Adam Adolphe Charles
1803-1856
Né à Paris 24 juillet 1803, mort à Paris 3 mai 1856.
Son père, Jean-Louis Adam (1758-1848), compositeur, pianiste, professeur de piano au conservatoire, auteur d'une Méthode, ou Principe général du doigté pour le forté-piano et d'une Méthode du piano du Conservatoire est considéré comme le fondateur de l'école française de piano.
Adolphe Adam étudie le piano avec Henri Lemoine et entre au conservatoire de Paris en 1820. Il suit la classe de Reicha pour le contrepoint et celle de Boieldieu pour la composition.
Vers les années 1823, il compose des chansons pour des vaudevilles parisiens, entre comme musicien au théâtre du Gymnase (percussions) et y devient chef des choeurs.
En 1824 il concourt pour le prix de Rome, obtient une mention, en 1825 il a le second prix derrière Albert Guillon. Boieldieu lui confie une partie du travail préparatoire de son opéra La Dame blanche. Il en fait aussi la transcription pour piano.
En 1826 il voyage en Hollande, en Allemagne et en Suisse où il rencontre Scribe à Genève. L'oncle d'Amérique (vaudeville en 1 acte) sur un livret de Scribe et Mazières est créé au théâtre du Gymnase le 14 mars 1826, Scribe lui confie le livret d'un opéra comique en 1 acte, Le mal du pays ou La batelière de Brientz, créé au au théâtre du Gymnase à Paris le 28 décembre 1827.
Le 9 février 1829, il crée sa première œuvre pour l'Opéra-Comique de Paris : Pierre et Catherine qui tient l'affiche pendant 80 représentations.
La Révolution de juillet perturbe la vie théâtrale, les représentations de Danilowa créé en avril 1830 à l'Opéra-Comique sont interrompues en juillet.
Il écrit des vaudevilles et des pastiches pour le théâtre du Gymnase et celui des Nouveautés à Paris, où il donne le 26 juillet 1830 son premier ballet, composé en collaboration avec Casimir Gide, La chatte blanche.
Les difficultés que rencontrent les scènes théâtrales parisiennes et un beau-frère (Pierre François Laporte) directeur musical du King's Theatre, l'incitent à aller chercher le succès à Londres. Le 1er octobre 1832, il crée The First Campaign au Covent Garden, puisle 5 novembre The Dark Diamond (drame historique).
Le 15 décembre il est à Paris pour assister à la création du Pré aus clercs d'Hérold, et retourne brièvement à Londres alors que son ballet Faust est donné au King's Theatre.
En 1824, il crée Le chalet, un opéra comique en un acte sur un livret de Scribe et de Mélesville d'après Goethe, qui atteindra les 1000 représentations à l'Opéra-Comique de Paris en 1873.
Le 21 septembre 1836 la création de La fille du Danube, un ballet composé pour Marie Taglioni lui ouvre la scène de l'Opéra de Paris, et le 13 octobre, il crée un autre de ses grands succès, Le postillon de Longjumeau sur un livret de Leuven et Brunswick (initialement intitulé Une voix), avec le célèbre ténor Jean-Baptiste Chollet dans le rôle titre. [ Le succès dépassa mon attente, constate Adam ... Le choeur final, où l'on reprend l'air du Postillon, acheva le triomphe. Le mot n'est pas de trop, car ce n'était pas les claqueurs, c'était toute la salle, galeries, loges, stalles, qui applaudissait...]
En septembre 1839, il se rend à Saint-Petersbourg où on donne La fille du Danube, puis un autre ballet composé pour Marie Taglioni, L'écumeur de mer et donné devant la cour le 21 février 1840, puis, toujours en févier, la compagnie allemande d'opéra de Saint-Petersbourg présente Le brasseur de Preston (Paris 1838, dédicacé au tsar Nicolas 1er).
À Berlin, sur le chemin du retour à Paris, il crée le 28 avril 1840, à l'Opéra de la cour, Die Hamadryaden.
Le 28 juin 1841, Carlotta Grisi crée Gisèle sur la scène de l'Opéra de Paris. Son plus durable succès luis aurait pris troois semaines d'écriture.
Après avoir réorchestré Richard-Cœur-de-Lion, opéra Grétry et finit celui de Monpou, Lambert Simnel, il crée son premier grand opéra, Richard en Palestine à l'Opéra de Paris en 1844.
En 1844, suite à une querelle avec Alexandre Basset en, le nouveau directeur de l'Opéra-Comique qui refuse de le programmer, il tente de créer un nouverau théâtre lyrique à Paris, l'Opéra-National qui ouvre ses portes le 15 novembre 1847, et dont le succès prendra fin avec la fermeture lors de la révolution de 1848.
Ruiné, couvert de dettes, tous ses droits étant retenus, il se lance dans le journalisme et écrit pour « Le Constitutionnel » ou « L'Assemblée Nationale ». Il obtient une place de professeur de composition ou de piano (?) au conservatoire.
Quand Alexandre Basset quitte la direction de l'Opéra-Comique, Adam peut de nouveau y produire ses œuvres. Il présente Giralda ou la nouvelle Psyché sur un livret de Scribe (prévu pour Aubert).
En 1852, pour le Théâtre-Lyrique (ouvert en 1851, successeur de l'Opéra National), il écrit Si j'étais roi, puis six autres œuvres qui lui permettent de rembourser ses dettes.
En 1853, il arrange Betly de Donizetti, sur la même thème que le Chalet pour l'Opéra. En 1856, après une année de répétitions, il donne son ballet Le corsaire. Son operette Les pantins de Violette est créé aux Bouffes-Parisiens le 29 avril 1856 où elle partage la programmation avec Le thé de Polichinelle d'Offenbach.
Adolphe Adam, dans le « Constitutionnel » du 4 janvier 1855 : je n'ai guère d'autre ambition, dans ma musique de théâtre, que de faire claire, facile à comprendre et amusante pour le public. Je ne puis faire que la petite musique, c'est convenu. Je me contente donc de faire comme je puis, comme je sais, et j'attends que le public se lasse de moi pour cesser d'écrire
Jules Combarieu dans son Histoire de la musique (1939) : Adam a été populaire en Allemagne autant qu'en France. C'est un compositeur aimable et facile, inégal, trop hâtif, parfois charmant. L'ensemble de son oeuvre, livret et musique, est adapté à cet esprit vulgaire qui ne fût pas seulement celui de la bourgeoisie sous Louis-Philippe, mais qui, en tout temps et en tout pays, et celui de la majorité.
éMILE VUILLERMOZ, Histoire de la musique. Fayard, Paris1949 (8e édition), page 247-278 :
C'est également un Alsacien de Paris que le second
disciple de Boieldieu dont un Noël populacier a immortalisé le nom à bon
compte. Cinquante-trois ouvrages de théâtre forment son imposant bagage.
Ils ne visent pas à une distinction suprême ni à une grande originalité de
forme et de pensée, car Adam aimait à plaire et cherchait dans la clarté
et la simplicité les éléments d'un succès immédiat. Mais l'homme qui a
écrit l e Postillon de Longjumeau, Si j'étais roi et le Chalet a de la
verve, de l'invention mélodique, une certaine élégance rythmique qui s'est
affirmée dans sa célèbre Gisèle, une facilité et une rapidité de travail demeurées
légendaires et un métier sûr qui a fait de lui un honnête professeur de
composition au Conservatoire. Son style familier, s'il n'est pas toujours
d'un niveau très élevé, ne peut pas renier ses origines, car on ne saurait
décemment attribuer à l'influence de l'Italie ses intonations
caractéristiques de Français moyen.
Les ouvrages qui ont le plus de notoriété dans la vaste production
d'Adolphe Adam sont le Toréador, le Fidèle Berger, le Bijou perdu, le Roi d'Yvetot, la Rose de
Péronne, la Poupée de Nuremberg et Giralda. Les théâtres étrangers,
et, tout particulièrement ceux de l'Allemagne, sont demeurés plus fidèles
que les nôtres à ce répertoire démocratique. Seuls, nos danseurs assurent
pieusement la pérennité de Gisèle qui leur fournit une scène irremplaçable
d'images romantiques d'une attendrissante candeur.
Catalogue des œuvres
sans date, Grande sonate, piano, violon, violoncelle op. 12
sans date, Messe
sans date, Domine salvum, 3 solo vv, chorus, org acc. (n.d.)
sans date Hymne à la vierge
sans date, La muette (oeuvre chorale)
sans date O salutaris
sans date, Grande marche religieuse de l'Annonciation
sans date O salutaris
Le dernier bal (oc, 3, ?Scribe), 1856, unperf.
1824, Le baiser au porteur, créé au théâtre du Gymnase le 9 juin 1824
1824, Agnès Sorel (Cantate, livret de Viellard), 1824
1824, Le bal champêtre, créé au théâtre du Gymnase le 21 octobre 1824
1824, La haine d'une femme, créé au théâtre du Gymnase 14 décembre 1824
1824, Pierre et Marie, ou Le soldat ménétrier, créé au théâtre du Gymnase le 22 janvier 1824
1825, L'exilé, créé au théâtre du Vaudeville le 9 juillet 1825
1825, Ariane à Naxos (Cantate, livret de J. A. Vinaty), 1825
1826, L'oncle d'Amérique (livret de E. Scribe et Mazères), créé au théâtre du Gymnase le 14 mars 1826
1826, Le hussard de Felsheim (livret de Dupeuty, Villeneuve et A. Vilain de Saint-Hilaire), créé au théâtre du Vaudeville le 9 mars 1827
1826, L'anonyme (livret de A. F. Jouslin de la Salle, C. D. Dupeuty et F. de Villeneuve), créé au théâtre du Vaudeville le 29 mai 1826
1826, La dame jaune (livret de P. F. A. Carmouche et E. J. Mazères), créé au théâtre du Vaudeville en mars 1826
1827, Le Caleb de Walter Scott (livret de Dartois et F. A. E. Planard), créé au théâtre des Nouveautés le12 décembre 1827
1827, Mon ami Pierre (livret de A. Dartois), créé au théâtre des Nouveautés le 8 septembre 1827
1827, Monsieur Botte (livret de Dupeuty et Villeneuve), créé au théâtre du Vaudeville le 15 novembre 1827
1827, Le mal du pays, ou La batelière de Brientz (livret de Scribe et Mélesville [A.-H.-J. Duveyrier]), créé au théâtre du Gymnase 28 le décembre 1827
1827, Perkin Warbeck, ou Le commis marchand (livret de M. Théaulon, Brazier et Carmouche), créé au théâtre du Gymnase le 15 mai 1827
1827, L'héritière et l'orpheline (livret T. Anne et J. Henry de Tully), créé au théâtre du Vaudeville le 12 mai 1827
1828, La reine de seize ans (livret de J. F. A. Bayard), créé au théâtre du Gymnase le 30 janvier 1828
1828, Le jeune propriétaire et le vieux fermier, ou La ville et le village (livret de Dartois), créé au théâtre des Nouveautés le 6 février 1829
1828, Valentine, ou La chute des feuilles (livret de Saint-Hilaire et Villeneuve), créé au théâtre des Nouveautés le 2 octobre 1828
1828, Le brasseur de Preston (livret de de Leuven et Brunswick), créé à l'Opéra-Comique de Paris, 31 octobre 1838 (1838)
1828, Les trois cantons, ou La Confédération suisse (livret de Villeneuve et Dupeuty), créé au théâtre du Vaudeville le 16 juin 1828
1828, Les comédiens par testament (livret de B. Picard et J. B. P. Laffite), créé au théâtre des Nouveautés le 14 avril 1828
1828, Le barbier châtelain, ou La loterie de Francfort (livret de Anne et Théaulon), créé au théâtre des Nouveautés le 7 février 1828
1828, Le clé (livret de M.F. Leroi et Hyppolyte), créé au théâtre du Vaudeville le 5 novembre 1828
1828, Lidda, ou La jeune servante (livret de Anne), créé au théâtre des Nouveautés le16 janvier 1828
1829, Isaure, créé au théâtre des Nouveautés le1er octobre 1829
1829, Pierre et Catherine (livret de J.-H. Vernoy de Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Feydeau) le 9 février 1829
1830, Henri V et ses compagnons, pastiche, créé au théâtre des Nouveautés le 27 février 1830
1830, La chatte blanche (ballet), créé au théâtre des Nouveautés le 26 juillet 1830
1830, Trois jours en une heure (livret de Gabriel [J. J. G. de Lurieu] et A. M. B. G. Masson), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour) le 21 août 1830
1830, Rafaël, pastiche, créé au théâtre des Nouveautés le 26 avril 1830
1830, Joséphine, ou Le retour de Wagram (livret de Gabriel et F. Delaboullaye), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour) le 2 décembre 1830
1830, Les trois Catherine, créé au théâtre des Nouveautés le18 novembre 1830
1830, Danilowa (livret de J.B. Vial et N.P. Duport), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour) le 23 avril 1830
1831, Casimir, ou Le premier tête-à-tête, créé au théâtre des Nouveautés le1er décembre 1831
1831, Le morceau d'ensemble (livret de Carmouche et F. de Courcy), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour), 7 mars 1831
1831, Le grand prix, ou Le voyage à frais communs (livret de Gabriel et Masson), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Ventadour), 9 juillet 1831
1832, The Dark Diamond, créé à Londres, au Covent Garden le 5 novembre 1832
1832, His First Campaign, créé à Londres, au Covent Garden le 1er octobre 1832
1833, Le proscrit, ou Le tribunal invisible (livret de Carmouche et J. X. B. Saintine), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 18 septembre 1833
1833, Faust (ballet, livret de A. Deshayes), créé à Londres au King's Theatre le 16 février 1833
1834, Le chalet (livret de Scribe et Mélesville d'après Jery und Bätely de Goethe), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 25 septembre 1834
1834, La marquise (livret de Saint-Georges et Leuven), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 28 février 1835
1834, Une bonne fortune (livret de Féréol [L. Second] et Edouard), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 23 janvier 1834
1835, Micheline, ou L'heure d'esprit (livret de Saint-Hilaire, Masson et Villeneuve), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 29 juin 1835
1836, La fille du Danube (ballet, livret de F. Taglioni et E. Desmares), créé à l'Opéra de Paris le 21 septembre 1836
1836, Le postillon de Lonjumeau (livret de de Leuven et Brunswick [L. Lhérie]), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 13 octobre 1836
1837, Messe solennelle
1837, Les mohicans (ballet, livret de A. Guerra), créé à l'Opéra de paris le 5 juillet 1837
1838, Le fidèle berger (livret de Scribe et Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 6 janvier 1838
1839, La reine d'un jour (livret de Scribe et Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 19 septembre 1839
1839, Régine, ou Les deux nuits (livret de Scribe), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Bourse), 17 janvier 1839
1840, Die Hamadryaden (opéra-ballet, livret de T. Pernot de Colombey), Créé à la L'Opéra de la cour de Berlin le 28 avril 1840
1840, La rose de Péronne (livret de Leuven et A.P. d'Ennery [A. Philippe]), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 12décembre 1840
1840, Morskoi razboinik (L'écumeur de mer), ballet créé à Saint-Petersbourg le 21 février 1840
1841, Gisèle, ou Les Wilis (ballet, livret de Saint-Georges, Th. Gautier et J. Coralli), créé à l'Opéra de Paris le 28 juin 1841
1841, La main de fer, ou Le mariage secret (livret de Scribe et de Leuven), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 26 octobre 1841
1842, Le roi d'Yvetot (livret de de Leuven et Brunswick), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 13 octobre 1842 (1842)
1842, La jolie fille de Gand (ballet, livret de Saint-Georges et Albert [F. Decombe]), créé à l'Opéra de Paris le 22 juin 1842
1843, Lambert Simnel (Opéra commencé par H. Monpou, livret de Scribe et Mélesville), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 14 septembre 1843
1844, Richard en Palestine (livret de P. H. L. Foucher), Créé à l'Opéra de Paris le 7 octobre 1844
1844, Cagliostro (livret de Scribe et Saint-Georges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 10 février 1844
1845, The Marble Maiden (ballet, livret de Saint-Georges et Albert) Créé à Londres, Drury Lane le 27 septembre 1845
1846, Le diable à quatre (ballet, livret de de Leuven et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 11 août 1845
1847, La bouquetière (livret de H. Lucas) créé à l'Opéra de paris le 31 mai 1847
1847, Les premiers pas, en collaboration avec Aubert, Halévy, Carafa (prologue, livret de G. Vaëz [J. N. G. van Nieuwenhuysen] et A. Royer), créé à Opéra National le 15 novembre 1847
1847, Cantique de Noël (paroles de P. Cappeau)
1848, La garde mobile (oeuvre chorale)
1848, La marche républicaine (oeuvre chorale)
1848, Les métiers (oeuvre chorale)
1848, Grisélidis, ou Les cinq sens (ballet, livret de P. F. Pinel Dumanoir et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 16 février 1848
1848, Les enfants de Paris (oeuvre chorale)
1849, Le Fanal (livret de Saint-Georges), cree à l'Opéra de Paris le 24décembre 1849
1849, La filleule des fées (ballet avec prologue, livret de Saint-Georges et J. Perrot), créé à l'Opérade Paris le 8 octobre 1849
1849, Le torédor, ou L'accord parfait (livret de T. Sauvage), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 18 mai 1849
1850, Giralda, ou La nouvelle Psyché (livret de Scribe), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), le 20 juillet 1850
1850, Messe de Ste Cécile
1851, Les nations (Cantate, livret de Banville), créé à l'Opéra de Paris le 6 août 1851
1851, Messe de l'orphéon
1852, Orfa (ballet, livret de H. Trianon et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 29décembre 1852
1852, La fête des arts (Cantate, livret de Méry), Créé à l'Opéra-Comique le 6 novembre 1852
1852, La faridondaine (drame avec chansons, livret de Dupeuty et E. Bourget), créé au théâtre de la Porte-St-Martin le 30décembre 1852
1852, Le farfadet (livret de F.A.E. de Planard), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 19 mars 1852
1852, Si j'étais roi (livret de d'Ennery et J. Brésil), créé au théâtre Lyrique le 4 septembre 1852 (?1852)
1852, La poupée de Nuremberg (livret de de Leuven et A. de Beauplan d'après Der Sandmann de E. T. A. Hoffmann), créé à l'Opéra-National, le 21 février 1852
1853, Le roi des halles (livret de Leuven et Brunswick), créé au théâtre Lyrique le 11 avril 1853
1853, A Clichy (livret de d'Ennery et E. Grangé), créé au théâtre Lyrique le 24 décembre 1854
1853, Le bijou perdu (livret de de Leuven et P. A. A. Pittaud de Forges), créé au théâtre Lyrique le 6 octobre 1853
1853, Le sourd, ou L'auberge pleine (livret de F. Langlé et de Leuven, d'après P. J. B. Choudard Desforges), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 2 février 1853
1853, Le muletier de Tolède (livret de d'Ennery et L.F. Clairville), créé au théâtre Lyrique le 16 décembre 1854
1855, Le houzard de Berchini (livret de J. B. Rosier), créé à l'Opéra-Comique de Paris (Favart), 17 octobre 1855
1855, Victoire (Cantate, livret de M. Carré), Créé à l'Opéra-Comique le 13 septembre 1855
1855, Rilla (Ballet avec prologue, prologue, L. Petipa), créé à la Scala de Milan en 18551856
1855, Mois de Marie de St Philippe, 8 motets
1856, Mam'zelle Geneviève (livret de Brunswick et Beauplan), créé au théâtre Lyrique le 24 mars 1856
1856, Les pantins de Violette (operetta, 1, L. Battu), créé aux Bouffes-Parisiens le 29 avril 1856
1856, Le corsaire (ballet, livret de Saint-Georges et Mazillier), créé à l'Opéra de Paris le 23 janvier
1856, Falstaff (livret de Saint-Georges et de Leuven d'après Shakespeare), créé au théâtre Lyrique le 18 janvier 1856
1856, Cantata (Cantate, livret de E. Pacini) créé à l'Opéra de Paris le 17 mars 1856
environ 200 œuvres légères, fantaisies, airs, mélodies, transcriptions etc., 60 chansons
De nombreux arrangements et re-orchestrations : Grétry, Richard Coeur-de-lion, Zémire et Azore - Monsigny, Félix, Aline, Le déserteur - Dalayrac, Gulistan - Solié, Le diable à quatre - Nicolo, Cendrillon - Donizetti, Betly
Partitions
Capriccio sur un choral protestant, Op.100
Deuxième mélange sur des motifs de « Guillaume Tell », Op.44
Les orgues-mélodium d'Alexandre, père et fils
Bibliographie
Cailliez Matthieu, Inventaire des critiques musicales d’Adolphe Adam : classement chronologique par journal ou périodique musical. Sl., s.d [+... format PDF].
Adolphe Adam, Le roi de l'opéra-comique. Une page et une émisison radiophonique proposée par Christophe Mirambeau
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—, Lettres sur la musique française, 1836–1850. Da,s «Revue de Paris» (10) auût-septembre 1903
—, Souvenirs d'un musicien … précédés de notes biographiques. Paris, 1857
BEAUMONT C. W., The Ballet Called Giselle. London 1944
CLéMENT F. ET LAROUSSE P., Dictionnaire lyrique, ou Historie des opéras. Paris 1867-1869 [augm. 1905, éd. A. Pougin]
—, Les musiciens célèbres depuis le seizième siècle jusqu'à nos jours. Paris 1868 [rev. é augm, 1887]
GUEST I., The Romantic Ballet in Paris. London 1966
HALéVY F., Notice sur la vie et les ouvrages de M. Adolphe Adam. Paris 1859 [Adolphe Adam, dans Halévy, Souvenirs et portraits. Paris 1861]
LARDIN J., Adrien François Boieldieu : Adolph Adam : Biographien. Kassel, 1855
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L'AVANT-SCÈNE ballet / danse (1) 1980 [numéro consacré à Gisèle]
MANOI G., Grands ballets de l'Opéra de Paris. Paris 1982
MIRECOURT E., de, Adolphe Adam. Paris 1868
POUGIN A., Adolphe Adam : sa vie, sa carrière, ses mémoires artistiques. Paris 1876
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WALSH T. J., Second Empire Opera : the Théâtre Lyrique, Paris, 1851–1870. London 1981
Discographie
Adolphe Adam,Le Toreador,
Opéra comique en deux actes,
Livret de Thomas Sauvage,
Orchestre Lyrique de l'ORTF, Eugène Bigot dir.,
Mady Mesplé, Caroline ; Raymond Amade, Tracolin ; Charles Clavency, Don Belflor. Enregistré le 23/01/1963 Musidisc / Gaité Lyrique DP
201672
Tandis que tu sommeilles ; 2. Je tremble ; 3. La voilà là ; 4. Oui la vie ; 5. Ah ! vous dirai-je maman ; 6. Qu'est ce là, n'y touchez pas ; 7. Dans vos regards cherchant à lire ; 8. Ah ! tremblez, Ah tremblez
Jean-Marc Warszawski
Révision 11 juin 2008
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ISSN 2269-9910.
Mardi 3 Février, 2026
