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* Paris 19 décembre 1676 - † Paris 26 octobre 1749. Organiste et compositeur. Né dans un milieu musical, est initié très jeune au jeu du violon et du clavecin. Il étudie la composition et le chant avec Jean-Baptiste Moreau (1656-1733) et l'orgue avec André Raison († 1719), organiste à l'abbaye Sainte-Geneviève puis aux Grands-Jacobins de la rue Saint-Jacques. auquel il dédicace son premier livre d'orgue (1710) :
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Monsieur, C'est pour m'aq'uiter d'une partie de ce que je vous dois que j'ay l'honneur de vous offrir ces Pièces, et pour faire connoître au public que si elles ont quelque succés c'est le fruit des sçavantes leçons que j'ay receües d'un aussi excelent Maître que vous
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En 1697, il publie son premier «air à boire» dans un recueil de Ballard. En 1702, le «Mercure de France» annonce son livre de clavecin qui est publié deux ans plus tard, en 1704.
En 1707 il est organiste à l'église des Grands-Augustins de Paris et comme son père il entre au service de la maison royale. Il est surintentant de la musique de Madame de Maintenon organise.
Il se marie avant 1709 avec Marie-Marguerite Grulé. De ses trois enfant sur sept qui survivent, César-François-Nicolas (1710-1790) et Évrard-Dominique (vers 1705-1760), continueront la tradition musicale de la famille.
En 1710 il obtient un privilège de 15 ans, renouvelé en 1715, pour la publication de ses oeuvres
Après la mort de Louis XIV et le retour de la cour à Paris, il succède à Nivers († 1714) aux orgues de Saint-Sulpice et à la maison royale de Saint-Cyr (dite aussi les Demoiselles de Maintenon), école fondée par Madame de Maintenon pour les jeunes-filles de l'aristocratie pauvre. Les règles de vie suivent une observance stricte des règles de la religion. Clérambault y tient les orgues pour les grands services de l'année, fait répéter les chœur et peut y diriger la création de courts drames lyriques écrits à leur intention; comme Esther de Racine (musique de Jean-Baptiste Moreau).
C'est aussi dans le cadre de cette charge qu'il des cantates dont la forme fera tradition (la forme française).
Après la mort d'André Raison en 1719, Clérambault lui succède aux orgues de l'église des Grands-Jacobins.
C'est également en 1719 que Madame de Maintenon décède. La nouvelle directrice de Saint-Cyr, Marie-Madeleine de Glapion renouvelle son contrat par lequel Clérambault s'engage à renouveler le répertoire des offices, à accorder et entretenir l'orgue, à prendre un souffleur à sa propre charge.
Les Clérembault
{BnF
Manuscrits à la bibliothèque Nationale de France, Paris
- Sans date,
Sagesse éternelle
- Sans date,
Motet pour la sainte Vierge
- Sans date,
Domine à quatre voix et instruments
- Sans date,
Domine, à trois voix et 2 violons
- Sans date,
Prière pour le roy
- Sans date, 3 symphonies
- Sans date, 4 sonates
- San date, cinq volumes de motets (manuscrits, Bibliothèque Nationale de France, Paris)
- 1697-1704, 8 airs, dans différents recueils «d'airs sérieux et à boire» de Ballard
- 1701,
Te Deum à trois parties
- 1704, Premier livre de pièces de clavecin
- 1704,
Magnificat à trois voix, basse continue
- 1706,
Le triomphe d'Iris, divertissement
- 1708,
Motet du saint Sacrement à trois voix
- 1710 (vers 1710) Premier livre d'orgue contenant deux suites
- 1710, premier livre de cantates :
L'Amour piqué par une abeille pour soprano et basse continue ;
Le jaloux, pour haute-contre, violon et basse-continue ;
Orphée, pour soprano, violon, flûte et basse continue ;
Poliphême, pour basse, violon, flûte et basse continue ;
Médée, pour soprano, violon, flûte et basse continue ;
L'Amour et Baccus, pour soprano, basse et basse continue
- 1713, second livre de cantates :
Alphée et Aréthuse pour soprano, flûte ou viole, basse continue ;
Léandre et Héro, pour soprano, flûte, violon, basse continue, viole obligée ;
La musette, pour soprano musette ou violon, basse continue ;
Pirâme et Tisbé, pour haute-contre, flûte, violon, basse continue ;
Pigmalion, pour basse, flûte, violon, basse continue ;
Le triomphe de la paix pour deux sopranos, basse violon, basse continue
- 1714,
Le bouclier de Minerve, cantate pour soprano, violon, flûte ou viole, basse continue
- 1715,
Abraham cantate pour soprano, basse continue
- 1716, troisième livres de cantates :
Apollon, soprano, pour flûte ou violon, violon, basse continue ;
Zéphire et Flore, pour soprano, flûte ou viole, basse continue ;
L'isle de Délos pour soprano, violon, basse continue ;
La mort d'Hercule pour, basse violon, basse continue
- 1716,
La muse de l'Opéra cantate pour soprano, 2 violons, flûte, hautbois, trompettes, percussions, basse continue, viole obligée
- 1720, quatrième livre de cantates,
L'Amour guéri par l'amour pour soprano, flûte, violon, basse continue ;
Apollon et Doris pour, soprano, haute-contre, violon, basse continue
- 1721,
Le soleil vainqueur des nuages cantate pour soprano, hautbois, flûte, violon, basson, basse continue
- 1723, L
e triomphe de la vertu, divertissement
- 1723, Choeurs et intermèdes de L'idile de Saint-Cyr
- 1725, motets à une ou deux voix, choeur, orgue
- 1726, cinquième livre de cantates,
Clitie, pour soprano, basse continue et viole obligée ;
Les forges de Vulcain pour basse violon, flûte basse continue
- 1730, 14 Airs spirituels et moraux dans «Nouvelles poésies spirituelles et morales», Desessartz Paris 1730
- 1733,
Chants et motets à l'usage de l'église et communauté des Dames de la Royale Maison de St. Louis à St. Cyr. Tome premier, contenant les messes, vespres, cérémonies, avec toutes les litanies. Le tout composé par Mr. Nivers, [...] Mis en ordre et augmenté de quelques motets par Mr Clérambault
- 1733,
Motels à une et deux voix pour tout le choeur à l'usage de l'église et communauté des Dames et Demoiselles etc., Tome second, contenant tous les motets, qui se chantent au salut, composés par Mrs Nivers et Clérambault. Colin, Paris 1733 Colin
- 1743,
Les francs masçons pour basse, partie obligée, basse continue
- 1745, D
ivertissement sur la naissance du Sauveur du Monde
- 1747 (vers 1747)
Hymne à St Louis
- 1748,
Le retour du printemps ou L'ouverture de la campagne, divertissement
- 1748, L
'histoire de la femme adultère, divertissement [perdu]
- LACOMBE J.,
Dictionnaire portatif des beaux-arts. Paris 1750
- TITON DU TILLET E.,
Le Parnasse françois (sup. 2).
Paris 1755
- GUILMANT A. (éditeur),
Archives des maîtres de l’orgue (3). Paris 1899
- GAUSSEN F.,
Actes d'état-civil de musiciens français 1651–1681. Dans «Recherches sur la musique française classique» (1) 1960, p. 153-165
- BERT F.,
La musique à la maison royale Saint-Louis de Saint-Cyr. Dans «Recherches sur la musique française classique» (3) 1963, p. 55-72 ; (4) 1964, p. 127-131 ; (5) 1965, p. 91-127
- FOSTER D. H.,
Louis-Nicolas Clérambault and his Cantates françaises (thèse). Univertity of Michigan 1967
- TUNLEY D.,
The Eighteenth-Century French Cantata. London 1997 [1974]
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Marie de Louvencourt : librettiste des Cantates françoises de Bourgeois et de Clérambault. Dans «Revue belge de musicologie» (54) 1990, p. 25-40
- KAUFFMAN D,
Chants et motets (1733) : Nivers, Clérambault and Changing Musical Style at the Maison Royale de Saint-Louis at Saint-Cyr (thèse). Stanford University 1994
 Biographie de Louis-Nicolas Clérambault sur le site de Radio-France
Une discographie de Louis-Nicolas Clérambault
© Jean-Marc Warszawski 2003
Références / Musicologie.org
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