Yves Chartier, Professeur d'histoire de la musique à l'Université d'Ottawa : Documents pour servir à l'histoire de la théorie musicale.
Né dans la dernière décennie du Xe siècle, d'une famille de Pompose ou d'Arezzo, Guido fut d'abord moine à l'abbaye de Pompose, qu'il quitta à la suite du refus de sa communauté d'accepter ses innovations pédagogiques. Il fut accueilli à la cathédrale d'Arezzo, en Toscane, par l'évêque Théodald (1023-1036), favorable à ses réformes pour l'enseignement renouvelé du chant liturgique. Guido se rend à Rome entre 1030 et 1032, afin de démontrer devant le pape Jean XIX (1024-1033) les avantages de sa méthode solfégique, fondée sur l'utilisation de la portée à 4 lignes et de l'hymne à saint Jean-Baptiste Vt queant laxis, qu'il n'a pas inventée mais dont il a contribué à la diffusion. Selon la tradition, Guido serait décédé le 17 mai 1050 au monastère camaldule Sainte-Croix d'Avellano, dont il aurait été le prieur dans les dernières années de sa vie. Honoré au titre de bienheureux de l'Église catholique, il fait l'objet d'un culte local (fête le 7 septembre).
1. Texte traduit d'après l'édition critique de J. Smits van Waesberghe, Rome, 1955, p. 196-207 (Corpus Scriptorum de Musica, 4). Cf. aussi Gerbert II, 21a-22a (et Migne, PL 141.401-403).
3. C'est-à-dire le rapport d'octave entre le chant principal et la partie organale.
4. Respectivement la seconde majeure, la tierce majeure, la tierce mineure et la quarte.
5. Le mot tropus ─ ton ou mode liturgique ─ est employé ici au sens de gamme ─ nous dirions aujourd'hui tonalité.
6. Il ne peut y avoir, en tritus, un ton sous la finale fa, la sous-finale mi formant avec elle une seconde mineure non admise dans l'organum.
7. Le mot symphonia n'a plus, à l'époque de Guido d'Arezzo, le sens exclusif de "consonance".
8. Statistiquement parlant, c'est le protus qui est le ton ou mode le plus employé dans le répertoire grégorien.
9. Bistropha et tristropha, bivirga et trivirga sont toujours placées sur do et fa.
Aptatio. Affinité mélodique ou harmonique entre les sons. Syn. copulatio, societas.
Cantor. Le chantre de la partie principale, dans un organum à deux voix. Ant. subsecutor, succentor.
Cantus. Le chant principal, dans un organum à deux voix. Syn. concentus. Ant. succentus.
Concordia. 1° harmonie des voix . 2° syn. de symphonia, consonance.
Diaphonia. Syn. d'organum parallèle (ou oblique) à la quarte, à la quinte ou à l'octave, comme dans la Musica Enchiriadis, que Guido connaît.
Distinctio. Fin de phrase, cadence.
Duplicatio (uocum). Redoublement des voix à l'octave.
Infimatus. La partie inférieure de l'organum, par oppos. à principatus. (Cf. l'opposition vox organalis / vox principalis).
Harmonia. Syn. de melodia, modulatio, mélodie liturgique.
Locus (locum). Degré de l'échelle mélodique.
Occursus. Rencontre mélodique des voix, par mouvement contraire ou oblique. Syn. occursio.
Principatus. La partie supérieure ou principale de l'organum à deux voix. Ant. infimatus.
Repercussio. Neume aux notes répétées sur le même degré (distropha, trisropha, strophicus).
Societas. Union, fusion harmonieuse des voix.
Species. Intervalle.
Subsecutor. Celui qui exécute la voix organale, placée sous le chant principal (cantus).
Succentus. La voix organale, par oppos. au cantus (concentus), voix principale. Syn. subsecutio, organum.
Symphonia. 1° consonance. 2° Composition musicale, au sens large (cf. note 7).
Tenor. Note tenue, prolongée.
Tropus. Syn. de modus, ton ou mode ecclésiastique.
Éditions
Prologus in antiphonarium [= Regulae de ignoto cantu ou Aliae regulae, v. 1023-1028]
Micrologus (v. 1028)
Regulae rhythmicae, (v. 1030)
Epistola Guidonis Michaeli monacho de ignoto cantu (v. 1030).
J. Mabillon, Annales O. S. B. 4 (1707), 324-325 (Epistola)
M. Gerbert, Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum II (Saint-Blaise, 1784 ; réimpr. G. Olms, Hildesheim, 1963), p. 1-50 (p. 61 avec les œuvres inauthentiques), repris dans Migne, Patrologia Latina 141 (Paris, 1880), col. 377-444 ; cf. A. Brandi (1882), p. 363-477.
Guidonis Aretini Micrologus, éd. J. Smits van Waesberghe, Rome, 1955 (Corpus Scriptorum de Musica, 4), 243 p. [éd. critique d'après 77 mss, décrits p. 4-71 ; édition : p. 79-234 ; cf. les comptes rendus de Leo Schrade, dans le Musical Quarterly 43 (1957), p. 112-116, et de J. Hourlier, Études Grégoriennes 3 (1959), ˆ. 184-185] ; éd. A. M. Amelli, Rome, 1904, 52 p. (p. 15-49); Brandi, p. 363-408; éd. A. M. Amelli, Rome, 1904, p. 15-49.
Smits van Waesberghe, Tres Tractatuli Guidonis Aretini : Guidonis "Prologus in Antiphonarium", Buren, 1975, 81 p. (Divitiae Musicae Artis, A. III) [description de 65 mss, p. 26-51 ; éd. critique, p. 59-81]
Regulae rhythmicae, 1976, 175 p. (DMA A. IV, p. 93-127)
Epistola ad Michaelem, 1977 (DMA A. V).
Expositiones in Micrologum Guidonis Aretini. Liber argumentorum.
Liber specierum. Metrologus.
Commentarius in Micrologum Guidonis Aretini [contemporain d'Aribon, entre 1070-1100, région de Liège], éd. J. Smits van Waesberghe, Amsterdam, 1957, 175 p. (Musicologica Medii Aevi, I)
[Sur le Commentarius, cf. aussi C. Vivell, "Ein anonymer Kommentar zum Micrologus des Guido d'Arezzo", Studien und Mitteilungen des Benediktiner Ordens 35 (1914), 56-80, et son édition in Sitzungsberichte der k. k. Akademie der Wissenschaften in Wien, philos.-hist. Klasse, 185 (Vienne, 1917), 92 p. La Mvsica de Jean d' Afflighem (v. 1100) constitue également une sorte de commentaire élaboré du Micrologus.].a) françaises :
Louis Lambillotte, Esthétique, théorie et pratique du chant grégorien restauré d'après la doctrine des Anciens et les sources primitives, Paris, 1855, p. 161-218 (Micrologus: p. 182-218, paraphrase partielle)
Marie-Noël Colette & Jean-Christophe Jolivet, Micrologus, Paris, 1993, 107 p. (Institut de pédagogie musicale et chorégraphique).
b) anglaises
Albin Dustan McDermott, The "Micrologus" of Guido of Arezzo, mémoire de maîtrise, Université de Pittburg, 1929, 59 p. [p. 6-19 : commentaire, chapitre par chapitre ; p. 21-52 : traduction ; p. 53-56 : glossaire de 27 termes musicaux.].
Oliver Strunk, Source Readings in Music History, New York, 1950, p. 117-120; 121-125 (trad. partielle des Regulae de ignoto cantu et de l'Epistola de ignoto cantu)
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c) allemandes
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F. W. E. Roth, in Der Chorsänger 3-4 (1888-1890).
d) Chap. XV (traductions)
J.-N. Lemmens, Du chant grégorien, sa mélodie, son rythme, son harmonisation, Gand, 1886, p. 56-60
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Tractatus correctorius multorum errorum
Metrologus
Liber argumentorum
Liber specierum
Quomodo de arithmetica musica procedit.
De Modorum formulis - Epilogus rhythmicus in modorum formulis.
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Biografía Ecclesiastica Completa 1 (Madrid-Barcelone, 1848), 907-908.Nouvelle Biographie Universelle 32 (1857), 551-556 (D. Denne-Baron).
Nouvelle Biographie Générale 22 (1859), 551-556 (D. Denne-Baron).
MICHAUD, Biographie Universelle Ancienne et Moderne 18 (1875?), 105-107 (D.L.).
La Grande Encyclopédie 19 (1890?), 551-552 (Ph. Berthelot).
Real-Enzyklopädie für protestantische Theologie und Kirche 17 (1899), 230 (R. Schmid).
Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexicon der Musiker und Musikgelehrten 3 (Leipzig, 1900), 427-419 (R. Eitner).
Enciclopedia Italiana 18 (1933), 253 (G. Gas).
Dictionnaire d'archéologie chrétienne et de liturgie VI-2 (1925), 1912-1923 (A. Gastoué).
Enciclopedia Cattolica 6 (1951), 1287-1289 (P. Thomas).
Die Musik in Geschichte und Gegenwart 5 (1956), 1071-1078 (J. Smits van Wasberghe).
Catholicisme hier, aujourd'hui, demain 5 (1962), 438-439 (A. Dumas).
Bibliotheca Sanctorum 7 (1966), 501-503 (G. Gordini).
The New Catholic Encyclopedia 6 (1967), 840-841 (O. Oesch).
The New Grove Dictionary of Music and Musicians 7 (1980), 803-807 (C. V. Palisca).
Repertorium Fontium Histori "Medii" vi 5 (Rome, 1984), 274-277 (Y. Chartier).
Dizionario Enciclopedico della Musica e dei Musicisti 3 (Turin, UTET, 1986), 361-362 (E. Ferrari Barassi).
Dictionnaire d'histoire et de géographie ecclésiastiques 22 (1988), 1251 (G. Michiels).MORIN, Germain, "Guy d'Arezzo ou de Saint-Maur des Fossés", Revue de l'art chrétien 3 (Lille, 1888), 333-338.
Dédicace à l'évêque Théodald. But de l'ouvrage : simplifier l'enseignement de la musique. Prologue : difficulté de l'apprentissage musical pour les jeunes.
I. Condition préalable à l'étude de la musique : apprendre la notation et le maniement du monocorde.
II.-III. Les notes sur le monocorde.
IV. Les intervalles (consonantiae) entre les notes.
V. Il y a sept notes, mais huit intervalles.
VI. Explication des termes "diapason" (quarte), "tonus".
VII.-XI. Nature des modes (concept d'affinitas) et méthode d'identification (X.). Le rôle de la finale (XI.).
XII. Division des quatre modes en huit.
XIII. Reconnaissance des huit modes par leur ambigus.
XIV. Éthos des modes et effet moral de la musique (exemples d'Asclépiade et de David).
XV.-XVII. Préceptes de composition et discussion du rythme et de la métrique. [XVI. Nature de la mélodie (arsis, thesis, motus).
XVII. Exemple de composition : mise en musique de l'hymne Sancte Johannes.
XVIII.-XIX. La diaphonie ou organum, avec exemples (XIX.).
XX. (Conclusion) Découverte de la science de la musique par Pythagore.
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Mardi 24 Janvier, 2023