledroit haute-contre
Ricercar, 029004
01- O fideles ; 02- Memorare ; 03- Paratum cor meum ; 04- Symphonia ; 05- In lectulo meo ; 06- Panis Angelicus ; 07- Allemanda gravis ; 08- Pavane ; 09- O aeterna misericors Deus ; 10- In lectulo meo ; 11- Domine non secundum ; 12- Symphonia XXVIII ; 13- Ave Virgo ; 14- Regina Divina

Motets en dialogue
Les talents lyriques
Christophe Rousset dir., orgue et clavecin
Musique à Versailles
Centre de musique baroqude de Versailles, 1992
DDD
01- Allemande grave pour orgue, en ré mineur ; 02- Litanies à la Vierge à 5 voix avec la basse continue ; 03- Synphonia à 3 en sol mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 04- Allemanda à 3 en sol mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 05- Dialogus angeli et peccatoris à 2 pour dessus, das-dessus et basse continue ; 06- Allemande en tablature d'orgue en la mineur ; 07- Pavane à 3 en ré mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 08- Sarabande à 3 en ré mineur pour 2 dessus de violons et basse continue ; 09- In lectulo meo, motet en écho pour dessus seul avec la basse continue ; 10- Allemande sur les anches pour orgue ; 11- In te domine, dialogue à 3 pour haute-contre, taille et basse avec la basse continue ; 12- Dialogus De Anima à 5 avec 2 violons et basse continue ; 13- Pavane en ré mineur ;

Jean-Marc Warszawski
2002
Révision 13-26 février 2009